《水龍吟似花還似非花》課件1

蘇軾蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，一．誦讀章質(zhì)夫的“楊花詞”，整體感知大意。燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛點(diǎn)畫青林，誰道全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。繡床旋滿，香毬無數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吹池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。譯文：燕兒忙筑巢，鶯兒懶啼唱，繁花凋殘，正暮春，大堤上柳花飄墜。柳花輕飛亂舞，點(diǎn)綴著樹林，像是全無才華和情思。悠閑地趁著春天的游絲，悄悄蕩入深深的庭院，春日漸長，院門緊閉。柳花緊挨著珠箔做的窗簾散開，緩緩地想進(jìn)入閨房，卻又被陣風(fēng)吹起。蘭帳中美人才睡醒，正驚怪春衣被雪沾瓊花綴。繡床上被落絮鋪滿，結(jié)成無數(shù)香球，才滾圓卻又破碎。時(shí)時(shí)見著蜂兒粘花粉，魚兒戲池水。望著長安路遙遠(yuǎn)，郎跨著金鞍游章臺(tái)，眼中涌滿盈盈淚。一．誦讀章質(zhì)夫的“楊花詞”，整體感知大意。

前人評(píng)價(jià)章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑》），請(qǐng)說說章詞寫出了揚(yáng)花的哪些妙處。

章詞細(xì)膩地寫出了楊花之形態(tài)（飄墜、輕飛亂舞）、楊花之神態(tài)（閑趁、靜臨、傍珠簾）、楊花之“闖入”人間的狀態(tài)（春衣、雪沾瓊綴、繡床漸滿、香球無數(shù)）等。可以說寫得形神兼?zhèn)?、筆觸細(xì)膩、輕靈生動(dòng)。前人評(píng)價(jià)章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑

既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評(píng)語，蓋不離不即也”，即謂人與花、物與情當(dāng)在“不離不即”之間。惟其“不離”，方能將種種比興想像切合本體，有跡可求，此詞家所謂“不外于物”；惟其“不即”，方能不囿本體，神思飛越，展開想像，此詞家所謂“不滯于物”。似花還似飛花，也無人惜從教墜。

反襯，于“無人惜”處，暗暗逗出縷縷憐惜之意。既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評(píng)語

不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓愈《晚春》所云“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛”，實(shí)則“有思”，似杜甫《白絲行》所言“落絮游絲亦有情”。點(diǎn)出了楊花看似無情，其實(shí)也是滿懷愁思。拋家傍路，思量卻是，無情有思。不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓愈縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟，故以柔腸為喻。白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝?！眿裳郏好廊藡擅牡难劬Γ扔髁~。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼?！皦?mèng)隨”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！笨M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、

這六句有三層意思：一是把被愁思縈繞的柔腸擬作隨風(fēng)飄蕩的柳條；二是把被春夢(mèng)纏繞、欲開還閉的嬌媚的雙眼擬作新生的柳葉；三是化用唐金昌緒《春怨》詩意，把夢(mèng)中萬里尋郎卻被鶯聲啼醒的思婦擬作隨風(fēng)翻飛的楊花。作者大膽馳騁想象，將抽象“有思”楊花，化作了具體有生命的人——一位春日思婦的形象。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨，她的一雙嬌眼因春夢(mèng)纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗寫楊花的“有思”，花人合一，相比章質(zhì)夫的原詞，是一種藝術(shù)的創(chuàng)造。這六句有三層意思：不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

以落紅陪襯楊花，蓋無論萬紅凋零，抑或楊花飛盡，都意味著花事已盡，春色將逝?！安缓蕖闭撸顺猩掀胺腔ā薄盁o人惜”而言。這是表情婉曲，不恨即恨，是不僅恨的意思。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。以落紅陪襯楊花，蓋

春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池浮萍在目，這就進(jìn)一步加深了人的春恨。表達(dá)一種濃郁的惜花之情和春去之恨。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池浮萍奇妙的想像兼以極度的夸張。宋初葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。”二分塵土，與上片的“拋家傍路”相呼應(yīng)；一分流水，與上文的“一池萍碎”相應(yīng)。總之，花盡難覓，春歸無跡。至此，楊花的最終歸宿與詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向頂峰。春色三分，二分塵土，一分流水。奇妙的想像兼以極度的夸張。春色三分，二分塵土，一分流水。

畫龍點(diǎn)睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨，既干凈利落，又余味無窮。詞由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水，又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。是離人的淚似的楊花，還是楊花般離人的淚？虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，總在虛實(shí)之間，似與不似之間，蓋“不離不即也”。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。畫龍點(diǎn)睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨，既學(xué)習(xí)鑒賞

吳世昌《詞林新話》中說：“靜安以為東坡‘楊花詞’‘和韻而似元唱，章質(zhì)夫詞元唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！’此說甚謬。東坡和作擬人太過分，遂成荒謬。楊花非花，即使是花，何以擬以柔腸嬌眼，有情有思有夢(mèng)，又去尋郎。試問楊花之‘郎’為誰？末句最乏味，果如是則桃花可為離人血，梨花可為離人發(fā)，黃花可為離人臉，可至無窮。此詞開宋——乃至后世——無數(shù)詠物惡例。但歷來評(píng)者一味吹捧，各本皆選入，人云亦云，不肯獨(dú)立思考?！睂W(xué)習(xí)鑒賞吳世昌《詞林新話》中說：“靜安以

蘇軾《水龍吟》寫楊花另辟新境，反復(fù)誦讀，體會(huì)與章詞相比其新妙之處。蘇軾《水龍吟》寫楊花另辟新境，反復(fù)誦讀，體會(huì)與章詞一、避開章詞的實(shí)寫楊花，而從虛處著筆，即化“無情”之花為“有思”之人。二、“直是言情，非復(fù)賦物”（沈謙《填詞雜說》）創(chuàng)新之處：一、避開章詞的實(shí)寫楊花，而從虛處著筆，即化“無情”之花為“有評(píng)點(diǎn)精粹

此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花確切，不得移詠他花。人皆惜花，誰復(fù)惜楊花者？全篇皆從一“惜”字生發(fā)?！皰伡摇比洌小皦嫛弊?，寫楊花之態(tài)，惜其飄落無歸也?！翱M損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛忽墜也?！皦?mèng)隨風(fēng)”三句，攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。以上寫楊花飛舞之正面畢。下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。“不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事已了也?！皶詠怼比洌罨ㄖ?jīng)雨也?！按荷比洌罨ㄖ茨嗦渌??！凹?xì)看來”兩句，更點(diǎn)出楊花是淚來，將全篇提醒。鄭叔問（鄭文焯）所謂“畫龍點(diǎn)睛”者是也。又自“曉來”以下，一氣連貫，文筆空靈。先遷甫（先著）稱為“化工神品”者，亦非虛譽(yù)。（唐圭章《唐宋詞簡釋》）評(píng)點(diǎn)精粹此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古蘇軾蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，一．誦讀章質(zhì)夫的“楊花詞”，整體感知大意。燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛點(diǎn)畫青林，誰道全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。繡床旋滿，香毬無數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吹池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。譯文：燕兒忙筑巢，鶯兒懶啼唱，繁花凋殘，正暮春，大堤上柳花飄墜。柳花輕飛亂舞，點(diǎn)綴著樹林，像是全無才華和情思。悠閑地趁著春天的游絲，悄悄蕩入深深的庭院，春日漸長，院門緊閉。柳花緊挨著珠箔做的窗簾散開，緩緩地想進(jìn)入閨房，卻又被陣風(fēng)吹起。蘭帳中美人才睡醒，正驚怪春衣被雪沾瓊花綴。繡床上被落絮鋪滿，結(jié)成無數(shù)香球，才滾圓卻又破碎。時(shí)時(shí)見著蜂兒粘花粉，魚兒戲池水。望著長安路遙遠(yuǎn)，郎跨著金鞍游章臺(tái)，眼中涌滿盈盈淚。一．誦讀章質(zhì)夫的“楊花詞”，整體感知大意。

前人評(píng)價(jià)章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑》），請(qǐng)說說章詞寫出了揚(yáng)花的哪些妙處。

章詞細(xì)膩地寫出了楊花之形態(tài)（飄墜、輕飛亂舞）、楊花之神態(tài)（閑趁、靜臨、傍珠簾）、楊花之“闖入”人間的狀態(tài)（春衣、雪沾瓊綴、繡床漸滿、香球無數(shù)）等。可以說寫得形神兼?zhèn)?、筆觸細(xì)膩、輕靈生動(dòng)。前人評(píng)價(jià)章詞“曲盡楊花妙處”（魏慶之《詩人玉屑

既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評(píng)語，蓋不離不即也”，即謂人與花、物與情當(dāng)在“不離不即”之間。惟其“不離”，方能將種種比興想像切合本體，有跡可求，此詞家所謂“不外于物”；惟其“不即”，方能不囿本體，神思飛越，展開想像，此詞家所謂“不滯于物”。似花還似飛花，也無人惜從教墜。

反襯，于“無人惜”處，暗暗逗出縷縷憐惜之意。既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱“可作全詞的評(píng)語

不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓愈《晚春》所云“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛”，實(shí)則“有思”，似杜甫《白絲行》所言“落絮游絲亦有情”。點(diǎn)出了楊花看似無情，其實(shí)也是滿懷愁思。拋家傍路，思量卻是，無情有思。不言“離枝”，而謂“拋家”，貌似“無情”，如韓愈縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟，故以柔腸為喻。白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。“夢(mèng)隨”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、

這六句有三層意思：一是把被愁思縈繞的柔腸擬作隨風(fēng)飄蕩的柳條；二是把被春夢(mèng)纏繞、欲開還閉的嬌媚的雙眼擬作新生的柳葉；三是化用唐金昌緒《春怨》詩意，把夢(mèng)中萬里尋郎卻被鶯聲啼醒的思婦擬作隨風(fēng)翻飛的楊花。作者大膽馳騁想象，將抽象“有思”楊花，化作了具體有生命的人——一位春日思婦的形象。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨，她的一雙嬌眼因春夢(mèng)纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗寫楊花的“有思”，花人合一，相比章質(zhì)夫的原詞，是一種藝術(shù)的創(chuàng)造。這六句有三層意思：不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

以落紅陪襯楊花，蓋無論萬紅凋零，抑或楊花飛盡，都意味著花事已盡，春色將逝?！安缓蕖闭撸顺猩掀胺腔ā薄盁o人惜”而言。這是表情婉曲，不恨即恨，是不僅恨的意思。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。以落紅陪襯楊花，蓋

春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池浮萍在目，這就進(jìn)一步加深了人的春恨。表達(dá)一種濃郁的惜花之情和春去之恨。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，惟有一池浮萍奇妙的想像兼以極度的夸張。宋初葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨?！倍謮m土，與上片的“拋家傍路”相呼應(yīng)；一分流水，與上文的“一池萍碎”相應(yīng)?？傊?，花盡難覓，春歸無跡。至此，楊花的最終歸宿與詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向頂峰。春色三分，二分塵土，一分流水。奇妙的想像兼以極度的夸張。春色三分，二分塵土，一分流水。

畫龍點(diǎn)睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨，既干凈利落，又余味無窮。詞由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水，又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。是離人的淚似的楊花，還是楊花般離人的淚？虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，總在虛實(shí)之間，似與不似之間，蓋“不離不即也”。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。畫龍點(diǎn)睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨，既學(xué)習(xí)鑒賞

吳世昌《詞林新話》中說：“靜安以為東坡‘楊花詞’‘和韻而似元唱，章質(zhì)夫詞元唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！’此說甚謬。東坡和作擬人太過分，遂成荒謬。楊花非花，即使是花，何以擬以柔腸嬌眼，有情有思有夢(mèng)，又去尋郎。試問楊花之‘郎’為誰？末句最乏味，果如是則桃花可為離人血，梨花可為離人發(fā)，黃花可為離人臉，可至無窮。此詞開宋——乃至后世——無數(shù)詠物惡例。但