追尋美術(shù)家的視線-美術(shù)家表現(xiàn)世界的獨(dú)特方式課件-高中美術(shù)湘美版（2019）美術(shù)鑒賞

手與球面鏡（銅版畫1935）（荷蘭）埃舍爾A：是藝術(shù)家手持球面鏡？B：還是鏡中人在觀看藝術(shù)家？追隨美術(shù)家的視線美術(shù)家表現(xiàn)世界的獨(dú)特方式第三單元第1課手與球面鏡（銅版畫1935）（荷蘭）埃舍爾月華圖（中國畫絹本）

（清代）金農(nóng)星空(油畫布面1889年)梵高一、情感的投射1、畫面表現(xiàn)的是什么場景？2、畫面所表現(xiàn)的與我們平時(shí)感受或記憶中的場景有什么不同？從形式的角度分析：材質(zhì)：水墨構(gòu)圖：飽滿色彩：豐富意境：熱烈筆觸：輕松構(gòu)圖：空虛筆觸：急促、運(yùn)動(dòng)色彩：單純意境：孤寂材質(zhì)：油畫《月華圖》《星空》為什么會(huì)有這種差異呢？兩位藝術(shù)家分別處于什么樣

的生存環(huán)境和生活背景中？月華圖（中國畫絹本）（清代）金農(nóng)一、情感的投射

金農(nóng)為清代書畫家，揚(yáng)州八怪之首。他生活在康熙、雍正、乾隆三朝，因此他給自己封了個(gè)“三朝老民”的閑號(hào)。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時(shí)稱“漆書”。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。一、情感的投射星空(油畫布面1889年)梵高梵高的一生都在以熱愛和孤獨(dú)去對(duì)抗。“以愛之名，為孤獨(dú)著色?！闭\然，這個(gè)舉世聞名的天才畫家在世人眼里是孤獨(dú)的、怪異的，然而，梵高的孤獨(dú)中，卻有一團(tuán)難以被人看到的火焰，點(diǎn)亮著他的才華與夢想，也燃燒著他的藝術(shù)人生。一、情感的投射《高士圖》衛(wèi)賢（五代）《阿爾諾芬尼夫婦像》（尼德蘭）揚(yáng)·凡·愛克高士圖衛(wèi)賢描繪漢代隱士梁鴻與妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。人物活動(dòng)在畫面中部，恰是觀者的視覺中心：梁鴻端坐于榻，竹案上書卷橫展，孟光雙膝跪地，飲食盤盞高舉齊眉。主人公神態(tài)坦然平和，雖房舍簡陋、粗食布衣，但高人隱士志在山野的高潔志趣令人油然而生敬意。一、情感的投射此圖片畫家使用了象征手法,請(qǐng)指出畫面中各個(gè)部分象征什么?

男子舉起右手()鏡中有許多人像()蠟燭()小狗()橘子和蘋果（）鏡子、水晶珠鏈、婦人衣袖和內(nèi)裙的藍(lán)色（）新娘與新郎均未穿鞋（）孕婦裝（）

１忠誠

５有證婚人在場２純潔

６地板是神圣的地方

３財(cái)富與地位

７耶穌基督出席了婚禮

４伊甸園的純真

８承諾

85714362一、情感的投射《高士圖》衛(wèi)賢（五代）《阿爾諾芬尼夫婦像》（尼德蘭）揚(yáng)·凡·愛克比較內(nèi)容阿爾諾芬尼夫婦像高士圖主題富裕生活的新婚家庭展現(xiàn)儒家生活“夫唱婦隨”的場景創(chuàng)作時(shí)間1434年中國五代時(shí)期所屬國家或朝代尼德蘭（文藝復(fù)興時(shí)期）中國材質(zhì)油畫國畫絹本構(gòu)圖飽滿三部分構(gòu)圖，彼此嚴(yán)謹(jǐn)色彩鮮艷、濃郁和諧筆觸細(xì)膩、柔和筆法堅(jiān)實(shí)有力一、情感的投射

小結(jié)：

正所謂“畫如其人”，不管畫家用任何獨(dú)特的形式語言，他們都會(huì)有意識(shí)或者無意識(shí)的表露出個(gè)人情懷、經(jīng)歷和情感。二、同一題材的不同表現(xiàn)《圣母子》（約1505年）

德國丟勒《小考佩爾圣母》（1505年）

意大利拉斐爾三、相似題材的不同表現(xiàn)《草地上的午餐》（油畫1863）（法國）馬奈《鄉(xiāng)間音樂會(huì)》（約1505-1511年）（意大利）喬爾喬內(nèi)、提香三、相似題材的不同表現(xiàn)地中海（圓雕

銅1901年）法國馬約爾斜倚的女人體（圓雕

銅1932年）英國亨利·摩爾

活動(dòng)建議根據(jù)所學(xué)知識(shí)，看

看他們是如何展現(xiàn)了藝術(shù)家的不同視線？（題材；形體；表情、動(dòng)作或姿勢；人物的神情氣質(zhì)）《泉》（油畫）安格爾《泉》（）杜尚裝置三、相似題材的不同表現(xiàn)除了我們熟悉的繪畫之外，走近生活你會(huì)發(fā)現(xiàn)日常拍照中，我們對(duì)于同一張圖像也會(huì)有不同的著眼點(diǎn)?？偨Y(jié)：藝術(shù)就像一面鏡子，反映了社會(huì)本身，而美術(shù)家就是其中手