古詩詞表達手法課件

古代詩歌的表現(xiàn)手法1、古詩詞中常見的表現(xiàn)手法有哪些。（1）明確概念：廣義的“表現(xiàn)手法”相當于“寫作技巧”、“藝術(shù)手法”、“寫作手法”、“表達技巧”等。包括抒情方式、狹義的表現(xiàn)手法、修辭技巧以及表達方式。用典抒情托物言志借古抒懷（借古諷今、懷古傷今）即事抒情借景抒情（寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、以景襯情、融情入景、一切景語皆情語）②間接抒情抒情方式①直接抒情（直抒胸臆）狹義的表現(xiàn)手法⒈比興⒉襯托

指用事物間相似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來突出主體事物的手法。

①正襯（即烘托）②反襯以動襯靜⒊象征

⒋用典

⒌動靜技巧以樂景襯哀情動靜結(jié)合化靜為動⒍虛實結(jié)合

作用：以達到虛中有實，實中有虛的境界，從而大大開拓詩中的意境。7.其他：渲染烘托：對環(huán)境景物作多方面的描寫，以使主體形象更加突出，加強藝術(shù)效果的寫作手法。抑揚(欲揚先抑、欲抑先揚）：先從反面著筆，加以貶抑，而后透露出自己的真實的意圖，加以贊揚。正面描寫、側(cè)面描寫、正側(cè)結(jié)合、鋪排、點化（化用）、意象組合、視聽結(jié)合、點面結(jié)合

化靜為動蘇軾《望江南超然臺作》07全國1春未老，風(fēng)細柳斜斜。試上超然臺上望，半壤春水一城花，煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨磋。休對故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趁年華。請從“情”和“景”的角度對這首詞作一賞析。上片描寫的是超然臺下“春未老”之景；下片抒發(fā)的是春雖未老，人卻在無奈之中的思鄉(xiāng)之情。這首詞因景生情，情景交融。

端居①李商隱遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋②。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。[注]①端居：閑居。②素秋：秋天的代稱。問題：這首詩的三、四兩句在藝術(shù)手法上有什么特點？請簡要分析。（3分）【答案】在藝術(shù)手法上，第三、四句的最大特點是借景抒情。詩人借助對“青苔”、“紅樹”以及“雨”景、“月”色的描寫，賦予客觀景物以濃厚的主現(xiàn)色彩，營造出了冷寂、凄清的氛圍，表達了悲愁，孤寂和思親的情感。從其他角度（如互文手法）回答，言之成理也可。鄭思肖〖宋〗《寒菊》花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。

寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。分析全詩所用的表現(xiàn)手法全詩運用了以花自比、托物言志的藝術(shù)手法，抓住菊花寧可獨處寂寞也不與百花為伍、寧可凋零枝頭也不隨風(fēng)飄落的特點，寄托了詩人獨守清操、寧死也不降志辱節(jié)的決心。以花自比、托物言志的藝術(shù)手法使得“匹夫不可奪志”的崇高情操得到了藝術(shù)化表達。詠懷八十二首（其七十九）阮籍10山東林中有奇鳥，自言是鳳凰。清朝飲醴泉，日夕棲山岡。高鳴徹九州，延頸望八荒。適逢商風(fēng)①起，羽翼自摧藏。一去昆侖西，何時復(fù)回翔。但恨處非位，愴悢②使心傷。[注]①商風(fēng)：秋風(fēng)。②愴悢（liàng）：悲傷這首詩整體上運用了什么表現(xiàn)手法，表達了怎樣的情感？請作簡要分析。（5分）

托物言志（或比興、象征）。以鳳凰自喻，抒發(fā)了詩人孤獨無奈的苦悶心情和懷才不遇、壯志難酬的悲傷。文天祥《南安軍》梅花南北路，風(fēng)雨濕征衣。

出嶺誰同出？歸鄉(xiāng)如不歸！

山河千古在，城郭一時非。

餓死真吾事，夢中行采薇。分析這首詩的表現(xiàn)手法

運用典故。詩中借用伯夷叔齊隱居首陽山，不食周粟，采薇而食，以至餓死的典故，表示詩人誓不投降的決心。

陳維菘《醉落魄·詠鷹》（2007安徽）寒山幾堵①，風(fēng)低削碎中原路②。秋空一碧無今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉③。人間多少閑狐兔。月黑沙黃，此際偏思汝。[注]①堵：座。②削碎中原路：形容鷹掠地飛過。③軒舉：意氣飛揚。詞的上片主要是用什么表現(xiàn)手法來寫鷹的？簡要分析。

主要運用襯托的手法。借用壁立的寒山、空曠的大地、澄碧的秋空等場景，來襯托鷹的形象。閱讀下列一首宋詩，然后回答問題。三江小渡楊萬里溪水將橋不復(fù)回，小舟猶倚斷篙開。交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來。【注】將：行，流過。

詩人采用什么手法表達作品的主旨？試結(jié)合全詩作簡要分析。﹙4分﹚

參考答案：詩人采用對比、比喻、象征等手法表達作品的主旨。將“溪水將橋不復(fù)回”與“不管風(fēng)波去又來”進行對比，以“山溪渡”比喻“交情”，賦予“山溪渡”“風(fēng)波”象征意義，從而表達了友情恒久不變，能經(jīng)得起風(fēng)浪考驗的主旨。閱讀下列一首唐詩，然后回答問題。與夏十二登岳陽樓李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。對第三聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運用的藝術(shù)表現(xiàn)手法作簡要分析。

參考答案：第三聯(lián)運用了夸張手法，寫出岳陽樓高聳入云的情狀，這兩句詩想象神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出詩人恍若置身仙境的情景。閱讀下面唐詩，然后回答問題。

暮春浐水送別韓琮綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲?！咀ⅰ盔P城：京城。這首詩是怎樣融情于景的？請作簡要賞析。﹙4分﹚

參考答案：這首詩將友情、世情等濃縮為“古今情”，融入由“綠暗”、“紅稀”、“暮云”、“宮前水”等意象組成的一幅感傷畫面之中，形成了融情于景的藝術(shù)特色。司馬光《客中初夏》四月清和雨乍晴，南山當戶轉(zhuǎn)分明。更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。這首詩寫景有遠有近，有虛有實，請分別指出，并說說這樣寫的作用。遠景：南山；近景：葵花虛景：柳絮；實景：南山，葵花這些景物互相映襯烘托，形象鮮明，境界恬靜，令人怡然陶醉在這初夏之景中。

張養(yǎng)浩《雙調(diào)·折桂令·中秋》一輪飛鏡誰磨?照徹乾坤,印透山河。玉露泠泠,洗秋空銀漢無波,比常夜清光更多,盡無礙桂影婆娑。老子高歌,為問嫦娥,良夜懨懨,不醉如何。

這首元曲重點寫的是中秋夜的月光，請寫出作者運用的兩種描寫方法并簡要分析。

（1）比喻，以一輪飛鏡喻當空明月，形象鮮明逼真。（2）側(cè)面烘托，以銀河無波，桂影婆娑的清晰之景，側(cè)寫月光清朗之態(tài)，效果鮮明。閱讀下面兩首詩，然后回答問題。（05遼寧）

江寧夾口三首（其三）

宋王安石

落帆江口月黃昏，小店無燈欲閉門。側(cè)出岸沙楓半死，系舟猶有去年痕。舟下建溪宋方維深

客船收浦月黃昏，野店無燈欲閉門。

側(cè)出岸沙楓半死，系船應(yīng)有去年痕。

兩首詩的首句均用了“月黃昏”三個字，且用意基本相同。請問，兩詩借此營造的是一種什么氛圍？表達的又是怎樣的心緒？請結(jié)合詩的具體內(nèi)容簡要賞析。“月黃昏”三字為兩詩營造氛圍，表達心緒定下了基本色調(diào)?？痛ⅰ盁o燈”野（?。┑?、半死楓樹，這一切都籠罩在昏黃的月光中，暗淡朦朧，渲染了一種凄迷、蕭索、沉寂的氛圍，表達了詩人孤寂悵惘的心緒。

試從本詩的表現(xiàn)手法進行賞析.夜雨寄北（李商隱）君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時.答案：這首詩運用了虛實相生的藝術(shù)手法,“巴山夜雨”是寫實,“共剪西窗燭”是擬虛.虛實相生,情景交融,構(gòu)成了完美的意境,表達了盼望與妻子團聚的心情.白描：不用色彩渲染，直接敘述，簡筆勾勒。移居（其二）陶淵明春秋多佳日，登高賦新詩。過門更相呼，有酒斟酌之。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。相思則披衣，言笑無厭時。此理將不勝，無為忽去茲。衣食當須紀，力耕不吾欺。②本詩表現(xiàn)了詩人在田園生活中感受的樂趣，請具體說明表現(xiàn)了什么樂趣，這種樂趣是怎樣表現(xiàn)的？（4分）【答案】：②第一問：感受到一種美好的人際關(guān)系，即人與人之間充滿了純真而質(zhì)樸的友情。第二問：這種樂趣主要是通過“過門更相呼”至“言笑無厭時”六句對具體生活情景的白描表現(xiàn)出來的。早興白居易晨光出照屋梁明，初打開門鼓一聲。犬上階眠知地濕，鳥臨窗語報天晴。半銷宿酒頭仍重，新脫冬衣體乍輕。睡覺心空思想盡，近來鄉(xiāng)夢不多成。詩人善于從細微處表現(xiàn)生活情趣，請從這一角度賞析“新脫冬衣體乍輕”句。（4分）答：“體乍輕”，寫出猛然間脫去冬衣之后的輕松之感，呼應(yīng)前邊的“新脫”這一動作描寫細致入微，從一個細節(jié)上，暗示季節(jié)轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)對春天到來的喜悅之情。劉攽《雨后池上》（05全國3）一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂揚舞，更作荷心萬點聲。試從“靜”與“動”的角度對這首詩進行賞析。一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四句用“忽起”、“垂揚舞”及垂揚葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬點”聲響等，表現(xiàn)了雨后池塘上的一種動態(tài)之美。詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動態(tài)，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。

《閨怨》

作者：王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯

這首詩采用欲抑先揚的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，使前后情感形成鮮明對比，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。倪瓚《小桃紅秋江》（03安徽春招）一江秋水澹寒煙，水影明如練，眼底離愁數(shù)行雁。雪晴天，綠蘋紅蓼參差見。

吳歌蕩槳，一聲哀怨，驚起白鷗眠。從動靜與色彩兩方面對這首小令進行賞析

這首小令開頭兩句寫出江面水影潔白如絹，屬靜景描寫，最后幾句“吳歌蕩槳，一聲哀怨，驚起白鷗眠”，則顯出動景，首尾動靜呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一。（或：第三句寫視線內(nèi)只見幾行大雁在天空飛行為動景，與前兩句的靜景描寫和諧統(tǒng)一。）“雪晴天”兩句描寫了在晴朗的天空下，綠色的浮蘋、粉紅色的蓼花高低錯落地生長在水邊的情景。作者將白、藍、綠、紅幾種色彩巧妙地調(diào)和在一起，把秋色點綴得異常綺麗、多姿多彩。

高適《除夜作》旅館寒燈獨不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？

故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。分析這首詩的表現(xiàn)手法變換角度。詩中第三句詩人撇開自己，從對方入手，想象故鄉(xiāng)的親人在這個除夕之夜想念著千里之外的我，想著我今夜不知落在何處，想著我一個人如何度過今夕……其實，這也正是作者自己“千里思故鄉(xiāng)”的表現(xiàn)。

蘇軾《蝶戀花》（2004遼寧）花褪殘紅青杏小。燕子飛時,綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草?墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消,多情卻被無情惱。分析這首詞點面結(jié)合的表現(xiàn)手法起句寫花之凋零，青杏新生，可謂點；二三句寫燕子輕飛，綠水環(huán)繞，視線移向更廣闊的空間，可謂面，而人的心情也自然隨之敞闊。上片末句雖言萋萋芳草，卻以“天涯”起筆，意境開闊。整個上片寫暮春之景，由點而面，處處可見曠達之語，符合蘇軾的放曠心胸。同：象征和托物言志兩種手法都是以物寫人,都是通過賦予意象某種人格化特征，來寄托作者的某種情感。

比較象征與托物言志的異同異：但二者又不是一回事。象征是以物喻人，可以喻自已（如王冕《墨梅》、歐陽修《畫眉鳥》、鄭谷《菊》）也可以喻他人，如曾鞏的《詠柳》:“亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂?！弊髡呓枭形醋凕S就借助風(fēng)勢在空中狂舞的柳條，象征那些根基未穩(wěn)，因倚仗權(quán)貴而一時得勢便猖狂不已的小人，表達對他們的極端鄙視和厭惡。托物言志，是作者通過對物象描寫和刻畫（托物）來表達自己的某種志向、愿望、理想、喜好（言志）。如王冕《墨梅》、歐陽修《畫眉鳥》、鄭谷《菊》能用來答語言風(fēng)格的詞一般有：1、清新、自然（淡雅）2、平淡、質(zhì)樸（樸實無華）3、華麗、絢爛（辭藻華美）4、簡潔、明快(言簡意賅)5、委婉、含蓄補充：6、明白曉暢（明快淺顯）、7、多用口語（明白如話）、直率8、筆調(diào)婉約、9、簡練生動、10、沉郁頓挫。

（一）清新自然

其特點是用語新穎，不落俗套。清新自然的詩歌語言風(fēng)格，一般在詩風(fēng)比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含著作者的喜悅之情的寫景詩中體現(xiàn)。如山水田園詩人孟浩然和王維的詩。絕句杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

（二）平淡質(zhì)樸其特點是選用恰當?shù)淖盅壑苯雨愂?，或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，又平易近人。平淡不等于簡陋和寒傖，它是用語上的返璞歸真，體現(xiàn)了詩人的真功夫，如陶淵明的詩，李煜的詞。

方宅十余畝，草屋