文學(xué)之林,養(yǎng)心吉地

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鄢元平

二三十年前寫(xiě)詩(shī)，把腳下墊幾塊磚頭，貌似夠得上湖北的二流詩(shī)人。然后在文化集團(tuán)站臺(tái)，一站便是十載，把自已站成了一個(gè)官人、商人、文人的怪胎。如今寫(xiě)小說(shuō)，或被人調(diào)侃或自我解嘲為諸如期刊掌門(mén)人中的小說(shuō)家之類(lèi)，這些之于我，頂多算是生活中的插科打諢?；盍藥资辏g人開(kāi)始養(yǎng)身，而我，開(kāi)始養(yǎng)心，讓我覺(jué)得活明白的便是我終究知道如何養(yǎng)了。

動(dòng)物活一種環(huán)境，人活一種心境。二十年前，從文學(xué)的岔路把自己走丟后，可能命運(yùn)注定我會(huì)帶一身煙火氣找回來(lái)。幸運(yùn)的是，找回來(lái)時(shí)，我大包小包背著無(wú)數(shù)生活的素材，這些必然成為我小說(shuō)中最重要的基石。文學(xué)，或者具體到小說(shuō)創(chuàng)作，成為我養(yǎng)心的良方，由于她讓我出現(xiàn)了極佳的狀態(tài)，而好狀態(tài)終究會(huì)反過(guò)來(lái)補(bǔ)養(yǎng)心境。

武漢封城期間我開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，第一個(gè)中篇叫《封城》，在《當(dāng)代》刊發(fā)時(shí)被主編改題為《江城子》，《做局》是我的其次個(gè)中篇，原名《騙子》，在編輯的建議下才改成這個(gè)標(biāo)題。這小說(shuō)是根據(jù)朋友講的一個(gè)關(guān)于空姐的真實(shí)故事而創(chuàng)作的。幾個(gè)空姐被一男人騙錢(qián)騙色，且心甘情愿為其做事。這故事讓我既不解又憤慨，如今的社會(huì)，騙局千奇百怪，而落入騙局的人的反應(yīng)又大有不同。

創(chuàng)作此小說(shuō)的初心其實(shí)是對(duì)傳統(tǒng)東方聰慧文化影響下的國(guó)民誠(chéng)信的一種擔(dān)憂(yōu)，并試圖將東方謀略的標(biāo)榜與騙子文化的盛行之間找出一些因果和關(guān)聯(lián)，從而起到一種警示：傳統(tǒng)文化的繼承必需去其糟粕，而對(duì)聰慧文化中謀略的過(guò)分標(biāo)榜和推崇或許也是造成現(xiàn)如今騙子無(wú)孔不入、騙局層出不窮的原因。

在小說(shuō)中，我著力設(shè)了兩條線，一條線是明線，各種上當(dāng)受騙，如明潮、明德、甚至空姐當(dāng)局長(zhǎng)的父親;一條線是與騙子不共戴天，一心打騙的誠(chéng)哥這條暗線，所謂“做局〞，其實(shí)是誠(chéng)哥利用蝦店老板王姐的騙局，在其后面做的一個(gè)更大的局。而這個(gè)局，似乎騙局，但其結(jié)果卻是對(duì)落入王姐那個(gè)騙局的受騙者的一種保護(hù)，這個(gè)局既有謀略又有溫情，既謀取了利益，又匡扶了正義，讓人對(duì)誠(chéng)哥這樣的“騙子〞實(shí)在恨不起來(lái)。所以，我以為，這條暗線才是最值得我們玩味和思考的。

騙子從古至今都是讓人們十分唾棄的一種人。然而“做局〞則不然，在生意場(chǎng)上，有好多“生意高手〞，幾乎認(rèn)為這是對(duì)其聰慧高低的一種檢驗(yàn)。他們做生意給別人做局，或防范被別人做局，甚或成為為商的一種套路和手段。他們貌似并不被人唾棄，甚至被推崇為是一種智謀的表達(dá)。這一現(xiàn)象也潛在于我們社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域。國(guó)人意識(shí)形態(tài)中的這樣一種文化繼承的確值得我們透露和反思?；蛟S，我們更需要輸入一些誠(chéng)信的血液來(lái)改良我們的血脈，讓我們后人的文化基因里多些真誠(chéng)無(wú)欺，多些信守然諾。

就寫(xiě)小說(shuō)而言，我有一個(gè)偏執(zhí)的觀點(diǎn)，那就是把小說(shuō)的可讀性放在極其重要的位置，我認(rèn)為，再好的小說(shuō)，假如沒(méi)有可讀性，那實(shí)在是對(duì)閱讀者的煎熬。而小說(shuō)的可讀性，除故事外，最重要的是靠鮮活的人物。人物寫(xiě)得活色生香，小說(shuō)才能好看。好多時(shí)候像是被自己筆下的人物給綁架了一般，他們?nèi)绾握f(shuō)話做事，貌似已無(wú)力左右，跟著人物往前走，走到最終，恍然大悟，原來(lái)這些人物故事是如此發(fā)展的。

我從前年開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作以來(lái)，共寫(xiě)了三個(gè)中篇，自認(rèn)為小說(shuō)的可讀性是我的強(qiáng)項(xiàng)，至于上升到小說(shuō)思想上的表達(dá)，或是否能直擊讀者的靈魂和痛處，這就像登山，我仍在山坡上轉(zhuǎn)悠?！蹲鼍帧肥俏椅ㄒ灰黄朊鞔_表達(dá)自己思考的小說(shuō)，估計(jì)這種表達(dá)，顯得不夠老道，就像評(píng)論家樊星所言，帶有說(shuō)教的痕跡。唯一的希望，就是此說(shuō)教不會(huì)讓讀者倒胃口。

離開(kāi)文學(xué)二十年，在發(fā)生疫情的特別環(huán)境下，重歸文學(xué)的樹(shù)林，看鳥(niǎo)影修改天空，看山泉