《血酬定律》讀后感

《血酬定律》讀后感

篇一：血酬定律

《血酬定律》讀后感

國際商務(wù)1201左淑婷201290090057平心而論，這本書的優(yōu)點(diǎn)在于觀點(diǎn)新穎，材料翔實，其中更是如講故事般娓娓道來，實在是一本不可多得的床頭書。至于文筆和構(gòu)造，倒大概并不值得恭維。大概由于作者本來是分章寫出，后來合成一篇，因而頗有些零散，又大概為了湊齊一本書的字?jǐn)?shù)，因而有些章節(jié)事實上在反復(fù)說明同一個咨詢題，看了前面就明白了后面，理論上面的深度也略嫌不夠。

然而即便有這些缺點(diǎn)，這本書卻不失為一本好書。國人談史，多半或談某人，或談某事，特別少用這種脈絡(luò)進(jìn)展貫穿。而經(jīng)濟(jì)學(xué)做學(xué)咨詢，往往張口閉口確實是效用和選擇，卻不知有些東西習(xí)慣西方的道德標(biāo)準(zhǔn)，卻不管如何在中國封建歷朝歷代說不清晰?！堆甓伞窡o疑給中國的歷史注入了一種經(jīng)濟(jì)學(xué)利益選擇的視角，但是卻又是不同于西方經(jīng)濟(jì)學(xué)的稀缺資源選擇的視角。這大概確實是為中國封建社會量身訂制的經(jīng)濟(jì)學(xué)定律了。

暴力產(chǎn)生權(quán)利的學(xué)說，在西方的政治學(xué)著作中并不鮮見，從希臘以下，西方社會不斷是民主共和—〉君主專制—〉民主共和交替的體制，因而西方人關(guān)于擁有強(qiáng)大力量的人掌握沒有損害力的人命運(yùn)這一命題并不生疏。然而在西方，卻從來沒有建立起如中國如此一個暴力層層分散、道德倫理合法、多重代理互相制約的極其穩(wěn)定的金字塔型暴力集團(tuán)。因而也就沒有如此穩(wěn)定的暴力買賣體系。這種體系統(tǒng)治了

中國歷史幾千年，具有著堅韌的生命力。

在書中，吳思提出了如此幾個特別重要的觀點(diǎn)：

一、當(dāng)生命處在血線以下的時候，生命會被用作時機(jī)本錢來計算損失。作者談了官—匪—民在不同的環(huán)境下的轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化，都是為了獲得在以損失生命為時機(jī)本錢時候得到的總收益最大化。

二、潛規(guī)那么。

中國歷史上的治理一貫有兩種或兩種以上的規(guī)那么，法律之外的規(guī)那么被稱為潛規(guī)那么。事實上，潛規(guī)那么在大多數(shù)情況下更能起治理買賣的作用，大多數(shù)個體行為之間的協(xié)調(diào)都是靠潛規(guī)那么在起作用。

作者沒有提及的是，潛規(guī)那么的產(chǎn)生事實上是中國長期中央集權(quán)特有的結(jié)果。其一，中國缺乏一個合適的立法機(jī)構(gòu)。特別多成文法律并不是通過合理調(diào)查、民主投票之后的產(chǎn)物；它們或沿襲舊典，或是某位皇帝拍拍腦袋的結(jié)果，因而成文法律在事實上不具備可操作性（如所列舉的各朝官員真實工資等）。這就從客觀上促使各地官員和民眾自發(fā)的構(gòu)成一種符合他們利益（或者是有權(quán)力者利益）的契約，這確實是所謂的潛規(guī)那么。其二，中國沒有特別好的監(jiān)視機(jī)制。執(zhí)法權(quán)和監(jiān)視權(quán)幾乎不能分立，權(quán)利和責(zé)任人不能有效監(jiān)視，信息不完全無不阻礙了監(jiān)視機(jī)制的有效性，從而使得不成文法，也即潛規(guī)那么大行其道。

三、政府外的附屬機(jī)制。

同樣由于監(jiān)視不合理，擁有潛規(guī)那么制定權(quán)或較大損害權(quán)的人能夠得到極大利益。因而中國歷史上（或者說類似制度下）越來越多的人尋求這種損害權(quán)，造成了政府機(jī)關(guān)的冗員龐大，政府外的附屬機(jī)制造

成了龐大的社會壓力，構(gòu)成了大量的不消費(fèi)階級，同時造成了平民的長期貧困以及社會消費(fèi)力無法開展。

總而言之，這是一本頗值得一讀的書。盡管作者的觀點(diǎn)有些失之偏頗，有些論證沒有深化，有些例子也疑似從結(jié)論倒推來堆砌例證，但瑕不掩瑜。作者盡管沒有直截了當(dāng)運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)原理，卻運(yùn)用了大量的經(jīng)濟(jì)學(xué)研究方法。從利益最大化到等價交換，到雙方單次博弈、屢次博弈，以及公共經(jīng)濟(jì)學(xué)的搭便車等咨詢題都有系列闡述，從歷史的角度來看，也頗為有趣。

篇二：天注定觀后感

ATouchofSin（《天注定》觀影筆記（老段教師）

這部由賈樟柯編劇并導(dǎo)演的《天注定》收獲了2013年嘎納電影節(jié)的最正確編劇獎，并入選了歐美多家媒體評出的2013年十大電影。然而這部電影在其誕生地卻未能獲得公映，沒想到前不久網(wǎng)上流出全片資源。當(dāng)時迫不及待地下載看了第一遍，雖有太多方言根本聽不明白，仍能看出賈樟柯在電影語言上的打破，本打算就此寫篇小文章，以紀(jì)念這部期盼已久卻不能公映的電影。有了中文字幕再看過一遍之后，更吸引我的已是影片中的四個主人公。早已經(jīng)明白曉《天注定》是依照山西的胡文海案、重慶的周克華案、湖北的鄧玉嬌案以及富士康員工跳樓事件改編而成，然而相比于新聞報道，電影用其獨(dú)有的藝術(shù)方式細(xì)膩地呈現(xiàn)出每一個主人公的生存處境和心理狀態(tài)。與結(jié)合影片對暴力的衍生進(jìn)展理論的和現(xiàn)實的分析不同，我選擇了用文字去捕捉鏡頭所傳達(dá)的內(nèi)容；他們是一個一個的人，因而我選擇去細(xì)心地體會每一個主人公的處境，去追蹤他們每一個人的那一絲罪惡（ATouchofSin）。

影片依次講述了山西烏金山鎮(zhèn)的大海（姜武飾）槍殺村長等六人、重慶的三兒（王寶強(qiáng)飾）持槍殺人搶劫、湖北的小玉（趙濤飾）不肯受辱用水果刀刺死一鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部、以及在廣州打工的小輝（羅藍(lán)山飾）輾轉(zhuǎn)至富士康后跳樓自殺。賈樟柯通過細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)和情節(jié)的安排使得這四個故事連接成一個整體，前后照應(yīng)同時互相補(bǔ)充，嘎納的最正確編劇實至名歸；在電影語言的運(yùn)用上，豐富而細(xì)膩，委婉而精煉，鏡頭的暗示和意象的運(yùn)用耐人尋味，背景中的廣播、影視節(jié)目以及晉劇曲目那么不可或缺。本文嚴(yán)峻劇透，然而我覺得一部電影假如由于劇透而大為失色一定不能成為經(jīng)典；電影作為一門藝術(shù)，有其不同于其他藝術(shù)門類的語言，電影不只在于它說了什么，更在于它是如何說的。我覺得《天注定》不會由于劇透而妨礙對它的欣賞！

【片頭】影片開場于山西的十八彎。一次車禍奪去了司機(jī)的性命，貨車內(nèi)的西紅柿散落一地，旁邊大海坐在摩托上，手里上下拋著一個西紅柿；在武漢作案后途徑山西的三兒，遇到三個手持斧頭的青年攔路搶劫，三兒掏出手槍打死了他們，之后騎著摩托與大海擦身而過；當(dāng)大海剛要想吃掉手中的西紅柿?xí)r，遠(yuǎn)處一聲巨響，煤礦爆炸死了十幾個人（小輝結(jié)識的夜總會女郎蓮蓉閱讀網(wǎng)絡(luò)時提及了此次礦難）。影片第一個鏡頭是對大海手中拋著的西紅柿的特寫，此后那么是十幾個人不同緣故的喪命，西紅柿成了一個流血喪命進(jìn)而成為“罪惡”的意象。

【一】山西烏金山鎮(zhèn)，一個人們能夠扛著獵槍進(jìn)山打獵的地點(diǎn)。

焦成功承包了村里（胡文海所在的大峪口村？）的煤礦14年，承諾的每年40%的利潤分紅從未兌現(xiàn)，后又未經(jīng)村民委員會討論從村長和縣委手中低價購得煤礦，與村長“一起進(jìn)步”：焦成功開著瑪莎拉蒂，村長門口停著奧迪A6；而今焦成功“又上新臺階”買了私人飛機(jī)從香港回來，村長親身組織村民一起去機(jī)場高規(guī)格迎接；掌握著村里帳目的劉會計以“誠信”和“勤奮”為村長和焦成功辯護(hù)。村集體所有的煤礦最終成為村長和焦成功一同謀取私利的資源，掌握內(nèi)情的劉會計想必也分得了一杯羹。這確實是烏金山的權(quán)力生態(tài)，這又何止是烏金山的權(quán)力生態(tài)！權(quán)力操縱資源，尋租以得私利；金錢賄賂權(quán)力，收購以求暴利。這是制度之弊，正如聊天時礦工老宋對大海說：“（煤礦）要是承包給你，你還不是一樣樣的？”權(quán)錢結(jié)盟成利益集團(tuán)對民眾進(jìn)展掠奪和壓榨?？吹酱蠛５摹敖恪奔遥ǜ赡苁谴蠛５呐f情人）那個復(fù)習(xí)功課的小孩不免覺得殘忍，努力學(xué)習(xí)并不能改變他的命運(yùn)，也許有一天他只能像小輝一樣輾轉(zhuǎn)于廣州打工掙錢，或者像小玉遇到的大學(xué)生一樣到焦太太掌管的成功集團(tuán)應(yīng)聘。

從大海與礦工老宋的聊天以及“姐”勸他“別凈想著發(fā)財，你能比上人家焦成功萬惡嘍？”來看，大海也曾試圖承包村里的煤礦，只因不如焦成功“萬惡”而未成，不知是否因而而喚醒了他的權(quán)利認(rèn)識。大海是一個性格耿直不畏豪強(qiáng)之人，身患糖尿病且單身一人的他，個人生活稀里糊涂，卻堅持自學(xué)法律、檢舉村長和焦成功的權(quán)錢買賣及對村民的掠奪。影片中他在家書寫舉報材料時，背景聲音是電視里播放的武俠電影邵氏經(jīng)典《獨(dú)臂刀》，這意在暗示他身上的俠氣。

然而大海在村里顯得特別另類。村民們?yōu)榱艘蝗艘环莅杳婧鸵蝗艘淮酌娴年麆冢惚淮彘L組織起來去迎接乘私人飛機(jī)回來的焦成功夫婦，也許他們并非只為這點(diǎn)兒小獎賞，而主要是向村長和焦成功獻(xiàn)媚。他們敲鑼打鼓、熱烈鼓掌、高喊：“歡迎，歡迎，熱烈歡迎”。大海卻當(dāng)眾質(zhì)咨詢焦成功和村長的經(jīng)濟(jì)咨詢題，并揚(yáng)言要去北京中紀(jì)委揭發(fā)他們倆。歡迎儀式完畢，村民們在大風(fēng)中瑟瑟散去。畫面中只剩下大海一人，隨著一陣急促的腳步聲，一把鐵鍬掄到了大海的頭上，大海身體晃了一下竟未摔倒，繼而畫面轉(zhuǎn)向手持鐵鍬的打手小白，緊接著鐵鍬一下一下狠狠地打在大海的頭上和身上，這一暴力舉動來得猝不及防且毫不猶豫。背后焦成功的秘書調(diào)侃的咨詢：“小白，你那是打高爾夫啦？”自此村民們便給大海起了一個洋名字“高爾夫”，一見到大海便戲稱他為“老高”，這等麻痹讓我的頭腦中出現(xiàn)出《藥》中頸項都伸得特別長的人群和華老栓手中的人血饅頭，這戲稱還有著對對抗者遭到報復(fù)的奚落。這并不是村民對大海唯一的態(tài)度，大海與那兩個“有覺悟”的礦工聊天時，一個說大海要是生在戰(zhàn)爭年代會成為開國大將，難道在“和平年代”面對不公就不能對抗？另一個讓大海把焦成功的瑪莎拉蒂開著去賣掉然后請大伙喝酒，這讓我想起吳思的《血酬定律》

中一篇文章的標(biāo)題“出售英雄”，這是一種只愿意“搭便車”的態(tài)度。大海唯一在其面前表現(xiàn)出柔弱的“姐”，勸他做點(diǎn)小生意討個媳婦，不要成天想著告狀，“日子是本人的，管球他們做什么呢”；更有甚者她對焦成功竟是滿心羨慕，“我們都是同學(xué)，看人家過得那是什么日子！”這種看似符合理性的現(xiàn)實態(tài)度，事實上是對個人權(quán)利和尊嚴(yán)的漠視，是面對不公的懦弱和躲避；以食為天的不是人，而是動物（Animal），大海口中的“牲口”，況且連動物都不是以食為天，馬也會表現(xiàn)出倔強(qiáng)、動物也會自殺。

大海撂下一句“要比萬惡，我比村長焦成功他們還萬惡”離開“姐”家。回到村里，先是村委會傳達(dá)室的六六后是戲臺前的村民們都戲稱他“老高”，現(xiàn)在戲臺上唱的是《林沖夜奔》，林沖一怒殺死高俅的奸細(xì)，欲趁夜趕往梁山，大海的主意已定。每次大海在家里，鏡頭中都會出現(xiàn)那條繪有老虎的毯子的特寫，只是前兩次老虎是“安靜”的，而當(dāng)大海拿出獵槍預(yù)備去找劉會計時，老虎發(fā)出了一聲“咆哮”（畫外音），這是他心理狀態(tài)的暗示——憤慨。大?？钢眠@條毯子裹著的獵槍，在戲臺上傳來的伴奏聲中前往劉會計家。在劉會計家，大海用獵槍逼迫他寫下村長貪污的口供，窗外傳來的警笛聲給了劉會計面對獵槍的底氣，大海面露猶疑之色。這里有個細(xì)節(jié)，劉會計身旁的窗臺上擺著六個玻璃瓶，瓶子里橘黃色的應(yīng)當(dāng)是自制的西紅柿醬，而之后大海殺死的人也是六個，現(xiàn)在我才理解了片頭的西紅柿的意象，才領(lǐng)會到窗臺上這六個裝著西紅柿醬的玻璃瓶的強(qiáng)烈的暗示。劉會計嘲笑大海：“瞧你那慫樣兒，玩把槍呢你還?！贝蠛Ｒ慌╝touchofsin）扣動扳機(jī)打爆他的頭，窗臺上的一個玻璃瓶同時也被打碎，血和西紅柿醬一起濺落在窗臺上。

假如沒被劉會計嘲笑為“慫樣兒”，大海會扣動扳機(jī)嗎？也許未必。假如大海打定主意要“打牲口”，為什么沒有直截了當(dāng)去找村長和焦成功？為什么還要逼迫劉會計寫村長貪污的口供？也許大海本來只想借獵槍的威懾獲得證據(jù)，而當(dāng)他擊斃劉會計夫婦后，大海覺得“不得不”擊斃村長和焦成功。

大海寫好舉報材料欲寄到中紀(jì)委而不得，一個村長的貪污咨詢題卻要反映到北京中紀(jì)委，顯然“成天想著告狀“的大海和村長之間發(fā)生過什么，大海與那兩個礦工的聊天對此作了補(bǔ)充，“就怕你還沒到太原，就讓村長找人把你給修扁啦?！贝彘L打人警察會不管嗎？想想身在東莞的蓮蓉都能明白的山西礦難在當(dāng)?shù)貐s能被隱瞞就明白了。三兒在十八彎槍殺三個后生后，警察到烏金山煤礦對外地礦工進(jìn)展排查，不明白礦難發(fā)生時能否看到警察的身影？村長與大海說話時盡顯輕視；大海在機(jī)場被打后，焦成功的秘書到醫(yī)院傲慢的丟下一疊鈔票。村長和焦成功握有“低本錢損害才能”，而大海的對抗卻要付出慘痛的代價，力量的比照讓村民們對村長和焦成功選擇了屈服和討好，對對抗者選擇了冷漠和嘲諷。試想一個只對上級負(fù)責(zé)的非民主政府，當(dāng)它以國家的名義操縱資源，沒有行政、司法和立法的互相獨(dú)立和制衡，又沒有言論和新聞的自由，民意如何獲得表達(dá)？權(quán)利的保衛(wèi)者會遭到怎么樣的對待？烏金山鎮(zhèn)的這個村子確實是一個縮影。

這第一個故事中共出現(xiàn)三次馬的鏡頭，前兩次都是車夫口中連聲喊著“打…打…”，并用鞭子狠狠的抽打著馬。第一次是在煤礦，馬拼命地拉一車煤，掙扎著在抽打中倒在了地上，從旁邊路過的大海憤慨的罵道“牲口”，但這“牲口”指的是車夫而不是馬，此外大?？钢C槍去殺村長和焦成功時，對三明答復(fù)的也是去“打牲口”。第二次是在路邊，車夫抽打著拉著空車的馬的頭頸，馬卻甩著腦袋一步也不動，趕去殺焦成功的大海見此情景用獵槍擊斃了車夫，

然后嘴里擠出兩個字“賤貨”。最后一次出現(xiàn)在這個故事的結(jié)尾，這匹馬拉著空車單獨(dú)走上了公路；這或可被解讀成，雖車夫已不在馬仍趕去拉煤，進(jìn)而構(gòu)成一個不知對抗、只會埋頭機(jī)械性勞作的意味；然而我傾向于相反的解讀，馬單獨(dú)走上公路時，姿勢矯健、精神抖擻，就如第四個故事中賈樟柯扮演的山西土豪口中提及的徐悲鴻的馬，這匹馬應(yīng)當(dāng)是一個桀驁不馴、自由勃發(fā)的意象。另外，這匹馬單獨(dú)走在公路上的特寫鏡頭與《都靈之馬》開場的長鏡頭頗有幾分類似，只是“都靈之馬”拉的車內(nèi)坐有馬夫，而且本片中車夫被擊斃前馬的表現(xiàn)也與《都靈之馬》片頭旁白的表達(dá)也特別類似：“盡管馬夫連喊帶罵，但是馬依然停在原地不想走動，因而這位馬夫失去了所有耐性，拿起鞭子抽打著馬。尼采擠到了人群中，制止了馬夫的暴行?！边@匹在街上被馬夫抽打的“都靈之馬”回家之后便回絕進(jìn)食，而且聽?wèi){馬夫如何呼喊吼叫它都寸步不動！馬尚能如此倔強(qiáng)，人竟不能如此？

“賤貨”的稱呼也被大海用到了村委會傳達(dá)室的六六身上，六六畢恭畢敬的聽完村長的“指示”后，轉(zhuǎn)而戲稱來尋村長的大?！案郀柗颉保蠛ＡR了一句“賤貨”將其擊斃。這“牲口”和“賤貨”或可在某種程度上理解成魯迅所論的奴隸與奴才的分別！在肉體上消滅幾個“賤貨”或可逞豪俠之氣，然而奴性并不就此消失，也未必會有所改善，這倒確實“比村長焦成功他們還萬惡”。當(dāng)大海在瑪莎拉蒂后座上完成任務(wù)后，臉上出現(xiàn)出心滿意足的笑容。然而大海并未改變權(quán)力和社會的生態(tài)格局，他只是殺掉了互相勾結(jié)的現(xiàn)任村長和煤礦老總，他的行為估計只會讓利益集團(tuán)加強(qiáng)對對抗者的防備和報復(fù)，也許烏金山會有一次禁止打獵、清繳獵槍的行動。假設(shè)是村民都能像大海一樣保衛(wèi)本人的權(quán)益和尊嚴(yán)呢？

現(xiàn)在大海不像林沖有“梁山”能夠投靠，他該作何打算？如重慶的三兒一樣流竄作案搶劫為生？或者像他在煤礦見到的四川的裝卸工一樣四處隱藏？這都不符合他的性格，況且這裝卸工終究落入警察手中。

【二】烏金山煤礦的礦工三明坐船去奉節(jié)，船上洋溢著回家過年的愉快氣氛，只有趕回重慶老家的三兒獨(dú)坐一角，他對三明借個火的懇求急迫的回復(fù)“沒有”，一個鏡頭便勾勒出三兒的沉郁和封閉。

三兒的老家在江邊的一個小村莊，它在對岸的高樓大廈的映襯下，顯得局促破舊而有荒涼之感。這種一再出現(xiàn)的比照鏡頭，顯然是有意呈現(xiàn)城鄉(xiāng)之間的宏大差異。三兒的大哥二哥以及村里大多年輕人都在外打工，過年才會回來，因而母親的七十大壽被大哥由十一月初七改到了臘月三十來辦。關(guān)于流竄各地殺人搶劫的三兒來說，配有“太危險”，家人不明白他是否以及何時會回來，三兒到家時祝壽已經(jīng)開場。聞聽有人高喊“三兒回來了”，妻子顯得有些緊張。三兒從人群中走過來，看了一眼有些不知所措的妻子，掐了一下兒子拗過去的臉，兒子似見了生疏人般急于躲避。三兒癟癟地叫了一聲媽，母親那么面無表情目光冷漠，一家人毫無團(tuán)聚的欣喜。事后大哥帶著二哥來計算所收禮金和各項花費(fèi)，精細(xì)得足見他們生活的拮據(jù)，三兒提出把本人該得的那一份盈余給媽媽，但是錢并不能修復(fù)親情的缺失。妻子明白三兒在外做的行當(dāng)，她收到過三兒寄來的兩筆共十三萬元錢，當(dāng)她對三兒說：“我不要你的錢”時，僅僅是由于不接受錢的來歷嗎？

沒待幾天，三兒便在票販子手里買好了離家的火車票，他買了去往廣州、宜昌和南寧三個不同地點(diǎn)的火車票，最后他卻是坐大巴車去往湖北，他的反偵查

認(rèn)識可見一斑。妻子勸他留下來待在村子里，三兒嘆一口氣說：“沒意思?！薄皹岉懙哪且幌伦硬庞幸馑肌！闭Z氣平靜但有些無望。

三兒離家前拾掇著“工作包”，流血喪命的意象再次出現(xiàn)，桌子上又?jǐn)[著幾個西紅柿，之后他便在重慶銀行門口殺人搶劫。這第二個故事中多處出現(xiàn)小孩的鏡頭，尤其在三兒這次搶劫前后就集中有三個：他打扮成搬運(yùn)工拖著拉車內(nèi)臺階時，一位年輕的母親正逗著懷里抱著的小孩；他鎖定目的舉槍射擊時，這位從重慶銀行取錢出來的婦女剛與一位推著女兒去打疫苗的母親聊了幾句，并咨詢嬰兒車?yán)锏男∨ⅲ骸耙蜥樶樍伺虏慌?？”；搶劫完成走下臺階時，他上臺階時畫面里的那位母親正在哄著她哭泣的小孩。如此的細(xì)節(jié)安排是在反襯三兒兒時母愛的缺失，依然在暗示他與瑣碎卻有溫度的家庭生活的訣別？我想明白，在當(dāng)時的情景下仍能“義無反顧”地扣動扳機(jī)的三兒，小時候是什么模樣？會不會像他剛進(jìn)村時碰到的小女孩一樣珍愛每一個生命，她抱著鴨子撅著嘴不肯讓爸爸拿去宰殺，只是她的堅持最終依然變成了一聲痛哭，對這個敏感的小女孩來說，大人的世界確信有些殘忍。三兒是如何跨越了那條界限，竟會覺得將子彈打進(jìn)別人的腦袋才有意思？！

除夕之夜，村里的年輕人聚在一起邊打麻將邊擺龍門陣。其中一桌，在東莞打工回來的一個正說著同村的琴琴，琴琴本來在“鬼才肯干”的FSK打工，后來去中山的大賓館干特別效勞得了艾滋病；待在村子里的一個便對與琴琴有過關(guān)系的黃毛開玩笑“抓緊驗一驗?zāi)袠?biāo)哦”；黃毛回敬“你婆娘在天津干啥子？你在這個村子曉不知道？…”緊接著便起了肢體沖突，頭破血流。這段簡短的對話既交代了村里人在外打工的情況，又與第四個故事中的小輝和蓮蓉遙相照應(yīng)。我在想，三兒是不是也曾有過在外打工的經(jīng)歷，是不是也曾體會過與小輝類似的生活壓力和情感失落，是不是也曾有過精神的焦慮和無望，只是小輝選擇了放棄本人的生命，而三兒選擇了將子彈射入別人的腦袋。三兒無精打采地看著眼前“小兒科”似的打斗，鄙夷的擠出了一個簡短的“哼”，他暗自體會著本人對同輩們的苦惱和紛爭的“超越”。外面，兒子正和幾個小伙伴一起欣賞著對岸的煙花。帶兒子回家的路上，在對岸絢爛的煙花背景里，三兒拿出懷里的手槍為兒子放了一個“炮”，槍口的火光短暫得一閃，一聲槍響吞沒在彌漫過來的鞭炮聲中。這一槍是要彌補(bǔ)現(xiàn)實的落差，依然要填補(bǔ)他心靈的空虛？三兒搶劫得手后，騎著摩托車行駛在公路上，空洞的眼神流露著無以擺脫的迷茫。他只在搶劫時才換掉的黑帽子上有個醒目的“公?！保ㄖゼ痈绻ｊ牭年牁?biāo)），而現(xiàn)在他前面行駛的小貨車內(nèi)拉著的正是水牛，它們被“囚禁”在欄桿里，等待它們的或許是被宰殺的命運(yùn)，在背景音樂的襯托下，它們的眼神同樣也流露著迷茫。三兒怕是丟掉了一件至關(guān)重要的東西，因而他未能抵擋住曾經(jīng)遭到的壓力和引誘，跨越了那條界限；然而“槍響的一下子”并不能挽救他，只能讓精神的緊張和刺激瞬間漲滿他空虛的心靈，獲得一種短暫的存在感，卻并沒有處理“有意思”（存在的意義）這個咨詢題。

長篇小說《罪與罰》中的大學(xué)生拉斯克尼科夫，決定用“實驗”證明本人是能夠跨越界限有權(quán)犯罪的不平凡的人