古典古詩詞賞析之《行宮》動(dòng)態(tài)課件

行宮唐詩解析系列匯報(bào)人：《唐詩三百首》是一部流傳很廣的唐詩選集。唐朝二百八十九年間，是中國詩歌發(fā)展的黃金時(shí)代，云蒸霞蔚，名家輩出，唐詩數(shù)量多達(dá)五萬余首。行宮唐詩解析系列匯報(bào)人：《唐詩三百首》是一部流傳很廣的唐詩1壹·詩句欣賞叁·整體賞析貳·譯文注釋肆·名人軼事目錄壹·詩句欣賞叁·整體賞析貳·譯文注釋肆·名人軼事目錄2壹·詩句欣賞壹·詩句欣賞3“寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。行宮唐代：元稹“寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。行宮唐代40102【作者介紹】元?。?79年－831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年），字微之，別字威明，唐洛陽人（今河南洛陽）。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孫。早年和白居易共同提倡“新樂府”。世人常把他和白居易并稱“元白”。白居易與元稹是當(dāng)時(shí)唐代齊名的大詩人，他們的詩歌理論觀點(diǎn)相近，共同提倡新樂府，結(jié)成了莫逆之交，世人將他們并稱為“元白”。兩人之間經(jīng)常有詩歌唱和，即使兩人分處異地，也經(jīng)常有書信往來，并發(fā)明了“郵筒傳詩”。0102【作者介紹】元稹（779年－831年，或唐代宗大歷十5白居易這樣評(píng)價(jià)元稹“所得惟元君，乃知定交難”，并說他們之間的友誼是“一為同心友，三及芳?xì)q闌?；ㄏ掳榜R游，雪中杯酒歡。衡門相逢迎，不具帶與冠。春風(fēng)日高睡，秋月夜深看。不為同登科，不為同署官。所合在方寸，心源無異端。”而元稹對(duì)白居易關(guān)心，更凝結(jié)成了千古名篇《聞樂天授江州司馬》。白居易這樣評(píng)價(jià)元稹“所得惟元君，乃知定交難”，并說他們之間的6貳·譯文注釋貳·譯文注釋7曾經(jīng)富麗堂皇的古行宮已是一片荒涼冷落，宮中艷麗的花兒在寂寞寥落中開放。

幸存的幾個(gè)滿頭白發(fā)的宮女，閑坐無事只能談?wù)撝谳W事。【譯文】曾經(jīng)富麗堂皇的古行宮已是一片荒涼冷落，宮中艷麗的花兒在寂寞寥8

寥（liáo）落：寂寞冷落。

行宮：皇帝在京城之外的宮殿。這里指當(dāng)時(shí)東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。

宮花：行宮里的花。

白頭宮女：據(jù)白居易《上陽白發(fā)人》，一些宮女天寶末年被“潛配”到上陽宮，在這冷宮里一閉四十多年，成了白發(fā)宮人。

說：談?wù)摗?/p>

玄宗：指唐玄宗?！咀⑨尅?/p>

寥（liáo）落：寂寞冷落。

行宮：皇帝在京城之外的宮殿。9叁·整體賞析叁·整體賞析10詩人先寫環(huán)境。首句中“寥落”已點(diǎn)出行宮的空虛冷落，又著一“古”字，更顯其破舊之象。這樣的環(huán)境本身就暗示著昔盛今衰的變遷。而后以“宮花寂寞紅”續(xù)接，此處可見運(yùn)思縝密。嬌艷紅花與古舊行宮相映襯，更見行宮“寥落”，加強(qiáng)了時(shí)移世遷的盛衰之感。兩句景語，令人心無旁騖，只有沉沉的感傷。整體賞析后兩句由景及人，寫宮女，“白頭”與第二句中的紅花相映襯。宮中花開如舊，而當(dāng)年花容月貌的宮女已變成了白發(fā)老婦。物是人非，此間包含著多少哀怨、多少凄涼便不言而喻了。末句“閑”字與上文“寂寞”相照應(yīng)，寫出宮女們長年受冷落的孤寂與無奈。過去她們的一顰一笑、盛裝麗服只為取悅君王，而今再無緣見龍顏，她們還能做什么呢?只能無聊地“閑”在冷宮。而這些宮女們所談的仍舊是玄宗盛世。這一方面表現(xiàn)了她們對(duì)往昔生活的追憶，另方面也證明了如今無可言說的空虛。比較之下，那種深沉的盛衰之感越發(fā)鮮明突出而具體了。詩人先寫環(huán)境。首句中“寥落”已點(diǎn)出行宮的空虛冷落，又著一“古11二十個(gè)字，地點(diǎn)、時(shí)間、人物、動(dòng)作，全都表現(xiàn)出來了，構(gòu)成了一幅非常生動(dòng)的畫面。這個(gè)畫面觸發(fā)讀者聯(lián)翩的的浮想：宮女們年輕時(shí)都是花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，這些美麗的宮女被禁閉在這冷落的古行宮中，成日寂寞無聊，看著宮花，花開花落，年復(fù)一年，青春消逝，紅顏憔悴，白發(fā)頻添，如此被摧殘，往事豈堪重新回顧！然而，她們被幽閉冷宮，與世隔絕，別無話題，卻只能回顧天寶時(shí)代玄宗遺事，此景此情，令人凄絕?！傲嚷洹?、“寂寞”、“閑坐”，既描繪當(dāng)時(shí)的情景，也反映詩人的傾向。凄涼的身世，哀怨的情懷，盛衰的感慨，二十個(gè)字描繪出那樣生動(dòng)的畫面，表現(xiàn)出那樣深刻的思想。這首詩正是運(yùn)用以少總多的表現(xiàn)手法，語少意足，有無窮味。二十個(gè)字，地點(diǎn)、時(shí)間、人物、動(dòng)作，全都表現(xiàn)出來了，構(gòu)成了一幅12另一個(gè)表現(xiàn)手法是以樂景寫哀情。我國古典詩歌，其所寫景物，有時(shí)從對(duì)立面的角度反襯心理，利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾，以樂景寫哀情，卻能收到很好的藝術(shù)效果。這首詩也運(yùn)用了這一手法。詩所要表現(xiàn)的是凄涼哀怨的心境，但卻著意描繪紅艷的宮花。紅花一般是表現(xiàn)熱鬧場(chǎng)面，烘托歡樂情緒的，但在這里卻起了很重要的反襯作用：盛開的紅花和寥落的行宮相映襯，加強(qiáng)了時(shí)移世遷的盛衰之感；春天的紅花和宮女的白發(fā)相映襯，表現(xiàn)了紅顏易老的人生感慨；紅花美景與凄寂心境相映襯，突出了宮女被禁閉的哀怨情緒。紅花，在這里起了很大的作用。這都是利用好景致與惡心情的矛盾，來突出中心思想，即王夫之《姜齋詩話》所謂“以樂景寫哀”，一倍增其哀。白居易《上陽白發(fā)人》“宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒”，也可以說是以樂寫哀。不過白居易的寫法直接揭示了樂景寫哀情的矛盾，而元稹《行宮》則是以樂景作比較含蓄的反襯，顯得更有余味。【整體賞析】另一個(gè)表現(xiàn)手法是以樂景寫哀情。我國古典詩歌，其所寫景物，有時(shí)13這首絕句語言平實(shí)，但很有概括力，精警動(dòng)人，也很含蓄，給人以想象的天地，歷史滄桑之感盡在不言之中，寓意深刻，自來評(píng)價(jià)很高。王建的《宮詞》，白居易的《長恨歌》，元稹的《連昌宮詞》，都是長達(dá)千字左右的宏篇巨制，詳盡地描述了唐玄宗時(shí)代治亂興衰的歷史過程，感嘆興亡?？偨Y(jié)教訓(xùn)，廣博而深刻。元稹這首詩總共不過二十個(gè)字，能入選《唐詩三百首》，與這些長篇巨作比美，可謂短精悍，字字珠璣。這首絕句語言平實(shí)，但很有概括力，精警動(dòng)人，也很含蓄，給人以想14肆·名人軼事肆·名人軼事15

元稹的原配夫人是韋叢，娶韋氏之前曾與一女子頗有私情，此女便是崔鶯鶯。關(guān)于崔鶯鶯，描寫較多的乃是元稹的《鶯鶯傳》（又叫《會(huì)真記》），《鶯鶯傳》則成為王實(shí)甫撰寫《西廂記》的藍(lán)本。唐貞元十五年（799年），元稹到蒲州（今山西永濟(jì)市）任職，與其母系遠(yuǎn)親崔姓之少女名“雙文”者（即后來傳奇說《鶯鶯傳》中的崔鶯鶯）戀愛。崔鶯鶯才貌雙全，而且家中富有，但畢竟沒有權(quán)勢(shì)，這與元稹理想中的婚姻存在很大距離。元稹自從赴京應(yīng)試以后，以其文才卓著，被新任京兆尹韋夏卿所賞識(shí)，且與韋門子弟交游，從而得知韋夏卿之女韋叢尚未許配與人，于是意識(shí)到這是一個(gè)走門路、攀高枝的絕好機(jī)會(huì)。貞元十九年（803年），元稹與白居易同登書判撥萃科，進(jìn)入秘書省任校書郎。求官心切的元稹考慮到崔鶯鶯雖然才貌雙全，但對(duì)他的仕途進(jìn)取沒有多大幫助，所以權(quán)衡得失，最后還是棄鶯鶯而娶了韋叢。也許是受良心的譴責(zé)，也許是對(duì)初戀情人崔鶯鶯的難以忘懷，所以很多年以后，元稹以自己的初戀為原型，創(chuàng)作了傳奇說《鶯鶯傳》，即后來《西廂記》的前身。元稹與崔鶯鶯

元稹的原配夫人是韋叢，娶韋氏之前曾與一女子頗有私情，此16在《鶯鶯傳》里，元稹開篇這樣寫道：“唐貞元中，有張生者，性溫茂，美風(fēng)容”，張生游于蒲時(shí)，在軍人騷亂搶掠中保護(hù)了寡母弱女的崔姓表親，由此識(shí)得表妹崔鶯鶯。崔鶯鶯“垂鬟接黛，雙臉銷紅”的美麗，“顏色艷異，光輝動(dòng)人”的俏麗讓張生頓生愛慕。后來，在鶯鶯丫環(huán)紅娘的幫助下，張生與鶯鶯私會(huì)西廂下，成了云雨。自此之后，鶯鶯“朝隱而出，暮隱而人”，與張生私會(huì)?！耳L鶯傳》里的張生其實(shí)就是元稹自己當(dāng)年與崔鶯鶯的故事，張生為元稹自寓。在《鶯鶯傳》里，元稹開篇這樣寫道：“唐貞元中，有張生者，性溫17杜牧《唐故平盧軍節(jié)度巡官隴西李府君墓志銘》:"當(dāng)時(shí)巴蜀江楚間洎長安中少年，遞相仿效，競(jìng)作新詞，自謂元和體詩。"白居易《酬微之》:"聲聲麗曲敲寒玉，句句妍辭綴色絲。"《重寄微之詩》云:"詩到元和體變新，自注云:眾稱元白為千言律，或號(hào)元和格"?！队嗨嘉幢M加為六韻重寄微之》:"制從長慶辭高古。"《滄浪詩話》:"和韻最害人詩，古人酬唱不次韻，此風(fēng)始盛于元白皮陸，而本朝諸賢，乃以此斗工，遂至往復(fù)有八九和者。"《唐音審體》卷一五:"要之，元白絕唱，樂府歌行第一;長韻律詩次之;七言四韻又其次也。"《舊唐書·白居易傳》曰:"元之制策，白之奏議，極文章之壺奧，盡治亂之根。"陳寅恪《元白詩箋證稿》:"微之以絕代之才華，抒寫男女生死離別悲歡之感情，其哀艷纏綿不僅在唐人詩中不多見而影響及于后來之文學(xué)者尤巨。"魯迅在《中國說史略》第九篇《唐之傳奇文》中說:"《鶯鶯傳》者，即敘崔、張故事，元稹以張生自寓，述其親歷之境。"歷史評(píng)價(jià)歷史18唐詩解析系列匯報(bào)人：點(diǎn)擊輸入您的，或者通過復(fù)制您的后，在此框中選擇粘貼。請(qǐng)言簡(jiǎn)意賅，簡(jiǎn)單說明即可，不必繁瑣。點(diǎn)擊輸入您的，或者通過復(fù)制您的后.謝謝欣賞唐詩解析系列匯報(bào)人：點(diǎn)擊輸入您的，或者通過復(fù)制您的后，19行宮唐詩解析系列匯報(bào)人：《唐詩三百首》是一部流傳很廣的唐詩選集。唐朝二百八十九年間，是中國詩歌發(fā)展的黃金時(shí)代，云蒸霞蔚，名家輩出，唐詩數(shù)量多達(dá)五萬余首。行宮唐詩解析系列匯報(bào)人：《唐詩三百首》是一部流傳很廣的唐詩20壹·詩句欣賞叁·整體賞析貳·譯文注釋肆·名人軼事目錄壹·詩句欣賞叁·整體賞析貳·譯文注釋肆·名人軼事目錄21壹·詩句欣賞壹·詩句欣賞22“寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。行宮唐代：元稹“寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。行宮唐代230102【作者介紹】元稹（779年－831年，或唐代宗大歷十四年至文宗大和五年），字微之，別字威明，唐洛陽人（今河南洛陽）。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孫。早年和白居易共同提倡“新樂府”。世人常把他和白居易并稱“元白”。白居易與元稹是當(dāng)時(shí)唐代齊名的大詩人，他們的詩歌理論觀點(diǎn)相近，共同提倡新樂府，結(jié)成了莫逆之交，世人將他們并稱為“元白”。兩人之間經(jīng)常有詩歌唱和，即使兩人分處異地，也經(jīng)常有書信往來，并發(fā)明了“郵筒傳詩”。0102【作者介紹】元?。?79年－831年，或唐代宗大歷十24白居易這樣評(píng)價(jià)元稹“所得惟元君，乃知定交難”，并說他們之間的友誼是“一為同心友，三及芳?xì)q闌?；ㄏ掳榜R游，雪中杯酒歡。衡門相逢迎，不具帶與冠。春風(fēng)日高睡，秋月夜深看。不為同登科，不為同署官。所合在方寸，心源無異端?！倍?duì)白居易關(guān)心，更凝結(jié)成了千古名篇《聞樂天授江州司馬》。白居易這樣評(píng)價(jià)元稹“所得惟元君，乃知定交難”，并說他們之間的25貳·譯文注釋貳·譯文注釋26曾經(jīng)富麗堂皇的古行宮已是一片荒涼冷落，宮中艷麗的花兒在寂寞寥落中開放。

幸存的幾個(gè)滿頭白發(fā)的宮女，閑坐無事只能談?wù)撝谳W事。【譯文】曾經(jīng)富麗堂皇的古行宮已是一片荒涼冷落，宮中艷麗的花兒在寂寞寥27

寥（liáo）落：寂寞冷落。

行宮：皇帝在京城之外的宮殿。這里指當(dāng)時(shí)東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。

宮花：行宮里的花。

白頭宮女：據(jù)白居易《上陽白發(fā)人》，一些宮女天寶末年被“潛配”到上陽宮，在這冷宮里一閉四十多年，成了白發(fā)宮人。

說：談?wù)摗?/p>

玄宗：指唐玄宗?！咀⑨尅?/p>

寥（liáo）落：寂寞冷落。

行宮：皇帝在京城之外的宮殿。28叁·整體賞析叁·整體賞析29詩人先寫環(huán)境。首句中“寥落”已點(diǎn)出行宮的空虛冷落，又著一“古”字，更顯其破舊之象。這樣的環(huán)境本身就暗示著昔盛今衰的變遷。而后以“宮花寂寞紅”續(xù)接，此處可見運(yùn)思縝密。嬌艷紅花與古舊行宮相映襯，更見行宮“寥落”，加強(qiáng)了時(shí)移世遷的盛衰之感。兩句景語，令人心無旁騖，只有沉沉的感傷。整體賞析后兩句由景及人，寫宮女，“白頭”與第二句中的紅花相映襯。宮中花開如舊，而當(dāng)年花容月貌的宮女已變成了白發(fā)老婦。物是人非，此間包含著多少哀怨、多少凄涼便不言而喻了。末句“閑”字與上文“寂寞”相照應(yīng)，寫出宮女們長年受冷落的孤寂與無奈。過去她們的一顰一笑、盛裝麗服只為取悅君王，而今再無緣見龍顏，她們還能做什么呢?只能無聊地“閑”在冷宮。而這些宮女們所談的仍舊是玄宗盛世。這一方面表現(xiàn)了她們對(duì)往昔生活的追憶，另方面也證明了如今無可言說的空虛。比較之下，那種深沉的盛衰之感越發(fā)鮮明突出而具體了。詩人先寫環(huán)境。首句中“寥落”已點(diǎn)出行宮的空虛冷落，又著一“古30二十個(gè)字，地點(diǎn)、時(shí)間、人物、動(dòng)作，全都表現(xiàn)出來了，構(gòu)成了一幅非常生動(dòng)的畫面。這個(gè)畫面觸發(fā)讀者聯(lián)翩的的浮想：宮女們年輕時(shí)都是花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，這些美麗的宮女被禁閉在這冷落的古行宮中，成日寂寞無聊，看著宮花，花開花落，年復(fù)一年，青春消逝，紅顏憔悴，白發(fā)頻添，如此被摧殘，往事豈堪重新回顧！然而，她們被幽閉冷宮，與世隔絕，別無話題，卻只能回顧天寶時(shí)代玄宗遺事，此景此情，令人凄絕?！傲嚷洹?、“寂寞”、“閑坐”，既描繪當(dāng)時(shí)的情景，也反映詩人的傾向。凄涼的身世，哀怨的情懷，盛衰的感慨，二十個(gè)字描繪出那樣生動(dòng)的畫面，表現(xiàn)出那樣深刻的思想。這首詩正是運(yùn)用以少總多的表現(xiàn)手法，語少意足，有無窮味。二十個(gè)字，地點(diǎn)、時(shí)間、人物、動(dòng)作，全都表現(xiàn)出來了，構(gòu)成了一幅31另一個(gè)表現(xiàn)手法是以樂景寫哀情。我國古典詩歌，其所寫景物，有時(shí)從對(duì)立面的角度反襯心理，利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾，以樂景寫哀情，卻能收到很好的藝術(shù)效果。這首詩也運(yùn)用了這一手法。詩所要表現(xiàn)的是凄涼哀怨的心境，但卻著意描繪紅艷的宮花。紅花一般是表現(xiàn)熱鬧場(chǎng)面，烘托歡樂情緒的，但在這里卻起了很重要的反襯作用：盛開的紅花和寥落的行宮相映襯，加強(qiáng)了時(shí)移世遷的盛衰之感；春天的紅花和宮女的白發(fā)相映襯，表現(xiàn)了紅顏易老的人生感慨；紅花美景與凄寂心境相映襯，突出了宮女被禁閉的哀怨情緒。紅花，在這里起了很大的作用。這都是利用好景致與惡心情的矛盾，來突出中心思想，即王夫之《姜齋詩話》所謂“以樂景寫哀”，一倍增其哀。白居易《上陽白發(fā)人》“宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒”，也可以說是以樂寫哀。不過白居易的寫法直接揭示了樂景寫哀情的矛盾，而元稹《行宮》則是以樂景作比較含蓄的反襯，顯得更有余味?！菊w賞析】另一個(gè)表現(xiàn)手法是以樂景寫哀情。我國古典詩歌，其所寫景物，有時(shí)32這首絕句語言平實(shí)，但很有概括力，精警動(dòng)人，也很含蓄，給人以想象的天地，歷史滄桑之感盡在不言之中，寓意深刻，自來評(píng)價(jià)很高。王建的《宮詞》，白居易的《長恨歌》，元稹的《連昌宮詞》，都是長達(dá)千字左右的宏篇巨制，詳盡地描述了唐玄宗時(shí)代治亂興衰的歷史過程，感嘆興亡?？偨Y(jié)教訓(xùn)，廣博而深刻。元稹這首詩總共不過二十個(gè)字，能入選《唐詩三百首》，與這些長篇巨作比美，可謂短精悍，字字珠璣。這首絕句語言平實(shí)，但很有概括力，精警動(dòng)人，也很含蓄，給人以想33肆·名人軼事肆·名人軼事34

元稹的原配夫人是韋叢，娶韋氏之前曾與一女子頗有私情，此女便是崔鶯鶯。關(guān)于崔鶯鶯，描寫較多的乃是元稹的《鶯鶯傳》（又叫《會(huì)真記》），《鶯鶯傳》則成為王實(shí)甫撰寫《西廂記》的藍(lán)本。唐貞元十五年（799年），元稹到蒲州（今山西永濟(jì)市）任職，與其母系遠(yuǎn)親崔姓之少女名“雙文”者（即后來傳奇說《鶯鶯傳》中的崔鶯鶯）戀愛。崔鶯鶯才貌雙全，而且家中富有，但畢竟沒有權(quán)勢(shì)，這與元稹理想中的婚姻存在很大距離。元稹自從赴京應(yīng)試以后，以其文才卓著，被新任京兆尹韋夏卿所賞識(shí)，且與韋門子弟交游，從而得知韋夏卿之女韋叢尚未許配與人，于是意識(shí)到這是一個(gè)走門路、攀高枝的絕好機(jī)會(huì)。貞元十九年（803年），元稹與白居易同登書判撥萃科，進(jìn)入秘書省任校書郎。求官心切的元稹考慮到崔鶯鶯雖然才貌雙全，但對(duì)他的仕途進(jìn)取沒有多大幫助，所以權(quán)衡得失，最后還是棄鶯鶯而娶了韋叢。也許是受良心的譴責(zé)，也許是對(duì)初戀情人崔鶯鶯的難以忘懷，所以很多年以后，元稹以自己的初戀為原型，創(chuàng)作了傳奇說《鶯鶯傳》，即后來《西廂記》的前身。元稹與崔鶯鶯

元稹的原配夫人是韋叢，娶韋氏之前曾與一女子頗有私情，此35在《鶯鶯傳》里，元稹開篇這樣寫道：“唐貞元中，有張生者，性溫茂，美風(fēng)容”，張生游于蒲時(shí)，在軍人騷亂搶掠中保護(hù)了寡母弱女的崔姓表親，由此識(shí)得表妹崔鶯鶯