《安東諾夫卡蘋果》概況

(俄國(guó))伊凡蒲寧《安東諾夫卡蘋果》第一局部：蘋果豐收?qǐng)D。按時(shí)間推移的挨次,可切分出三個(gè)場(chǎng)景——1、果園早晨2、果園入暮3、果園夜深第一局部鑒賞鑒賞“果園早晨”我至今還記得那涼絲絲的靜謐的早晨……”視覺：嗅覺：聽覺：金黃、樹葉凋零、稀稀落落、林陰道落葉的暗香，蘋果、蜂蜜和秋涼的芳香嘰嘰嘎嘎的車輪聲、果園主的語(yǔ)言為果園早晨布景……意境背景前景基調(diào)鳥聲、人語(yǔ)……果園的安靜被人們喚醒，天朗氣清，晨光熹微大窩棚?！皹淠竞竺娌粫r(shí)地閃過(guò)鮮紅的衣裙”，這為果園的綠色色調(diào)增加了很多鮮活的顏色。“小家碧玉”、“公子哥兒”和在一旁做買賣的人。中心人物是“村常年輕的妻子熱鬧、歡快，布滿豐收的喜悅。果園早晨果園入暮“吃吧，吃個(gè)飽，——不吃才傻呢！哪個(gè)割蜜的不吃幾口蜂蜜?！睆倪@句話中，你聽出了什么？豐收的喜悅、人們?cè)谪S年的樂善好施、田園生活中的人情美。重點(diǎn)品讀鑒賞“果園入暮”〔第6自然段〕你怎么生疏“在黑魆魆的果園深處,消失了一幅童話般的畫面，那情景似乎在地獄的一角一般”？這并不帶給人恐懼、詭異的心理感受，相反，蒲寧把人影投映在蘋果樹上的情形寫得特別逼真而富有生活氣息，讓人覺得很有情趣，突出了“童話般的畫面”的奇妙。又如朱自清《荷塘月色》中寫道：“月光是隔了樹照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般……彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(violin小提琴的譯音)上奏著的名曲”，在這樣的語(yǔ)境中，提到“鬼”并不讓人想到“地獄”的可怕，而是想到月下荷塘的得意。

果園夜深其次局部鑒賞生活富庶壽星的生活村里的農(nóng)舍“我那時(shí)曾覺得當(dāng)個(gè)莊戶人是件特別迷人的事。”“假設(shè)能過(guò)這樣的生活，人生還有什么他求呢！”重點(diǎn)品讀中等貴族生活古老、牢固、富有生命、永久也不會(huì)有傾圮之日安樂窩女仆人矜持、氣派，氣度非凡蒲寧是個(gè)對(duì)貴族生活頗為留戀和憧憬的人,在他的意識(shí)中,與世無(wú)爭(zhēng)、相安無(wú)事的農(nóng)莊生活,并無(wú)劇烈的階級(jí)沖突和階級(jí)斗爭(zhēng),他厭惡任何一種打破這種“抱負(fù)化”社會(huì)平衡的革命。因而,在他的筆下,貴族農(nóng)莊的生活是奇妙而滿足的。有了這層了解,我們就能理解為什么他在描寫農(nóng)奴制以及姑母的農(nóng)莊時(shí),會(huì)那樣飽含深情。遠(yuǎn)沒有前面三局部的奇妙。深秋光禿禿的果園，荒僻的小道、蕭瑟的樹林、嚴(yán)寒的原野，似乎就是破落小地主生活的象征?！吧钋镝鳙C圖”吵鬧、熱鬧、過(guò)癮“小地主生活圖”時(shí)世變遷，貴族生活一去不返。整篇小說(shuō)以歡快喜悅的豐收?qǐng)鼍伴_頭，以蕭瑟荒涼的打獵場(chǎng)景結(jié)尾，最終更以一首悠揚(yáng)而悲壯的歌謠作結(jié)。這一悲一喜，首尾照顧地道出了今不如昔的感慨，表達(dá)出作者對(duì)往日生活的留戀和對(duì)貴族衰落現(xiàn)實(shí)的不滿。這是一曲舊時(shí)代的挽歌，卻又溫順敦厚，哀而不傷，將感情包裹于事易時(shí)移的幾幅比照鮮亮的圖畫中，以藝術(shù)的美來(lái)感染讀者?！鞍矕|諾夫卡蘋果”是全文的靈魂，與其說(shuō)它是一種美味的水果，毋寧說(shuō)它是一個(gè)象征，它象征著豐收、甜蜜、富足的鄉(xiāng)村生活。整篇小說(shuō)都掩蓋在“安東諾夫卡蘋果”的馥郁甜香中。作者用回憶的口吻，將我們緩緩帶入那個(gè)已經(jīng)逝去的田園夢(mèng)境中。在對(duì)從前奇妙的深情緬懷中，抒發(fā)對(duì)過(guò)去生活的留戀，對(duì)時(shí)世變遷的惆悵和感傷?？偨Y(jié)蒲寧〔1870～1953〕俄國(guó)作家，誕生于沒落的貴族家庭，他的童年和少年時(shí)代是在祖?zhèn)鞯牡刂髑f園里度過(guò)的。由于家道中落，他15歲就輟學(xué)，19歲外出謀生。曾當(dāng)過(guò)校對(duì)員、統(tǒng)計(jì)員、圖書治理員、報(bào)社記者。

1887年開頭發(fā)表文學(xué)著作。1901年因詩(shī)集《落葉》獲普希金獎(jiǎng)。他的詩(shī)以祖國(guó)及其貧困的村莊和寬闊的森林為題材，詩(shī)句美麗。1899年與高爾基相識(shí)后，參與學(xué)問出版社工作，這對(duì)他民主主義觀點(diǎn)的形成起了促進(jìn)作用。這一時(shí)期的優(yōu)秀短篇小說(shuō)《安東諾夫卡的蘋果》〔1900〕、《松樹》〔1901〕《新路》〔1901〕、《黑土》〔1904〕，反映了作者對(duì)俄羅斯命運(yùn)的概括性思考，也流露出對(duì)已逝去的時(shí)代的留戀與惋惜，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的冷漠。蒲寧簡(jiǎn)介從中篇小說(shuō)《鄉(xiāng)村》〔1910〕起，蒲寧的創(chuàng)作開頭轉(zhuǎn)向廣泛的社會(huì)題材，主題深刻，風(fēng)格獨(dú)特。著有短篇小說(shuō)《古代人生》、《夜話》、《伊格納特》、《蘇霍多爾》、《扎哈爾·沃羅畢約夫》等。19O9年中選為科學(xué)院名譽(yù)院土。十月革命前的散文，《舊金山來(lái)的紳士》〔1915〕、《兄弟們》〔1914〕布滿了對(duì)資本主義文明和殖民主義的仇恨。他的散文繪聲繪影、簡(jiǎn)練生動(dòng)。他是一位精彩的修辭學(xué)家和翻譯家。

蒲寧對(duì)十月革命不理解，1920年起僑居法國(guó)。在那里，他仍創(chuàng)作了近200篇中、短篇小說(shuō)，主要?jiǎng)?chuàng)作有關(guān)青年時(shí)代的抒情回憶錄，如長(zhǎng)篇小說(shuō)《阿爾謝尼耶夫的一生》〔1930〕、短篇小說(shuō)集《暗徑》〔1943〕、《大烏鴉》等。此外，還著有關(guān)于列夫·托爾斯泰的哲理性文學(xué)論文《托爾斯泰的解放》〔1937〕。蒲寧之作之所以扣人心弦主要是他的非比尋常的文學(xué)語(yǔ)言的造詣。他以音樂家對(duì)聲音的敏銳為其作品找到旋律感、節(jié)奏感和音樂感。他曾屢次引用福樓拜的話說(shuō)：“應(yīng)當(dāng)使散文具有詩(shī)的韻律和節(jié)奏，同時(shí)又仍舊是散文。”他以畫家的銳目觀看世界，認(rèn)為萬(wàn)物無(wú)不是由顏色和光線的混合構(gòu)成。所以在蒲寧筆下，人物也好，自然界的景物也好，都有顏色感和光感。無(wú)怪高爾基要說(shuō)：“蒲寧全部的短篇小說(shuō)都似乎用畫筆繪成的圖畫。”夜已深，人已倦，只有夜空中還是一派生氣。一個(gè)簡(jiǎn)潔的比方——金剛鉆，人人清楚感到星斗的閃爍。夜幕愈黑暗，鉆石愈顯刺眼；鉆石愈光線萬(wàn)丈，愈襯托了黑夜的安靜。假設(shè)說(shuō)果樹的枝椏讓光線無(wú)路可走，那空曠之處便是這些光亮盡情施展的樂園了。于是，小小的星光將一小片空地裝扮得可與銀河媲美。作者通過(guò)暗與光的視覺比照，突出了葉的淺薄、安靜。字音積存:謐()愜()秸()犄()角馥〔〕魆()黲()掣()按捺()()砭()掇()迥()嚄()忡()傴僂()()殮()牝()箍()橇()轡()柞()鷂雛()()圮()揩()纖()塵不染杪()黝()mìqièjiējīfùxūcǎnchèànnàbiānduōjiǒnghuòchōngyǔlǚliànpìngūqiāopèizuòyàochúpǐkāixiānmiǎoyǒu狺()褶()頤()指氣使倏()囂()壑()詈()膻()齜()闔()沁()人心脾()媲()雋()永榮膺()揄()揚(yáng)卷帙()浩繁悒()妍()眸()紆()尊降貴闃()無(wú)一人

yínzhěyíshūxiāohèlìshānzīhéqìnpípìjuànyīngyúzhìyìyánmóuyūqù詞語(yǔ)積存：憂心忡忡：纖塵不染：

逆來(lái)順受：頤指氣使：不行名狀：美輪美奐：

形容憂愁擔(dān)憂的樣子。忡忡，憂愁的樣子。一點(diǎn)灰塵也沾染不上。纖，細(xì)小。對(duì)別人的欺侮或無(wú)理的待遇實(shí)行忍受的態(tài)度。不說(shuō)話而用面部表情或口鼻出氣來(lái)示意，指有權(quán)勢(shì)的人隨便指使人的高傲神氣。沒方法作出陳述或描摹。名，說(shuō)出。形容房屋高大美觀。輪，高大的樣子。奐，眾多。躡手躡腳：沁人心脾：卷帙浩繁：紆尊降貴：

闃無(wú)一人：

破釜沉舟：形容走路時(shí)腳步放得很輕。