現(xiàn)代設計史 簡答題

1、折衷主義:在19世紀，一個更為直接和嚴峻的問題是風格上的折衷主義，所謂折衷主義就是任意模仿、自由組合歷史上的各種風格。隨著生產(chǎn)的商品化，市場需求各種樣式，各種時期的情調雜然并存。同時交通的便利和考古學的發(fā)展以及攝影術的發(fā)明，方便了對各種歷史上的古典式樣進行拼湊和模仿。2、 水晶宮的建造特征水晶宮是英國工程師帕克斯頓于1851年倫敦世博會設計的展廳。他大膽的把溫室結構應用在其中，1、展覽大廳全部采用鋼鐵與玻璃結構，2、采用組裝的方式，3、摒棄了古典主義裝飾，展示了新的建筑美學；4、實現(xiàn)了形式與功能的統(tǒng)一。水晶宮外形簡單，沒有多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機械本能。它開創(chuàng)了采用標準構件、鋼鐵和玻璃設計和建造的先河。3、 工藝美術運動的背景及意義19世紀初期，由于藝術與技術的分離，導致產(chǎn)品呈現(xiàn)兩種傾向，一種是工業(yè)產(chǎn)品外型粗陋；另一種是過分裝飾的維多利亞風格。同時，工業(yè)化進程也帶來了一系列社會問題，令藝術家感到震驚與恐懼，于是他們企圖逃避現(xiàn)實，退隱到他們理想化的中世紀、哥特時期?！肮に嚸佬g”運動否定大工業(yè)與機械生產(chǎn)，導致它沒有可能成為領導潮流的主要風格，從意識形態(tài)上說這場運動是消極的。但是它的產(chǎn)生給后來的設計家提供了設計風格參考，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，也影響了后來的“新藝術”運動。4、 工藝美術的風格特點其特點是：（1） 強調手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)；（2） 在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格；（3） 提倡哥特式風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好；（4） 主張設計的誠實，反對華而不實的趨向；（5） 提倡自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點5、 簡述莫里斯對生活世界的貢獻（簡述莫里斯的設計思想）19世紀中期英國產(chǎn)生的工藝美術運動是以復興手工藝為前提，其宗旨是為大眾生產(chǎn)美觀而實用的物品。莫里斯發(fā)起了這場運動，他接受了拉斯金的復古和民主思想，根據(jù)自己的需要設計了自己的住宅并開設了自己的公司，開始從事家具等的設計與制作，吸引了許多追隨者。由于他們的設計是手工藝制作，無法為大眾服務而不能發(fā)揚光大。但他提出的“為人民所創(chuàng)造，為人民所服務”及“美術與技術相結合”的設計理念正是現(xiàn)代設計思想的精神內涵，后來被包豪斯和現(xiàn)代設計運動鎖秉承和發(fā)展。6、 新藝術運動的背景和意義“新藝術”運動起源于19世紀末20世紀初的法國，并對歐美產(chǎn)生巨大影響。持續(xù)到1910年左右結束。它受到“工藝美術運動”的啟發(fā)，并大量借鑒日本等國家的文化。它們有許多相似處：1、都反對維多利亞和其他裝飾風格；2、都反對工業(yè)化風格，3、都旨在恢復手工藝；4、都放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉向自然的裝飾動機；5、又同時受日本裝飾的影響。但二者又存在區(qū)別：工藝美術運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格；在裝飾上突出曲線，有機自然形態(tài)。括號里的內容也是“簡答題：工藝美術運動和新藝術運動的異同”新藝術運動在歐美各國激進與保守程度差別很大，但在追求裝飾，探索新風格上是一致的。意識形態(tài)上是一次知識分子不成功的改革，是傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計間一個承上啟下的重要階段。新藝術運動波及面廣、影響深刻，準確的說，它是一場運動，而不是一種風格。7、 新藝術運動的風格特點新藝術運動設計風格特點總的來說分為曲線派和直線派。1、 曲線派主張師從自然，風格特點上最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動和蜿蜒交織的線條，充滿內在活力。主要國家有法國、比利時、西班牙等，2、 直線派設計風格特點以直線和幾何形態(tài)為主，色彩簡潔，與機械生產(chǎn)相適應。主要國家有英國格拉斯哥、奧地利和德國，。8、 工藝美術運動和新藝術運動的異同：“工藝美術”運動發(fā)生于19世紀中后期?！靶滤囆g”運動發(fā)生于19世紀末，20世紀初。一、 它們有許多相似處：1、 都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；2、 都是對工業(yè)化風格的反動，3、 都旨在恢復手工藝的重視和熱衷；4、 它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉向自然的裝飾動機；5、 同時受日本裝飾的影響。二、 但二者又存在區(qū)別：工藝美術運動重視中世紀的哥特風格，新藝術運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格；在裝飾上突出曲線，有機自然形態(tài)。9、 高蒂的設計風格高蒂是西班牙新藝術運動中最著名的建筑設計師，他是新藝術時期最具極端的代表人物。高蒂的設計經(jīng)過三個階段變化。早期，是其設計生涯的“阿拉伯摩爾風格”階段，這階段中，他的設計不單純復古而是采用折中處理，把各種材料混合利用，典型的設計有文森公寓、居里宮以及圣家族教堂。中期他的設計中開始糅合了哥特式風格的特征，作品有代表作有卡勒基修道院等。后期形成了自己獨特的風格，結合了自然形勢，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的柔性趣味滲透到三度空間的建筑中去，并將新藝術運動中的有機形態(tài),曲線風格發(fā)展到極致，同時又賦予神秘，傳奇的色彩。巴特羅公寓、米拉公寓。是這個時期的代表作品。10、 盧斯的“裝飾及罪惡”的理念1908年維也納分離派的代表建筑師路斯發(fā)表《裝飾及罪惡》，提出的最激烈的觀點，他主張與傳統(tǒng)分離，反對裝飾，認為建筑不是依靠裝飾，而有形體自身之美。他甚至把裝飾和罪惡等同起來，他認為使用的東西都不必美觀，建筑上只應留下素壁窗瓦。11、 裝飾藝術運動的背景及意義20世紀20-30年代，歐美的設計師們認為現(xiàn)代化形式已經(jīng)無可阻擋，與其回避，不如適應，因此不再回避機械形式和新的材料。法、美、英國的一些設計家采用大量新的裝飾動機，使機械形式及現(xiàn)代特征變得更自然和華貴，當時西方的普遍繁榮和美國的高速發(fā)展為新風格提供了生存和發(fā)展的機會，于是產(chǎn)生了“裝飾藝術”運動。由于強調裝飾化，很大程度上它還是傳統(tǒng)的設計運動，服務對象仍是社會上層，在意識形態(tài)上與現(xiàn)代主義存在區(qū)別。“裝飾藝術”運動從材料運用到裝飾動機等都有可以借鑒學習的地方，它的東西方結合、人情化與機械化結合的嘗試，更是80年代的后現(xiàn)代時期重要的研究中心。12、 裝飾藝術運動在形式上受哪幾種因素的影響，它的風格特征是什么？裝飾藝術運動風格在形式上是受到以下幾個因素形成：（1）、埃及等古代裝飾風格的實用性借鑒。（2）、原始藝術的影響。（3）、簡單的幾何外形。（4）、舞臺藝術的影響， （5）、汽車的影響 （6）、形成自己獨特的色彩系列風格特征：（1） ，從造型語言來說，它趨于幾何但又強調對稱，趨于直線但又不囿于直線。幾何扇形、放射狀、閃電型、曲折型、星型或金字塔形的造型是其設計造型的主要形態(tài)，而且這些樣式以貴重高檔材料表現(xiàn)出來，彌漫著貴族高雅的情調。（2） 從色彩而言，鮮紅、鮮藍、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別的重視。使其設計達到了絢麗奪目甚至金碧輝煌的效果。13、 裝飾藝術運動及現(xiàn)代主義運動的異同在相同點上；他們有著相同的根源，都主張采用新的材料，主張機械美，主張采用大量的新的裝飾手法使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，在不同點上，“裝飾藝術運動”所強調的裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要內容之一，屬于不同的設計藝術風格。具體表現(xiàn)在兩個方面：一是兩者在共同信奉的機械美學上各自找到了與工業(yè)生產(chǎn)的結合點，裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結合點，現(xiàn)代主義則在功能實效上找到了歸宿。二是兩者的服務對象有所不同，“裝飾”藝術仍然是為權貴服務的；而現(xiàn)代主義則強調設計為大眾。14、 現(xiàn)代主義設計的特征及意義（也是名詞解釋：現(xiàn)代主義設計）現(xiàn)代主義設計是20世紀初從建筑設計發(fā)展起來的一場革命，成為20世紀設計的核心。它是工業(yè)革命以來，影響最大的一次設計藝術運動，是對設計長期服務于權貴階層的一種反動?，F(xiàn)代主義設計體現(xiàn)功能至上，反裝飾、重理性。設計形式包括：1、 強調功能主義。2、 提倡非裝飾的簡單幾何造型，（具體特征表現(xiàn)：A、六面建筑。B、以柱支撐整個建筑的結構特征，結果是幕墻結構的產(chǎn)生。C、標準化原則。D、反裝飾主義立場。E、中性色彩計劃。）去掉括號里的的文字就是現(xiàn)代主義設計的名詞解釋。3、 設計上重視空間，特別是整體設計的考慮。4、 重視設計對象的費用和開支?，F(xiàn)代主義設計體現(xiàn)民主化，面向大眾，產(chǎn)品生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，但也存在冷漠非人性化的缺陷，二戰(zhàn)期間，歐洲大批設計家流亡美國，戰(zhàn)后演變?yōu)榭涨暗膰H主義風格，走向了形式主義的道路。其局限性在六七十年代受到質疑，受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義等。15、 簡述德國工業(yè)同盟1907年穆特休斯在德國倡議成立的旨在促進設計的半官方機構，得到政府多方面支持，成為世界上第一個官辦設計促進中心。這個組織旨在提高工業(yè)產(chǎn)品質量，奠定了德國產(chǎn)品重質量的傳統(tǒng)，可以說標志著德國現(xiàn)代主義運動的發(fā)軔。第一次世界大戰(zhàn)使其活動中斷。但它所確立的設計理論和原則，為德國和世界的現(xiàn)代主義設計奠定了基礎。16、 德國工業(yè)同盟的宗旨藝術、工業(yè)、手工藝應該結合；通過教育、宣傳，提高德國設計水平，提升藝術家、工業(yè)設計師和手工藝匠師合作的水平；同盟應該主要走非官方路線，是設計界的行業(yè)組織；在德國設計界應宣傳和主張功能主義和接受現(xiàn)代工業(yè)：反對任何形式的裝飾；主張標準化和批量化生產(chǎn)，并以此為設計的基本要求。17、 簡述荷蘭風格派（與名詞解釋相同）荷蘭風格派產(chǎn)生于20世紀初，是荷蘭藝術家、設計家組成的松散團體，也是早期現(xiàn)代主義重要的組成部分。它并不具有完整的結構和宣言，同時也與包豪斯等藝術設計院校完全不同。主要組織者是杜斯伯格，而維系此集體的中心是《風格》雜志。風格派基本上是一種美學運動，目的是要創(chuàng)造一種普遍的形式語言，追求“普遍真理”。代表人物有杜斯值格、蒙德里安、里特維特等。風格派代表作品有里特維特的紅藍椅子、蒙德里安的非對稱式繪畫等。18、簡述風格派特征風格派的出現(xiàn)由《風格》雜志而得名，試圖搭建藝術與設計的橋梁，希望能找到更簡單、更國際化的術語，企圖創(chuàng)造一種新的次序。風格派的四點特征：1、 風格派追求藝術的“抽象和簡化”，藝術完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，簡化物象直至本身的藝術元素；2、 研究基本元素的組合，達到形式美的變化與統(tǒng)一；3、 藝術家對非對稱性設計進行深入的研究和運用；4、 造型上，反復運用幾何結構；色彩上，重視基本原色和中性色（黑、白、灰）。19、 簡述里特維特的設計風格里特維特是荷蘭著名的建筑與工業(yè)設計大師、荷蘭風格派的重要代表人物。他非常偏愛單純的線條、^色，里特維特設計了現(xiàn)代主義設計運動的重要經(jīng)典作品“紅藍”椅，以一種實用產(chǎn)品的形式生動地解釋了風格派抽象的藝術理論。里特維特設計了“施羅德住宅”和室內家具，此建筑的風格完全是風格派的立體化體現(xiàn)。風格派對于世界現(xiàn)代主義的風格形成起有很大的影響作用。20、 簡述俄國構成主義及其影響構成主義是俄國十月革命后在一批先進知識分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術運動。1925年前后由于受到斯大林的扼殺而沒有達到德國現(xiàn)代主義的影響。俄國構成主義把結構當作建筑設計的起點。從風格上說，構成派是從至上派分離出來的。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響；在意識形態(tài)上，構成主義強烈提出設計為政治服務。構成主義的主要代表人物當推李西斯基、塔特林等。代表作有李西斯基的海報《用紅色楔形打敗白色》和由塔特林的《第三國際紀念碑》等。構成主義對新設計語言的產(chǎn)生和現(xiàn)代工業(yè)設計具有革命性的影響，對建立包豪斯教學體系有至關重要的作用，當然他的某些烏托邦思想受到了批評。21、 簡述塔特林的設計風格塔特林是俄國構成主義重要代表人物之一，他將機械精神與設計藝術相結合。其構成主義思想的代表作品為第三國際紀念塔，這座塔比艾菲爾鐵塔高出一半，此塔鋼架螺旋上升，富有動感，內部包括國際會議中心、無線電臺、通訊中心等，這個建筑，其實是一個無產(chǎn)階級和共產(chǎn)主義的雕塑，它隱喻革命勝利。此塔對歐洲新建筑運動產(chǎn)生丁莫大的影響，成為構成主義的宣言式作品。22、 簡述柯布西耶的設計思想分為2個階段1、 50年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領袖，以1929年的薩伏伊別墅和1945年的馬賽公寓為代表，許多建筑結構承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；2、 50年代以后柯布西耶轉向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。23、 簡述柯布西耶的機器美學法國現(xiàn)代主義設計大師，機械美學的奠基人，他認為現(xiàn)代人類生活的環(huán)境都是機器。1、 柯布西耶高度贊揚飛機、汽車和輪船等新科技結晶，認為這些產(chǎn)品的外形設計不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設計成的，它們只受到經(jīng)濟因素的約束，因而，更加具有合理性。2、 通過強調機械的重要，柯布西耶成為機械美學理論的奠基人，他認為:“住宅是供人居住的機器，書是供人們閱讀的機器'，在當代社會中，新設計都是某種意義上的機器'。它們的美學原則是獨特的，那就是代表二十世紀新時代的機械美學，3、 在具體設計上，柯布西耶強調以數(shù)學計算和幾何計算為設計的出發(fā)點，一方面使建筑具有更高的科學性和理性特征，同時也體現(xiàn)了技術的原則。24、 簡述米斯的設計思想米斯?凡德洛是現(xiàn)代主義建筑設計的最重要大師之一，通過一生的實踐，明確了現(xiàn)代主義建筑風格，從而改變了世界建筑的面貌。米斯是對世界現(xiàn)代建筑影響最大、他提出了“少則多”的立場和原則，但是卻受到理論界批判最多的一個現(xiàn)代設計家，沒有他的實踐和理論，可能世界到現(xiàn)在也不可能接受他那種單調的、柏拉圖式的風格。他終生追求所謂的單純建筑，主張，少則多”，達到甚至可以違反功能要求的地步，從而把現(xiàn)代主義的功能主義基礎變成一種變相的形式主義。25、 簡述少則多的原則少則多是世界著名建筑大師米斯在28年提出的設計理論思想，是米斯的功能主義美學思想?！吧賱t多”“少”是針對繁瑣的古典裝飾手法提出的，認為古典裝飾阻礙了建筑的工業(yè)化進程；“多”則揭示了在大工業(yè)生產(chǎn)條件下，可以創(chuàng)造出建筑上簡潔豐富的效果和最大的使用空間。少則多的設計理論思想影響了全世界的現(xiàn)代建筑設計的發(fā)展。在美國成為形式主義而被利用。26、 簡述包豪斯的三個階段：包豪斯經(jīng)歷了三個地址，也經(jīng)歷了格羅佩斯的理想主義，邁耶的共產(chǎn)主義，米斯的實用主義三種思想。1、 魏瑪時期的包豪斯(1919-1925)采用雙軌教育體制，格羅佩斯任校長，提出“藝術與技術的新統(tǒng)一”的崇高理想，聘任藝術家與手工匠師授課，形成藝術教育與手工制相結合的新型教育制度。2、 德紹時期的包豪斯(1925-1932)采用導師制，(1)包豪斯在德國德紹重建，并實行了設計與制作教學一體化的教學方法，取得了優(yōu)異成果。(2)27年格羅佩斯辭去校長職務，由漢內斯邁耶繼任。這位共產(chǎn)黨員建筑師將包豪斯的藝術激進擴大到政治激進，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。(3)邁耶于1930年辭職離任，由米斯繼任。面對納粹勢力的壓力，包豪斯終于在1932年被迫遷往柏林。3、 柏林時期(1932-1933)米斯將學校遷至柏林，變成單純的建筑學校，但是包豪斯精神為德國納粹所不容，1933年納粹政府宣布包豪斯永久關閉，結束其14年的發(fā)展歷程。27、 包豪斯成立的宗旨1、 確立建筑在設計論壇上的主導地位，2、 把工藝技術提高到與視覺藝術平等的位置，從而削弱傳統(tǒng)的等級劃分，3、 響應了1907年建于慕尼黑的“德國工業(yè)同盟的信條，即，通過藝術家、工業(yè)家和手工業(yè)者的合作而改進工業(yè)制品28、 包豪斯宣言1、 完整的建筑物是視覺藝術的最終目的。2、 建筑家、雕塑家、畫家都應把目光轉向應用藝術。3、 藝術家與工藝技術人員沒有根本上區(qū)別。4、 將建筑、雕塑、繪畫結合成三位一體。29、 有計劃廢止制度的內容及作用及其后果該制度是由通用汽車公司創(chuàng)造的汽車設計模式，由總裁斯隆和設計師厄爾共同提出的。主張在設計汽車式樣的時候，以促銷為目的，有計劃地考慮汽車式樣最少每兩年有一次小變化，每三四年有一次大變化；是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物。它的特征主要有三個方面：一是功能性廢止，二是款式性廢止，三是質量性廢止。它導致了一種極其有害的用畢即棄的消費方式，造成資源浪費和環(huán)境污染，遭到當代設計理論家的批評，但是，它對戰(zhàn)后美國工業(yè)設計和當今的設計界有巨大影響。30、 羅維的風格特征美國工業(yè)設計的重要奠基人之一，從事設計內容極為廣泛，20世紀30年代引發(fā)了流線型運動，他是美國的工業(yè)設計開始到衰退的縮影和寫照，對美國工業(yè)設計的發(fā)展起到了非常重要的促進作用。他的設計風格簡練、易維修和保養(yǎng)、典雅美觀、使用方便、經(jīng)濟、耐用、產(chǎn)品設計通過產(chǎn)品的形狀表達實用功能。羅維的設計典型地體現(xiàn)了美國商業(yè)主義和實用主義之特征，成為美國式設計的代名詞。代表作有：可口可樂的瓶子、冰點冰箱、GG-1火車頭、太空宇航器。31、 試簡述美國工業(yè)設計家雷蒙的設計原則是什么？1、簡練（2分）； 2、容易維修和保養(yǎng)（2分）；3、典雅或者美觀（1分）； 3、使用方便（1分）；5、經(jīng)濟（1分）； 6、耐用（1分）；7、產(chǎn)品設計通過產(chǎn)品的形狀表達使用功能（2分）32、 布勞恩原則布勞恩公司生產(chǎn)的產(chǎn)品都具有嚴格的理性特征，各部件都經(jīng)過精心設計，部件之間都保持均衡統(tǒng)一，顏色多為白色，再著以灰色或黑色的裝飾色（即多采用中性色），表現(xiàn)出重視產(chǎn)品的功能，追求形式簡約的設計原則。33、 何為“系統(tǒng)設計”系統(tǒng)設計原則是烏爾姆學院在理論方面的最大貢獻，核心是理性主義和功能主義，以基本單元為中心，形成的高度系統(tǒng)簡約的形式，系統(tǒng)設計把紛亂現(xiàn)象轉為有序可組合的幾何形態(tài)模式，成為均衡、簡練和單純的效果。代表人有；蘭姆斯和古戈洛特通過古戈洛特和蘭姆斯的設計推廣，成為60年代以后西德設計的顯著特征之一。最終使德國設計在世界設計舞臺以高度理性化的系統(tǒng)設計而著稱。34、 國際主義風格產(chǎn)生的背景及特征和意義背景：歐洲第二次世界大戰(zhàn)以前發(fā)展起來的現(xiàn)代主義設計經(jīng)過美國的發(fā)展成為戰(zhàn)后的國際主義風格；這種風格特別是在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設計。特征：形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化、單純、理性、冷漠、機械式的高度功能化，非人性化，理性化的特點?，F(xiàn)代主義到美國后，密斯的少則多成為國際主義的標準面貌。國際主義設計具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點。原本的民主色彩變?yōu)橐环N單純的商業(yè)形式。80年代以后國際主義開始衰退，風格單一、漠視功能等引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。35、 國際主義風格和現(xiàn)代主義風格的聯(lián)系與區(qū)別國際主義設計源于現(xiàn)代主義建筑設計，戰(zhàn)后經(jīng)過在美國的發(fā)展成為國際主義風格。相同之處：國際主義風格是包豪斯的領導人來到美國后發(fā)展出的新的現(xiàn)代主義，與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義設計運動是同源的。設計風格上是一脈相承的，都具有形式簡單、反裝飾性、高度理性化、系統(tǒng)化的特點。不同之處：意識形態(tài)上二者有很大差異?，F(xiàn)代主義具有強烈的社會主義和民主主義色彩，設計是為大眾服務，功能是第一位的，是進步的。而經(jīng)過美國發(fā)展出的國際主義風格，成為一種形式主義，象征性成為第一位，大眾性被拋棄，成為一種單純的商業(yè)形式追求。80年代以后國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。受到后現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn)。36、 日本現(xiàn)代設計的風格特征有兩種完全不同的特征：一種是比較民族化的、傳統(tǒng)的、溫煦的、歷史的；另外一種則是現(xiàn)代的、發(fā)展的、國際的?？梢园堰@兩種設計特征大致歸納如下：1、 傳統(tǒng)設計與日本人的日常生活休戚相關的。這類設計，主要針對日本國內市場，是文化的組成部分之一。日本的傳統(tǒng)設計在日本的民族文化基礎上發(fā)展起來，達到非常單純和精練的高度，并且形成自己特別的民族美學標準。2、 現(xiàn)代設計，二戰(zhàn)后日本的現(xiàn)代設計是完全基于從美國和歐洲學習的經(jīng)驗發(fā)展而成的。利用進口的技術、為出口服務是日本現(xiàn)代設計發(fā)展的一個非常重要的中心和目的。日本現(xiàn)代設計從國內來講，改善日本人民的生活水平，提供了西方現(xiàn)代化的生活方式；對國際貿易來說，日本現(xiàn)代設計使日本的出口達到登峰造極的地步，為日本設計樹立了非常積極的形象，把戰(zhàn)前質量低劣、設計落后的形象一掃而空。現(xiàn)在，日本設計是良好設計的同義詞，因此，可以說日本現(xiàn)代設計是為日本人民的現(xiàn)代生活方式、為日本出口貿易服務。37、 意大利激進設計運動在60、70年代，意大利的一些激進設計家成立了一些激進設計組織，并且開展了一系歹U“反設計”運動。他們把設計當作表達意識形態(tài)，弘揚個性和直擊社會的手段，他們主張走“另外的道路”，通過非正統(tǒng)的風格，反對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義和國際主義風格，這實質上是一股具有強烈反叛味道的設計運動。這一時期的激進設計組織有阿基佐姆小組、超級工作室、四9集團和風暴集團等，主要作品有：仙人掌掛衣架，吹氣沙發(fā)這些設計與傳統(tǒng)的設計從材料到結構到思路都風馬牛不相及。38、 簡述人體工程學又稱