《變色龍》的敘述策略與諷刺批判效應(yīng)

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契訶夫作為短篇小說大師，其創(chuàng)作素以簡單著稱，然而簡單中卻蘊蓄深厚。本文試分析其代表作《變色龍》，借以窺探小說的藝術(shù)表現(xiàn)手法和現(xiàn)實批判意義。

《變色龍》

視點變化

點輻射結(jié)構(gòu)

譏諷與批判

契訶夫作為短篇小說大師，其創(chuàng)作素以簡單著稱，然而簡單中卻蘊蓄深厚。這不僅與他對現(xiàn)實的深入觀測與思考有關(guān)，更與他小說創(chuàng)作中的藝術(shù)構(gòu)思密切相連，這使得他的短篇小說特性價值突出，藝術(shù)魅力永存。

《變色龍》是契訶夫的一篇譏諷杰作，情節(jié)極其簡單，一只小狗咬了首飾匠赫留金，警官奧楚篾洛夫負責處理此事，原本很簡單的案子卻由于小狗可能是將軍家的而顯得"繁雜'起來。由于的精心構(gòu)造使其對奴性心理及其存在根源這樣具有深刻社會意義的問題表現(xiàn)得十分透辟。其譏諷與批判效應(yīng)也因考究的表達策略而更加突出。這里主要從小說的視點變化和點輻射結(jié)構(gòu)兩方面來談。

先看其表達視點的靈活變化。

所謂視點，就是表達人對故事內(nèi)容進行觀測和陳述的角度或著眼點。也叫視角，它的特征尋常是由表達人稱決定的。從《變色龍》的開頭來看，無疑采用的是俯視角表達，表達者是全知全能者。通過這樣的表達可以清楚有效地傳達出主人公警官奧楚蔑洛夫與故事發(fā)展有關(guān)的信息，警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，穿過集市向廣場走去──故事主人公出場；廣場上連個人影也沒有，店鋪無精打采地開著──故事上演的舞臺搭就，同時渲染著一種氣氛。

故事的繼續(xù)發(fā)展雖然仍以第三人稱表達表達視點發(fā)生了變化。由表達者的視角變?yōu)榫賷W楚蔑洛夫的視角，"狗叫聲響起來，奧楚蔑洛夫往那邊一看，瞧見商人彼楚京的木柴場里竄出來一條狗，在它身后，有一個人追出來，

他緊追那條狗，身子往前探出去，仆倒在地上，抓住了那條狗的后腿。'所有這些都是由奧楚蔑洛夫的視點出發(fā)描寫他的所見所聞，這樣的表達視點轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的藝術(shù)效果是在有限的文字中傳達出這樣的信息：警官奧楚蔑洛夫可以根據(jù)自己的親眼所見判斷事情的真相解決問題，狗咬了人的事一目了然。的確，奧楚蔑洛夫很快就下了"嚴肅'的判決"這種事我不能放過不管'，"我要拿點顏色出來叫那些放出狗來闖禍的人看看'，"這條狗得消滅才成'。真是鐵面無私信誓旦旦，然而事情并沒有立時解決，是什么左右了警官的判斷呢？是解決問題的焦點即"這是誰家的狗'？

當故事情節(jié)轉(zhuǎn)到追究狗的主人以及如何處理這條狗時，小說的表達策略又發(fā)生了變化，在此表達者基本保持了靜默，只是由警官奧楚蔑洛夫與圍觀者的對話來鋪展推進情節(jié)，這種表達方式無疑更能夠帶給讀者以現(xiàn)場感，使讀者仿佛隨著攝像機鏡頭轉(zhuǎn)動，輪番觀看奧楚篾洛夫、赫留金及圍觀者三方"精彩的表演'，同時又使這三方的對話構(gòu)成一個"喧嚷'場面，照應(yīng)從前表達的"廣場上連人影也沒有'，"不久在木柴場門口就聚合了一群人，像是從地底下鉆出來的一樣'。這樣一種表達策略不僅奇妙地推動情節(jié)發(fā)展又連帶刻畫人物性格，更重要的是把讀者的注意力引導(dǎo)到對話中品位個中滋味，作家對人性的觀測和干預(yù)，對社會的譏諷和批判，借助于這個視點的聚焦而含蓄地表達出來。

再看點輻射結(jié)構(gòu)的運用。在點輻射的小說結(jié)構(gòu)中，事件本身已不構(gòu)成小說的主體，它只是一個由頭，一面鏡子，一盞聚光燈，牽引、照射、穿透各色人物?！蹲兩垺肪褪沁@樣的小說，它的點輻射效應(yīng)很強。契訶夫并沒有在情節(jié)的延緩及時空分派上多費心思，而是只抓住了一個小點：畢竟是不是將軍家的狗？這樣的辨識反復(fù)了五次，而辨識者不是警官奧楚篾洛夫而是作為看客的圍觀者充當?shù)?。第一?這貌似是席加洛夫?qū)④娂业?；其次次"這條狗不是將軍家的'；第三次"可能它就是將軍家的，沒錯是將軍家的'；第四次"我們那兒從來沒有過這樣的狗'；第五次"可這是將軍的哥哥的狗'，這五次反復(fù)無常的說法占據(jù)了故事表達中的大量篇幅。羅蘭巴特認為表達作品可以全部被切割成功能單位，有些單位是敘事作品（或敘事作品的片段）的真正鉸鏈，這樣的鉸鏈是核心功能，決定故事的發(fā)展與走向?！蹲兩垺分械倪@個問題點就是核心功能單位，正是通過它的輻射使簡單的故事有了豐富的蘊涵。首先這個問題的不同答案直接決定了警官奧楚蔑洛夫反復(fù)無常的態(tài)度，時而言詞憤怒要嚴懲不怠，時而又憐愛有加為其開脫，其趨炎附勢欺軟怕硬的奴才嘴臉暴露無遺，的譏諷與批判也顯而易見。另外圍觀者的幾次反復(fù)顯得極其隨便又極其"喧嚷'，"充滿興趣'又不問是非，對奧楚蔑洛夫不僅不厭惡還"參與'其中，對世故又勢利、庸俗又鄙陋的現(xiàn)實的揭露蘊于其間。在這樣雙方反復(fù)的背后還有更令人深思的是原才能情的真相是狗為什么咬人怎么咬傷的人，而問題的焦點卻聚焦在這條狗是誰家的，也就是說狗是誰家的直接決定了狗是否咬人的結(jié)果，這本來就極其可笑，更何況這樣的五次反復(fù)本身就恰恰說明白這種認定的隨便性、不可靠性，由這種靠不住的因素所支配的情節(jié)充當核心功能單位使它直接左右事件的結(jié)局，這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計又蘊蓄著對人的荒誕生存環(huán)境的思考與針砭，是一種黑色幽默。

《變色龍》就是這樣通過運用奇妙的表達策略收到更猛烈的