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第八章新詩（上）第1頁第八章新詩（上）·概述一、第一個(gè)十年詩歌總體概貌：1.胡適開創(chuàng)白話體詩歌，劉大白、劉半農(nóng)、沈尹默早期實(shí)踐；湖畔詩人；冰心、宗白華等小詩；2.代郭沫若《女神》為代表浪漫主義自由詩派；3.以聞一多、徐志摩為代表浪漫主義格律詩派；4.以李金發(fā)、穆木天、馮乃超為代表象征主義詩派。第2頁第八章新詩（上）·概述代詩歌，從自由放縱到節(jié)制自律、從淺嘗輒止到深入鉆研、從自發(fā)含糊試驗(yàn)到自覺詩美追求，中國當(dāng)代詩歌逐步走向成熟。出現(xiàn)了郭沫若、聞一多、徐志摩、李金發(fā)等著名詩人。第3頁第八章新詩（上）·概述二、第二個(gè)十年主要詩歌時(shí)尚：1.以殷夫?yàn)榇砑t色鼓動(dòng)詩歌。2.以穆木天、蒲風(fēng)為代表中國詩歌會(huì)無產(chǎn)階級大眾化詩歌；3.以臧克家、艾青、田間左翼現(xiàn)實(shí)主義詩歌；4.以徐志摩、陳夢家為代表后期新月派；5.以戴望舒、卞之琳為代表當(dāng)代主義詩歌；6.以施蟄存、徐遲、路易士為代表城市詩歌。第4頁第八章新詩（上）·概述三十年代主要詩歌刊物有：左聯(lián)《萌芽》等、中國詩歌會(huì)《新詩歌》、后期新月派《新月》，施蟄存主編《當(dāng)代》、戴望舒主編《新詩》、卞之琳《水星》等。第5頁第八章新詩（上）·概述三、第三個(gè)十年詩歌概況：1.艾青詩歌——四十年代詩歌代表：時(shí)代現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗傳統(tǒng)與當(dāng)代派詩藝融合、走向大眾同時(shí)又走向世界。2.從同聲歌唱到“七月派”詩人群出現(xiàn)。3.馮至智性詩到以穆旦為代表中國新詩派（“九葉”詩人）——馮至《十四行詩》和穆旦等人當(dāng)代派詩歌。4.解放區(qū)、依據(jù)地民間歌謠體詩歌。李季《王貴與李香香》、阮競章《漳河水》第6頁第八章新詩（上）·代詩歌一、早期白話詩：1.胡適——新詩拓荒者。安徽績溪人。先后入美國康乃爾大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)。19開始試作白話詩，19《新青年》登載了他《朋友》《贈(zèng)朱經(jīng)農(nóng)》等八首詩而引發(fā)轟動(dòng)。193月出版《嘗試集》（當(dāng)代文學(xué)史上第一部白話詩集），顯示出開拓者膽識和勇氣。第7頁第八章新詩（上）·代詩歌《朋友》（《蝴蝶》）（此詩天憐為韻，還單為韻，故用西詩寫法，高作一格以別之）：“兩個(gè)黃蝴蝶，雙雙飛上天。/不知為何，一個(gè)忽飛還。/剩下那一個(gè)，孤獨(dú)怪可憐。/也無心上天，天上太孤獨(dú)”。

《湖上》（九年八月二四日夜游后湖——即玄武湖，——主人王伯秋要我作詩，我竟做不出詩來，只好寫一時(shí)所見，作了這首小詩）：“水上一個(gè)螢火，/水里一個(gè)螢火，/平排著，/輕輕地，/打我們船邊飛過。/他們倆兒越飛越近，/漸漸地并作了一個(gè)?！?/p>

第8頁第八章新詩（上）·代詩歌

《夢與詩》：“都是日常經(jīng)驗(yàn)，/都是日常影象，/偶然涌到夢中來，/變幻出多少新奇花樣！//都是日常情感，/都是日常言語，/偶然碰著個(gè)詩人，/變幻出多少新奇詩句！//

醉過才知酒濃，/愛過才知情重：——/你不能做我詩，/正如我不能做你夢”。

“我現(xiàn)在回頭看我這五年來詩，很象一個(gè)纏過腳以后放大了婦人，回頭看他一年一年放腳鞋樣，即使一年放大一年，年年鞋樣上總還帶有纏腳時(shí)代血腥氣?！保ā秶L試集·四版自序》

）第9頁第八章新詩（上）·代詩歌

胡適詩歌理論：“作詩如作文”。即形式“散文化”；內(nèi)容“平民化”。

“胡適之體”特點(diǎn)：

①客觀寫實(shí)，多用白描或比喻、象征手法；

②重視意義，偏于說理；

③通俗明白，缺乏飛騰想象力。第10頁第八章新詩（上）·代詩歌2.其它詩人和詩集：俞平伯：《冬夜》（1922年上海亞東圖書館）。格律詩痕跡與歐化文法?？蛋浊椋骸恫輧骸罚?923年上海亞東圖書館）。劉半農(nóng)：《揚(yáng)鞭集》（1926年北新書局）?！断喔粢粚蛹垺罚骸拔葑永飻n著爐火，/老爺吩咐開窗買水果，/說‘天氣不冷火太熱，/別任它烤壞了我?！?屋子外躺著一個(gè)叫化子，/咬緊了牙齒對著北風(fēng)喊‘要死’！/可憐屋外與屋里，/相隔只有一層薄紙!”（1910月，北京）另有《叫我怎樣不想她》等。第11頁第八章新詩（上）·代詩歌

《叫我怎樣不想她》劉半農(nóng)天上飄著些微云，

地上吹著些微風(fēng)。

啊！

微風(fēng)吹動(dòng)了我頭發(fā)，

教我怎樣不想她？

月光戀愛著海洋，

海洋戀愛著月光。

?。?/p>

這般蜜也似銀夜，

教我怎樣不想她？

水面落花慢慢流，

水底魚兒慢慢游。

?。?/p>

燕子你說些什么話？

教我怎樣不想她？

枯樹在冷風(fēng)里搖。

野火在暮色中燒。

啊！

西天還有些兒殘霞，

教我怎樣不想她？第12頁第八章新詩（上）·代詩歌《一勺水啊》俞平伯(1900—1990)

好花開在污泥里，我酌了一勺水來洗他。半路上我渴極了。…………竟把這一勺水喝了。請?jiān)徚T，寬恕著罷!可憐我只有一勺水啊!《月夜》

沈尹默（1883-1971）

霜風(fēng)呼呼吹著，

月光明明照著。

我和一株頂高樹并排卻沒有靠著。第13頁第八章新詩（上）·代詩歌※早期白話詩特點(diǎn)：①帶有思想解放鮮明特征；②反對說假話和無病呻吟，提倡表示真實(shí)思想感情③表示出一個(gè)自由開拓、勇于探索精神。“《嘗試集》真價(jià)值，不在建立了新詩規(guī)范，不在與人以陶醉于觀賞快感，而在與人以放膽創(chuàng)造勇氣。”（陳子展《最近三十年中國文學(xué)史》）④藝術(shù)上“非詩化”傾向。

“新詩運(yùn)動(dòng)最早幾年，大家重視是‘白話’，不是‘詩’，大家努力是怎樣擺脫舊詩藩籬，不是怎樣建設(shè)新詩根基。”（梁實(shí)秋《新詩格調(diào)及其它》（1931））第14頁第八章新詩（上）·代詩歌

二、湖畔詩人：“真正專心致志做情詩，是‘湖畔’四個(gè)年輕人”（朱自清《中國新文學(xué)大系?詩集導(dǎo)言》）1922年春，汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人在杭州西湖畔成立詩社。出版四人詩合集《湖畔》和《春歌集》，汪靜之單獨(dú)出版了《蕙風(fēng)》和《寂寞中國》。第15頁第八章新詩（上）·代詩歌妹妹你是水應(yīng)修人

妹妹你是水——

你是清溪里水。

無愁地鎮(zhèn)日流，

率真地常是笑，

自然地引我忘了歸路了妹妹你是水——

你是溫泉內(nèi)水。

我底心兒他盡是愛游泳，

我想撈回來，

燙得我手心痛。

妹妹你是水——

你是荷塘里水。

借荷葉做船兒，

借荷梗做篙兒，

妹妹我要到荷花深處來第16頁第八章新詩（上）·代詩歌三、“小詩”：一個(gè)變異詩歌形式“小詩”是一個(gè)即興式短詩，多以三五行為一首，表現(xiàn)剎那間情緒和感觸，寄予人生哲理和思想，并執(zhí)著于意境追求，引發(fā)讀者聯(lián)想，含有言簡意賅效果。小詩主要是從外國輸入，受日本俳句和泰戈?duì)栒芾碓娪绊憽?9，周作人《日本短歌》、《論小詩》等介紹和引導(dǎo)；1922年，鄭振鐸翻譯泰戈?duì)枴讹w鳥集》。第17頁第八章新詩（上）·代詩歌

1921－1923年盛極一時(shí)。小詩成為“風(fēng)靡一時(shí)詩歌體裁”、“新詩壇上寵兒”。當(dāng)初被稱作“小詩流行時(shí)代”。代表詩集有冰心《繁星》《春水》（1922年發(fā)表，1923年結(jié)集出版，宗白華《流云》（1923年出版），梁宗岱《晚禱》等。其中以冰心、宗白華影響最大。

第18頁第八章新詩（上）·代詩歌

“墻角花！/你孤芳自賞時(shí)，/天地便小了?！保ā洞核?三三》）

“冠冕？/是暫時(shí)光芒，/是永久束縛?！保ā斗毙?八八》）“言論花兒/開愈大，/行為果子/結(jié)愈小”(《繁星?四五》）“造物者/倘若在永久生命中/只容有一次極樂應(yīng)許。/我要至誠地求著：/‘我在母親懷里，/母親在小舟里，/小舟在月明大海里。’”（《春水?一零五》）“母親啊!/天上風(fēng)雨來了，/鳥兒躲到它巢里；/心中風(fēng)雨來了，/我只躲到你懷里。”（《繁星?一五九》）第19頁第八章新詩（上）·代詩歌四、郭沫若和《女神》1.生平：郭沫若（1892—1978）原名郭開貞，四川樂山人。1913—1923年留學(xué)日本，196月，與郁達(dá)夫等在日本成立創(chuàng)造社，8月，出版第一部詩集《女神》；第20頁第八章新詩（上）·代詩歌1924年，系統(tǒng)學(xué)習(xí)馬克思主義，發(fā)表《革命與文學(xué)》，拋棄早期思想，提倡無產(chǎn)階級革命文學(xué)；1926年7月，參加北伐戰(zhàn)爭，擔(dān)任國民革命軍政治部秘書長、總政治部副主任等職。1927年3月，發(fā)表《請看今日之蔣介石》。后參加南昌起義；1928年2月，迫于通緝，舉家赴日，在日本流亡十年，埋頭于古文字、古代社會(huì)研究；1937年7月，別婦拋雛，只身回國參加抗日；抗戰(zhàn)中擔(dān)任國民政府政治部第三廳廳長、文化工作委員會(huì)主任?！俺洚?dāng)革命文化班頭”。（建國后略）第21頁第八章新詩（上）·代詩歌2.創(chuàng)作：詩集：《女神》（1921）《星空》（1923）《前茅》（1928）《恢復(fù)》（1928）戲?。骸度齻€(gè)叛逆女性》，《虎符》《屈原》《棠棣之花》《高漸離》（1942）《孔雀膽》（1943）《蔡文姬》（1959）小說：《殘春》《喀爾美蘿姑娘》《漂流三部曲》《落葉》《葉羅提之墓》《Lobenicht塔》第22頁第八章新詩（上）·代詩歌3.《女神》：198月，詩集《女神》問世結(jié)束了五四詩壇“胡適時(shí)代”，以其徹底反叛革命精神，嶄新浪漫主義審美意識，恢宏詩歌創(chuàng)造才能，開一代詩風(fēng)。奠定了郭沫若在中國新詩史上地位，成為中國當(dāng)代文學(xué)史上第一部成熟新詩集。第23頁第八章新詩（上）·代詩歌依格調(diào)、形式分為：序詩；第一輯（詩?。?《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》；第二輯

（雄渾奔放詩）：以《鳳凰涅槃》《天狗》《我是個(gè)偶像崇敬者》等為代表；第三輯（沖淡清新詩）：以《Venus》《霽月》《死誘惑》等為代表。第24頁第八章新詩（上）·代詩歌

我是個(gè)無產(chǎn)階級者：因?yàn)槲页齻€(gè)赤條條我外，什么私有財(cái)產(chǎn)也沒有?！杜瘛肥俏易约寒a(chǎn)生出來，或許能夠說是我私有，不過，我愿意成個(gè)共產(chǎn)主義者，所以我把她公開了?！杜瘛穯眩∧闳?，去尋那與我振動(dòng)數(shù)相同人；你去，去尋那與我燃燒點(diǎn)相等人。你去，去在我可愛青年弟兄姊妹胸中。把他們心弦撥動(dòng)，把他們智光點(diǎn)燃吧！195月26日序詩第25頁第八章新詩（上）·代詩歌《女神之再生》：“永恒之女性，領(lǐng)導(dǎo)我們走”“姊妹們，新造葡萄酒漿，不能盛在那舊了皮囊。為容受你們新熱、新光，我要去創(chuàng)造個(gè)新鮮太陽！”

“我們要去創(chuàng)造個(gè)新鮮太陽，不能再在這壁龕之中做甚神像！”“破了天體”“我們盡他破壞不用再補(bǔ)他了！待我們新造太陽出來，要照徹天內(nèi)世界，天外世界！”

第26頁第八章新詩（上）·代詩歌

《湘累》

（屈原）：“哦，破滅！破滅！我歡迎你！我歡迎你！我如今什么希望也莫有，我立在破滅底門前只待著死神來開門。啊啊！我，我要想到那‘無’底世界里去！”“我效法造化底精神，我自由創(chuàng)造，自由地表現(xiàn)自己。我創(chuàng)造尊嚴(yán)山岳、宏偉海洋，我創(chuàng)造日月星辰，我馳騁風(fēng)云雷雨，我萃之雖僅限于我一身，放之則可泛濫乎宇宙。”第27頁第八章新詩（上）·代詩歌《鳳凰涅槃》：“集香木自焚，復(fù)從死灰中更生，鮮美異常，不再死?！保ɑ烁瑁叭チ?！去了！去了！/一切都已去了，/一切都要去了。/我們也要去了，/你們也要去了，/悲傷呀！煩惱呀！寂寞呀！衰敗呀！”（鳳凰同歌）“啊啊！/火光熊熊了。/香氣蓬蓬了。/時(shí)期已到了。/死期已到了。/身外一切！/身內(nèi)一切！/一切一切！/請了！請了！?！保P凰和鳴）“我們更生了。/我們更生了。/一切一，更生了。/一一切，更生了。/我們便是他，他們便是我。/我中也有你，你中也有我。/我便是你。/你便是我?！钡?8頁第八章新詩（上）·代詩歌

《天狗》：“我是一條天狗呀！/我把月來吞了，/我把日來吞了，/我把一切星球來吞了，/我把全宇宙來吞了。/我便是我了！//我是月底光，/我是日底光，/我是一切星球底光，/我是X光線底光，/我是全宇宙底Energy底總量！……”第29頁第八章新詩（上）·代詩歌

《爐中媒》（——眷念祖國情緒）：“啊，我年青女郎！/我不辜負(fù)你殷勤，/你也不要辜負(fù)了我思量。/我為我心愛人兒/燃到了這般模樣！//啊，我年青女郎！/你該知道了我前身？/你該不嫌我黑奴鹵莽？/要我這黑奴胸中，/才有火一樣心腸。//啊，我年青女郎！/我想我前身原本是有用棟梁，/我活埋在地底多年，/到今朝總得重見天光。//啊，我年青女郎！/我自從重見天光，/我經(jīng)常思念我故鄉(xiāng)，/我為我心愛人兒/燃到了這般模樣！”第30頁第八章新詩（上）·代詩歌

“詩本職專在抒情，在自我表現(xiàn)，詩人利器只有純粹直觀?！薄霸娨鲇跓o心，以自然流露為上乘。只要是我們心中詩意詩境底純真表現(xiàn)，命泉中流出來strain，心琴上彈出來Melody，生底顫動(dòng)，靈底喊叫，那便是真詩，好詩，便是我們?nèi)祟惖讱g樂底源泉，陶醉美釀，慰安天國?！?/p>

“我所寫一些東西，只不過翱翔我一時(shí)沖動(dòng)，隨便地亂跳舞罷了?！保ā度~集》）

“形式方面我主張絕端自由，絕端自主?！保ā墩撛娙罚┑?1頁第八章新詩（上）·代詩歌

若講新詩，郭沫若君詩才配稱新呢，不獨(dú)藝術(shù)上他作品與舊詩詞相去最遠(yuǎn)，最要緊是他精神完全是時(shí)代精神——二十世紀(jì)底時(shí)代精神。有些人講文藝作品是時(shí)代底產(chǎn)兒?！杜瘛氛娌焕闀r(shí)代底一個(gè)肖子。（聞一多《<女神>之時(shí)代精神》）

“他詩有兩樣新東西，都是我們傳統(tǒng)里沒有：——不但詩里沒有——泛神論，與二十世紀(jì)動(dòng)和反抗精神。（朱自清《中國新文學(xué)大系?詩集導(dǎo)言》）第32頁第八章新詩（上）·代詩歌

假如說“五四時(shí)代”是新中國文藝復(fù)興期，那么，奏著這個(gè)時(shí)代拂曉前奏曲，就是詩人郭沫若了。詩人郭沫若詩歌，是“五四時(shí)代”生命寫照，是“五四時(shí)代”狂風(fēng)怒浪表現(xiàn)，而更是“五四時(shí)代”一個(gè)極敏感氣壓計(jì)，在這個(gè)氣壓計(jì)里，能夠看見“五四時(shí)代”運(yùn)動(dòng)潮汐起伏，即，“五四運(yùn)動(dòng)”鼓漲和它沒落來。（穆木天《郭沫若詩歌》）第33頁第八章新詩（上）·代詩歌4、郭沫若詩歌浪漫主義特色：※主題意蘊(yùn)：①徹底破壞與大膽創(chuàng)造；②追求個(gè)性自由解放；③頌揚(yáng)新生與眷念祖國；④贊頌科學(xué)與當(dāng)代文明。

※藝術(shù)格調(diào)：

①狂飚突進(jìn)時(shí)代精神；②激情昂揚(yáng)自我形象；③粗暴凌厲抒情方式；④瑰麗飛騰藝術(shù)想象；⑤自由奔放詩歌形式。第34頁第八章新詩（上）·代詩歌五、徐志摩和聞一多

1.新月詩派形成：清華文學(xué)社（1921）《詩鐫》新月詩派

新月社（1926）（1926－1933）（1923）

新月社：1923年成立，是一個(gè)帶有文化傾向社交團(tuán)體?！靶略隆逼鹪从谔└?duì)枴缎略录贰?/p>

參加活動(dòng)主要是北京上流人物，胡適、陳源、余上沅、凌叔華、林徽因、陸小曼等。第35頁第八章新詩（上）·代詩歌

《晨報(bào)?詩鐫》——新月詩派：1926年4月創(chuàng)刊，主編是徐志摩，但主要作者是聞一多及“清華四子”（子沅朱湘、子離饒孟侃、子惠楊世恩、子潛孫大雨）。它是出自北京大學(xué)與清華學(xué)校歐美留學(xué)生某種結(jié)合，是兩位主導(dǎo)時(shí)尚詩人共同追求。新月派并不是一個(gè)非常嚴(yán)格意義詩歌流派（浪漫主義、唯美主義、新人文主義、自由主義等），只是他們無可爭議地有著共同歐美意識形態(tài)和藝術(shù)傾向。第36頁第八章新詩（上）·代詩歌2.新月詩派詩歌主張：代中期以來，新詩發(fā)展就由向舊詩進(jìn)攻轉(zhuǎn)向自我建設(shè)。新月詩派“規(guī)范化”道路，標(biāo)志著中國新詩創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)“自覺”建設(shè)時(shí)期。“使新詩成為詩”，取得自己獨(dú)立品格。“主張本質(zhì)醇正，技巧周密和格律謹(jǐn)嚴(yán)，差不多是我們一致方向?！保悏艏摇缎略略娺x》）第37頁第八章新詩（上）·代詩歌①“本質(zhì)醇正”：詩要回到詩本身，詩必須是詩。“表現(xiàn)自我”“至性至情”；②“情感節(jié)制”：提出了“理性節(jié)制情感”美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)；“愛是不能沒有，但不能太熱了。情感不能不受理性相當(dāng)節(jié)制與調(diào)劑?！保ㄐ熘灸Α栋桌蕦幏蛉饲樵姟罚?。聞一多視感傷濃重、感情放縱《紅燭》為“不成器兒子”。③“格律謹(jǐn)嚴(yán)”：“我們大話是：要把創(chuàng)格新詩當(dāng)一件認(rèn)真事情做”（徐志摩）?！坝押谩迸c“均齊”審美特征；提出了“新詩格律化”主張，鼓吹“三美”——音樂美、繪畫美、建筑美。第38頁第八章新詩（上）·代詩歌聞一多(1899—1946）：湖北浠水人，19考入北京清華學(xué)校，19與梁實(shí)秋等發(fā)起成立清華文學(xué)社。1922年赴美留學(xué)。1923年9月出版第一本詩集《紅燭》。1925年5月回國。1926年參加創(chuàng)辦《晨報(bào)·詩鐫》。1928年1月出版第二本詩集《死水》。先后在武漢大學(xué)、青島大學(xué)、清華大學(xué)任教，致力于古典文學(xué)研究?？箲?zhàn)隨校南遷，與學(xué)生徒步從長沙到昆明，在西南聯(lián)大任教8年。后投身于抗日運(yùn)動(dòng)和民主斗爭。1946年7月15日被國民黨特務(wù)殺害。第39頁第八章新詩（上）·代詩歌

“新詩徑直是‘新’，不但新于中國固有詩，而且新于西方固有詩；換言之，它不要作純粹當(dāng)?shù)卦?，但還要保留當(dāng)?shù)厣?；它不要做純粹外洋詩，但又盡可能地吸收外洋詩優(yōu)點(diǎn)；他要做中西藝術(shù)結(jié)婚后產(chǎn)生寧馨兒?！保ā?lt;女神>之地方色彩》）

“這么看來，恐怕越有魄力作家，越是要戴著腳鐐跳舞才跳得痛快，跳得好。對于不會(huì)跳舞才怪腳鐐礙事，只有不會(huì)做詩才感以為格律束縛。對于不會(huì)做詩得，格律是表現(xiàn)障礙物；對于一個(gè)作家，格律便成了表現(xiàn)利器?！保ā对姼衤伞罚┑?0頁第八章新詩（上）·代詩歌

“詩實(shí)力不獨(dú)包含音樂美（音節(jié)），繪畫美（詞藻），而且還有建筑美（節(jié)勻稱和句均齊）?！?/p>

音樂美：是指詩歌從聽覺方面表現(xiàn)出來美（包含節(jié)奏、平仄、重音、押韻、停頓（音尺）等各方面），要求友好，符合詩人情緒，流暢而不拗口。

繪畫美：詞藻。指詩歌詞匯應(yīng)該盡力去表現(xiàn)顏色，表現(xiàn)一幅幅色彩濃郁畫面。

建筑美：針對自由體而提出，指詩歌每節(jié)之間應(yīng)該勻稱，音尺數(shù)應(yīng)一樣多。而不是字?jǐn)?shù)完全相等。第41頁第八章新詩（上）·代詩歌

我來了，我喊一聲，迸著血淚，

“這不是我中華，不對不對！”

我來了，因?yàn)槲衣犚娔憬形遥?/p>

鞭著時(shí)間罡風(fēng)，擎一把火，

我來了，不知道是一場空喜。

我會(huì)見是噩夢，那里是你？

那是恐怖，是噩夢掛著懸崖，

那不是你，那不是我心愛！

我追問青天，強(qiáng)迫八面風(fēng)，

我問，（拳頭擂著大地赤胸）

總問不出消息；我哭著叫你，

嘔出一顆心來，——在我心里！發(fā)現(xiàn)第42頁第八章新詩（上）·代詩歌一句話有一句話說出就是禍，有一句話能點(diǎn)得著火，別看五千年沒有說破，你猜得透火山緘默？說不定是突然著了魔，突然青天里一個(gè)霹靂爆一聲：“咱們中國！”這話叫我今天怎么說？你不信鐵樹開花也可，那么有一句話你聽著：等火山忍不住了緘默；不要發(fā)抖，伸舌頭，頓腳，等到青天里一個(gè)霹靂爆一聲：“咱們中國！”第43頁第八章新詩（上）·代詩歌

死水

這是一溝絕望死水，

清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，

爽性潑你剩菜殘羹。

可能銅要綠成翡翠，

鐵罐上繡出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似白沫；

小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒花蚊咬破。那么一溝絕望死水，

也就夸得上幾分鮮明。

假如青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望死水，

這里斷不是美所在，

不如讓給丑惡來開墾，

看他造出個(gè)什么世界。第44頁第八章新詩（上）·代詩歌

美學(xué)格調(diào)：沉郁、焦灼——“戴著腳鐐跳舞”。

傳統(tǒng)與當(dāng)代、熱情與節(jié)制、東方與西方?jīng)_突型人格外在表現(xiàn)。東方美學(xué)形式友好和勻稱與當(dāng)代知識分子生命意志和偏執(zhí)個(gè)性矛盾與張力。

藝術(shù)特點(diǎn)：①實(shí)踐自己“三美”主張；②想象豐富而意象繁復(fù)；③情感強(qiáng)烈而深沉。第45頁第八章新詩（上）·代詩歌徐志摩(1897~1931)：浙江海寧人。19赴美，入哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)。19，入劍橋大學(xué)。認(rèn)識羅素、曼殊斐爾，陳源（西瀅）、林徽因等。“吹了一陣奇異風(fēng)，可能是照著了什么奇異月色”，“發(fā)覺”了康橋，找到了“詩”。1922年回國，與張幼儀離婚。1924年，與陸小曼認(rèn)識并熱戀。1926年創(chuàng)辦并主編《晨報(bào)?詩鐫》。1931年11月19日，飛機(jī)在濟(jì)南遇霧觸山身亡。第46頁第八章新詩（上）·代詩歌第47頁第八章新詩（上）·代詩歌主要詩集：《志摩詩》（1925）（《雪花高興》《沙揚(yáng)娜拉》《為要尋一顆明星》）《翡冷翠一夜》（1927）（《偶然》《再不見雷鋒》《海韻》《蘇蘇》）

《猛虎集》（1931）（《闊海》《再別康橋》》《我不知道風(fēng)是在哪個(gè)方向吹》）

已經(jīng)帶有當(dāng)代主義詩歌趨向（《生活》《殘春》《殘破》），“中堅(jiān)作品”，“技巧上最成熟，圓熟外形，配著淡到幾乎沒有內(nèi)容，而且這淡極了內(nèi)容，也不外乎感傷情緒，——輕煙似微哀，神秘、象征依戀感喟追求：這些都是發(fā)展到最終一階段、當(dāng)代布爾喬亞詩人特色?！保┒堋缎熘灸φ摗罚对朴巍罚?931）（《云游》《火車擒住軌》）第48頁第八章新詩（上）·代詩歌

“他人生觀真是一個(gè)‘單純信仰’，這里面只有三個(gè)大字：一個(gè)是愛，一個(gè)是自由，一個(gè)是美。他夢想這三個(gè)理想條件能夠回合在一個(gè)人生里，這是他‘單純信仰’。他一生歷史，只是他追求這個(gè)單純信仰實(shí)現(xiàn)歷史?！薄m《追悼志摩》第49頁第八章新詩（上）·代詩歌從“單純信仰“到”懷疑頹廢”：1927年為界，參閱（《<猛虎集>序》）①“《志摩詩》大部分還是情感無關(guān)攔泛濫，什么詩藝術(shù)或技巧都談不上?！雹凇拔夜P原來是最不受羈勒一匹野馬，看到了一多謹(jǐn)嚴(yán)作品我方才憬悟到我自己野性；但我素性落拓一直不容我追隨一多他們在詩理論方面下過任何細(xì)密工夫?！钡?0頁第八章新詩（上）·代詩歌③“《翡冷翠一夜》是我生活上又一個(gè)較大波折留痕。我把詩稿送給一多看，他回信說確乎進(jìn)步了——一個(gè)絕大進(jìn)步?！雹堋白罱@幾年生活不但是極平凡，簡直是到了枯窘深處”（《生活》），“一個(gè)曾經(jīng)有單純信仰流入懷疑頹廢”，“我只要藉此（《猛虎集》）告慰我朋友，讓他們知道我還有一口氣，還想在實(shí)際生活重重壓迫下透出一些聲響來。”第51頁第八章新詩（上）·代詩歌在半空里娟娟飛舞，認(rèn)明了那清幽住處，等著她來花園里探望——飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——啊，她身上有朱砂梅清香！那時(shí)我憑借我身輕，盈盈，沾住了她衣襟，貼近她柔波似心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似心胸！雪花高興假如我是一朵雪花，翩翩在半空里瀟灑，我一定認(rèn)清我方向——飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——這地面上有我方向。不去那冷寞幽谷，不去那凄清山麓，也不上荒街去惆悵——飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——你看，我有我方向！第52頁第八章新詩（上）·代詩歌我是天空里一片云，偶然投影在你波心——你無須訝異，更無須歡喜——在轉(zhuǎn)瞬間毀滅了蹤影。你我相逢在黑夜海上，你有你，我有我方向；你記得也好，最好你忘記，在這交會(huì)時(shí)互放光亮！第53頁第八章新詩（上）·代詩歌

我不知道風(fēng)