印象流派畫家及其代表作品課件

印象畫派作者及其代表作品編輯課件1印象畫派作者及其代表作品編輯課件1印象畫派——產(chǎn)生于19世紀60年代的法國編輯課件2印象畫派——產(chǎn)生于19世紀60年代的法國編輯課件2概念特色產(chǎn)生背景發(fā)展階段編輯課件3概念特色產(chǎn)生背景發(fā)展階段編輯課件3印象主義，也稱印象派，又稱為“外光派”，是西方繪畫史中的重要藝術(shù)流派，產(chǎn)生于19世紀60年代的法國。1874年莫奈創(chuàng)作的題為《印象·日出》的油畫，遭到學(xué)院派的攻擊，評論家們戲稱這些畫家們是“印象派”，印象派由此而得名。印象派畫作常見的特色是筆觸未經(jīng)修飾而顯見，構(gòu)圖寬廣無邊，尤其著重于光影的改變、對時間的印象，并以生活中的平凡事物做為描繪對象。印象派強調(diào)人對外界物體的光和影的感覺和印象，在創(chuàng)作技法上反對因循守舊，主張藝術(shù)的革新編輯課件4印象主義，也稱印象派，又稱為“外光派”，是西方繪畫史中的印象派藝術(shù)在歐洲是一個很重要的流派。從社會背景看，整個19世紀的法國歷史進程影響著歐洲，從1789年法國資產(chǎn)階級大革命開始，有1830年和1840年的拿破侖執(zhí)政和拿破侖失??；1848年發(fā)生資產(chǎn)階級革命，法國經(jīng)歷了資產(chǎn)階級的民主政治；到1870年普法戰(zhàn)爭和巴黎公社革命。它實際上也標志著整個歐洲19世紀的歷史進程，標志著歷史發(fā)展的新階段。從藝術(shù)發(fā)展看，19世紀歐洲的藝術(shù)同樣是在法國影響下展開的。編輯課件5印象派藝術(shù)在歐洲是一個很重要的流派。從社會背景看，整個19世印象派畫家始終處于探索之中，起步于探索，發(fā)展于探索，在探索中走到一起，在探索中從印象派、到新印象派、到后印象派.印象派是19世紀后半期誕生于法國的繪畫流派，其代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊、德加、莫里索、巴齊約等人。新印象派是繼印象主義之后在法國出現(xiàn)的美術(shù)流派。代表人物有修拉、西涅克呂斯、克羅斯等。后印象派是從印象派發(fā)展而來的一種西方油畫流派。強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情.代表畫家：塞尚,高更,凡高,勞特列克等.印象派新印象派后印象派編輯課件6印象派畫家始終處于探索之中，起步于探索，發(fā)展于探索，在探索中莫奈（ＣLaudeMonet），1840-1926，印象主義繪畫運動的發(fā)起人、領(lǐng)導(dǎo)者和堅定不移的鼓吹者。莫奈的創(chuàng)作目的主要是探索表現(xiàn)大自然的方法，記錄下瞬間的感覺印象和他所看到的充滿生命力和運動的東西。曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果；常在不同的時間和光線下，對同一對象連續(xù)作多幅描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感受。不注重對象的明晰的立體的形狀。莫奈很重視筆觸，它成為色彩表現(xiàn)的靈魂，不同的筆觸能表現(xiàn)出事物不同的質(zhì)感和動勢，他運用不同的筆觸充分表現(xiàn)色彩以符合自然的本來面貌。主要作品：《圣阿德列斯的陽臺》（1866，紐約大都會藝術(shù)博物館藏）、《花園里的女人們》（1866-1867，羅浮宮博物館藏）、《河流》（1868，芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏）、《印象·日出》（1872，巴黎馬莫坦博物館藏）、《巴黎圣拉查爾火車站》（1877，哈佛大學(xué)佛格藝術(shù)博物館藏）、《干草垛》（1891，芝加哥藝大學(xué)院藏）和《睡蓮》連作（1906-1926，巴黎網(wǎng)球場）等。編輯課件7莫奈（ＣLaudeMonet），1840-1926，印象主——《日出印象》莫奈莫奈《睡蓮》——《干草垛》莫奈編輯課件8——《日出印象》莫奈莫奈《睡蓮》——《干草垛》莫奈編輯課件....畢沙羅（Pissarro，1830-1903)，法國印象派大師。1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年卒于巴黎。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師?！痹谒ナ篮?年，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術(shù)大師。畢沙羅是始終如一的印象派畫家，他對印象派的重要意義甚至超過莫奈，他品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個松散大家庭的家長，是印象派的先驅(qū)，因此人們尊稱他為印象派的摩西編輯課件9....畢沙羅（Pissarro，1830-1903)，法國——打果子畢沙羅——塞納河上的橋畢沙羅——林蔭大道畢沙羅編輯課件10——打果子畢沙羅——塞納河上的橋畢沙羅——林蔭大道馬奈的畫風(fēng)乍看之下應(yīng)該屬于古典的寫實派畫風(fēng)，其人物細節(jié)都相當有真實感。但馬奈之所以也被歸為印象派畫家的原因，在于他所畫的主題，顛覆了寫實派的保守思考。要畫戰(zhàn)爭，就畫沖突性高的，被處決的畫面。要畫野餐，就畫爭議性高的對比，裸女自然的坐在穿西服的紳士當中。馬奈很明顯的表示出，印象派并不僅僅靠繪畫技巧來與眾不同，主題也可以重新思考的一個概念。編輯課件11馬奈的畫風(fēng)乍看之下應(yīng)該屬于古典的寫實派畫風(fēng)，其人物細節(jié)都相當《草地上的午餐》《奧林匹亞》《吹短笛的男孩》編輯課件12《草地上的午餐》《奧林匹亞》《吹短笛的男孩》編輯課件12舞蹈課法國德加作紅磨坊的舞會法國雷諾阿作風(fēng)景法國西斯萊作編輯課件13舞蹈課法國德加作紅磨坊的舞會法國雷諾阿作風(fēng)景新印象派新印象派的畫家，在創(chuàng)作時不僅應(yīng)用光線的分析和視覺的生理特征，以達到最高純度和新鮮的色調(diào)，造成明亮輝映的畫面。而且，在畫面上更進一步表現(xiàn)明朗的秩序觀念。新印象派把西方繪畫史上的點彩法和分割法的因素加以發(fā)揚、光大，自成完備的體系，在歷史上的功績是不可抹煞的。新印象派的畫給人以嚴謹?shù)闹刃蚋?，自有一番情趣和境界。但是，新印象主義作為一種造型體系有明顯的缺陷，它離開客觀自然，陷入主觀化和概念化。這一派別的早期作品由于發(fā)掘了自然美，把這種美感通過一定的秩序和法則表現(xiàn)出來能使人醉心。但一旦脫離自然，沉湎于僵化的法則，作品就成了近似沒有感情的圖解。新印象派在近代美術(shù)史上，只是試驗性的存在了一個短時期，在19世紀末期它興起的當時，并沒有產(chǎn)生重大的影響，但它對現(xiàn)代繪畫卻帶來了不少影響。例如，“歐普美術(shù)”（OPArt）在色彩的表現(xiàn)上就是受新印象派的啟示。編輯課件14新印象派新印象派的畫家，在創(chuàng)作時不僅應(yīng)用光線的分析和法國畫家。新印象畫派（點彩派）的創(chuàng)始人。他早先是進了巴黎的一所素描學(xué)校，然后又在巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)了兩年，在勃萊斯特志愿服役了一年。隨后，他繼續(xù)在盧浮宮研究古代希臘雕塑藝術(shù)和歷代繪畫大師的成就，從委羅納斯、安格爾到德拉克洛瓦，還埋頭攻讀勃朗和謝弗勒爾的論述色彩的科學(xué)資料。認為印象派的用色方法，不夠嚴格，不免出現(xiàn)不透明的灰色。為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果，用不同的色點并列地構(gòu)成畫面，畫法機械呆板，單純追求形式。作品有《大碗島上的一個星期日》，修拉描繪的法國巴黎附近奧尼埃的大碗島等。他的繼承者有*西涅克、克羅斯（H.E.Cross,1856-1910）等。編輯課件15法國畫家。新印象畫派（點彩派）的創(chuàng)始人。他早先是進了巴黎的一大碗島上的星期天下午風(fēng)景編輯課件16大碗島上的星期天下午風(fēng)景編輯課件16后印象派后印象派（post-impressionism），從印象派發(fā)展而來的一種西方油畫流派。在十九世紀末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對印象派，他們不滿足于刻板片面的追求光色，強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，于是開始嘗試對色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運用，后印象派從此誕生。藝術(shù)特色：后印象派更加強調(diào)構(gòu)成關(guān)系，認為藝術(shù)形象要異于生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”。他們在尊重印象派光色成就的同時，不是片面追求外光，而是側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。大名鼎鼎的塞尚、凡高、高更“后印象主義”三劍客不再滿足于印象派對自然的客觀描繪，而強調(diào)主觀感受的再創(chuàng)造，一般不表現(xiàn)光，而注重色彩的對比關(guān)系、體積感及裝飾性等。這對后來的野獸派及表現(xiàn)派有很大影響。編輯課件17后印象派后印象派（post-impressionism），從保羅·塞尚(PaulCezanne，1839—1906)，后印象主義的代表畫家，出生于法國南部城市埃克斯—普羅旺斯。塞尚的畫具有鮮明的特色。他強調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成。而塞尚始終對古典藝術(shù)抱著崇敬之情。他最崇拜法國古典主義畫家普桑。他曾說：“我的目標是以自然為對象，畫出普桑式的作品?！彼D使自己的畫，達到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著這方面，進行異常執(zhí)著的追求，以致于對傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。正是如此，他被人們尊奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。編輯課件18保羅·塞尚(PaulCezanne，1839—1906)，《靜物》兩個牌的人編輯課件19《靜物》兩個牌的人編輯課件19保爾·高更(PaulGauguin，1848—1903)，后印象主義代表畫家。高更誕生在巴黎，他的父親是個新聞記者，母親是個秘魯作家的女兒。高更的繪畫以其原始性與象征性的傾向，以及所謂“綜合主義”的畫風(fēng)，在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上獨樹一幟。編輯課件20保爾·高更(PaulGauguin，1848—1903)，塔希提島上的女人塔西提島上的森林里《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》編輯課件21塔希提島上的女人塔西提島上的森林里《我們從哪里來？我們是誰梵高生于1853年3月30日，后期患有精神病，一生只有37年的生命，于1890年在法國巴黎自殺而死，而就在那一年他才開始受人注意，賣出他一生中第一及唯一的一幅畫。然而，100多年后的今天，梵高的作品竟然賣出了5000多萬美金的天價！而且有多幅作品賣到了這個價錢。編輯課件22梵高生于1853年3月30日，后期患有精神病，一生只有37年《沒胡子的自畫像》荷蘭，1998年以7150萬美元售出。1890年創(chuàng)《加歇醫(yī)生的肖像》在1990年以8250萬美元的價格售出。向日葵《鳶尾花》于1889年5月完成。凡高似乎也喜歡畫這種植物。1987年11月11日，“鳶尾花”以5390萬美元的天價賣出。編輯課件23《沒胡子的自畫像》荷蘭，1998年以7150萬美元售出。1Theendthankyou!編輯課件24編輯課件24印象畫派作者及其代表作品編輯課件25印象畫派作者及其代表作品編輯課件1印象畫派——產(chǎn)生于19世紀60年代的法國編輯課件26印象畫派——產(chǎn)生于19世紀60年代的法國編輯課件2概念特色產(chǎn)生背景發(fā)展階段編輯課件27概念特色產(chǎn)生背景發(fā)展階段編輯課件3印象主義，也稱印象派，又稱為“外光派”，是西方繪畫史中的重要藝術(shù)流派，產(chǎn)生于19世紀60年代的法國。1874年莫奈創(chuàng)作的題為《印象·日出》的油畫，遭到學(xué)院派的攻擊，評論家們戲稱這些畫家們是“印象派”，印象派由此而得名。印象派畫作常見的特色是筆觸未經(jīng)修飾而顯見，構(gòu)圖寬廣無邊，尤其著重于光影的改變、對時間的印象，并以生活中的平凡事物做為描繪對象。印象派強調(diào)人對外界物體的光和影的感覺和印象，在創(chuàng)作技法上反對因循守舊，主張藝術(shù)的革新編輯課件28印象主義，也稱印象派，又稱為“外光派”，是西方繪畫史中的印象派藝術(shù)在歐洲是一個很重要的流派。從社會背景看，整個19世紀的法國歷史進程影響著歐洲，從1789年法國資產(chǎn)階級大革命開始，有1830年和1840年的拿破侖執(zhí)政和拿破侖失敗；1848年發(fā)生資產(chǎn)階級革命，法國經(jīng)歷了資產(chǎn)階級的民主政治；到1870年普法戰(zhàn)爭和巴黎公社革命。它實際上也標志著整個歐洲19世紀的歷史進程，標志著歷史發(fā)展的新階段。從藝術(shù)發(fā)展看，19世紀歐洲的藝術(shù)同樣是在法國影響下展開的。編輯課件29印象派藝術(shù)在歐洲是一個很重要的流派。從社會背景看，整個19世印象派畫家始終處于探索之中，起步于探索，發(fā)展于探索，在探索中走到一起，在探索中從印象派、到新印象派、到后印象派.印象派是19世紀后半期誕生于法國的繪畫流派，其代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊、德加、莫里索、巴齊約等人。新印象派是繼印象主義之后在法國出現(xiàn)的美術(shù)流派。代表人物有修拉、西涅克呂斯、克羅斯等。后印象派是從印象派發(fā)展而來的一種西方油畫流派。強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情.代表畫家：塞尚,高更,凡高,勞特列克等.印象派新印象派后印象派編輯課件30印象派畫家始終處于探索之中，起步于探索，發(fā)展于探索，在探索中莫奈（ＣLaudeMonet），1840-1926，印象主義繪畫運動的發(fā)起人、領(lǐng)導(dǎo)者和堅定不移的鼓吹者。莫奈的創(chuàng)作目的主要是探索表現(xiàn)大自然的方法，記錄下瞬間的感覺印象和他所看到的充滿生命力和運動的東西。曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果；常在不同的時間和光線下，對同一對象連續(xù)作多幅描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感受。不注重對象的明晰的立體的形狀。莫奈很重視筆觸，它成為色彩表現(xiàn)的靈魂，不同的筆觸能表現(xiàn)出事物不同的質(zhì)感和動勢，他運用不同的筆觸充分表現(xiàn)色彩以符合自然的本來面貌。主要作品：《圣阿德列斯的陽臺》（1866，紐約大都會藝術(shù)博物館藏）、《花園里的女人們》（1866-1867，羅浮宮博物館藏）、《河流》（1868，芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏）、《印象·日出》（1872，巴黎馬莫坦博物館藏）、《巴黎圣拉查爾火車站》（1877，哈佛大學(xué)佛格藝術(shù)博物館藏）、《干草垛》（1891，芝加哥藝大學(xué)院藏）和《睡蓮》連作（1906-1926，巴黎網(wǎng)球場）等。編輯課件31莫奈（ＣLaudeMonet），1840-1926，印象主——《日出印象》莫奈莫奈《睡蓮》——《干草垛》莫奈編輯課件32——《日出印象》莫奈莫奈《睡蓮》——《干草垛》莫奈編輯課件....畢沙羅（Pissarro，1830-1903)，法國印象派大師。1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年卒于巴黎。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師?！痹谒ナ篮?年，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術(shù)大師。畢沙羅是始終如一的印象派畫家，他對印象派的重要意義甚至超過莫奈，他品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個松散大家庭的家長，是印象派的先驅(qū)，因此人們尊稱他為印象派的摩西編輯課件33....畢沙羅（Pissarro，1830-1903)，法國——打果子畢沙羅——塞納河上的橋畢沙羅——林蔭大道畢沙羅編輯課件34——打果子畢沙羅——塞納河上的橋畢沙羅——林蔭大道馬奈的畫風(fēng)乍看之下應(yīng)該屬于古典的寫實派畫風(fēng)，其人物細節(jié)都相當有真實感。但馬奈之所以也被歸為印象派畫家的原因，在于他所畫的主題，顛覆了寫實派的保守思考。要畫戰(zhàn)爭，就畫沖突性高的，被處決的畫面。要畫野餐，就畫爭議性高的對比，裸女自然的坐在穿西服的紳士當中。馬奈很明顯的表示出，印象派并不僅僅靠繪畫技巧來與眾不同，主題也可以重新思考的一個概念。編輯課件35馬奈的畫風(fēng)乍看之下應(yīng)該屬于古典的寫實派畫風(fēng)，其人物細節(jié)都相當《草地上的午餐》《奧林匹亞》《吹短笛的男孩》編輯課件36《草地上的午餐》《奧林匹亞》《吹短笛的男孩》編輯課件12舞蹈課法國德加作紅磨坊的舞會法國雷諾阿作風(fēng)景法國西斯萊作編輯課件37舞蹈課法國德加作紅磨坊的舞會法國雷諾阿作風(fēng)景新印象派新印象派的畫家，在創(chuàng)作時不僅應(yīng)用光線的分析和視覺的生理特征，以達到最高純度和新鮮的色調(diào)，造成明亮輝映的畫面。而且，在畫面上更進一步表現(xiàn)明朗的秩序觀念。新印象派把西方繪畫史上的點彩法和分割法的因素加以發(fā)揚、光大，自成完備的體系，在歷史上的功績是不可抹煞的。新印象派的畫給人以嚴謹?shù)闹刃蚋校杂幸环槿ず途辰?。但是，新印象主義作為一種造型體系有明顯的缺陷，它離開客觀自然，陷入主觀化和概念化。這一派別的早期作品由于發(fā)掘了自然美，把這種美感通過一定的秩序和法則表現(xiàn)出來能使人醉心。但一旦脫離自然，沉湎于僵化的法則，作品就成了近似沒有感情的圖解。新印象派在近代美術(shù)史上，只是試驗性的存在了一個短時期，在19世紀末期它興起的當時，并沒有產(chǎn)生重大的影響，但它對現(xiàn)代繪畫卻帶來了不少影響。例如，“歐普美術(shù)”（OPArt）在色彩的表現(xiàn)上就是受新印象派的啟示。編輯課件38新印象派新印象派的畫家，在創(chuàng)作時不僅應(yīng)用光線的分析和法國畫家。新印象畫派（點彩派）的創(chuàng)始人。他早先是進了巴黎的一所素描學(xué)校，然后又在巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)了兩年，在勃萊斯特志愿服役了一年。隨后，他繼續(xù)在盧浮宮研究古代希臘雕塑藝術(shù)和歷代繪畫大師的成就，從委羅納斯、安格爾到德拉克洛瓦，還埋頭攻讀勃朗和謝弗勒爾的論述色彩的科學(xué)資料。認為印象派的用色方法，不夠嚴格，不免出現(xiàn)不透明的灰色。為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果，用不同的色點并列地構(gòu)成畫面，畫法機械呆板，單純追求形式。作品有《大碗島上的一個星期日》，修拉描繪的法國巴黎附近奧尼埃的大碗島等。他的繼承者有*西涅克、克羅斯（H.E.Cross,1856-1910）等。編輯課件39法國畫家。新印象畫派（點彩派）的創(chuàng)始人。他早先是進了巴黎的一大碗島上的星期天下午風(fēng)景編輯課件40大碗島上的星期天下午風(fēng)景編輯課件16后印象派后印象派（post-impressionism），從印象派發(fā)展而來的一種西方油畫流派。在十九世紀末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對印象派，他們不滿足于刻板片面的追求光色，強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，于是開始嘗試對色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運用，后印象派從此誕生。藝術(shù)特色：后印象派更加強調(diào)構(gòu)成關(guān)系，認為藝術(shù)形象要異于生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”。他們在尊重印象派光色成就的同時，不是片面追求外光，而是側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。大名鼎鼎的塞尚、凡高、高更“后印象主義”三劍客不再滿足于印象派對自然的客觀描繪，而強調(diào)主觀感受的再創(chuàng)造，一般不表現(xiàn)光，而注重色彩的對比關(guān)系、體積感及裝飾性等。這對后來的野獸派及表現(xiàn)派有很大影響。編輯課件41后印象派后印象派（post-impressionism），從保羅·塞尚(PaulCezanne，1839—1906)，后印象主義的代表畫家，出生于法國南部城市埃克斯—普羅旺斯。塞尚的畫具有鮮明的特色。他強調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成。而塞尚始終對古典藝