越調(diào)憑欄人·贈(zèng)吳國(guó)良原文及其翻譯

[越調(diào)]憑欄人·贈(zèng)吳國(guó)良原文及其翻譯[越調(diào)]憑欄人·贈(zèng)吳國(guó)良原文及其翻譯

原文：

[越調(diào)]憑欄人贈(zèng)吳國(guó)良

客有吳吹洞簫，明月沉江人霧曉。

湘靈不可招，水云中環(huán)佩搖。

翻譯：

客人中有個(gè)叫吳國(guó)良的，他擅長(zhǎng)吹簫，簫聲猶如碧波明月的清沏凄冷，又如春日曉霧的朦朧裊繞。美妙的簫聲雖然未能招來(lái)湘水的女神，但聽者在水云交織的迷蒙中仿佛聽到悅耳的玉飾搖動(dòng)，碰擊的聲音。

解釋：

吳國(guó)良：友人，不詳。

湘靈：傳說(shuō)中舜的妃子，死后成為湘水女神，號(hào)湘夫人?！毒鸥柘婢穼懴婢诖娣蛉瞬恢?，吹簫以寄托哀思。

環(huán)佩：古代女子身上的玉飾。

生平：

其祖父為本鄉(xiāng)大地主，富甲一方，貲雄鄉(xiāng)里。父早喪，弟兄三人，同父異母長(zhǎng)兄倪昭奎(字文光)，是當(dāng)時(shí)道教的上層人物，曾"宣受常州路道錄'、"提點(diǎn)杭州路開元宮事'、"賜號(hào)元素神應(yīng)崇道法師，為主持提點(diǎn)'、又"特賜真人號(hào)，為玄中文潔真白真人。'二哥(同胞)倪子瑛。在元代，道教的上層人物地位很高，有種種特權(quán)，既無(wú)勞役租稅之苦，又無(wú)官場(chǎng)傾軋之累，反而有額外的生財(cái)之道。[1]

倪瓚從小得長(zhǎng)兄撫養(yǎng)，生活極為舒適，無(wú)憂無(wú)慮，倪昭奎又為他請(qǐng)來(lái)同鄉(xiāng)"真人'王仁輔為家庭教師。倪瓚受到這樣的家庭影響和教育，養(yǎng)成了他不同尋常的生活態(tài)度，清高孤傲，潔身自好，不問(wèn)政治，不愿管理生產(chǎn)，自稱"懶(嬾)瓚'，亦號(hào)"倪迂'，常年浸習(xí)于詩(shī)文詩(shī)畫之中，和儒家的入世理想迥異其趣，故而一生末仕。性好潔，服巾日洗數(shù)次，屋前后樹木也常洗拭。家中藏書數(shù)千卷，親手勘定。

青少年時(shí)期的倪瓚雖然家境富裕，生活優(yōu)裕，但未染上紈绔子弟習(xí)氣，對(duì)自身的學(xué)習(xí)修養(yǎng)，抓得挺緊。家中有一座三層的藏書樓"清閟閣'，內(nèi)藏經(jīng)、史、子、集、佛經(jīng)、道籍千余卷。倪瓚每日在樓上讀書作詩(shī)，除精心研讀典籍外，對(duì)佛道書籍也多有涉獵。"清閟閣'內(nèi)還藏有歷朝書法

名畫，時(shí)間較遠(yuǎn)的有三國(guó)鍾繇的《薦季直表》，較近的有宋代米芾的《海岳庵圖》等。倪瓚對(duì)這些名作朝夕把玩，心摹手追，尤其對(duì)董源的《瀟湘圖》、李成的《茂林遠(yuǎn)岫圖》、荊浩的《秋山圖》，潛心臨摹，揣摹其神韻氣質(zhì)。同時(shí)，他常外出游覽，見到有價(jià)值的景和物隨手描繪，他精細(xì)地觀察自然界種種現(xiàn)象，認(rèn)真地寫生，歸后往往畫卷盈笥。倪瓚一方面注意繼承傳統(tǒng)技法，博采各家所長(zhǎng)，勤奮的學(xué)習(xí)，為他后來(lái)在繪畫上的創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

元泰定五年(1328)，長(zhǎng)兄倪昭奎突然病故。繼之，母邵氏和老師王仁輔相繼去世，使倪瓚悲傷不己。他原來(lái)依靠其長(zhǎng)兄享受的特權(quán)，隨之淪喪殆盡，倪瓚變成了一般的儒戶，家庭經(jīng)濟(jì)日漸窘困，他懷著憂傷的情緒，自作述懷詩(shī)，詳述當(dāng)時(shí)自己痛苦的環(huán)境。

元天歷三年(1330)到至正十一年(1351)的20年內(nèi)，是倪瓚繪畫創(chuàng)作的成熟期。這時(shí)期，倪瓚廣泛交際，友人多為和尚、道士或詩(shī)人、畫家。他作的詩(shī)作多半也是和這類人酬唱之作。他的至交張伯雨是有名的'道士，倪瓚曾為其精心繪制了《梧竹秀石圖》。另一位他所推崇的名畫家黃公望亦是當(dāng)時(shí)新道教全真教中名人，道學(xué)深邃，比他年長(zhǎng)32歲。黃公望曾花10年時(shí)間，替倪瓚畫《江山勝攬圖》卷，長(zhǎng)二丈五尺余，是黃氏淺絳山水中的杰作之一，畫卷題款為至正戊子(1348);那時(shí)倪瓚48歲。此時(shí)，他開始信仰道教(全真教)，養(yǎng)成了孤僻猖介的性格，超脫塵世逃避現(xiàn)實(shí)的思想，這種思想也反映到他的畫上，作品呈現(xiàn)出蒼涼古樸、靜穆蕭疏的意向。

從元至正十三年(1353)到他去世的20年里，倪瓚漫游太湖四周。他行蹤飄泊無(wú)定，足跡遍及江陰、宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶，以詩(shī)畫自?shī)省＿@時(shí)期，也是倪瓚繪畫的鼎盛期。他對(duì)太湖清幽秀麗的山光水色，細(xì)心觀察，領(lǐng)會(huì)其特點(diǎn)，加以集中、提煉、概括，創(chuàng)造了新的構(gòu)圖形式，新的筆墨技法，因而逐步形成新的藝術(shù)風(fēng)格。作品個(gè)性鮮明，筆墨奇峭簡(jiǎn)拔，近景一脈土坡，傍植樹木三五株，茅屋草亭一兩座，中間上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇，遠(yuǎn)處淡淡的山脈，畫面靜謐恬淡，境界曠遠(yuǎn)，此種格調(diào)，前所未有。這一階段，

倪瓚創(chuàng)作了《松林亭子圖》(1354)、《漁莊秋霽圖》(1355)、《怪石叢篁圖》(1360)、《汀樹遙岑圖》(1363)、《江上秋色圖》(1368)、《虞山林壑圖》(1371)等許多力作給后來(lái)的明清繪畫以巨大的影響，成為元四大畫家之一。

元至正二十三年(1363)九月十八日(10月25日)，其妻蔣氏病死，倪瓚受到很大的打擊。長(zhǎng)子早喪，次子不孝，生活越覺孤苦無(wú)依，內(nèi)心煩惱苦悶，無(wú)所適從。明初，朱元璋曾召倪瓚進(jìn)京供職，他堅(jiān)辭不赴。明洪武五年(1372)五月二十七日(6月28日)作《題彥真屋》詩(shī)云："只傍清水不染塵'，表示不愿做官。他在畫上題詩(shī)書款只寫甲子紀(jì)年，不用洪武紀(jì)年。

明洪武七年(1374)，倪瓚在江陰長(zhǎng)涇借寓姻戚鄒