《子夜》 市賽獲獎 教學課件

《子夜》1933年1月出版，它標志著茅盾創(chuàng)作的成熟，是“五四”以來新文學發(fā)展史上一個重要的里程碑，小說以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業(yè)到最終破產(chǎn)的悲劇命運為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點，展示了1930年5月到7月的社會生活，通過這兩個月的歷史橫斷面充分表現(xiàn)了當時的時代風貌。全書共分九章，主要地點是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫發(fā)展民族工業(yè)而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經(jīng)營他的龐大企業(yè)，如何吞并小企業(yè)，如何用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊，破壞罷工，最終卻被外國資本支持的買辦資本家趙伯韜擊敗。從橫的方面來說，有內(nèi)地鄉(xiāng)鎮(zhèn)土豪劣紳的沒落，農(nóng)民的暴動，工人的罷工，交際花的活動，青年男女的戀愛……作品牽涉了從城市到農(nóng)村的眾多頭緒?？梢哉f，小說的構(gòu)思是龐大的，它圍繞中心事件，把復雜萬端的人物、情節(jié)等濃縮在兩個月的時間里，展現(xiàn)了當時中國社會生活的廣闊畫卷。課文節(jié)選小說第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾經(jīng)是新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂：他就再沒有邁出書齋半步。25年來，除了《太上感應(yīng)篇》，他就不曾看過任何報紙，不曾經(jīng)歷過書齋以外的人生。“父與子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來，他一直拒絕與兒子和解。本文主要寫吳老太爺來上海時的經(jīng)歷。然而，吳老太爺?shù)氖嘏f思想與身為新式企業(yè)家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海，他就受到強烈的刺激。機械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時髦的男女，都令他神經(jīng)發(fā)疼。一進吳府大門，他就因腦溢血而一命嗚呼。此后，吳府為吳老太爺舉行了盛大的葬禮，人們紛紛前去吊唁。小說中的各色人物得以集中露面，為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。xuànlǔbǔmóníxuānbóchuíhuìkūmáoyǎnkànkānBósèshǎibǎizāěwùzhezhāzhāozháobòzháèzhuó霄宵憫惘孽哄烘蘗陰蔭防妨爆魘靨曝茵饜坊暴三、辨析詞語1．時髦時尚例句(1)扇子很古老，講解的老師很

。

(2)這本創(chuàng)辦于2011年上半年的周刊，被英國鐵衛(wèi)形容為“史上第一本電子生活

雜志”。辨析時髦：形容人的裝飾衣著或其他事物入時。時尚：當時的風尚。時髦時尚2．況且何況例句豐田是在它頂峰的時候碰到這次危機的，但所謂“瘦死的駱駝比馬大”，豐田是一只超大的駱駝，

還沒有開始瘦，

，豐田作為日本最大的企業(yè)和全世界最大的汽車企業(yè)，一向是“日本制造”的化身，不會崩潰。辨析況且：有“而且”“再說”的意思，表示進一步說明理由。經(jīng)常和“也”“還”“又”配合使用。何況：也有補充說明理由的意思，這一點和“況且”大體相似，但略有不同。還有一點，是表示進一層，帶前后對比意味，有反問語氣。況且何況四、成語釋義1．跌跌撞撞：形容走路不穩(wěn)的樣子。2．毛骨悚然：形容很害怕的樣子。3．斑斑駁駁：顏色中雜有別種顏色，花花搭搭的。茅盾(1896－1981)，本名沈德鴻，字雁冰，是現(xiàn)代著名小說家、文學評論家和文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅(qū)者之一，我國革命文藝奠基人之一。國共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本，開始寫作處女作《蝕》三部曲(《幻滅》、《動搖》、《追求》)和《虹》。左聯(lián)期間寫出了長篇小說《子夜》、短篇小說《林家鋪子》、“農(nóng)村三部曲”(《春蠶》《秋收》《殘冬》)?？箲?zhàn)時期，輾轉(zhuǎn)于香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發(fā)表了長篇小說《腐蝕》、《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》和劇本《清明前后》等。中華人民共和國成立之后，他歷任文聯(lián)副主席、文化部長、作協(xié)主席，并任全國政協(xié)副主席。到了“文化大革命”時期，挨批靠邊，稍稍平穩(wěn)便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的“續(xù)稿”和回憶錄《我走過的道路》。1930年，南京國民黨政府和閻錫山、馮玉祥之間爆發(fā)了“中原大戰(zhàn)”，上海的工業(yè)產(chǎn)品因而無法順利銷到內(nèi)地。中央政府只知在上海搜刮金錢以作戰(zhàn)爭經(jīng)費，對于受帝國主義壓迫而奄奄一息的民族工業(yè)，拒絕給予實質(zhì)性的支持，甚至落井下石，借機擴充官僚資本?！蹲右埂氛且源藶楸尘埃枥L出都市上海的剖面圖。民族資本家吳蓀甫進退維艱，既得不到政府和銀行的支持，又拒絕外國資本的收買，不得不借投機公債來籌措資金。在公債市場中，他又遭到買辦趙伯韜的阻擊，親信的出賣更使他陷入了徹底的絕望?！翱鄤傄恪钡膮巧p甫曾游歷歐美，歸國后既欲充當“20世紀機械工業(yè)時代的英雄、騎士和王子”，又試圖把家鄉(xiāng)建設(shè)成“規(guī)范鎮(zhèn)”，最終卻陷入了破產(chǎn)的境地。茅盾試圖借吳蓀甫這個典型人物的典型遭遇，說明民族資本家根本無力使中國走上資本主義道路，反帝反封建仍是中國革命的主要任務(wù)。小說通過吳蓀甫與封建買辦資產(chǎn)階級既聯(lián)合又斗爭這條主線，反映了在帝國主義列強的經(jīng)濟侵略下，國民黨軍閥間的大規(guī)模內(nèi)戰(zhàn)中，民族工業(yè)破產(chǎn)，農(nóng)村經(jīng)濟凋敝，民不聊生的情景；通過吳蓀甫與工人之間的矛盾，揭露了民族資產(chǎn)階級為了自保，加緊對工人階級進行剝削的現(xiàn)象，謳歌了工人階級的革命精神；通過吳蓀甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的沖突，揭露了民族資產(chǎn)階級與封建地方階級共同壓迫農(nóng)民的罪行，表現(xiàn)了農(nóng)民運動的波瀾壯闊，從而展現(xiàn)了20年代末30年代初從城市到農(nóng)村的廣闊社會面貌。本文從吳老太爺進城的角度，記錄了他從故鄉(xiāng)到上海，特別是坐汽車回公館一路上的所見所聞，生動地刻畫了一個封建遺老對光怪陸離的現(xiàn)代化大都市的極度不適應(yīng)。用象征手法表現(xiàn)了吳老太爺不過是一具“古老的僵尸”，一和太陽空氣接觸便風化了，上海是專業(yè)風化像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強大。請以吳老太爺?shù)母惺転轫樞?，簡要剖析感受的變化。[明確]開始開始，吳老太爺面對都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過的汽車，被繁華、喧囂、快節(jié)奏嚇得全身發(fā)抖，進而頭暈?zāi)垦?、耳鳴心跳。后來

后來路過十字路口時，吳老太爺面對衣著時髦的少婦，特別是“翹起了赤裸裸的一只白腿”時，他聯(lián)想到了“萬惡淫為首”！最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時髦少婦，吳老太爺受到莫大的刺激，心似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡直要了他的老命。最后

吳老太爺達到了頂峰的感受是精神恍惚，占據(jù)他意識的是兒子的眼光和女兒的聲浪。小說寫吳老太爺，意在說明什么？試作分析。[明確]小說寫吳老太爺，看到都市風光，“吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了”“可不是。鄉(xiāng)下女人的裝束也是時髦得很呢，但是父親不許我——”一句話“像一枝尖針刺入?yún)抢咸珷斆糟纳窠?jīng)，他心跳了”“袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半只臂膊。一種說不出的厭惡，突然塞滿了吳老太爺?shù)男男亍钡?，說明吳老太爺這位封建遺老已難以適應(yīng)現(xiàn)代文明，象征封建社會的吳老太爺，是“古老社會的僵尸”，與社會進步是格格不入的。“四妹，上海也不太平呀！……都寫滿了共產(chǎn)黨的標語……”聯(lián)系課本中的背景資料，分析此段文字揭示了當時怎樣的一個社會現(xiàn)實？[明確]

1929年資本主義世界發(fā)生經(jīng)濟危機，為了擺脫自身危機，各帝國主義加緊對外侵略擴張，在這種情況下，中國便加速了殖民地化，成為被榨取、掠奪的對象。同時，1930年南京國民政府和閻錫山同馮玉祥之間爆發(fā)了“中原大戰(zhàn)”，上海工業(yè)產(chǎn)品因而無法行銷到內(nèi)地，這對正在發(fā)展的民族資產(chǎn)階級無疑是雪上加霜。一些民族資產(chǎn)階級經(jīng)營的工廠跌落，中國絲在巴黎、紐約被日本排擠，他們不得不把損失轉(zhuǎn)嫁給工人，從而引起工人的反抗，某些工廠的工人無法生存，紛紛罷工。進一步引發(fā)了工人階級的經(jīng)濟和政治斗爭?！捌嚢l(fā)瘋似的向前飛跑”，“吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M。沖開了各色各樣車輛的海……”，“汽車是旋風般向前進”。課文多次寫到汽車的速度飛快，應(yīng)如何理解？[明確]作品中幾次寫到了30年代的“汽車”，“旋風般向前進”，強調(diào)一種速度和節(jié)奏，這是現(xiàn)代人的感受，這種感受又是和內(nèi)心的焦慮交織在一起的。從古典的意義上來說，美一定是田園式的、牧歌式的，以靜為主的。我們看圖畫，圖畫里沒有一個是奔跑的，人多是在釣魚、喝酒，非常安寧，這種場合才能構(gòu)成一種美的境界，這是中國式古典的審美傳統(tǒng)。但是到了19世紀以后，由于工業(yè)文明的發(fā)展，就使人好像處于一種被鞭打的環(huán)境，整個人都被卷到一種社會制度里去，就是匆匆忙忙的動感。這樣一種強烈的動感，跟汽車，跟30年代最現(xiàn)代化的場景結(jié)合起來，從一個側(cè)面體現(xiàn)了30年代現(xiàn)代人的感受。本文的心理描寫十分豐富、細膩，試結(jié)合所選文段作簡要分析。[明確]

描寫方式示例用動作暗示人物心理他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；老太爺?shù)男牟返匾幌驴裉?，就像爆裂了似的再也不動……描寫方式示例用景物描寫刻畫人物心理長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過來……用幻覺刻畫人物心理但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X醒意識的第一剎那卻不是別的，而是剛才停車在“拋球場”時七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……1．馮雪峰評《子夜》《子夜》一方面是普羅革命文學里面的一部重要著作，另一方面就是“五四”后的先進的、社會的、現(xiàn)實主義的文學傳統(tǒng)之產(chǎn)物與發(fā)展?！蹲右埂匪频木拗坏C明了茅盾個人的努力，不但證明了這個富有中國十幾年來的文學戰(zhàn)斗經(jīng)驗的作者已為普羅革命文學所獲得；《子夜》并且是把魯迅先驅(qū)地英勇地所開辟的中國現(xiàn)代的戰(zhàn)斗的文學的路，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作的路，接引到普羅革命文學上來的“里程碑”之一。(《〈子夜〉與革命的現(xiàn)實主義的文學》)2．瞿秋白評《子夜》“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。……應(yīng)用真正的社會科學，在文藝上表現(xiàn)中國的社會關(guān)系和階級關(guān)系，在《子夜》不能夠不說是很大的成績?！薄蹲右埂返某霈F(xiàn)是“中國文藝界的大事件”，“1933年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版……”。(《〈子夜〉和國貨年》)《子夜》中的人物吳蓀甫——中國民族資產(chǎn)階級的典型代表1．做事果斷，敢于冒險他具有民族企業(yè)家的頭腦和雄才大略，具有鐵的手腕和硬干的膽量。他兼并朱吟秋的工廠不擇手段，鎮(zhèn)壓工人冷酷無情。吳蓀甫受過典型的歐洲資本主義教育，精通資產(chǎn)階級的政治經(jīng)濟學，他做事果斷，具有振興中國民族資本主義工業(yè)的雄心。他賣掉家鄉(xiāng)的土地，投資辦廠，希望中國人生產(chǎn)的商品占領(lǐng)中國的城市和鄉(xiāng)村；他敢于冒險，敢于在中國資本主義工業(yè)不景氣的情況下，賣地辦廠，冒險與趙伯韜合作，甚至為了與趙決一雌雄，抵押工廠。是個不達目的決不罷休的鐵腕人物。2．具有兩面性從個體性格來說，他剛強、果斷，但一旦遇到挫折就顯示出脆弱、沮喪的一面；他平素生活態(tài)度矜持、嚴謹，但一旦失敗就流露出平庸腐朽的一面。從社會性格來說，更是呈現(xiàn)出兩面性：發(fā)展民族工業(yè)的勃勃雄心和民族主義的豪情與對帝國主義和國民黨政府的某種程度的妥協(xié)、依賴；果敢、專斷的個性與中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性；“實業(yè)救國”的理想與對工人的壓榨；盤剝工人的行動與害怕工農(nóng)、仇恨革命運動的心理；資產(chǎn)階級的思想教養(yǎng)與殘存的封建意識；等等。趙伯韜——中國買辦資本家的典型在小說中趙伯韜是作為與吳蓀甫對立的形象出現(xiàn)的，這是美帝國主義豢養(yǎng)的為其服務(wù)的掮客。作者著重刻畫了他在投資市場的活動。1．詭詐他給人最深刻的印象是詭詐，他設(shè)置圈套誘引吳蓀甫加入“多頭”的秘密組織，合伙經(jīng)營公債投機生意，然而又勾結(jié)國民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無歸。2．荒淫在私生活方面更加荒淫無恥。他自己恬不知恥地說，會“扒進各樣的女人”。這家伙玩弄的女人包括：聰明、無知，年僅17歲的馮媚卿，穩(wěn)健、有謀略的年輕寡婦劉玉英，輕佻放蕩又有姿色的交際花徐曼麗。總之，這是一個壞得連他自己都沒有感覺的買辦資本家。屠維岳——資本家走狗形象