光的色彩顏色教學課件

光的色彩和顏色

光的色彩和顏色

光的色彩顏色教學課件光的色彩顏色教學課件光的色彩顏色教學課件不完全燃燒的煤氣火焰不完全燃燒的煤氣火焰完全燃燒的煤氣火焰完全燃燒的煤氣火焰光源：自身能發(fā)光的物體光源天然光源：人造光源：如太陽如篝火、發(fā)光的電燈、點燃的蠟燭等思考：月亮是光源嗎？光源：自身能發(fā)光的物體天然光源：人造光源：如太陽如篝火、發(fā)光17世紀以前，人們以為白色的陽光是最單純的。真是這樣的嗎？光的色散實驗光的色散動畫

一、太陽光是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫七種顏色組成的-------光的色散

首先用實驗研究光的色散現(xiàn)象的是英國物理學家牛頓17世紀以前，人們以為白色的陽光是最單純的。真二、觀察色光的混合1、觀察P55圖3---9，完成P56填空2、應用：攝影機上的濾色鏡3、紅、綠、藍三色光按不同的比例混合，能產生任何一種其它顏色的光，我們將紅、綠、藍這三色光叫做光的三原色二、觀察色光的混合1、觀察P55圖3---9，完成P56填空三、顏料的混合1、用紅、綠、藍三種顏料涂在P57圓圈中，觀察重疊區(qū)域的顏色顏料混合與色光混合的情況相同嗎？對比法：尋找?guī)讉€事物共同點或不同點的研究方法顏料的三原色：紅、黃、藍三、顏料的混合1、用紅、綠、藍三種顏料涂在P57圓圈中，觀察四、光具有能量——光能太陽能電池板四、光具有能量——光能太陽能電池板太陽能熱水器太陽能熱水器植物的光合作用植物的光合作用太陽能發(fā)電站太陽能發(fā)電站太陽能汽車太陽能汽車通過某種方式，光能可以轉化為電能、內能、化學能通過某種方式，光能可以轉化為電能、內能、化學能小結光源：自身能發(fā)光的物體光源天然光源人造光源太陽光是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫七種顏色組成的-------光的色散小結光源：自身能發(fā)光的物體天然光源人造光源太陽光是由紅、橙、顏料的三原色：紅、黃、藍光具有能量——光能光的三原色：紅、綠、藍顏料的三原色：紅、黃、藍光的三原色：紅、綠、藍《中國陶瓷史》專題講座

——紫砂陶《中國陶瓷史》專題講座

—宜興紫砂陶生產始于北宋，盛于明清，是我國獨特的陶瓷工藝品。素以制作技藝精湛，造型豐富多彩，色澤古雅淳樸而著稱于世。早在1926年就獲得美國費城國際博覽會金質獎，984年紫砂精品榮獲萊比錫國際博覽會金質獎。在國內，也曾數(shù)次獲得國家和部、省優(yōu)質產品稱號。紫砂陶的設計、制作依靠天然原料的特性，采用泥片鑲接手工成型手法，造型渾厚，飽滿又樸質，加上本身所具有的裝飾性，及形體的變化和仿自然物體形象所采用堆、雕、捏、塑和鑲嵌金銀絲等裝飾，達到美的意境，產生強烈的藝術感染力.紫砂陶器主要有壺、瓶、盆、鼎、餐具、文具、雕塑和其他陳設工藝品，品種2千余個。其間而以紫砂壺最具特色。紫砂壺造型美觀大方，色澤淳樸，古色古香，不僅有卓越的工藝水平，而且有獨特的實用功。宜興紫砂陶生產始于北宋，盛于明清，是我國獨特的陶瓷

用紫砂壺泡茶不走味，盛暑越宿不易餿，使用時間越，器身色澤越發(fā)光潤，泡出的茶也更為醇郁芳香，“首世間茶具此為”這是人們對它的高度評價。

紫砂花盆清麗雅致，栽花置景具有樸質渾厚的韻味，紫砂盆有瓷器彩繪般的華麗雕刻裝飾，又有似瓦盆那樣的吸水透氣性能，因而用紫砂盆養(yǎng)花植木有助于根須生長，有“不爛根、易生發(fā)、花時長、落葉遲”之優(yōu)點，以其布置廳堂、居令人心怡神寧。

紫砂雕塑，陳設品具有一定的藝術價值和收藏價值。紫砂陶刻裝飾集文學、書畫、詩歌、金石、

篆刻于一體，以刀代筆，有傳統(tǒng)的鐫刻模印浮雕、印花等手法，畫面構思新穎，題材廣泛，清雅瀟灑，別具一格。

紫砂原料，是顆粒較粗的陶土，它和景德鎮(zhèn)、龍泉窯的瓷土同屬于高嶺----石英----云母類型。但含鐵、硅量較高。從顏色上分主要有三種：一種呈紫紅色和淺紫色，稱作“紫砂泥”，肉眼可見含有云母微粒，燒成后呈紫黑色或紫棕色；一種呈灰白色或灰綠色，稱作“綠泥”，燒成后呈淺灰色或灰黃色，；還有一種呈紅色，稱作“紅泥”，燒成后為灰黑色。利用這些陶土燒制出的器皿就是紫砂器。用紫砂壺泡茶不走味，盛暑越宿不易餿，使用時間越，器身色提梁壺（明代）

壺系宜興窯產品。砂質，肝紅色，質地較粗，壺面有缸壇飛釉。球腹，腹下部稍斂，平底，彎流，流與腹銜接處貼塑四瓣柿蒂形紋飾。圓角四棱的提梁近似橋形，轉折處為倭角，后部有一栓繩系蓋的小系。平蓋，組件葫蘆狀，無子母口，蓋內有“十”字形筋。整個壺造型嚴謹，做工規(guī)整。此壺從南京市中華門外馬家山明代司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中出土，同出的磚刻墓志表明墓葬年份為明嘉靖十二年(1533年)。這是我國目前唯一有絕對紀年可考的嘉靖早年紫砂器。提梁壺（明代）壺系宜興窯產品。砂質，肝紅色，

鼎足蓋圓壺

（明代）

壺通體呈栗色，略帶黃，布滿梨皮狀小白斑點，器蓋尤為明顯。豐肩，直頸，下腹?jié)u收，平底，假圈足。曲流裝于器腹正中，圓孔。柄體圓，內壁線條足卵形。蓋口嚴密。蓋的弧面上倒立三只扁鼎足，足外側呈外撇的弧線，內側為兩個連弧。器底有單行豎排“時大彬制”陰刻楷書款識，刀法嫻熟有力，字體方正，起筆處多圓折。此壺1987年7月11日出于于福建省漳浦縣盤陀鄉(xiāng)廟埔村明萬歷年間戶、工二部侍郎盧維禎(1543—1610年)墓中，同時出土有墓志銘等紀年物。壺在出土時蓋圈已有輕度磨損，當為墓主生前使用過的。

鼎足蓋圓壺（明代）壺通體呈栗色，略帶黃，布滿梨三足圓壺（明代）

壺身似球形，腹鼓似鬲，三足矮小如乳頭。壺蓋貼塑四瓣對稱的柿蒂紋。壺身無紋飾，表面滿布微凸小顆粒，似“石榴皮”的質感，色淺絳無光。壺的嘴柄相對，柄下方腹壁上有陰刻楷“大彬”兩字，字體工整有力。整體造型古樸雅致。此壺從無錫系甘露鄉(xiāng)蕭塘墳明崇禎二年華涵莪墓中出土。

三足圓壺（明代）壺身似球形，腹鼓似鬲，三足矮小如紫砂胎紅雕漆執(zhí)壺

（明代）壺身方形，略呈上闊下斂狀，圓口，環(huán)柄，曲流，四角有過底矮足。平底外滿髹黑漆，中心漆層下隱約現(xiàn)出“時大彬制”起先楷書款，似為陰刻。壺外涂紅漆，厚約3mm，上雕多種紋飾；腹部四面開光，兩面山水人物，兩面雜實紋，柄、流上流云飛鶴，肩、蓋上亦為雜實紋。此壺造型端莊樸雅，雕飾華美，是紫砂工藝與雕漆工藝結合的成功作品。此種復合工藝始于明代，制品多壺類。有時大彬款的雕漆紫砂壺，此為僅見。紫砂胎紅雕漆執(zhí)壺（明代）壺身方形，略呈上闊下斂狀，圓口，環(huán)蓋罐（明代）

罐平口直頸，長圓腹，底微向里凹。肩部有六瓣柿蒂紋。蓋面中心有“周氏俊造”陽文篆字款。

蓋罐（明代）罐平口直頸，長圓腹，底微向里凹。肩部印花小碟（明代）

小碟同時出土兩件，形制大小及紋飾完全一致，唯顏色各異，一件朱泥制成，呈赭色，一件紫泥制成，呈深褐色。胎極薄，厚度為0.1cm。底內凸。制造工藝簡練，先用手工捏塑成形，底部指紋清晰可見，然后模印花卉。出土于揚州城北公社卜西大隊馬莊小隊。

印花小碟（明代）小碟同時出土兩件，形制大小及紋飾完陳鳴遠制印花小碟（明代）此壺是宜興制陶名手陳鳴遠所制。他的制品新穎靈巧，銘刻書法古雅，有晉唐風格。茶具、瓜果小品等均極精妙，名馳中外，影響甚廣。南瓜形壺，壺嘴堆雕瓜葉，把手飾莖紋，蓋狀瓜蒂。砂質溫潤，色近橘紅。葉脈筋絡自然逼真，巧奪天工，妙趣盎然。壺身一側刻楷書“仿得東陵式盛來雪乳香”十字，刻款“鳴遠”并鈐陽文篆書“陳鳴遠”方印。陳鳴遠制印花小碟（明代）此壺是宜興制陶名手陳鳴遠所制。他的

陳鳴遠制蓮形銀配壺（明代）

壺身呈蓮蓬形，鼓腹下部漸收斂。壺身四周飾八片寬體蓮瓣。壺嘴短，飾荷葉紋。壺蓋面上以六顆蓮子裝飾在圓形鈕四周，鈕和蓮子均能活動。壺蓋和壺口結合緊密。壺肩部裝有一藕節(jié)形的銀配。在壺身一蓮瓣上刻有“資雨清德煩暑咸滌君子友之以永朝夕”銘文，并刻有陳鳴遠名款及二篆書印“陳”、“鳴遠”。

陳鳴遠制蓮形銀配壺（明代）壺身呈蓮蓬形，

石榴形小杯（清代）

泥質紫褐色中閃點點金星，俗稱“桂花砂”。器形為半爿石榴，樹枝形杯把，底部雕塑枝葉，杯把旁塑一蓓蕾。整個造型穩(wěn)重協(xié)調。在蓓蕾與樹枝中間藏有陽文篆書“陳鳴遠”三字印。

石榴形小杯（清代）泥質紫褐色中閃點點金星，俗稱“印花烹茶圖壺

（清代）

壺呈六方形，直口，短頸，折肩，折底，短流，如意式曲柄，蓋與壺口嚴密吻合。整體瘦長挺拔。用紫紅色砂泥制作。壺身三面印制烹茶圖，圖中二人在茶樓的幾案旁坐飲，一書僮在廊中煮水，另一書僮端兩茶杯作送茶狀。四周有松、竹、梅及洞石作陪襯。壺身另三面鐫刻乾隆御制詩：“雨中烹茶泛臥淳書室有作溪煙山雨相空，生衣獨坐楊柳風。竹爐茗碗泛清瀨，米家書畫將無同。松風瀉處生魚眼，中泠三峽何須辨。清香仙露沁詩脾，座間不覺芳堤轉?！痹姾笞剃栁摹扒　倍终率娇睢＿@首詩是清高宗弘歷于乾隆七年夏至那天，在地壇神畢返回圓明園途中所作。烹茶圖取材于乾隆御制詩，詩書結合，形式和內容有機地融為一體。

印花烹茶圖壺（清代）壺呈六方形，直口，短頸，折肩，金銀彩繪山水茶壺（清代）

通體呈方形，直口，口以下漸廣，方圈足。曲形柄，流、柄均凸起四棱，與壺體相呼應。口上附蓋與壺體相吻合。用紫色砂泥制作，形體古樸大方。腹部一面用金銀彩繪山水、樓閣和松柏。另一面為金彩篆書御制詩：“御制花港觀魚，錦梭不籍。天孫擲練，影中堆萬。族云設興，水仙作春。服天邊風，月傲清華。”共三十四字。蓋面用金彩彩描繪卷枝紋作邊飾，壺口邊、足邊刻絡繹纖細的回紋。底陽印“乾隆年制”四字篆款。彩繪技法嫻熟，書意清逸典雅，篆書用筆流暢，是紫砂器中的珍品。

金銀彩繪山水茶壺（清代）通體呈方形，直口，口以下漸注壺（清代）

壺為梅花形，并有梅花形蓋，蓋上塑二桃形鈕。壺流朝天，為半圓形。梅花形矮圈足。底心有一圓形戳記，字模糊不清。整體造型俊秀，小巧玲瓏。

注壺（清代）壺為梅花形，并有梅花形蓋，蓋上塑彩繪山水注壺（清代）

壺身似杯，有短平流，無把。蓋身、圈足均作四瓣瓜棱形。蓋頂堆塑雙桃，瓜棱腹兩側用胭脂紅、藍、青、黃、黑等多種色料繪山水畫。器形規(guī)整，制作講究。蓋內及壺底均刻草書“王倫”二字，底又印有橢圓形款記，惜字跡模糊，難以辨認。1959年浙江杭州半山清乾隆年間墓葬出土。

彩繪山水注壺（清代）壺身似杯，有短平流，無把。蓋身加彩壺（清代）

壺蓋呈扁圓形，壺身呈扁圓柱形，口及底漸收，有圈足，短流，把手上圓下方。周身以深淺藍琺瑯彩滿繪花紋帶。蓋上繪花卉、如意紋，壺口下部一周是回紋，回紋外一周是如意紋，腹中部一周繪花卉卷草紋，近底部繪變形蓮瓣紋?；y的顏色和紫砂胎本色既對比又和諧，在加彩裝飾的紫砂器中堪稱佳作。加彩壺（清代）壺蓋呈扁圓形，壺身呈扁圓柱形，口及底漸圣思制桃形杯（清代）

杯以桃實半部為形，折枝作把，并以枝、葉、花為飾。杯下三足，亦由枝、葉及桃實構成。枝干中心觸空，留下斑斑疤痕，形象逼真。泥質細凈，色呈暗紅。是宜興紫砂器中極少見的珍品。有杯托，為近代名藝人裴石民所配。杯表鐫有“閬苑花前是醉鄉(xiāng)，拈翻王母九霞觴”詩句，款署“圣思”，鈐“圣思氏”篆書陽文方印。

圣思制桃形杯（清代）杯以桃實半部為形，折枝作把陳綬馥制螭龍云雷紋壺（清代）

平蓋，短頸，鼓腹，圓底，乳式鼎足。流若龍首，把飾蟠螭，鈕似伏獅。壺體絳紅色，腹部飾黑泥印云雷紋裝飾帶。底鈐鳳舞紋樣方印，蓋內鈐有陽文直書正楷“綬馥”橢圓小章。綬馥，姓陳，乾、嘉年間人。披云樓舊藏有陳綬馥制于乾隆三十八年的紫砂大壺。其名不及楊彭年之輩炫顯，作品傳世甚少。陳綬馥制螭龍云雷紋壺（清代）平蓋，短頸，鼓腹，圓底紫砂胎刻書畫錫壺（清代）

壺為紫砂胎外包錫皮。壺身呈斛形，四角形短直流上細下粗，鑲螭虎狀青玉環(huán)形把，正方形蓋上嵌矩形白玉鈕。器身一側刻牡丹紋，另一側刻隸書：“微潤欲沾，雨前吐尖。己丑小春月，石梅”己丑年為清道光九年(1829年)。深赭色紫砂胎底內鈐“楊彭年制”陽文篆書印款。此壺將紫砂與錫、玉工藝相結合，堪稱珠聯(lián)璧合，相得益彰，為難得的工藝珍品。此壺出土于清咸豐元年墓。

紫砂胎刻書畫錫壺（清代）壺為紫砂胎外包錫皮。壺身呈楊鳳年制梅段壺（清代）

壺形似梅椿一段，斂口，直腹，假圈足。壺身貼塑梅枝三叢，繁花盛開，再飾以斷枝癭節(jié)。鈕、把、嘴皆作梅枝形。色呈暗紅，泥質細密。壺底鈐陽文篆書“楊氏”小圓印。作者楊鳳年為清代宜興制壺名手楊彭年之妹。

楊鳳年制梅段壺（清代）壺形似梅椿一段，斂口，藍釉博古方壺（清代）

造型作方鐘形，斂口，鼓腹，底微凹。方形流，流下部緊貼腹壁。扁環(huán)形把。四注式蓋，弧形鈕。紫砂胎，器表施藍釉，腹壁兩側以白、紅、綠彩繪博古圖。底正中鈐一陽文方印，字跡不清。

藍釉博古方壺（清代）造型作方鐘形，斂口，鼓腹，八卦紋束竹段壺（清代）壺身外壁似一捆整齊的竹段，中腰以一竹束之。竹段頂端(即壺面邊沿)逐個雕刻小圓圈，以示竹心中空，形象逼真。壺蓋以的為中心雕入卦紋，把、流堆雕龍頭。壺底三足，亦雕刻矮竹段編連狀，底面雕星象紋。壺色澤蟹青，造型典雅，裝飾協(xié)調，堪稱上品。蓋內鈐瓜子形陽文楷書小印“大亨”。

八卦紋束竹段壺（清代）壺身外壁似一捆整齊的竹段，中腰以一竹魚化龍壺（清代）

此壺選泥精細，泥色極為純正。通身作海水波浪紋，線條流利，簡潔明快。魚龍吐珠，神韻生動。壺蓋安裝的龍首伸縮自如，優(yōu)美靈活。配以龍尾執(zhí)柄，渾成一體，格律謹嚴?？记宕腥~陽次制壺名手一時涌現(xiàn)，特以二泉楊彭年為制曼生壺飲譽獨高，然細審傳世真品，大亨所制巧思出群，格調高雅，誠有過之。借其頗自珍重，距今雖百年余年，而作品傳世絕少。魚化龍式為其代表作，此壺已為國內孤品。壺蓋內鈐陽文楷書“大亨”瓜子形印。

魚化龍壺（清代）此壺選泥精細，泥色極為純正。通四方菱花壺（清代）

鈕、蓋、口、身、圈足統(tǒng)一協(xié)調成四方菱花形整體，制作精細規(guī)整。紫砂色調呈赤褐，夾有細小的黃砂及黑點。底有楷書刻款“友泉”兩字。

四方菱花壺（清代）鈕、蓋、口、身、圈足統(tǒng)一協(xié)五足洗（清代）

此小船塢為白泥所制，扁圓腹，底有五柱形足。腹上凸雕對稱的四個莖干形節(jié)，還凹挖兩個樹葉形和一個拱形裝飾，內各貼一片紫泥，紫泥上點戳蜂窩狀小圓點。另有一處凹挖為雞心形，內無紫泥。腹內施白釉，開小碎片。腹內底心上有藍色隸書“胡興隆”三字，行書“秀記”二字。

五足洗（清代）此小船塢為白泥所制，扁圓腹，底人物騎象擺件（清代）

胎泥呈土黃色，砂質細膩。塑造一羅漢坐于象背，大象緩緩前行，回首張望。造型象征期望天下太平，子孫安樂。象腹底部印有篆書款“彭年”二字。人物騎象擺件（清代）胎泥呈土黃色，砂質細膩。塑造一加彩方形水仙盤（清代）

盤呈淺長方體。在紫砂器的赭紅色底上以藍白兩色釉繪面蝶花圖案，壁項飾湖藍地深藍色回紋邊。加彩方形水仙盤（清代）盤呈淺長方體。在紫砂器的赭紅木紋加彩蓋碗（清代）

碗敞口，小圈足。蓋徑小于碗口徑，有小圈頂。整個蓋碗用黃黑兩色泥絞成深淺相間的木紋。器表有四個層次的彩繪：圈足為藍白相間的回紋邊，底部為蓮瓣紋帶，中部為藍色的團蝠和紅色的團壽，器口為藍色如意頭飾帶。蓋部紋飾與碗相似。碗內壁為開魚子片白釉。

木紋加彩蓋碗（清代）碗敞口，小圈足。蓋徑小于碗藍釉高足碗（清代）

碗作葵式造型，敞口，弧腹，四角弧折，圓底，下附喇叭形高圈足。紫砂胎，內外滿施藍釉。腹部鐫有行書：“咸豐歲在丙辰文登于子良造”。字內填白釉。藍釉高足碗（清代）碗作葵式造型，敞口，弧腹，四角弧鼓形圍棋罐（清代）

整體做成鼓的形狀。器壁為土紅色，蓋和底呈土黃色，似所蒙皮面，周圍還飾一圈黑色小乳釘。壁面刻行書：“山似蜀，泥可琢，東坡云，此間樂。乙丑秋?！?/p>

鼓形圍棋罐（清代）整體做成鼓的形狀。器壁為土紅彩繪高頸壺（清代）

壺身近圓，頸高而直。高圓小蓋，鈕為帶弦紋的圓柱形。壺把和壺嘴均細長彎曲，線條柔軟流暢。壺腹彩繪山水、屋舍、樹木。無款。

彩繪高頸壺（清代）壺身近圓，頸高而直。高圓小松鼠葡萄持掛屏（清代）

掛屏是紫砂制品中不常見的品種。這件掛屏在赭紅色紫砂平板上用不同色泥堆貼松鼠、葡萄，松鼠在葡萄藤蔓之間。畫面左上角署款：“歲次壬寅冬月朔日陽羨岐陶刻?！北砻髯髌分朴谇骞饩w二十八年(1902年)。松鼠葡萄持掛屏（清代）掛屏是紫砂制品中不常見的品種提梁圓形壺（清代）

壺身作圓球狀，斂口，短頸，鼓腹，底內凹，圓餅形蓋。鈕、嘴、提梁皆作樹枝狀，提梁曲為三折。壺身一面刻有磚瓦文“嘉佑”、“平樂阿宮”，署行書“仿金石索本。陳升和制”。另一面鐫刻書“香分花上露，水汲石中錄”，以行書署款“陽羨泉石并作”。蓋內鈐有陰文楷書“郭記”印記，底有“宜興紫砂”長方印、“郭記”陽文書扇形印。提梁圓形壺（清代）壺身作圓球狀，斂口，短頸，鼓腹，掛釉彩繪壇（清代）

壇作圓球形，小圓口，短直頸，圓肩，腹微鼓，平底內凹。器表施綠釉，腹部以藍、白兩色釉作開光各二。白釉開光以彩釉繪山水，藍釉開光以白釉行書題七言詩各一首。肩部以黃釉繪如意云頭紋及白釉帶紅彩簡化蔓草紋一周，近底部亦飾白釉帶紅彩簡化蔓草紋一周。掛釉彩繪壇（清代）壇作圓球形，小圓口，短直頸，圓肩彩釉花卉方形壺（清代）

壺形正方，蓋與口齊平，把、流、的均取方形。以黃泥拼制，內壁土黃無釉，外壁四面和口沿、蓋面施白釉地，彩繪草蟲、搔要、花卉小品五組。把、流、的掛綠釉。壺上無款字、印章。彩釉花卉方形壺（清代）壺形正方，蓋與口齊平，把、流佛手壺（清代）

胎泥呈淺褐黃色，器形作橫臥佛手狀，柄似枝條，蓋似葉片?？钭R不詳。

佛手壺（清代）胎泥呈淺褐黃色，器形作橫臥佛手

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一、太陽光是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫七種顏色組成的-------光的色散

首先用實驗研究光的色散現(xiàn)象的是英國物理學家牛頓17世紀以前，人們以為白色的陽光是最單純的。真二、觀察色光的混合1、觀察P55圖3---9，完成P56填空2、應用：攝影機上的濾色鏡3、紅、綠、藍三色光按不同的比例混合，能產生任何一種其它顏色的光，我們將紅、綠、藍這三色光叫做光的三原色二、觀察色光的混合1、觀察P55圖3---9，完成P56填空三、顏料的混合1、用紅、綠、藍三種顏料涂在P57圓圈中，觀察重疊區(qū)域的顏色顏料混合與色光混合的情況相同嗎？對比法：尋找?guī)讉€事物共同點或不同點的研究方法顏料的三原色：紅、黃、藍三、顏料的混合1、用紅、綠、藍三種顏料涂在P57圓圈中，觀察四、光具有能量——光能太陽能電池板四、光具有能量——光能太陽能電池板太陽能熱水器太陽能熱水器植物的光合作用植物的光合作用太陽能發(fā)電站太陽能發(fā)電站太陽能汽車太陽能汽車通過某種方式，光能可以轉化為電能、內能、化學能通過某種方式，光能可以轉化為電能、內能、化學能小結光源：自身能發(fā)光的物體光源天然光源人造光源太陽光是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫七種顏色組成的-------光的色散小結光源：自身能發(fā)光的物體天然光源人造光源太陽光是由紅、橙、顏料的三原色：紅、黃、藍光具有能量——光能光的三原色：紅、綠、藍顏料的三原色：紅、黃、藍光的三原色：紅、綠、藍《中國陶瓷史》專題講座

——紫砂陶《中國陶瓷史》專題講座

—宜興紫砂陶生產始于北宋，盛于明清，是我國獨特的陶瓷工藝品。素以制作技藝精湛，造型豐富多彩，色澤古雅淳樸而著稱于世。早在1926年就獲得美國費城國際博覽會金質獎，984年紫砂精品榮獲萊比錫國際博覽會金質獎。在國內，也曾數(shù)次獲得國家和部、省優(yōu)質產品稱號。紫砂陶的設計、制作依靠天然原料的特性，采用泥片鑲接手工成型手法，造型渾厚，飽滿又樸質，加上本身所具有的裝飾性，及形體的變化和仿自然物體形象所采用堆、雕、捏、塑和鑲嵌金銀絲等裝飾，達到美的意境，產生強烈的藝術感染力.紫砂陶器主要有壺、瓶、盆、鼎、餐具、文具、雕塑和其他陳設工藝品，品種2千余個。其間而以紫砂壺最具特色。紫砂壺造型美觀大方，色澤淳樸，古色古香，不僅有卓越的工藝水平，而且有獨特的實用功。宜興紫砂陶生產始于北宋，盛于明清，是我國獨特的陶瓷

用紫砂壺泡茶不走味，盛暑越宿不易餿，使用時間越，器身色澤越發(fā)光潤，泡出的茶也更為醇郁芳香，“首世間茶具此為”這是人們對它的高度評價。

紫砂花盆清麗雅致，栽花置景具有樸質渾厚的韻味，紫砂盆有瓷器彩繪般的華麗雕刻裝飾，又有似瓦盆那樣的吸水透氣性能，因而用紫砂盆養(yǎng)花植木有助于根須生長，有“不爛根、易生發(fā)、花時長、落葉遲”之優(yōu)點，以其布置廳堂、居令人心怡神寧。

紫砂雕塑，陳設品具有一定的藝術價值和收藏價值。紫砂陶刻裝飾集文學、書畫、詩歌、金石、

篆刻于一體，以刀代筆，有傳統(tǒng)的鐫刻模印浮雕、印花等手法，畫面構思新穎，題材廣泛，清雅瀟灑，別具一格。

紫砂原料，是顆粒較粗的陶土，它和景德鎮(zhèn)、龍泉窯的瓷土同屬于高嶺----石英----云母類型。但含鐵、硅量較高。從顏色上分主要有三種：一種呈紫紅色和淺紫色，稱作“紫砂泥”，肉眼可見含有云母微粒，燒成后呈紫黑色或紫棕色；一種呈灰白色或灰綠色，稱作“綠泥”，燒成后呈淺灰色或灰黃色，；還有一種呈紅色，稱作“紅泥”，燒成后為灰黑色。利用這些陶土燒制出的器皿就是紫砂器。用紫砂壺泡茶不走味，盛暑越宿不易餿，使用時間越，器身色提梁壺（明代）

壺系宜興窯產品。砂質，肝紅色，質地較粗，壺面有缸壇飛釉。球腹，腹下部稍斂，平底，彎流，流與腹銜接處貼塑四瓣柿蒂形紋飾。圓角四棱的提梁近似橋形，轉折處為倭角，后部有一栓繩系蓋的小系。平蓋，組件葫蘆狀，無子母口，蓋內有“十”字形筋。整個壺造型嚴謹，做工規(guī)整。此壺從南京市中華門外馬家山明代司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中出土，同出的磚刻墓志表明墓葬年份為明嘉靖十二年(1533年)。這是我國目前唯一有絕對紀年可考的嘉靖早年紫砂器。提梁壺（明代）壺系宜興窯產品。砂質，肝紅色，

鼎足蓋圓壺

（明代）

壺通體呈栗色，略帶黃，布滿梨皮狀小白斑點，器蓋尤為明顯。豐肩，直頸，下腹?jié)u收，平底，假圈足。曲流裝于器腹正中，圓孔。柄體圓，內壁線條足卵形。蓋口嚴密。蓋的弧面上倒立三只扁鼎足，足外側呈外撇的弧線，內側為兩個連弧。器底有單行豎排“時大彬制”陰刻楷書款識，刀法嫻熟有力，字體方正，起筆處多圓折。此壺1987年7月11日出于于福建省漳浦縣盤陀鄉(xiāng)廟埔村明萬歷年間戶、工二部侍郎盧維禎(1543—1610年)墓中，同時出土有墓志銘等紀年物。壺在出土時蓋圈已有輕度磨損，當為墓主生前使用過的。

鼎足蓋圓壺（明代）壺通體呈栗色，略帶黃，布滿梨三足圓壺（明代）

壺身似球形，腹鼓似鬲，三足矮小如乳頭。壺蓋貼塑四瓣對稱的柿蒂紋。壺身無紋飾，表面滿布微凸小顆粒，似“石榴皮”的質感，色淺絳無光。壺的嘴柄相對，柄下方腹壁上有陰刻楷“大彬”兩字，字體工整有力。整體造型古樸雅致。此壺從無錫系甘露鄉(xiāng)蕭塘墳明崇禎二年華涵莪墓中出土。

三足圓壺（明代）壺身似球形，腹鼓似鬲，三足矮小如紫砂胎紅雕漆執(zhí)壺

（明代）壺身方形，略呈上闊下斂狀，圓口，環(huán)柄，曲流，四角有過底矮足。平底外滿髹黑漆，中心漆層下隱約現(xiàn)出“時大彬制”起先楷書款，似為陰刻。壺外涂紅漆，厚約3mm，上雕多種紋飾；腹部四面開光，兩面山水人物，兩面雜實紋，柄、流上流云飛鶴，肩、蓋上亦為雜實紋。此壺造型端莊樸雅，雕飾華美，是紫砂工藝與雕漆工藝結合的成功作品。此種復合工藝始于明代，制品多壺類。有時大彬款的雕漆紫砂壺，此為僅見。紫砂胎紅雕漆執(zhí)壺（明代）壺身方形，略呈上闊下斂狀，圓口，環(huán)蓋罐（明代）

罐平口直頸，長圓腹，底微向里凹。肩部有六瓣柿蒂紋。蓋面中心有“周氏俊造”陽文篆字款。

蓋罐（明代）罐平口直頸，長圓腹，底微向里凹。肩部印花小碟（明代）

小碟同時出土兩件，形制大小及紋飾完全一致，唯顏色各異，一件朱泥制成，呈赭色，一件紫泥制成，呈深褐色。胎極薄，厚度為0.1cm。底內凸。制造工藝簡練，先用手工捏塑成形，底部指紋清晰可見，然后模印花卉。出土于揚州城北公社卜西大隊馬莊小隊。

印花小碟（明代）小碟同時出土兩件，形制大小及紋飾完陳鳴遠制印花小碟（明代）此壺是宜興制陶名手陳鳴遠所制。他的制品新穎靈巧，銘刻書法古雅，有晉唐風格。茶具、瓜果小品等均極精妙，名馳中外，影響甚廣。南瓜形壺，壺嘴堆雕瓜葉，把手飾莖紋，蓋狀瓜蒂。砂質溫潤，色近橘紅。葉脈筋絡自然逼真，巧奪天工，妙趣盎然。壺身一側刻楷書“仿得東陵式盛來雪乳香”十字，刻款“鳴遠”并鈐陽文篆書“陳鳴遠”方印。陳鳴遠制印花小碟（明代）此壺是宜興制陶名手陳鳴遠所制。他的

陳鳴遠制蓮形銀配壺（明代）

壺身呈蓮蓬形，鼓腹下部漸收斂。壺身四周飾八片寬體蓮瓣。壺嘴短，飾荷葉紋。壺蓋面上以六顆蓮子裝飾在圓形鈕四周，鈕和蓮子均能活動。壺蓋和壺口結合緊密。壺肩部裝有一藕節(jié)形的銀配。在壺身一蓮瓣上刻有“資雨清德煩暑咸滌君子友之以永朝夕”銘文，并刻有陳鳴遠名款及二篆書印“陳”、“鳴遠”。

陳鳴遠制蓮形銀配壺（明代）壺身呈蓮蓬形，

石榴形小杯（清代）

泥質紫褐色中閃點點金星，俗稱“桂花砂”。器形為半爿石榴，樹枝形杯把，底部雕塑枝葉，杯把旁塑一蓓蕾。整個造型穩(wěn)重協(xié)調。在蓓蕾與樹枝中間藏有陽文篆書“陳鳴遠”三字印。

石榴形小杯（清代）泥質紫褐色中閃點點金星，俗稱“印花烹茶圖壺

（清代）

壺呈六方形，直口，短頸，折肩，折底，短流，如意式曲柄，蓋與壺口嚴密吻合。整體瘦長挺拔。用紫紅色砂泥制作。壺身三面印制烹茶圖，圖中二人在茶樓的幾案旁坐飲，一書僮在廊中煮水，另一書僮端兩茶杯作送茶狀。四周有松、竹、梅及洞石作陪襯。壺身另三面鐫刻乾隆御制詩：“雨中烹茶泛臥淳書室有作溪煙山雨相空，生衣獨坐楊柳風。竹爐茗碗泛清瀨，米家書畫將無同。松風瀉處生魚眼，中泠三峽何須辨。清香仙露沁詩脾，座間不覺芳堤轉?！痹姾笞剃栁摹扒　倍终率娇睢＿@首詩是清高宗弘歷于乾隆七年夏至那天，在地壇神畢返回圓明園途中所作。烹茶圖取材于乾隆御制詩，詩書結合，形式和內容有機地融為一體。

印花烹茶圖壺（清代）壺呈六方形，直口，短頸，折肩，金銀彩繪山水茶壺（清代）

通體呈方形，直口，口以下漸廣，方圈足。曲形柄，流、柄均凸起四棱，與壺體相呼應?？谏细缴w與壺體相吻合。用紫色砂泥制作，形體古樸大方。腹部一面用金銀彩繪山水、樓閣和松柏。另一面為金彩篆書御制詩：“御制花港觀魚，錦梭不籍。天孫擲練，影中堆萬。族云設興，水仙作春。服天邊風，月傲清華?！惫踩淖?。蓋面用金彩彩描繪卷枝紋作邊飾，壺口邊、足邊刻絡繹纖細的回紋。底陽印“乾隆年制”四字篆款。彩繪技法嫻熟，書意清逸典雅，篆書用筆流暢，是紫砂器中的珍品。

金銀彩繪山水茶壺（清代）通體呈方形，直口，口以下漸注壺（清代）

壺為梅花形，并有梅花形蓋，蓋上塑二桃形鈕。壺流朝天，為半圓形。梅花形矮圈足。底心有一圓形戳記，字模糊不清。整體造型俊秀，小巧玲瓏。

注壺（清代）壺為梅花形，并有梅花形蓋，蓋上塑彩繪山水注壺（清代）

壺身似杯，有短平流，無把。蓋身、圈足均作四瓣瓜棱形。蓋頂堆塑雙桃，瓜棱腹兩側用胭脂紅、藍、青、黃、黑等多種色料繪山水畫。器形規(guī)整，制作講究。蓋內及壺底均刻草書“王倫”二字，底又印有橢圓形款記，惜字跡模糊，難以辨認。1959年浙江杭州半山清乾隆年間墓葬出土。

彩繪山水注壺（清代）壺身似杯，有短平流，無把。蓋身加彩壺（清代）

壺蓋呈扁圓形，壺身呈扁圓柱形，口及底漸收，有圈足，短流，把手上圓下方。周身以深淺藍琺瑯彩滿繪花紋帶。蓋上繪花卉、如意紋，壺口下部一周是回紋，回紋外一周是如意紋，腹中部一周繪花卉卷草紋，近底部繪變形蓮瓣紋。花紋的顏色和紫砂胎本色既對比又和諧，在加彩裝飾的紫砂器中堪稱佳作。加彩壺（清代）壺蓋呈扁圓形，壺身呈扁圓柱形，口及底漸圣思制桃形杯（清代）

杯以桃實半部為形，折枝作把，并以枝、葉、花為飾。杯下三足，亦由枝、葉及桃實構成。枝干中心觸空，留下斑斑疤痕，形象逼真。泥質細凈，色呈暗紅。是宜興紫砂器中極少見的珍品。有杯托，為近代名藝人裴石民所配。杯表鐫有“閬苑花前是醉鄉(xiāng)，拈翻王母九霞觴”詩句，款署“圣思”，鈐“圣思氏”篆書陽文方印。

圣思制桃形杯（清代）杯以桃實半部為形，折枝作把陳綬馥制螭龍云雷紋壺（清代）

平蓋，短頸，鼓腹，圓底，乳式鼎足。流若龍首，把飾蟠螭，鈕似伏獅。壺體絳紅色，腹部飾黑泥印云雷紋裝飾帶。底鈐鳳舞紋樣方印，蓋內鈐有陽文直書正楷“綬馥”橢圓小章。綬馥，姓陳，乾、嘉年間人。披云樓舊藏有陳綬馥制于乾隆三十八年的紫砂大壺。其名不及楊彭年之輩炫顯，作品傳世甚少。陳綬馥制螭龍云雷紋壺（清代）平蓋，短頸，鼓腹，圓底紫砂胎刻書畫錫壺（清代）

壺為紫砂胎外包錫皮。壺身呈斛形，四角形短直流上細下粗，鑲螭虎狀青玉環(huán)形把，正方形蓋上嵌矩形白玉鈕。器身一側刻牡丹紋，另一側刻隸書：“微潤欲沾，雨前吐尖。己丑小春月，石梅”己丑年為清道光九年(1829年)。深赭色紫砂胎底內鈐“楊彭年制”陽文篆書印款。此壺將紫砂與錫、玉工藝相結合，堪稱珠聯(lián)璧合，相得益彰，為難得的工藝珍品。此壺出土于清咸豐元年墓。

紫砂胎刻書畫錫壺（清代）壺為紫砂胎外包錫皮。壺身呈楊鳳年制梅段壺（清代）

壺形似梅椿一段，斂口，直腹，假圈足。壺身貼塑梅枝三叢，繁花盛開，再飾以斷枝癭節(jié)。鈕、把、嘴皆作梅枝形。色呈暗紅，泥質細密。壺底鈐陽文篆書“楊氏”小圓印。作者楊鳳年為清代宜興制壺名手楊彭年之妹。

楊鳳年制梅段壺（清代）壺形似梅椿一段，斂口，藍釉博古方壺（清代）

造型作方鐘形，斂口，鼓腹，底微凹。方形流，流下部緊貼腹壁。扁環(huán)形把。四注式蓋，弧形鈕。紫砂胎，器表施藍釉，腹壁兩側以白、紅、綠彩繪博古圖。底正中鈐一陽文方印，字跡不清。

藍釉博古方壺（清代）造型作方鐘形，斂口，鼓腹，八卦紋束竹段壺（清代）壺身外壁似一捆整齊的竹段，中腰以一竹束之。竹段頂端(即壺面邊沿)逐個雕刻小圓圈，以示竹心中空，形象逼真。壺蓋以的為中心雕入卦紋，把、流堆雕龍頭。壺底三足，亦雕刻矮竹段編連狀，底面雕星象紋。壺色澤蟹青，造型典雅，裝飾協(xié)調，堪稱上品。蓋內鈐瓜子形陽文楷書小印“大亨”。

八卦紋束竹段壺（清代）壺身外壁似一捆整齊的竹段，中腰以一竹魚化龍壺（清代）

此壺選泥精細，泥色極為純正。通身作海水波浪紋，線條流利，簡潔明快。魚龍吐珠，神韻生動。壺蓋安裝的龍首伸縮自如，優(yōu)美靈活。配以龍尾執(zhí)柄，渾成一體，格律謹嚴?？记宕腥~陽次制壺名手一時涌現(xiàn)，特以二泉楊彭年為制曼生壺飲譽獨高，然細審傳世真品，大亨所制巧思出群，格調高雅，誠有過之。借其頗自珍重，距今雖百年余年，而作品傳世絕少。魚化龍式為其代表作，此壺已為國內孤品。壺蓋內鈐陽文楷書“大亨”瓜子形印。

魚化龍壺（清代）此壺選泥精細，泥色極為純正。通四方菱花壺（清代）

鈕、蓋、口、身、圈足統(tǒng)一協(xié)調成四方菱花形整體，制作精細規(guī)整。紫砂色調呈赤褐，夾有細小的黃砂及黑點。底有楷書刻款“友泉”兩字。

四方菱花壺（清代）鈕、蓋、口、身、圈足統(tǒng)一協(xié)五足洗（清代）

此小船塢為白泥所制，扁圓腹，底有五柱形足。腹上凸雕對稱的四個莖干形節(jié)，還凹挖兩個樹葉形和一個拱形裝飾，內各貼一片紫泥，紫泥上點戳蜂窩狀小圓點。另有一處凹挖為雞心形，內無紫泥。腹內施白釉，開小碎片。腹內底心上有藍色隸書“胡興隆”三字，行書“秀記”二字。

五足洗（清代）此小船