19世紀末到20世紀的歐美戲劇市公開課一等獎省賽課獲獎課件

第三章

19世紀末到20世紀歐美戲劇19世紀末到20世紀的歐美戲劇第1頁第一節(jié)當代與后當代戲劇反叛寫實主義戲劇在19世紀末期走到了盡頭，寫實戲劇無力探討人深層心理活動，它只能平面地、淺層地表現(xiàn)人經(jīng)驗和感情。最早出現(xiàn)當代派戲劇是象征主義戲劇，它以聯(lián)想、想象、夢境和人心理外化為特征，提供了在舞臺上展現(xiàn)人內(nèi)在真實可能性。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第2頁第二節(jié)象征主義戲劇一、象征主義戲劇興起象征主義戲劇是在19世紀后期興起象征主義影響下產(chǎn)生。象征主義認為宇宙萬物與人類精神之間存在著某種“契合”關(guān)系。主張將宇宙萬物作為各種人類精神或社會觀念象征加以表現(xiàn)。象征主義戲劇代表作有：梅特林克《青鳥》、霍普特曼《沉鐘》以及約翰·沁孤《騎馬下海人》。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第3頁二、梅特林克及其戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作梅特林克是比利時法語作家、詩人，歐洲象征派戲劇代表作家。19，取得諾貝爾文學獎。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第4頁梅特林克創(chuàng)作階段：第一階段：1889－1896，創(chuàng)作取材于童話故事。代表作：《馬萊娜公主》、《阿里亞娜和藍胡子》第二階段：1896－1909，成熟期代表作：《青鳥》第三階段：晚年時期。取材于現(xiàn)實。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第5頁2、《青鳥》（1）劇情梗概蒂蒂兒和米蒂兒——兄妹（2）象征《青鳥》一劇中青鳥既是能治病救人神鳥，也是人類幸福象征；尋找青鳥過程也就是尋找幸福過程。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第6頁第三節(jié)表現(xiàn)主義戲劇一、表現(xiàn)主義戲劇興起表現(xiàn)主義首先是作為繪畫藝術(shù)一個流派產(chǎn)生。表現(xiàn)主義戲劇不重視客觀事物而重視個人心靈反應。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第7頁二、凱澤及其戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作德國表現(xiàn)主義戲劇家。代表作品：《從清晨到午夜》、《卡萊市長》、《珊瑚》他作品主要表現(xiàn)他主觀幻想。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第8頁2、《從清晨到午夜》“不像傳統(tǒng)戲劇中那樣一個接著一個地往前發(fā)展；它們更多是產(chǎn)生一個蒙太奇式跳躍結(jié)果?！钡谝?、二場：銀行裘皮大衣女子第三場：雪地獨白第四場：家中離家出走第五場：室內(nèi)自行車比賽場一間辦公室第六場：餐館第七場：救世軍布道廳19世紀末到20世紀的歐美戲劇第9頁三、奧尼爾及其戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作美國劇作家，被人譽為“美國戲劇之父”，他是美國戲劇作家中惟一一位獲三次普利策獎并取得過諾貝爾文學獎劇作家。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第10頁2、《瓊斯皇》全劇共分八場。第一場寫史密斯告訴瓊斯土人造反消息，瓊斯聞訊后逃離王宮；第八場寫土人制成銀彈，進入?yún)擦謿⑺拉偹?；中間六場都是寫瓊斯一個人在叢林中迷路逃竄情況。把土人與瓊斯沖突作為戲背景，集中寫瓊斯在逃亡過程中潛在心理活動內(nèi)容。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第11頁第四節(jié)未來主義與超現(xiàn)實主義一、未來主義戲劇未來主義戲劇代表人物為意大利劇作家馬里內(nèi)蒂。代表作有：馬里內(nèi)蒂《月色》，卡涅尤洛《只有一條狗》。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第12頁《只有一條狗》黑色，冷清，一個人也沒有。一條狗慢慢走過去。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第13頁二、超現(xiàn)實主義戲劇1924年，布列東發(fā)表了《超現(xiàn)實主義宣言》，標志著這一流派正式登上劇壇。超現(xiàn)實主義在創(chuàng)作上提倡無意識心理活動，不受任何理性和邏輯約束，打破一切美學傳統(tǒng)和道德規(guī)范限制，采取各種自由方式來表示個人思想。阿波利勒爾劇本《蒂雷西亞乳房》是最早出現(xiàn)超現(xiàn)實主義戲劇。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第14頁阿波利勒爾戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作法國詩人和小說家。

19世紀末到20世紀的歐美戲劇第15頁2、《蒂莉西亞乳房》采取了鬧劇形式，強調(diào)聽覺和視覺效果利用，打破了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義表現(xiàn)形式?！兜倮蛭鱽喨榉俊诽├自粋€女人宣告自己變成一個名叫蒂莉西亞男人她丈夫閹人警察19世紀末到20世紀的歐美戲劇第16頁第四節(jié)存在主義戲劇一、存在主義戲劇興起存在主義戲劇是20世紀40年代在法國出現(xiàn)一支戲劇流派。存在主義戲劇代表作家是法國薩特和加繆。存在主義告誡世人，上帝死后，人在這個世界上是孤獨，誰也不能代替他拯救他。同時，存在主義又給人傳遞一個信息，那就是“人是自由、人就是自由”。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第17頁二、薩特戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作讓－保羅·薩特，法國哲學家、劇作家。1964年取得諾貝爾文學獎。作品主要有：《禁閉》、《死無葬身之地》、《蒼蠅》19世紀末到20世紀的歐美戲劇第18頁波伏娃：法國著名存在主義作家，女權(quán)運動創(chuàng)始人之一，《第二性》作者19世紀末到20世紀的歐美戲劇第19頁薩特與妻子波伏娃19世紀末到20世紀的歐美戲劇第20頁薩特和波伏娃在頤和園19世紀末到20世紀的歐美戲劇第21頁薩特存在主義哲學思想：1、存在先于本質(zhì)2、自由選擇3、世界是荒誕19世紀末到20世紀的歐美戲劇第22頁2、《禁閉》（1）劇情梗概劇本描寫三個鬼魂永遠得不到愛情故事加爾散——報社男編輯、政論文作家伊內(nèi)絲——郵政局女職員艾絲黛爾——貴婦人（2）主題“他人就是地獄”《禁閉》就是以揭示這句話含義為中心內(nèi)容19世紀末到20世紀的歐美戲劇第23頁第五節(jié)荒誕派戲劇一、荒誕派戲劇產(chǎn)生荒誕派戲劇于五十年代初誕生于法國巴黎，隨即在歐美各國產(chǎn)生了廣泛影響?；恼Q派戲劇作家們思想與存在主義可說是如同一轍，不過在表現(xiàn)世界與人荒誕性方面，荒誕派戲劇走得更遠。兩個表現(xiàn)：1、主題2、形式19世紀末到20世紀的歐美戲劇第24頁荒誕派戲劇代表作：英國貝克特（《等候戈多》）、法國尤奈斯庫（《禿頭歌女》）和美國阿爾比（《動物園故事》）、熱內(nèi)《陽臺》、品特《生日晚會》?；恼Q派開始時被稱為“先鋒派”，1961年，英國戲劇理論家馬丁·艾思林依據(jù)其思想和藝術(shù)特點，把它定名為“荒誕派”。按照這一派作家對傳統(tǒng)戲劇態(tài)度，它也被稱為“反戲劇派”。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第25頁二、貝克特戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作愛爾蘭著名作家、評論家和劇作家，1969年取得諾貝爾文學獎。作品：《等候戈多》、《啊，美好日子》19世紀末到20世紀的歐美戲劇第26頁二、《等候戈多》1、劇情梗概作品寫不能算是一個故事，而只是一個狀態(tài)。弗拉季米爾愛斯特拉岡波卓——奴隸主幸運兒——他仆人19世紀末到20世紀的歐美戲劇第27頁2、主題《等候戈多》是用荒誕藝術(shù)形式表現(xiàn)了人生荒誕與無望。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第28頁三、尤內(nèi)斯庫戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作法國——羅馬尼亞戲劇家代表作有《禿頭歌女》、《椅子》、《犀?！?。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第29頁二．《禿頭歌女》1、劇情梗概“一個英國中產(chǎn)階級家庭內(nèi)室，幾張英國安樂椅。英國之夜。英國人史密斯先生靠在他安樂椅上，穿著英國拖鞋，抽著他英國煙斗，在英國壁爐旁邊，讀著一份英國報紙。他戴一副英國眼鏡，一嘴花白英國小胡子。史密斯夫人是個英國女人，正坐在他身旁另一張英國安樂椅里，在縫補英國襪子。英國緘默良久。英國掛鐘敲著英國十七點鐘?！?9世紀末到20世紀的歐美戲劇第30頁史密斯先生史密斯夫人馬丁先生馬丁夫人消防隊長19世紀末到20世紀的歐美戲劇第31頁馬丁先生請原諒，夫人，假如我沒有弄錯話，我好像在什么地方見過您。馬丁夫人我也是，先生，好像在什么地方見過您。馬丁先生哦，親愛夫人，我看我們必定已經(jīng)見過面了，您就是我妻子……伊麗莎白，我又找到您了。馬丁夫人道納爾，是你呀，寶貝兒。[他們在同一張安樂椅上坐下，緊緊地抱在一起，睡著了。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第32頁2、主題尤內(nèi)斯庫給我們展示了一個非人化世界，提出了高度發(fā)達物質(zhì)文明背后所存在人異化問題?！抖d頭歌女》主題，在一定程度上反應了第二次世界大戰(zhàn)以后，西方社會一部分人對現(xiàn)實惶恐和不安，以及他們對社會前途和人類命運感到不可捉摸，無法預測消極情緒。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第33頁第六節(jié)新寫實戲劇一、尤金·奧尼爾戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作奧尼爾作品大致能夠分為四種類型：第一個：詩意抒情性戲劇。大多是奧尼爾早期所寫一些關(guān)于海洋生活獨幕劇。第二種：以刻畫人物性格和心理為主戲劇?！队軜湎掠?、《天邊外》等。第三種：表現(xiàn)主義戲劇?！董偹够省?、《毛猿》等。第四種：自傳性劇本?！哆M入黑夜漫長旅程》等。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第34頁2、《天邊外》（1）劇情梗概安德魯——哥哥羅伯特——弟弟露絲——鄰居家女兒（2）主題奧尼爾早期劇本慣常出現(xiàn)主題模式：夢想對主人公驅(qū)使，夫妻、父子之間感情矛盾，理想主義詩人與實利主義商人在價值觀上對立，大海誘惑與土地羈絆。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第35頁3、《榆樹下欲望》卡伯特——父親、農(nóng)莊主人西蒙——大兒子彼得——二兒子埃本——小兒子阿比——卡伯特新妻子阿比出場

阿比與埃本交鋒新生兒舞會

高潮19世紀末到20世紀的歐美戲劇第36頁三、田納西·威廉斯戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作美國戲劇家。擅長深刻而細膩地剖析那些在美國社會中被遺棄小人物內(nèi)心苦痛，著力描述這些小人物在不幸中盡力掙扎以圖逃避現(xiàn)實情況。代表作：《玻璃動物園》、《欲望號街車》、《熱鐵皮屋頂上貓》

19世紀末到20世紀的歐美戲劇第37頁2、《欲望號街車》（1）劇情梗概白蘭琪斯蒂拉——白蘭琪妹妹斯坦利——斯蒂拉丈夫米奇——斯坦利朋友，白蘭琪追求者19世紀末到20世紀的歐美戲劇第38頁（2）主題表現(xiàn)以白蘭琪為代表傳統(tǒng)文化價值體系在斯坦利為代表當代城市精神折磨下，逐步走向瓦解。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第39頁三、阿瑟·米勒戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作阿瑟·米勒（ArthurMiller），美國戲劇家，主要作品《推銷員之死》、《煉獄》（又名《薩勒姆女巫》）密勒劇作寫出了現(xiàn)當代社會小人物生存窘境，揭露了所謂“美國夢”破滅。19世紀末到20世紀的歐美戲劇第40頁19世紀末到20世紀的歐美戲劇第41頁19世紀末到20世紀的歐美戲劇第42頁19世紀末到20世紀的歐美戲劇第43頁2、《推銷員之死》（1）劇情梗概威利——推銷員比夫——大兒子哈比——二兒子19世紀末到20世紀的歐美戲劇第44頁四、迪倫馬特戲劇創(chuàng)作1、生平與創(chuàng)作瑞士著名劇作家、小說家。“情節(jié)是滑稽，而人物形象則相反，是悲劇性。”形成一個獨特悲喜劇。代表作：《羅慕路斯大帝》、《天使來到巴比倫》、《物理學家》、《老婦還鄉(xiāng)》19世紀末到20世紀的歐美戲劇第45頁2、《物理學家》（1）劇情梗概默比烏斯——物理學家“牛頓”、“愛因斯坦”——兩個間諜物理學家瘋?cè)嗽号洪L19世紀末到20世紀的歐美戲劇第46頁中國國家話劇院演出《物理學家》劇照19世紀末到20世紀的歐美戲劇第