古代文學第三卷期末復習資料整理

精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)專心---專注---專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)古代文學復習資料整理第一章宋初文學宋末方回：“宋鏟五代舊習，詩有白體、昆體、晚唐體.”白體詩人：指從五代過來的舊臣（李昉、徐鉉）及宋代王禹爯、王奇等詩人專門模仿唐代白居易、元稹等相互唱和的近體詩而創(chuàng)作的詩歌。主要特點是在風格上多抒寫自己流連光景，悠閑自適的生活狀態(tài)，在風格上淺易清雅。代表人物：王禹爯（開創(chuàng)宋代新詩風第一人）清人吳之振：“元之獨開有宋風氣?！霸缒觊e適詩，晚年諷喻詩，從學習白居易進而以杜甫為典范，詩歌多反映社會現(xiàn)實、充滿憂國憂民情懷，他寫下“本于樂天為后進，敢期子美是前生?！彼€稱贊“子美集開詩世界。晚唐體：是指宋代模仿唐代賈島、姚和詩風的一群詩人，由于宋人常常把賈、姚看成是晚唐詩人，所以名之為“晚唐體“”晚唐體“中最恪守賈、姚門徑的是”九僧“，繼承了賈島、姚和反復推敲的苦吟精神，內(nèi)容大多為描繪清邃、幽靜的山林景色和枯寂淡泊的隱逸生活，形式上特別注重五律，尤喜在五律中間兩聯(lián)表現(xiàn)其婁字的苦心孤詣。晚唐體另一個群體是以林逋為代表的隱逸之士，一方面模仿賈島的字勘句酌，一方面頗有白體詩平易流暢的傾向。林逋“疏影橫斜清且淺，暗香浮動月黃昏?！痹紫嘣娙耍嚎軠省洞喝盏菢菓雅f》：野水無人渡，孤舟盡日橫?！拔骼ンw：西昆體是以西昆體酬唱集》而得名，其共收錄17位詩人247首詩，以楊億、劉筠、錢惟演為代表，其共同特點是學習李商隱的近體詩中的律詩，將就詩歌中的聲律、文采、修辭，其長處是文辭秘麗，氣象典雅，掃除五代衰颯弊習。缺點是太過雕飾而無自然姿態(tài)，太堆砌而少意味。第二章柳永與北宋前期詩風的演變晏殊。字叔同，著有《珠玉集》被后人推為“北宋倚聲家初祖“，他的詩歌吸收南唐”花間詞“和馮廷已的典雅劉麗詩風，開創(chuàng)北宋婉約詩風。浣溪沙

晏殊

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，

似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

賞析：（1）此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。

詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，耐人尋味。（2）起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺?！睂憣坡牳璧默F(xiàn)境詞人在面對現(xiàn)境時是帶著瀟灑安閑的意態(tài)。然而，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一系列人事。于是詞人喟嘆：“夕陽西下幾時回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對美好景物情事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！币宦?lián)工巧而渾成、流利而含蓄，在用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情。這首詩蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但在消逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會因消逝而變得一片虛無。（3）此詞情中有思，在傷春懷人的表層意象中蘊含著強烈時間意識和生命意識。“夕陽“落花”兩種流逝難返的意象象征著年華的流逝和情愛的失落，體現(xiàn)出作者對時光迫促、生命有限的沉思和體悟。范仲淹（獨辟蹊徑）漁家傲秋思（沉郁蒼涼）塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出“塞下”這一地域性的特點，并以“異”字領起，為下片懷鄉(xiāng)思歸之情埋下了伏線?！昂怅栄闳ァ笔恰叭虑飦怼钡目陀^現(xiàn)實，“無留意”雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個字來自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過“邊聲”、“角起”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見之聞之，又怎能不百感交集？首句中的\"異\"字通過這十七個宇得到了具體的發(fā)揮下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思歸的心情。前兩句含有三層意思：“濁酒一杯”撲不滅思鄉(xiāng)情切；長期戍邊而破敵無功；所以產(chǎn)生“也無計”的慨嘆。接下去，“羌管悠悠霜滿地”一句，再次用聲色加以點染并略加頓挫，此時心情，較黃昏落日之時更加令人難堪?！叭瞬幻隆比志U上結下，其中既有白發(fā)“將軍”，又有淚落“征夫”?！安幻隆庇志o密地把上景下情聯(lián)系在一起?！扒脊苡朴啤笔恰安幻隆睍r之所聞；“霜滿地”是“不寐”時之所見。內(nèi)情外景達到了水乳交融的藝術境界。張先因善于寫影而得“張三影““云破月來花弄影子“，“簾壓卷花影”，墜輕絮無影“柳永，初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，世稱“柳屯田”、“白衣卿相”，其樂章集被稱為婉約派四大旗幟之情長。一、柳永對詞的貢獻擴大了詞的題材，把詞的內(nèi)容從小亭深院引入到市中生活，山程水驛，以其開闊的畫面，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了新領域。其次發(fā)展了詞體豐富了詞調(diào)213大力創(chuàng)作慢詞共87調(diào)125首慢詞慢詞篇幅體制的擴大，相應的擴大了詞的內(nèi)容含量，也增強了詞的表現(xiàn)能力詞到柳永，體制始備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開闊提供了條件。利用民間原有的詞調(diào)；舊詞新翻；由小令擴展為慢詞；自創(chuàng)新調(diào)最后，提高了詞的表現(xiàn)技巧，以其高超的鋪敘和白描手法，對宋代詞人創(chuàng)作影響深遠，尤其是口語的運用，是詞有了雅俗之分。二、柳永詞的內(nèi)容柳永詞貼近大眾日常生活，符合他們的審美趣味和生活愿望，容易引起他們的情感共鳴，為后來的通俗文學的發(fā)展開辟了道路。“凡有飲水處，皆能歌柳詞?！北憩F(xiàn)世俗女性大膽而潑辣的愛情意識；例鵲踏枝[晏殊]檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？賞析：這首詞寫離恨相思之苦，情景交融，細致入微，感人至深。上片重在寫景，寓情于景，一切景語皆情語。在詩人的眼中，菊花似為愁煙所籠罩，蘭花上的露珠似乎是它哭泣時流下的淚珠，這一亦真亦幻幽極凄絕的特寫鏡頭，正是抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態(tài)的寫照。“羅暮輕寒”二句將筆觸由苑中折回室內(nèi)，似乎是寫燕子由于羅幕輕寒而離去，實則寫作者身之所感，也是作者心之所感?！把嘧与p飛去”，不僅是帶有鮮明的季節(jié)特征的景物，而且，燕之“雙飛”更襯出人之“孤棲”。不難想象，當作者目送時而繞梁呢喃、時而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨立的悵惘！“明月不諳”二句引來明月作進一步的烘托與映襯。作者嗔怪“明月不諳離恨苦”，是從另一角度加以生發(fā)——月已圓而人未圓，作者對那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，乃是情理中。下片寫登樓望遠。“昨夜西風”句，使固有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽。西風方烈，碧樹盡凋；木猶如此，人何以堪！“望盡”，既表明其眺望之遠，也見出其凝眸之久，從時空兩方面拓展了詞境。但“望盡天涯路”，不見天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了。“山長水闊知何處”，以無可奈何的悵問作結，給人情也悠悠、恨也悠悠之感?！贝送?，“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?！痹谥麑W者王國維先生的《人間詞話》中被說成“古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)三種之境界之一境”。柳永

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸、終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。

早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過?！举p析】

這是柳永俚詞的代表作之一。作者用明白透徹的語言，大膽而直露地描寫一位女子的相思別離之情。上片寫自新春以來思婦沒精打采，疏懶厭倦的情緒和神態(tài)。太陽光已上了花梢，黃鶯在柳樹上穿飛跳挪，思婦依舊擁著熏香的錦被，終日里慵閑懶散。云樣的秀發(fā)蓬松散亂，紅潤的面容憔悴瘦削，終日百無聊賴，懶得梳洗打扮，搽搽抹抹?！盁o那”一聲長嘆，點出所以然之故，只恨薄情人一去，蹤影全無，連書信也不捎回一個。下片展現(xiàn)思婦的內(nèi)心活動，她后悔當初不把他的馬鞍子緊緊上鎖，把他留在家中，讓他坐在窗前，給他些紙張筆墨，終日苦讀，溫習功課，自己整日陪伴，方不至虛度青春。全詞以家?？谡Z，鋪展閨房生活細節(jié)，體現(xiàn)市民女性熾烈的愛情追求。表現(xiàn)被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲和苦悶憂怨；表現(xiàn)下層妓女的不幸和她們從良的愿望；從多方面展現(xiàn)北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情；望海潮：有三秋桂子，十里荷花。羌管弄情，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。對詞的題材取向上有自我化傾向，在描寫客觀事物的基礎上表現(xiàn)羈旅行驛，人生失意。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都(dū)門帳飲無緒，留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那（nǎ）堪,冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸,曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。（柳永《雨霖鈴》）賞析：（1）上片寫臨別時戀戀不舍的情緒。“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！边@三句交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛，暗含了詞人的感情，同時為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。?！绑E雨初歇”四個字意味著馬上就要起行，引出下面對臨別時矛盾復雜心情的描寫：“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無’情，正在催人出發(fā)?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！边@兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語凄苦，有千言萬語而道不出，無言勝過有言，正因為氣結聲阻，就更能見出內(nèi)心的悲傷?！澳钋Ю餆煵ǎ红\沉沉楚天闊?！边@三句以景寫情，寓情于景。一個“念”字領起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前的實景。但虛中見實。上片寫離別時的情景，經(jīng)歷了一個時間發(fā)展過程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來越強烈，到最后三句發(fā)展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。

下片寫離別之后的孤寂傷感?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)。”這三句，由個人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。“冷落清秋節(jié)”，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力?！敖裣菩押翁?楊柳岸曉風殘月?！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”。“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應，使人將酒醒后的情景同前面送別時的情景自然地聯(lián)系起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中。（2）這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時間發(fā)展為序，虛實相生，層層遞進，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”（周濟語）的風格特色。

（歐陽修《踏莎行》）候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。賞析：這是歐陽修寫男女離情的名作，題材常見，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來令人神往。上片寫遠行郎君的離愁，由遠行引出離思。“候館”、“溪橋”暗點經(jīng)行之地迢遙；“梅殘”、“柳細”，見出出行之時系在初春：“草薰風暖”，烘染春光和煦，反襯離愁凝重?！叭绱核?，即事取景，以景喻情，寫出離愁之長、之濃，筆觸精當細膩，極切極婉、語語倩麗。下片手法奇妙，以行者想象居人思念行人來刻畫居人望歸的愁情?！叭崮c”、“粉淚”，見出居人情深。“樓高”句作一跌宕，收拍蕩開視野，悵望行人之遠，望盡平蕪，望斷春山，不見行者，行者還遠在春山之外不知何處，居人盼歸不見的絕望痛苦心情可想而知。借景寫情，遠韻悠然無盡。這首詞寫春景發(fā)離愁，景愈佳而愁愈深，淡語濃情，“不厭百回讀?！?《詞統(tǒng)》)對比：（1）、歐陽修用的意象烘托情法，而柳永則是用鋪敘衍情法，整個送別的場景、過程、、別前、別后的環(huán)境氛圍以及任務的動作、情態(tài)、心緒都有細致的描繪和具體的刻畫。（2）、歐詞是借景抒情，情由景生；抒情中含有敘事性和隱約情節(jié)性?！栋寺暩手荨罚ɑ丨h(huán)往復的多重空間結構）：想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。《鶴沖天》：黃金榜上。偶失龍頭望。第三章歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)作歐陽修，字永叔，號醉翁，晚年又名“六一居士”。李之儀《拔吳思道小詞》）“以其馀力游戲”固守“薄技，聊佐清歡。”的創(chuàng)作觀念。歐陽修的詩歌創(chuàng)作理論1.重視詩歌的美刺勸諫功能，反對無病呻吟；2.主張詩歌內(nèi)容語言平易，反對怪誕奇澀；3.是窮而后功二、歐陽修詩歌的內(nèi)容1.關注國家民生食糟民田家種糯官釀酒，椎利秋毫升與斗。

酒沽得錢糟棄物，大屋經(jīng)年堆欲朽。

酒醅瀺灂如沸湯，東風來吹酒甕香。

累累罌與瓶，惟恐不得嘗。

官沽味醲村酒薄，日飲官酒誠可樂。

不見甲中種糯人，釜無糜粥度冬春。

還來就官買糟食，官吏散糟以為德。

嗟彼官吏者，其職稱長民。

衣食不蠶耕，所學義與仁。

仁當養(yǎng)人義適宜，言可聞達力可施。

上不能寬國之利，下不能飽爾之饑。

我飲酒，爾食糟，爾雖不我責，我責何由逃。2.對日常家居生活瑣細物象的領會戲答元珍（宋·歐陽修）春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。賞析：作品先是描寫荒遠山城的凄涼春景，接著抒發(fā)自己遷謫山鄉(xiāng)的落寞情懷及眷眷鄉(xiāng)思，最后則自作寬慰之言，看似超脫，實是悲涼，表現(xiàn)出作者平靜的表面下更深沉的痛苦。“春風疑不到天涯，二月山城未見花”寫夷陵山城的惡劣環(huán)境但實際上是暗喻政治環(huán)境的惡劣。（2）“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”黃橘與筍芽不懼雪壓、雷鳴的頑強精神，象征著詩人在逆境中的操守與氣節(jié)，也暗示出正義的力量不但無法被摧垮，而且必將重新煥發(fā)出蓬勃的生機。（3）“夜聞啼雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華”抒寫鄉(xiāng)愁，感嘆人生之短暫（4）“曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟”，含蓄地流露出詩人對眼前處境的自我慰藉及對前途充滿的樂觀信念。表面上說他曾做客洛陽，熟稔洛陽牡丹，，今日山城花雖晚但自己全不在意。此詩之妙，妙在它以小見大，又怨而不怨。它借“春風”和“花”的關系來寄寓君臣、君民的關系。在他心里明君是不會拋棄智臣的。作品寫景清新自然，抒情一波三折且又真摯，寓意深刻，感人至深，充滿了奮發(fā)向上的信念，耐人思索回味。在寫景抒情中蘊涵著更深一層的象征和寓意；在情感書寫方面跌宕起落。漢宮有佳人，天子初未識。一朝隨漢使，遠嫁單于國。絕色天下無，一失難再得。雖能殺畫工，於事竟何益。耳目所及尚如此，萬里安能制夷狄。漢計誠已拙，女色難自夸。明妃去時淚，灑向枝上花?？耧L日暮起，飄泊落誰家。紅顏勝人多薄命，莫怨春風當自嗟。（再和明妃曲）梅堯臣，為專力作詩的文人，有《宛陵集》，主張詩歌創(chuàng)作“因事有所激，因物行以通”，反對“有事皆言空”。詩歌風格“平淡”，被稱為“宋詩之開山祖師”。詩歌創(chuàng)作特色：以寓言的形式抨邪惡勢力，也積極用詩歌反映民間疾苦；擴展詩歌題材，題材走向日常生活瑣事；在藝術風格上以追求“平淡”為終極目標,他說“作詩無古今，為造平淡難?！濒斏缴叫羞m與野情愜，千山高復低。好峰隨處改，幽徑獨行迷。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。人家在何許，云外一聲雞。賞析：寫的是魯山山行所見山野風景,表現(xiàn)的是詩人喜歡游歷山水的“野情”“適與野情愜，千山高復低?！边@一聯(lián)的意思是說，綿延的魯山重巒疊嶂，千峰競秀，高低錯落有致，景象十分壯觀，正好迎合了我愛好大自然的情趣?！昂梅咫S處改，”即隨便走到一處都可以看到不同的景觀，“幽徑”是說蜿蜒曲折，深邃幽靜；“獨行迷”是說一個人行走其間，沉迷于幽靜，流連于深邃，不知不覺迷失了來路，迷失了方向，不知自己走到什么地方去了?！八湫苌龢洌挚章癸嬒?。寫的是動態(tài)景物，“熊升樹”寫出了艷陽已高照，山間變得溫馨明媚了；“鹿飲溪”寫出了林間的空曠，也寫出了安逸與恬靜?！叭思以诤卧S，云外一聲雞?！痹谶@重巒疊嶂之中會有人家居住嗎？白云繚繞的群山深處遠遠地傳來了一聲雞鳴，驟然解開的詩人心中的焦慮和疑團。這首詩語言樸素，描寫自然，情因景生，景隨“行”移，以典型的景物襯托出了詩人的“野情”。另外，作品還運用了動靜結合的寫作手法?？諘缂澎o的山林，熊在爬樹，鹿在飲水，構成了一幅鮮活動人的畫面。這畫面是動的，可是詩意卻是靜的，表現(xiàn)了山中人跡罕至、空曠幽靜的境界，尤其“云外一聲雞”，給人留以豐富的想象空間。蘇舜欽寫景詩直率自然，意境開闊，以雄豪奔放的風格見長?！痘粗型聿礌兕^》春陰垂野草青青，時有幽花一樹蔭。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。王安石，字介甫，晚號半山老人，詩體號稱“半山體”他的散文被劉熙載稱為：“瘦硬神通?！鼻捌谠姼璺从超F(xiàn)實的作品：同情百姓；憂郁國家前途；表達個人抱負《河北民》河北民，生近二邊長苦辛。

家家養(yǎng)子學耕織，輸與官家事夷狄。

今年大旱千里赤，州縣仍催給河役。

老小相攜來就南，南人豐年自無食。

悲愁白日天地昏，路旁過者無顏色。

汝生不及貞觀中，斗粟數(shù)錢無兵戎。詠史懷古《明妃曲二首》（一）

明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持.歸來卻怪丹青手，入眼平生未曾有。意態(tài)由來畫不成，當時枉殺毛延壽.一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣。寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛.家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶。君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北.（二）明妃初嫁與胡兒，氈車百輛皆胡姬；

含情欲說無語處，傳與琵琶心自知。

黃金植拔春風手，彈著飛鴻勸胡酒；

漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。

漢恩自淺胡自深，人生樂在相知心；

可憐青冢已蕪沒，尚有哀弦留至今。后期詩歌以山水詩為主，其山水詩被稱為“半山體”、“王荊公體”半山體：北宋文學家、政治家王安石隱居江陵以后詩風發(fā)生了重大變化，內(nèi)容上遠離政治社會，多寫山水自然；形式上以絕句為主，很少長篇古體詩；藝術上，講究練字對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術性，后人將他這一時期詩風稱為“半山體”。特點是：雅麗清絕?！恫创现蕖肪┛诠现抟凰g，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？蘇軾：字子詹，號東坡居士清人趙翼評論蘇詩為：“天生健筆一枝，爽如哀荔，快讓并剪，有必達之隱，無難顯之情，此所以為繼李、杜后為一大家也。”蘇軾詩歌的思想內(nèi)容反映、干預現(xiàn)實：A.批判貪官污吏；B.同情百姓疾苦；《吳中田婦嘆》：今年粳稻熟苦遲，庶見霜風來幾時。霜風來時雨如瀉，杷頭出菌鎌生衣。眼枯淚盡雨不盡，忍見黃穗臥青泥！茆苫一月垅上宿，天晴獲稻隨車歸。汗流肩赪載入市，價賤乞與如糠粃。賣牛納稅拆屋炊，慮淺不及明年饑。龔黃滿朝人更苦，不如卻作河伯婦?！独笾@》：十里一置飛塵灰，五里一堆兵火催。顛坑仆谷相枕藉，知是荔枝龍眼來。飛車跨山鶻橫海，風枝露葉如新采。宮中美人一破顏，驚塵賤血流千載。永元荔枝來交州，天寶歲貢取之涪。至今欲食林甫肉，無人舉觴酹伯游。我愿天公憐赤子，莫生尤物為瘡痏。雨順風調(diào)百谷登，民不饑寒為上瑞。君不見，武夷溪邊栗粒芽，前丁后蔡相寵加。爭新買寵各出意，今年斗品充官茶。吾君所乏豈此物，致養(yǎng)口休何陋耶？洛陽相君⒁忠孝家，可憐亦進姚黃花⒂。描寫自然和風俗《山村五絕》：老翁七十自腰鐮，慚愧春山筍蕨甜。

豈是聞韻解忘味，邇來三月食無鹽。

杖藜裹飯去匆匆，過眼青錢轉(zhuǎn)手空。

贏得兒童語音好，一年強半在城中。抒發(fā)自我情懷《六月二十七日望湖樓醉書五首》：未成小隱聊中隱,可得長閑勝暫閑。我本無家更安往，故鄉(xiāng)無此好湖山?！吨须[》白居易：大隱住朝市,小隱入丘樊。丘樊太冷落,朝市太囂喧。

不如作中隱,隱在留司官。似出復似處,非忙亦非閑。

唯此中隱士,致身吉且安《六月二十日夜渡?！罚簠M斗轉(zhuǎn)欲三更，苦雨終風也解晴。云散月明誰點綴？天容海色本澄清。空余魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生。品味藝術和人生，獨步美學境界《懷澠池寄子詹兄》：相攜話別鄭原上，共道長途怕雪泥。歸騎還尋大梁陌，行人已度古崤西。曾為縣吏民知否？舊宿僧房壁共題。遙想獨游佳味少，無方騅馬但鳴嘶。（蘇轍）《和子由澠池懷舊》：人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留趾爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶?！妒忱笾Χ住分喝锗⒗笾θ兕w，不辭長做嶺南人?！肚僭姟罚骸叭粞郧偕嫌星俾暎旁谙恢泻尾圾Q?若言聲在指頭上，何不于君指上聽?”《百步洪》：有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。二、蘇詩藝術特色1.以體物之心喚起物我交融之情景2.以奇思妙想展示引人入勝的魅力《海棠》：東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。3.以豐富的才情和卓越的膽識勤奮創(chuàng)作，展示了對多種詩體的得心應手、自由馳騁的駕馭能力。4.以文為詩“以文為詩，始自昌黎，至東坡亦大放厥詞，別開生面，成一代之大觀?！比K軾對詞的創(chuàng)作“以文為詩”在內(nèi)容上打破了過去多寫男女愛情，離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、仕途之意，報國雄心、人生奧秘等無不可以入詩詞。擴大了詞的表現(xiàn)領域，提高了詞的境界，使詞從娛樂為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐允惆l(fā)個人人生感受為主，從而使詞具有了與詩歌相同的功能和作用?！朵较场罚后陆砺錀椈ǎ迥洗灞表懤R車。牛衣古柳賣黃瓜。

酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家?！抖L波》：莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺頌t灑處。歸去。也無風雨也無晴。在風格上打破了以過去以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放，清曠、幽美?！督亲印罚菏晟纼擅Ｃ?，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡?！端堃鞔雾嵳沦|(zhì)夫楊華詞》：

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。在詞與音樂的關系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨立的抒情工具；在藝術手法上，變化多樣的描寫男歡女愛的艷詞；語言上，高度詩化：大量用典；詞匯多從經(jīng)典著作中來；第五章：江西詩派與兩宋之際的詩歌黃庭堅，字魯直，號山谷道人，又號涪翁黃庭堅的詩歌特色：用典多；務實求奇，為人所不為，在格律、節(jié)奏、意境、結構、修辭手法上都打破常規(guī)；《登快閣》：癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒成。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟?！都狞S幾復》：我居南海君南海，寄燕傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。具有一種獨特的幽默詼諧感山谷體：黃庭堅自稱為山谷道人。他寫詩提倡從學問為詩，學習杜詩、韓文，“無一字無來處”。提倡以故為信，變俗為雅，有點石為金，脫胎換骨之說。工于煉字用典；造語好奇尚硬，力求出人意表；創(chuàng)作拗句拗律，講究詩意的老重和規(guī)模宏遠，筆勢奇重，風格生信瘦硬。楊萬里在《誠齋詩語》中稱黃庭堅為“山谷體”，嚴羽在《蒼狼詩話》將其列為“山谷詩體”江西詩派：此派詩人并非都是江西人，只是都師法江西人黃庭堅，故以江西稱派。到了宋末元初的方回提出一祖三宗（黃庭堅、趁師道、陳與義）。此派詩人以杜甫為宗，詩作或多或淺受黃庭堅影響，在題材取向和風格化傾向上比較接近。他們過分強調(diào)形式技巧，講究章法技巧，喜用拗律、險韻，形成一種生新瘦硬，奇峭艱澀的詩風。江西詩派是兩宋之交最為流行，影響最大的詩歌流派，其影響甚至遠及晚清宋詩派。晏幾道：《小山詞》：蓮、鴻、萍、云。秦觀：字少游，號“淮海居士”，又稱三抹微云君。都是古今傷心之人，他的詩被稱為“女郎體”?！稘M江紅》：山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏?！儿o橋仙》：纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。《浣溪沙》：漠漠清寒上小樓，

曉陰無賴似窮秋。

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，

無邊絲雨細如愁。

寶簾閑掛小銀鉤賀鑄：人稱“賀鬼頭”，在宋代史上第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷。因《青玉案》：若問閑愁都幾許。一川煙雨，滿城風絮，梅子黃時雨。