何家英工筆人物畫基礎(chǔ)技法

何家英工筆人物畫基礎(chǔ)技法何家英工筆人物畫基礎(chǔ)技法PAGEPAGE11/18工筆人物畫基礎(chǔ)技法-1白描人物畫寫生（一）人物面部的描繪方法眼下眼瞼較薄，折光也較柔和，睫毛稀而短，用線要虛；下眼瞼和黑眼珠的交接處，用線也要虛些，否則不利于表現(xiàn)眼珠的靈活性。描繪時(shí)強(qiáng)度。眉人的眉毛稀疏，描繪時(shí)要注意這一特征。鼻鼻子在骨骼上可分為上、下兩段：上段是堅(jiān)硬不動(dòng)的鼻骨；下段由可以牽動(dòng)的鼻軟骨和鼻翼組成，是較有表情的部位，給人以圓厚、富有彈性的感覺。正側(cè)面的鼻子，鼻頭和鼻梁線就比較明確，畫起來不難。但半側(cè)面的角度就比較難畫。角度越接近正面，鼻頭和鼻梁部嘴耳畫耳朵首先要找準(zhǔn)位置，尤其是它和眼角的距離。隨著人物頭部的俯仰，耳朵的高低會(huì)起變化。耳朵的線感是較明確的，最突出的部究和理解。（二）線的組織規(guī)律輪廓線——人物總的外形輪廓和每個(gè)肢體的局部輪廓線。運(yùn)動(dòng)線——人物由于運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的衣紋線。案。慣性線——由于經(jīng)?；顒?dòng)所產(chǎn)生的衣褶，在棉衣上較多出現(xiàn)。膝等部位。實(shí)際上，線的組織與加工主要是在虛線方面，但也應(yīng)該注意它和實(shí)線的有機(jī)聯(lián)系。下面，筆者根據(jù)多年的教學(xué)實(shí)踐，對線的組織規(guī)律作一闡述。線的對比手法白描在僅以線表現(xiàn)物象的條件限制下，對線條的要求就顯得更富有立體感。這種對比與變化的運(yùn)用，會(huì)使看似簡單的白描在藝術(shù)表現(xiàn)上豐富起來。線的穿插，對物象立體感的塑造有著重要作用。以線分割形體割方能達(dá)到既美觀又符合人體自然規(guī)律的效果呢？丁中一先生在此線在組織中的具體問題其次，在組織衣紋時(shí)，要著重描繪和人體骨骼、肌肉直接發(fā)生聯(lián)系的部分，拋棄一些次要的衣紋。只有這樣，才能取得緊湊而扼要的效果。為塑造人體結(jié)構(gòu)之需要，可視具體情況適當(dāng)增加或刪減線條。再次，從繁簡方面看，人物局部肢體的衣紋也有一定的規(guī)律。這線感較強(qiáng)，其他部位的線條少而挺拔。（見左上附圖），理，即減弱對稱一方的線，加強(qiáng)另一方的線。研究，堅(jiān)持課外速寫練習(xí)，這樣才能掌握以線造型的基本規(guī)律。白描的寫生方法以下分別講述：觀察研究“筆墨本無情，不可使運(yùn)筆墨者無情”說的就是這個(gè)道理。起稿現(xiàn)就白描的一些問題作一闡述：素描是以明暗體面造型，而白描則是以線造型，在表現(xiàn)方在起稿時(shí)，要像畫素描那樣嚴(yán)格地畫準(zhǔn)人物的輪廓比例。要從整體著眼，不要過早地把精力集中在細(xì)節(jié)的描繪上。筆者認(rèn)為，初學(xué)者要按照科學(xué)的方法循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)，才能取得良好的效果。寫生應(yīng)該強(qiáng)調(diào)寫實(shí)。白描在技法表現(xiàn)上拋棄了明暗等諸多很可能會(huì)流于概念化。在寫生中，要盡量保持人物的形象特征、體形特征以及輪廓線和動(dòng)態(tài)線的真實(shí)感，并通過藝術(shù)加工，提煉、強(qiáng)化這些造型特征，使其更具感染力。寫生中不宜過分強(qiáng)調(diào)主觀作用，置所人物寫生不同于靜物和石膏模型寫生，不可能要求“模特兒”靜止不動(dòng)。由于精力疲憊，其狀態(tài)從形象、動(dòng)態(tài)甚至衣紋都會(huì)不斷出現(xiàn)變化。因此，注意選擇其最佳狀態(tài)來描繪是十分重要的。起稿勾線稿子畫好后可先試勾一次，然后再勾正稿。難度較大的部分，要多次試勾，直到滿意為止。用生宣紙勾線，由于紙洇無法追求墨色的濃淡變化，只能采用濃墨勾線，但可利用線的粗細(xì)、干濕表現(xiàn)不同的質(zhì)感和虛實(shí)效果。用熟宣紙勾線，可發(fā)揮墨色的濃淡作用，使表現(xiàn)方法更為豐富。如果是單純的白描畫，還可適當(dāng)染一些淡墨，以增強(qiáng)畫安排，變化太多也會(huì)影響整體效果。工筆人物畫的臨摹與寫生（一）傳統(tǒng)工筆人物畫的臨摹何家英工筆人物畫基礎(chǔ)技法這樣從正、反著色都很方便。畫工筆人物畫一定要保持畫面潔凈。另外，還需將底稿勾描在紙、絹上。這些都是作畫前必要的準(zhǔn)備工作。把絹撐起來作畫有不少有利之處，但為準(zhǔn)備工作增加了不少負(fù)行，或者在畫完揭掉后再補(bǔ)襯。紙）。臨摹著色可按以下五個(gè)步驟進(jìn)行：間色，若墨色不足，會(huì)使畫面灰，影響色彩輕重的把握。后罩色并為石色打底，分染和罩色可交替進(jìn)行。染三四遍，并可運(yùn)用背襯。描繪得精細(xì)入微。面，并以很淡的同類色線將被石色覆蓋的衣紋復(fù)勾提醒。先用墨把發(fā)鬢、眉眼染好、染足后，再用色將兩頰染出。由于清代以12/18何家英工筆人物畫基礎(chǔ)技法何家英工筆人物畫基礎(chǔ)技法PAGEPAGE19/18和脖頸下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉加染額、鼻、頰部位，均可在絹背襯白粉。總之，人物面部的著色還是要以臨本為依據(jù)。工筆人物畫的寫生1.工筆人物畫的著色方法傳統(tǒng)工筆人物畫著色技法有渲染、罩色、烘托、背襯、鋪刷和勾填等，最基本的是渲染和罩色。渲染———又稱分染，是以水筆將色暈開，不留筆痕，目的是染出差別，追求起伏變化。象的固有色。渲染。渲染，營造薄中見厚的含蓄效果。刷———以排筆畫大面積水色，多用于畫水和天空以及背景。鋪———以重彩顏料滿鋪?zhàn)鞯?，造成?qiáng)烈的裝飾效果。填———留出線描，以不透明顏色填充，營造厚重的色彩效果，畫壁畫多用此法。還有一些方法，如吹、彈、灑、貼等，常用于表現(xiàn)煙云、雨雪等特殊效果。吹———在水色未干之際吹之，用于表現(xiàn)煙云。彈———將白粉彈落成點(diǎn)，用于表現(xiàn)雪景。灑———先灑膠礬水，再刷水色，用于表現(xiàn)雨景。貼———用膠水貼金銀箔。水分要少并要保持干凈，以免出現(xiàn)色漬和水痕。罩色要從輪廓的一邊向另一邊一次推過，不要重復(fù)。即使出現(xiàn)不可利用其中的衣紋線將畫面分割成幾塊來罩。工筆畫著色要多次完成，不能急于求成。著色時(shí)，先染墨色再染顏色，先渲染再罩色。罩色后感到渲染不足，仍可以繼續(xù)渲染，渲染的程度要根據(jù)罩色的輕重來確定。在著色上達(dá)到了細(xì)而不膩、工而不滯的藝術(shù)效果，畫面上雪的表現(xiàn)也很逼真。人物面部著色是寫生中的重點(diǎn)，下面對此進(jìn)行講述：在寫生著色中，最大的障礙是面部的陰影。要克服陰影的影響，應(yīng)從兩個(gè)方面加以注意：第一，在安排“模特兒”時(shí)注意采光，盡量使人物面部少出現(xiàn)投影；第二，在渲染中要拋開陰影的影響，從人物面部本質(zhì)結(jié)構(gòu)出發(fā)，按平光的效果描繪。寫生中，我們通常采用