中職基礎(chǔ)模塊下冊(cè) 第五單元 選擇題2

中職基礎(chǔ)模塊下冊(cè)第五單元選擇題2中職基礎(chǔ)模塊下冊(cè)第五單元選擇題2中職基礎(chǔ)模塊下冊(cè)第五單元選擇題2V:1.0精細(xì)整理，僅供參考中職基礎(chǔ)模塊下冊(cè)第五單元選擇題2日期：20xx年X月第五單元選擇題一．單選題1.請(qǐng)指出書寫沒有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（C）A.撕啞喉嚨洶涌B.溫柔腐爛深冗C.彷徨惆悵寂寥D.籬墻分芳憂愁2.對(duì)《我愛這土地》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(D)A.詩人未用“珠圓玉潤”之類的詞語而用“嘶啞”來形容鳥兒鳴唱的歌喉，使人體味到歌者經(jīng)歷的坎坷、悲酸和執(zhí)著的愛。B.關(guān)于“土地”、“河流”、“風(fēng)”、“黎明”的一組詩句，抒寫了大地遭受的苦難、人民的悲憤和激怒、對(duì)光明的向往和希冀。C.“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面?！边@兩句詩形象而充分地表達(dá)了詩人對(duì)土地的眷戀，而且隱含獻(xiàn)身之意。D.“為什么我的眼里常含淚水／因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉……”這兩句詩中“我”指喻體“鳥”而不是詩人自己。3.下列詩句朗讀停頓不恰當(dāng)一項(xiàng)是（C）A.我／也應(yīng)該用／嘶啞的喉嚨／歌唱B.這／永遠(yuǎn)洶涌著／我們的悲憤的／河流C.連羽毛也／腐爛／在土地里面D.因?yàn)椋覍?duì)這土地／愛得深沉4.下列對(duì)《雨巷》的賞析不正確的一項(xiàng)是 (C)A．詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這是受中國古代詩詞的啟發(fā)，用丁香結(jié)即丁香的花蕾來象征人的愁心。B．《雨巷》運(yùn)用了象征的手法。詩中的“我”“雨巷”“姑娘”并非是對(duì)生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。C．詩中借江南小巷的陰沉來象征當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗；“我”在黑暗中迷失了方向，找不到出路，充滿了迷惘和絕望。D．《雨巷》運(yùn)用了復(fù)沓重唱手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律，強(qiáng)化了音樂效果，替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元。5.下列哪項(xiàng)不是戴望舒的詩集(C)A．《我的記憶》B．《望舒草》C．《北方》D．《我用殘損的手掌》6.下列詞語書寫正確的一組是（D

）A.煩燥

汗涔涔

賢惠

驚愕

B.窟窿

半響

紀(jì)念

彌補(bǔ)C.諦聽

松弛

斡旋

脈膊D.昧心

混帳

敲詐

伺候7.下列解說不正確的一項(xiàng)是（

C）A．戴望舒是中國現(xiàn)代詩人，主要詩集有《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災(zāi)難的歲月》。B．《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作，詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被稱為“雨巷詩人”。C．戴望舒早期的詩歌受西方印象派的影響，意象朦朧、含蓄。D．后期詩歌主要表現(xiàn)熱愛祖國、憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對(duì)美好未來的熱烈向往。8.下列各組詞語中加點(diǎn)的字字音完全正確的一組是（B）A.無錫（xī）大堤（tī）賜福（chì）B.涔涔（cén）岑（cén）寂妗子（jìn）C.伺候（cì）窺伺（cì）嗣位（shì）D.諦聽（tì）締結(jié)（dì）蒂固（dì）9.下面四項(xiàng)中，詩歌節(jié)奏劃分錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（A）A．為什么面是關(guān)于“新詩”的一些說法，不正確的一項(xiàng)是(D)A．現(xiàn)代詩歌的主流是“新詩”。B．“新詩”是五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期創(chuàng)造和發(fā)展起來的一種新詩體。C．“新詩”打破了近體詩嚴(yán)格的格律束縛，創(chuàng)造了很多新樣式，語言上運(yùn)用現(xiàn)代白話。D．“新詩”不必講究格律，不必講究押韻。戴望舒的《雨巷》主要是寫(D)A．南方小城鎮(zhèn)的雨景B．“我”失戀后的苦悶心境C.身居寂寥雨巷的失意D．對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿、失望和痛苦的情緒12.葉圣陶在評(píng)價(jià)20年代的一首詩歌時(shí)曾指出，這首詩“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元：這首詩指的是(C)A．《再別康橋》B．《我愛這土地》C．《雨巷》D．《死水》《大堰河—我的保姆》是下列哪位詩人的代表作（A）A．艾青B．戴望舒C．徐志摩D．郭沫若14.下列哪項(xiàng)不是戴望舒的詩作（A）A．《我愛這土地》B．《雨巷》C．《我用殘損的手掌》D．《煩憂》15.下列句下列各組詞語中沒有錯(cuò)別字的一組是（A）A.紡綢半晌清醒一帆風(fēng)順B.敲詐煩腦固執(zhí)發(fā)言題要C.聯(lián)絡(luò)拖延昧心蒼海桑田D.揣摩混帳簽字斗轉(zhuǎn)星移下列句子中，沒有語病的一句是（D

）我問過那個(gè)時(shí)候到過無錫的許多人。他現(xiàn)在跟你是完完全全兩樣的人。C.無錫的人以后是沒見著她，以為她那夜死了。D.你不要以為一個(gè)人做了一件于心不忍的事就不會(huì)忘了。17.下列各句中“究竟”的意思，理解完全正確的一項(xiàng)是（B）①我只想看看他，他究竟是我生的孩子。②對(duì)于我們工人的條件，究竟是答應(yīng)不答應(yīng)③對(duì)這件事，要查出個(gè)究竟來。A．①“歸根到底”，“畢竟”的意思；②表示進(jìn)一步追究，有“到底”的意思；③“為什么”的意思。B．①“歸根到底”，“畢竟”的意思；②表示進(jìn)一步追究，有“到底”的意思；③有“結(jié)果”的意思。C．①“歸根到底”，“的確”的意思；②表示進(jìn)一步追究，有“到底”的意思；③有“結(jié)果”的意思。D．①“歸根到底”，“畢竟”的意思；②表示進(jìn)一步追究，有“歸根到底”的意思；③有“結(jié)果”的意思。18．體會(huì)下列人物臺(tái)詞中破折號(hào)的不同作用，其中分析正確的一項(xiàng)是（B）①周樸園：你——你貴姓②周樸園：你的生日——四月十八——每年我總記得。③魯侍萍：不是有一件……還有一件——④周樸園：我看你的性情好像沒有大改，——魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人。A．①表遞進(jìn)②表插說③表中斷④表注釋B．①表遞進(jìn)②表注釋③表中斷④表轉(zhuǎn)折C．①表遞進(jìn)②表注釋③表中斷④表插說D．①表注釋②表中斷③表延長④表插說19．說話時(shí)詞語或語句之間聲音的間隙叫“停頓”。停頓給人以思索回味的時(shí)間，可以使人聽懂或領(lǐng)會(huì)作品的意圖，也可表達(dá)遲緩、沉吟等感情。尤其是沒有標(biāo)點(diǎn)處的停頓，要根據(jù)文章或語言的思想內(nèi)容及語言結(jié)構(gòu)來決定。下列句子在朗讀時(shí)停頓正確的一項(xiàng)是（A）A．我倒認(rèn)識(shí)/一個(gè)年輕的姑娘/姓梅的。B．我倒認(rèn)識(shí)/一個(gè)/年輕的姑娘/姓梅的。C．我/倒認(rèn)識(shí)一個(gè)/年輕的/姑娘姓梅的。D．我倒認(rèn)識(shí)/一個(gè)年輕的/姑娘姓梅的。20．沖突是戲劇的主要特點(diǎn)之一?！独子辍分谐鰣龅乃膫€(gè)人之間有交叉的多重矛盾，構(gòu)成激烈復(fù)雜的戲劇沖突。你認(rèn)為下列矛盾中最本質(zhì)的矛盾沖突是（D）A．周樸園同魯大海——父與子的矛盾沖突。B．以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動(dòng)人民之間的矛盾沖突。C．魯大海同周萍、魯侍萍同周萍——兄弟之間、母子之間的矛盾沖突。D．資本家與工人之間的階級(jí)沖突。21.周樸園對(duì)魯侍萍的四次發(fā)問，表現(xiàn)了他思想感情的變化，下面四種排列的順序，合理的一種是（

B）①（抬起頭來）你姓什么②（徐徐立起）哦，你，你，你是——③（忽然立起）你是誰④你——你貴姓A.①④②③B.④①③②C.④②①③D.③①④②22.下面標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用正確的一項(xiàng)是（

D）A.什么，魯大海他！我的兒子B.你的生日，四月十八，每年我總記得。C.你（笑）三十年我一個(gè)人都過了，現(xiàn)在我反而要你的錢！D.老爺那種綢襯衣不是一共有五件您要哪一件23.

“我就是要問董事長，對(duì)于我們工作的條件____C______”A.究竟是同意不同意

B.究竟是許可不許可C.究竟是答應(yīng)不答應(yīng)

D.究竟是贊成不贊成24.下列常識(shí)說法完全正確的一項(xiàng)是（

D）A.曹禺原名萬家寶，他的處女作《雷雨》是于1933年在清華大學(xué)讀書時(shí)寫成的。B.他陸續(xù)寫出了《日出》、《北京人》、《原野》等聞名中外的優(yōu)秀劇作，解放后還寫了歷史劇《膽劍篇》、《王昭君》和《屈原》。C.《雷雨》通過一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)的家庭內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，深刻地揭示了資產(chǎn)階級(jí)大家庭的罪惡和工人與資本家之間的矛盾，反映了正在醞釀著一場大變動(dòng)的20年代中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)。D.四幕話劇《雷雨》中的周沖，是一個(gè)受過“五四”以來新思潮影響的，和魯大海一樣的革命青年。25.《雷雨》劇本一開始有這樣的話“午飯后，天氣更陰沉，更郁熱。低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁?！边@段場景說明了什么理解不正確的一項(xiàng)是（

C）A.交代故事發(fā)生的時(shí)間B.增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛。C.加強(qiáng)戲劇的真實(shí)感。D.暗示雷雨即將來臨，有點(diǎn)題作用。26.魯侍萍反駁周樸園說“她不是小姐，她也不賢惠，并且聽說是不大規(guī)矩的”表面上她是在否定自己，實(shí)際上是（

A）A、揭露周的隱私，揭穿周的虛偽。B、以此來報(bào)復(fù)周樸園，解心頭之恨。C、澄清自己，來表明自己的清白。D、進(jìn)一步試探周的真實(shí)意圖以及其真正感情。27.《雷雨》中用了許多巧合，不正確的一項(xiàng)是（B

）A.女兒四鳳做傭人的這一家正是侍萍三十年前做傭人的那一家。B.侍萍當(dāng)年曾愛過周家公子周樸園，四鳳又愛上了周家的下一代公子周沖C.魯大海帶領(lǐng)工人斗爭的資本家恰好是他的生身父親。D.四鳳所愛的周家公子正是她的同母異父的哥哥。28.下列各句中加點(diǎn)的成語使用不正確的一句是（C）A.大家懷著極大的興趣，提出《雷雨》研究中一直爭論不休的一個(gè)問題，這就是周樸園對(duì)魯侍萍的懷念到底是真實(shí)的還是虛偽的。B.你以為一個(gè)人做了一件于心不忍的事就會(huì)忘了嗎C.那是因?yàn)橹艽笊贍敃r(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，現(xiàn)在也是社會(huì)上的好人物。D.前一場寫周樸園與魯侍萍的矛盾沖突，先寫他們的不期而遇，通過敘述揭示了故事的原委；后寫他們各自的處境，并進(jìn)行了激烈的思想交鋒。29.下列破折號(hào)的作用解說有誤的一項(xiàng)是（D）A．周樸園：你——你貴姓（表示聲音延長）B．魯侍萍：（淚滿眼）我——我——我只要見見我的萍兒。（表示語氣斷斷續(xù)續(xù)）C．周樸園：你現(xiàn)在沒有資格跟我說話——礦上已經(jīng)把你開除了。（表示解釋說明）D．周樸園：我看你的性情好像沒有大改，——魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人。（表示解釋說明）30.下面有關(guān)戲劇常識(shí)的表述，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（D）A．中國的現(xiàn)代戲劇主要指二十世紀(jì)以來從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是其中的主體。我們常說的戲劇鑒賞主要指中國現(xiàn)代、當(dāng)代戲劇和外國戲劇的鑒賞。B．戲劇必須有集中、尖銳的矛盾沖突。根據(jù)矛盾沖突的性質(zhì)，戲劇又可分為悲劇、喜劇和正劇?！独子辍穼儆诒瘎　．戲劇語言是戲劇的靈魂，它包括人物語言和舞臺(tái)說明。人物語言也叫臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白等。好的臺(tái)詞總是以最少的語言表達(dá)最豐富的內(nèi)容。D．下列劇本、體裁、作者分別是：《日出》——現(xiàn)代劇——曹禺；《王昭君》——?dú)v史劇——郭沫若；《上海屋檐下》——現(xiàn)代劇——夏衍。31.對(duì)文中“正宮”解釋得正確的一項(xiàng)是（D）A．詞牌名，與“端正好”一樣，它們都與音樂曲調(diào)有關(guān)。B．曲牌名，與“滾繡球”一樣，它們都與音樂曲調(diào)有關(guān)。C．宮調(diào)名，與“一煞”等不同，它與演唱的內(nèi)容有密切的關(guān)系，而與音樂無關(guān)。D．宮調(diào)名，與“耍孩兒”等不同，宮調(diào)是用來表示音階的高低的，而與內(nèi)容無關(guān)。32.下列判斷有誤的一項(xiàng)是（B）A.關(guān)漢卿，金末元初大都人，著名的戲曲作家，元雜劇的奠基人。他一生創(chuàng)作雜劇六十多種，今存14種，代表作除《竇娥冤》之外，還有《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《單刀會(huì)》等。1956年，作者被列入世界文化名人之列。B.《竇娥冤》全名為《感天動(dòng)地竇娥冤》，著名雜劇，全劇共四折，開頭有一個(gè)“楔子”（元雜劇在四折以外所增加的短的獨(dú)立段落，一般用在最前面，作為劇情的開端，有時(shí)用在折與折之間，銜接劇情）。課文是全劇的第三折，是矛盾沖突的結(jié)局。C.“元曲四大家”指的是元代四個(gè)著名的雜劇作家關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸、其中馬致遠(yuǎn)的代表作是《漢宮秋》，鄭光祖的代表作是《倩女離魂》，白樸的代表作是《墻頭馬上》。D.《竇娥冤》中用到“萇弘化碧”“望帝啼鵑”“六月飛霜”“亢旱三年”四個(gè)典故分別涉及的人物是周朝的萇弘、神話中的杜宇、戰(zhàn)國的鄒衍、漢朝的孝婦。33.下列哪項(xiàng)不是戲劇《竇娥冤》中的人物（A）A.聶小倩B.竇天章C.張?bào)H兒D.蔡婆婆34.下列加點(diǎn)字注音全對(duì)的一組是（B）A．嗟（jiē）怨罪愆（yún）銜（xián）冤B．亢（kàng）旱劊（guì）子手提（dī）防C．湛湛（zhàn）阡陌（mò）偃（yàn）旗D．鼓三通（tōng）萇（cháng）弘盜跖（zhí）35.下面對(duì)竇娥發(fā)下的三樁誓愿的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（D）A．血濺白練，這樁誓愿是希望到刑場上圍觀的人群立刻了解她的冤屈。B．三樁誓愿表現(xiàn)了竇娥寧死不屈的反抗性格。C．三樁誓愿也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人民仇恨罪惡統(tǒng)治，要求變革現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈愿望。D．三樁誓愿層層深入地表現(xiàn)了竇娥不屈不撓的反抗精神和樂觀態(tài)度。36.下列不屬于元雜劇劇本構(gòu)成的是（D）A.唱B.白C.科D.動(dòng)37.下列句子中加點(diǎn)的詞語解釋不正確的一項(xiàng)是(D)A.沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動(dòng)地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。來由：緣故，原因。刑憲：刑罰。生：甚，深。B.則被這枷紐的我左側(cè)右偏，人擁的我前合后偃。我竇娥向哥哥行有句言。則：只。紐：通，“扭”，這里是“拘束”的意思。行：宋代和元代口語里，有時(shí)加在自稱或者稱呼別人的詞的后邊，意思大致相當(dāng)于“這邊”“那邊”或者“這里”“那里”。C.我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場典刑。屈：這里是委屈自己的意思。法場：舊時(shí)執(zhí)行死刑的地方，刑場。典刑：這里是受死刑的意思：D.念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆，念竇娥身首不完全，念竇娥從前已往干家緣，婆婆也，你只看竇娥少爺無娘面。葫蘆提：隨便提起的意思。干家緣：干家務(wù)的緣故。38.竇娥的三樁誓愿在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能實(shí)現(xiàn)的，作者為什么要這樣寫呢下面分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（D）A.借助于想象和浪漫主義手法，表達(dá)當(dāng)人民群眾強(qiáng)烈要求變革黑暗現(xiàn)實(shí)的愿望。B.借助于想象和浪漫主義表現(xiàn)手法，反映人民群眾懲治邪惡，保護(hù)善良的心理需求。C.歷史和時(shí)代的局限，決定了作家只能靠鬼神來解決他們認(rèn)為無法解決的矛盾。D.歷史和時(shí)代的局限，決定了作家面對(duì)無法解決的社會(huì)矛盾只能從內(nèi)心世界去尋求出路。39.對(duì)[端正好]一曲內(nèi)容，分析不當(dāng)?shù)氖牵―）A.訴說無端受罪，蒙冤含屈。B.對(duì)命運(yùn)不公天地不公發(fā)出吶喊C.表達(dá)內(nèi)心極端憤怒D.不能怨王法，只能怨天地。40.下列哪項(xiàng)不是戲劇《雷雨》中的人物（A）A.陳白露B.四鳳C.繁漪D.魯侍萍二．多選題（出題人：王寒）1.下列加點(diǎn)的字讀音有誤的選項(xiàng)是(CD)A.嘶啞(sī)喉嚨(hóu)聆聽(líng)點(diǎn)綴(zhuì)B.洶涌(xiōng)吹刮(guā)含蓄(xù)阡陌(qiān)C.撐著(chēng)彷徨(fáng)馳騁(chěng)喧嘩(huá)D.寂寥(liáo)彳亍(chù)餓殍(fú)休憩(qì)2.下列詞語中沒有錯(cuò)別字的選項(xiàng)是(AD)A.悲憤黎明融洽籌劃B.暴風(fēng)激怒班馬沉湎C.愁怨凄清喧泄鄙薄D.彷徨芬芳裝幀針砭3.下列詞語解釋正確的選項(xiàng)是(ABC)A.洶涌:水勢翻騰上涌。形容波浪又大又急。B.寂寥:寂靜空曠，沒有聲音。C.彷徨:走來走去，猶豫不決，不知往哪個(gè)方向去。D.頹圮:頹廢墮落。4.下列句子中和原詩句不符的選項(xiàng)是（BD）A.這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流B.和那無比溫柔的來自林間的黎明C.她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光D.她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了傾倒的籬墻5.下列對(duì)《我愛這土地》的賞析，恰當(dāng)?shù)倪x項(xiàng)是(

ABC

)

A.詩人未用“珠圓玉潤”之類的詞語而用“嘶啞”來形容鳥兒的喉嚨，使人體味到歌者經(jīng)歷的坎坷、悲酸而執(zhí)著的愛。

B.關(guān)于“土地”“河流”“風(fēng)”“黎明”的一組詩句，書寫了大地遭受的苦難、人民的悲憤和激怒、對(duì)光明的向往和希冀。

C.“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面?！边@兩句形象而充分地表達(dá)了詩人對(duì)土地的眷戀，而且隱含獻(xiàn)身之意。

D.“為什么我的眼里常含淚水因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉……”這兩句詩中的“我”，指喻體“鳥”，而不是詩人自己。6.下列說法中不正確的選項(xiàng)是（BC）A.《我愛這土地》的作者艾青，原名蔣海澄，現(xiàn)代著名詩人。B.《我愛這土地》全詩共兩節(jié)，第一節(jié)用一只鳥兒無論生死都眷戀土地作比喻，表達(dá)詩人對(duì)祖國的熱愛。第二節(jié)一問一答，含蓄委婉，揭示全詩主旨。C.《我愛這土地》全詩意象內(nèi)涵豐富，運(yùn)用借景抒情的手法，描繪了一組鮮明的詩歌意象。D.《我愛這土地》寫于抗日時(shí)期的1938年，作者在詩中歌頌了中國人民不屈不撓、奮起反抗日本帝國主義的斗爭精神。7.下列對(duì)《雨巷》的說法正確的選項(xiàng)是（ACD）A．詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這受中國古代詩詞的啟發(fā)，用丁香結(jié)即丁香的花蕾來象征人的愁心。B．《雨巷》運(yùn)用了象征的手法。詩中的“我”“雨巷”“姑娘”都是對(duì)生活的具體寫照。C．《雨巷》是一首象征和暗示色彩比較濃烈的抒情詩。D．《雨巷》運(yùn)用了復(fù)沓重唱手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律，強(qiáng)化了音樂效果，替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元。8.下列文學(xué)常識(shí)表述不正確的選項(xiàng)是（AC）A.戴望舒是中國現(xiàn)代詩人，原名夢鷗，20世紀(jì)30年代“朦朧派”詩人。B.《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作，詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被稱為“雨巷詩人”。C.戴望舒早期的詩歌受西方朦朧派的影響，意象清晰、直白。D.戴望舒后期詩歌主要表現(xiàn)熱愛祖國、憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對(duì)美好未來的熱烈向往，詩風(fēng)明朗、沉摯。9.魯侍萍不止一次說到命運(yùn)，“不公平的命指使我來的”，“這是天要我在這兒又碰見你”。對(duì)侍萍的命運(yùn)觀，分析不正確的選項(xiàng)是（ACD）A.侍萍不能解釋自己三十年來為什么受那么多苦，不得不自認(rèn)是“不公平的命”所使然。B.魯侍萍在苦難中掙扎，悲嘆自己的“命苦”，她相信命運(yùn)，但也表現(xiàn)出對(duì)世道不公的憤懣與不平。C.她雖然一再說“命運(yùn)”如何，但并無深意，只是客觀反映了她對(duì)自己苦難一生的悲嘆。D.三十年的苦和恨，使被侮辱與被損害的侍萍覺醒了，她所說的“命”，從根本上看，是對(duì)不公平世道的控訴與抗?fàn)帯?0.“很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過?！薄瓕?duì)周樸園給侍萍支票的行為，下列理解正確的選項(xiàng)是（BD）A.體現(xiàn)了周樸園已認(rèn)識(shí)到自己對(duì)侍萍犯下的錯(cuò)誤，并想用金錢求得心靈的安寧，贖買罪惡的心理狀態(tài)。B.體現(xiàn)了周樸園的虛偽自私，表現(xiàn)其金錢至上的腐朽丑惡靈魂和陰險(xiǎn)狡詐的性格特征。C.體現(xiàn)了周樸園對(duì)曾被自己凌辱遺棄的侍萍的內(nèi)疚和懺悔。D.體現(xiàn)了周樸園急于用金錢來解除對(duì)他的名望、地位和體面的威脅的緊張、恐懼的心理。11.下列加點(diǎn)字注音完全正確的選項(xiàng)是（AD）A.郁悶（yù）沉吟（yín）慰藉（jiè）驚詫（chà）B.規(guī)矩（ju）伺候（sì）霧靄（ǎi）攀援（yuán）C.彌補(bǔ)（mí）諦聽（dì）揣摩（zhuì）剎車（shā）D.離間（jiàn）卑鄙（bǐ）演繹（yì）恍惚（huǎng）12.下列加點(diǎn)字詞中有兩個(gè)錯(cuò)誤讀音的選項(xiàng)的是（CD）A.汗涔涔（cēn）驚愕（è）夢魘（yǎn）窠臼（kē）B.窟窿（kū）無錫（xī）綻放（zhàn）稠密（chóu）C.哭啼（tí）紡綢（zhòu）懊喪（āo）流嵐（lán）D.昧心（wèi）煩躁（zào）崢嶸（zhèng）憔悴（cuì）13.下列詞語中沒有錯(cuò)別字的選項(xiàng)是（CD）A.袖襟嚴(yán)歷玄虛吝嗇B.抱應(yīng)紀(jì)念糟粕崛起C.負(fù)擔(dān)煩惱冠冕自詡D.聯(lián)絡(luò)交涉國粹膏粱14.下列詞語中有兩個(gè)錯(cuò)別字的選項(xiàng)是（AD）A.委屈恩怨拂恤跳越B.鼓動(dòng)敲詐感概羨慕C.固執(zhí)擺架子圍剿細(xì)膩D.領(lǐng)袖電報(bào)稠悵驚亥15.下列句子中，沒有語病的選項(xiàng)是（CD）

A.我問過那個(gè)時(shí)候到過無錫的許多人。

B.他現(xiàn)在跟你是完完全全兩樣的人。

C.以后無錫的人是沒見著她，以為她那夜晚死了。

D.你以為一個(gè)人做了一件于心不忍的事就會(huì)忘了么16.下列有文學(xué)常識(shí)中表述不正確的選項(xiàng)是（CD）

A.戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。

B.戲劇必須有集中、尖銳的矛盾沖突。根據(jù)矛盾沖突的性質(zhì)，戲劇又可分為悲劇、喜劇和正劇?！独子辍穼儆诒瘎?。C.戲劇語言是戲劇的靈魂，它包括人物語言和舞臺(tái)說明。人物語言也叫臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白等。好的臺(tái)詞總是以最繁多的語言表達(dá)最豐富的內(nèi)容。

D.《雷雨》是曹禺的成名作，作者巧妙地將周、魯兩家?guī)资甑膼酆耷槌饾饪s于發(fā)生在魯家客廳內(nèi)的故事之中。17.《雷雨》中表現(xiàn)了多種矛盾沖突，下面關(guān)于本劇中的矛盾沖突表述正確的選項(xiàng)是（ABD）A．虛偽、殘忍、自私的周樸園同善良、正直、堅(jiān)強(qiáng)的魯侍萍夫妻之間的性格沖突。B．虛偽、殘忍、自私的周樸園同無私、正直、堅(jiān)強(qiáng)的魯大海父子之間的斗爭。C．善良、堅(jiān)強(qiáng)的魯侍萍和虛偽、軟弱的周萍母子之間的矛盾。D．以魯侍萍、魯大海為代表的勞動(dòng)人民同以周樸園為代表的資本家之間的矛盾沖突。18.下列句子中對(duì)破折號(hào)的使用方法說明正確的選項(xiàng)是（ABCD）A.你——你貴姓（聲音延長）B.在無錫有一件很出名的事情——（聲音停頓）C.你現(xiàn)在沒有資格跟我說話——礦工已經(jīng)把你開除了。（解釋說明）D.我是你的——你打的這個(gè)人的媽。（話題轉(zhuǎn)變）19.下列加點(diǎn)字讀音沒有錯(cuò)誤的選項(xiàng)是（BD）A.處決（chǔ）嗟怨（jiē）租賃（lìn）債券（juàn）B.巷口（xiàng）枷鎖（ji?。┘央龋▂áo）賬簿（bù）C.湛湛（zhàn）頃刻（qǐng）謄寫（yù）契約（qì）D.鼓三通（tōng）萇弘（cháng）贗品（yàn）寒傖（chen）20.下列加點(diǎn)字詞中有兩個(gè)錯(cuò)誤讀音的選項(xiàng)的是（BC）A.罪愆（qiān）銜冤（xián）請(qǐng)柬（jiàn）驚駭（hài）B.亢旱（kàng）劊子手（kuài）奢華（shē）玫瑰（guì）C.刑憲（xiàn）偃旗（yàn）親昵（ní）帷幕（wéi）D.盜跖（shí）提防（dī）皺褶（zhě）懊惱（ào）21.下列詞語中有錯(cuò)別字的選項(xiàng)是（BC）A.森羅殿埋怨輾軋貪婪B.擔(dān)誤推辭鈴鐺記載C.囑付霸占隧道蠕動(dòng)D.指望連累笨拙憐憫22.下列詞語中有兩個(gè)錯(cuò)別字的選項(xiàng)是（BD）A.分辨好歹虔誠摩蹭B.親眷忍氣吞生斟灼悸動(dòng)C.典刑杳無音信凜列照耀D.葫廬尸骸掩臧偶然23.下列句子中加點(diǎn)字的解釋有誤的選項(xiàng)是（CD）A.天地也！只合把清濁分辨（應(yīng)該）B.人擁的我前合后偃（倒）C.不是我竇娥罰下這等無頭愿（懲罰）D.你道是暑氣喧，不是那下雪天（喧鬧）24.下列關(guān)于雜劇的表述正確的選項(xiàng)是（ABC）A.元雜劇的結(jié)構(gòu)一般是四折，有些有楔子。折是戲劇故事發(fā)展的大段落，也是音樂組織的單元。楔子是指四折以外增加的獨(dú)立段落。B.雜劇劇本由曲詞（元雜劇的主體）、賓白（劇中人物的對(duì)話）、科（主要指演員的動(dòng)作、表情和音響效果的舞臺(tái)提示）三部分組成。C.雜劇角色分末（男角）、旦（女角）、凈（剛強(qiáng)、兇惡或滑稽的人物）、雜（末、旦、凈以外的雜角）等。正末和正旦是元雜劇的主唱角色。D.元代雜劇和散曲合稱“元曲”，關(guān)漢卿是中國戲劇的奠基人之一，他和馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、白樸合稱“元曲四大家”。25.下列對(duì)《竇娥冤》內(nèi)容的理解有誤的選項(xiàng)是（CD）A.通過竇娥蒙冤被殺的不幸遭遇，反映了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)制度壓迫殘害勞動(dòng)人民的黑暗現(xiàn)實(shí)。B.借竇娥蒙受千古奇冤，揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)惡人橫行、官吏昏聵、法制黑暗的真實(shí)情況。C.通過對(duì)竇娥解赴法場問斬的經(jīng)過，突出當(dāng)時(shí)人民都敢于揭露黑暗勢力并奮起反抗性格。D.通過竇娥指斥天地鬼神和發(fā)三樁誓愿的情節(jié)，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們思想的落后愚昧。26.對(duì)竇娥臨刑前發(fā)出的三樁誓愿，理解正確的選項(xiàng)是（BC）A.由于歷史的局限，作者雖然同情竇娥的遭遇，但又無法實(shí)現(xiàn)其愿望，只能用封建迷信的手段來處理劇情。B.借助豐富的想像，用浪漫主義的表現(xiàn)手法，顯示冤情的深重和竇娥堅(jiān)強(qiáng)的反抗性格。C.意在揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，暴露惡吏昏聵、法制腐敗、人民蒙受奇冤而無處申訴的現(xiàn)實(shí)。D.竇娥為了自己的冤屈而不顧他人感受，發(fā)下的誓愿給別人帶來了災(zāi)難。27.【端正好】與下列哪些選項(xiàng)屬于同一類（AC）A.【滾繡球】B.【正宮】C.【叨叨令】D.【念奴嬌】28.下列句子中修辭格運(yùn)用解說正確的選項(xiàng)是（BCD）A.“只合把清濁分辨”中的“清濁”是借代，代指“好人、壞人”。B.“可怎生糊涂了盜民顏淵”中的“盜防、顏淵”是借代，代指壞人、好人。C.“為善的受貧窮更命短，造惡的享富資又壽延”是對(duì)偶，也是對(duì)比。D.“天地也！做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼?！”是擬人。29.關(guān)于即興演講，下列表述正確的選項(xiàng)是（BCD）A.即興演講一般在演講前都要做一定的書面準(zhǔn)備。B.一般說來，即興演講具有時(shí)間上的緊迫性、情境上的被動(dòng)性、內(nèi)容上的多樣性、表達(dá)上的及時(shí)性等特點(diǎn)。C.好的即興演講，關(guān)鍵在于快速思維。D.快速思考“是什么”、“為什么”、“怎么辦”三個(gè)基本問題，是即興演講技巧中的“模式構(gòu)思”法。30.下列關(guān)于應(yīng)用文通知的表述有誤的選項(xiàng)是（AC）A.通知具有功能單一性、運(yùn)用廣泛性、一定的指導(dǎo)性、較強(qiáng)的時(shí)效性。B.通知按其內(nèi)容和行文目的分為發(fā)布性通知、批轉(zhuǎn)性通知、轉(zhuǎn)發(fā)性通知、指示性通知、會(huì)議性通知和任免性通知。C.通知一般由標(biāo)題、接收機(jī)關(guān)、正文和落款四部分組成。D.通知事項(xiàng)必須條理清晰、眉目清楚、任務(wù)明確、精煉概括。三．判斷題（出題人：孫莉華）1.艾青是我國現(xiàn)當(dāng)代著名詩人。（√）2.艾青的詩與祖國和人民的命運(yùn)息息相關(guān)，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)性。（√）3.艾青在獄中創(chuàng)作了名篇《大堰河——我的保姆》，并一舉成名。（√）4.《我愛這土地》寫于抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，是借土地激發(fā)詩人情緒的代表作。（√）5.《我愛這土地》全詩采用象征的手法，向祖國捧出了一顆赤子之心。（√）6.《我愛著土地》全詩不斷強(qiáng)化和轉(zhuǎn)折的方式抒情，構(gòu)思巧妙。（√）7.《我愛這土地》全詩語言哀怨樸實(shí)，通俗易懂。（√）8.戴望舒又名夢鷗，20世紀(jì)30年代“現(xiàn)代派”代表詩人，其詩歌主要受西方古典詩歌和我國象征派詩人影響較大。（×）9.戴望舒成名后和后期代表作是《雨巷》，他也因此被稱作“雨巷詩人”。（×）10.戴望舒在詩的內(nèi)容上注重詩意的完整和明朗，形式上注重刻意雕琢。（×）11.《雨巷》一詩中“雨巷”象征著詩人尋覓、追求的理想。（×）12.《雨巷》一詩中“丁香”是中國古典詩歌中常見的意向，常用來代表美麗、憂愁。在詩中，詩人讓“丁香”和“姑娘”合二為一。（√）13.《雨巷》全詩7節(jié)，每節(jié)6節(jié)，詩句的停頓很有規(guī)律。（√）14.《雨巷》一詩多處運(yùn)用了重疊和反復(fù)的手法，起節(jié)復(fù)節(jié)，首尾呼應(yīng)，音節(jié)優(yōu)美。（√）15.曹禺是中國話劇史上繼往開來的作家，把中國的話劇藝術(shù)提升一個(gè)新的高度。（√）16.曹禺是我國現(xiàn)代杰出的劇作家，多幕話劇《雷雨》不僅是他的處女座，也是他的成名作、代表作。（√）17.《雷雨》中周樸園是一個(gè)由封建地主轉(zhuǎn)化而成的資本家，冷酷、虛偽、殘忍、奸詐。（√）18.《雷雨》中魯侍萍是一個(gè)受侮辱、被損害的舊中國勞動(dòng)?jì)D女形象，正直、善良，有尊嚴(yán)。（√）19.《雷雨》中的魯大海是工人階級(jí)的代表，但卻明顯地表現(xiàn)出社會(huì)不足，魯莽、幼稚。繁漪是一個(gè)具有雙重性格的資產(chǎn)階級(jí)女性形象，文靜、明慧、自愛、自律。（×）20.關(guān)漢卿是中國戲劇的奠基人，也是世界文化名人，他創(chuàng)作的《拜月亭》被稱為世界十大悲劇之一。（×）21.關(guān)漢卿與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸被人們成為“元曲四大家”。（√）22.元代的雜劇和散曲合稱“元曲”，從文學(xué)意義來說，元雜劇是具有鮮明、豐富的情感的抒情詩，散曲是具有獨(dú)特語言風(fēng)格的敘事詩。（×）23.《竇娥冤》一文中三樁愿塑造了一個(gè)勤勞、正直、善良而又有強(qiáng)烈反抗精神的古代婦女形象。（×）24.元雜劇的劇本由曲詞、賓白、科3部分組成，曲詞是主體，賓白是輔助，科一般比較簡略。（√）25.元雜劇的結(jié)構(gòu)一般是一本四折一楔子。一折相當(dāng)于現(xiàn)代話劇的一幕，每折限用一個(gè)宮調(diào)，不相重復(fù)；楔子相當(dāng)于序幕或者是過場戲。（√）26.在元雜劇中，“凈”是角色名，俗稱“花臉”，扮演性格剛烈或粗暴的男性人物。“正宮”，是宮調(diào)之一，表示聲音的高低。（√）27.《竇娥冤》第三折是全劇的高潮，語言質(zhì)樸，生