七年級語文下冊 魯迅《自嘲》賞析 北師大版

魯迅《自嘲》賞析運交華蓋欲何求①？未敢翻身已碰頭。破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流②。橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛③。躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。《魯迅日記》1932年10月12日：“午后，為柳亞子書一條幅云：（略）。達(dá)夫賞飯，閑人打油，偷得半聯(lián)，添成一律以請之?！卑?，10月5日郁達(dá)夫在聚豐園宴請兄郁華，請魯迅作陪。詩中“破”作“舊”，“漏”作“破”。后來魯迅為日本杉本勇乘題此詩于扇面，“對”作“看”。①魯迅《華蓋集·題記》：“這運（指華蓋運），在和尚是好運：頂有華蓋，自然是成佛作祖之兆，但俗人可不行，華蓋在上，就要給罩住了，只好碰釘子?！雹凇秴亲印ぶ伪罚骸叭缱┐小！薄稌x書·華卓傳》，華卓說：“得酒滿數(shù)百斛船，……拍浮酒船中，便足了一生矣。”③《左傳》哀公六年：“鮑子曰：‘汝忘君（齊景公）之為儒子牛而折其齒乎？’”洪亮吉《北江詩話》卷一引錢季重作的柱帖：“酒酣或化莊生蝶，飯飽甘為儒牛?！边@首詩，特別是其中“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！币宦?lián)，可謂家喻戶曉。但多年以來論者無一例外肯定、贊賞“橫眉冷對”一聯(lián)，不但撇開詩題“自嘲”不顧，將自嘲釋為自譽(yù)，更進(jìn)一步認(rèn)為魯迅對此也持首肯、贊賞態(tài)度，其實魯迅何嘗如此。此詩作于1932年10月，這時，左聯(lián)已成立兩年，左聯(lián)柔石等五烈士已犧牲一年多，而距離魯迅逝世只有四年，魯迅已成為成熟的馬克思主義者。眾所周知，魯迅一直是“解剖自己并不比解剖別人留情面”（《而已集·答有恒先生》），魯迅在掌握了馬克思主義以后，不僅用它來抨擊、揭露形形色色的反動派及假馬克思主義者，而且用它來解剖自己?！拔业拇_時時解剖別人，然而更多的是更無情地解剖我自己。”（《墳·寫在墳的后面》）《自嘲》正是一篇用馬克思主義辯證法對自己過去人生觀、戰(zhàn)斗姿態(tài)的自我解剖。作詩的時候魯迅的處境怎樣呢？他說：上海曾大熱，近已稍涼，而文禁如毛，緹騎遍地，則今昔不異，久而見慣，故旅舍或人家被捕去一少年，已不如捕去一雞之聳人耳目矣。我亦頗麻木，絕無作品，真所謂食菽而已。（魯迅1932年8月15日《致臺靜農(nóng)》）前面所說的正是“華蓋”的具體內(nèi)容；最后一句“我亦頗麻木……”說的是迫害已到了難以動彈的地步，正是“未敢翻身已碰頭”的注腳，是全部自嘲的出發(fā)點?！捌泼薄币宦?lián)是對自己過去處世態(tài)度的第一重回顧。上句原為“舊帽”，言不改故裝；下句原為“破船”，言不識艱險。這是自嘲的第一方面：客觀形勢是“未敢翻身已碰頭”，主觀上卻依然故我，不識艱險，不作相應(yīng)策略之改變。“橫眉”句談自己對敵斗爭的態(tài)度，“俯首”句談自己對親人的態(tài)度。從詩的結(jié)構(gòu)承繼關(guān)系說，是對自己處世態(tài)度進(jìn)一層具體剖析。為人處世最要緊的當(dāng)然是對敵與親的憎和愛。這一聯(lián)是自剖－自嘲的第二方面。魯迅在二重“圍剿”中成為空前的民族英雄，對敵人是最堅決、最勇敢的戰(zhàn)士，但他非常講究策略，最善隨機(jī)應(yīng)變，他是一個成熟的馬克思主義斗爭藝術(shù)家，無產(chǎn)階級文化營壘的主帥。1932年前后他曾多次批評不講策略的蠻干：時危人賤，任何人在何地皆可死……憶前此來函，頗多感憤之言，而鄙意頗以為不必，……因一時之刺激，釋武器而奮空拳，于人于己，兩無益也。（1932年3月20日《致李秉中》）鄭君（振鐸）鋒芒太露而昧于中國社會情形，蹉跌自所難免。（1932年6月5日《致臺靜農(nóng)》）喬峰事蒙如此鄭重保證，不勝感荷。其實此君雖頗經(jīng)艱辛，而仍不更事，例如與同事談，時作憤慨之語，而聽者遂掩其本身不平之語，但掇彼語以上聞，借作取媚之資矣。頃已施以忠告，冀其一心于餒，三緘厥口，此后庶免于咎戾也。（1932年8月1日《致許壽裳》）這些信中所批評的“釋武器而奮空拳”、“鋒芒太露”、“時作憤慨之語”正是與“橫眉冷對”一樣不策略的“于人于己，兩無益也”的表現(xiàn)。由此可見魯迅不是提倡“橫眉冷對”，而是批評“橫眉冷對”。在1932年7月8日致黎烈文的信中，魯迅更全面地闡述了他的斗爭策略和采取這策略的現(xiàn)實依據(jù)：我與中國新文人相周旋者十余年，頗覺以古怪者為多，而漂聚于上海者，實尤為古怪，造謠生事、害人賣友，幾乎視若當(dāng)然，而最可怕的是動輒要你生命。但倘遇此輩，第一切戒憤怒，不必與之針鋒相對，只須對之一笑，徐徐撲之。從這里可以見出，魯迅提倡的不是“橫眉冷對”，而是“橫眉巧對”。同時，魯迅對“俯首甘為孺子?！币渤钟邪l(fā)展的認(rèn)識。生今之世，而多孩子，誠為累墜之事，然生產(chǎn)之費，問題尚輕，大者乃在將來之教育，國無常經(jīng)，個人更無所措手，我本以絕后顧之憂為目的，而偶失注意，遂有嬰兒，念其將來，亦常惆悵，然而事已如此，亦無奈何，長吉詩云：己生須己養(yǎng)，荷擔(dān)出門去。只得加倍服勞，為孺子牛耳，尚何言哉。（1931年4月《致李秉中》）從“只得”與“無可奈何”可以看出魯迅是不甘作“孺子牛”的，或者說是不贊賞“甘為孺子?！钡?。他因憂國憂民，不愿有子，而又極富人倫之情。肖紅說魯迅曾承認(rèn)自己對待下一代的感情是“母性”之情。（《新文學(xué)史料》1981年3期69頁）他一方面說“無情未必真豪杰，憐子不丈夫”甚至取筆名、刻印章為“孺牛”、“孺子?！?，對膝下眼前的下一代傾注了遠(yuǎn)超于父愛之情；一方面理性上又覺得“遂有嬰兒，念其將來，亦常惆悵”，表達(dá)了“不甘”如此之意，視為可笑之舉，列為自嘲的內(nèi)容。這里的“孺子”主要是親屬子女，推而廣之，也指年青一代，魯迅同樣也由持“俯首”的姿態(tài)轉(zhuǎn)為否定“俯首”的分析態(tài)度：我一向是相信進(jìn)化論的，總以為將來必勝于過去，青年必勝于老人，……后來我明白我倒是錯了。我在廣東，就目睹了同是青年，而分成兩大陣營，或則投書告密，或則助官捕人的事實！我的思想因此轟毀，后來便時常用了懷疑的眼光去看青年，不再無條件的敬畏了。（《三閑集·序言》）“躲進(jìn)小樓”兩句是全詩總結(jié)。在檢討、回顧、剖析了自己過去的人生觀、戰(zhàn)斗姿態(tài)后表示對目前情況的自剖、自嘲。魯迅一方面是終身在與敵人作韌性的戰(zhàn)斗，晚年顯示出更為堅定，更為清醒的特點；另一方面，在禁錮得比罐頭還嚴(yán)實的上海，“文禁如毛，緹騎遍地”，二重“圍剿”，四伏危機(jī)；進(jìn)不能行寸步，席地避難長達(dá)數(shù)月；退而從北京的老虎尾巴逼退到上海且介亭。革命者何時有揚(yáng)眉吐氣之時，如此人生，如此中國，可悲而又可笑！這是自嘲的最后一點。比前不同的是帶有被逼退的文化戰(zhàn)士的悲哀，失去戰(zhàn)場、遠(yuǎn)離硝煙的寂寞。同時，他深居孤島，獨戰(zhàn)小樓，常常深感“吟罷低眉無寫處”，并沒有盡自己所能，說盡自己所想說的話，做盡自己想做的事。我為旅滬以來，謹(jǐn)慎備至，幾乎謝絕人世，結(jié)舌無言。（1932年2月4日《致李秉中》）我亦頗麻木，絕無作品。（1932年8月15日《致臺靜農(nóng)》）左聯(lián)戰(zhàn)士柔石等走向政治斗爭，“只要學(xué)起來”的鏗鏘哲言時刻在沖擊著他，而他內(nèi)心更有積蓄已久的因獻(xiàn)身民族解放不得不放棄個人志趣的苦悶，“這顯然由于他的藝術(shù)的天才在要求發(fā)展而又未能盡量發(fā)展的緣故?！保T雪峰《回憶魯迅》）“躲進(jìn)小樓”中有一種“千古文章未盡才”自覺的傷痛。當(dāng)然，這些自嘲中的矛盾、悲哀和傷痛絕不說明魯迅畏怯或偷懶，也不說明魯迅后期作品稀少或不偉大，這些卻也包含一位偉大人物嚴(yán)于審視自己的自謙、自嘆，絕非自譽(yù)則可以確信。品讀魯迅的《自嘲》運交華蓋欲何求②，未敢翻身已碰頭。破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流③。橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛④。躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)⑤，管他冬夏與春秋⑥。注釋：①《魯迅日記》1932年10月12日：“午后為柳亞子書一條幅，云：‘運交華蓋欲何求……。達(dá)夫賞飯，閑人打油，偷得半聯(lián)，湊成一律以請’云云。”按，十月五日郁達(dá)夫在聚豐園宴請其兄郁華，請魯迅作陪。閑人，(《三閑集·序言》里說：“我將編《中國小說史略》時所集的材料，印為《小說舊聞鈔》，以省青年的檢查之力，而成仿吾以無產(chǎn)階級之名，指為‘有閑’。而且‘有閑’還至于有三個……”，所以把雜文集名為《三閑集》，又自稱“閑人”。打油是自己謙稱是打油詩。偷得半聯(lián)，有三種說法：一、郭沫若同志認(rèn)為即借用錢季重的“飯飽甘為孺子?！?，不是半聯(lián)而是半句，見注④。二、借用南社詩人完姚鹓雛(錫鉤)的詩句“舊帽遮顏過鬧市?！比?、熊融同志提供，那天魯迅赴宴，郁達(dá)夫開玩笑道：“你這些天來辛苦了吧?”魯迅用上一天想到的“橫眉”一聯(lián)回答他。達(dá)夫打趣道：“看來你的‘華蓋運’還是沒有脫?”魯迅說：“噯，給你這樣一說，我又得了半聯(lián)，可以湊成一首小詩了?！彼^偷得半聯(lián)就指第一句(《＜偷得半聯(lián)＞別解》，《人民日報》1962年2月22日)。按，一說是借半句而非半聯(lián)；二說，檢《南社詩集》沒有找到這句詩；三說較合。日記所載詩中“破”作“舊”，“漏”作“破”。后來魯迅為日本杉本勇乘寫扇面時也曾與這首詩，詩中‘對”作“看”。②華蓋：魯迅《華蓋集·題記》：“我平生沒有學(xué)過算命，不過聽老年人說，人是有時要交‘華蓋運’的?！@運，在和尚是好運：頂有華蓋，自然是成佛作祖之兆。但俗人可不行，華蓋在上，就要給罩住了，只好碰釘子?！比A蓋，象花那樣蓋在頭上的云氣?！豆沤褡ⅰ罚骸叭A蓋，黃帝所作也；與蚩尤戰(zhàn)于涿鹿之野，常有五色云氣，金枝玉葉，止于帝上，有花葩之象，故因而作華蓋也?！边@是指黃帝仿云氣作的車蓋。③漏船句：《吳子·治兵》；“如坐漏船之中?！薄稌x書·畢卓傳》中畢卓說：“得酒滿數(shù)百斛船，……拍浮酒船中，便足了一生矣?！雹苋孀优＃汗敉驹凇度孀优５馁|(zhì)變》里，提到洪亮吉《北江詩話》卷一引錢季重作的柱帖：“酒酣或化莊生蝶，飯飽甘為孺子牛?！敝赋觥暗@一典故，一落到魯迅的手里，卻完全變了質(zhì)。在這里，真正是腐朽出神奇了?！?1962年1月16日《人民日報》)《左傳·哀公六年》：“鮑子曰：‘汝忘君之為孺子牛而折其齒乎?’”齊景公愛他的孩子，自己裝作牛，口里銜著繩子，讓孩子騎著。孩子跌倒，扯掉了他的牙齒。⑤成一統(tǒng)：這是說，我躲進(jìn)小樓，有個一統(tǒng)的小天下。⑥管他冬夏與春秋：即不管外面的氣候有怎樣變化。魯迅在白色恐怖下經(jīng)常遭受壓迫，所以比做交華蓋運，比做“未敢翻身已碰頭”。為了避免反動派的追蹤迫害，在過鬧市時，用破帽遮住了容顏。就是這樣，處境還是非常危險，象漏水的船載著酒在水流中浮著，一不小心就會沉沒。處在這樣危險的環(huán)境里，魯迅采取的卻是決不妥協(xié)的堅強(qiáng)的戰(zhàn)斗態(tài)度。毛主席《在延安文藝座談會上的講話》里說：“魯迅的兩句詩，‘橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！瑧?yīng)該成為我們的座右銘?！Х颉谶@里就是說敵人，對于無論什么兇惡的敵人我們決不屈服?！孀印谶@里就是說無產(chǎn)階級和人民大眾。一切共產(chǎn)黨員，一切革命家，一切革命的文藝工作者，都應(yīng)該學(xué)魯迅的榜樣，做無產(chǎn)階級和人民大眾的‘?！?，鞠躬盡瘁，死而后己?！泵飨瘜@種精神給予極高的評價。魯迅處在反動派的迫害下，經(jīng)常在躲避，所以“躲進(jìn)小樓”是寫實，但又不限于寫實。當(dāng)時反動派丟掉東北大片土地，在1932年一二八事變時，國民政府躲避敵人威脅．遷都洛陽，一直到這年12月才遷回南京。作者寫這詩時還沒遷回，所以諷刺它只知躲避，不管祖國已經(jīng)陷在怎樣危亡的境地里。這首詩，“橫眉”兩句成為傳誦的名言，“橫眉”、“俯首”形象地寫出了革命戰(zhàn)士對待敵人和對待人民兩種絕然不同的態(tài)度。這兩句不僅意義深長而且形象鮮明。郭沫若同志在《魯迅詩稿序》里贊美這一聯(lián)道：“雖寥寥十四字，對方生與垂死之力量，愛憎分明；將團(tuán)結(jié)與斗爭之精神，表現(xiàn)具足。此真可謂前無古人，后啟來者?！薄扒Х蛑浮钡某鎏帲居凇稘h書·王嘉傳》：“里諺曰：‘千人所指，無病而死?！边@里的“千人”即“千夫”，是指群眾。但魯迅在1931年2月4日《致李秉中》里說：“今幸無事，可釋遠(yuǎn)念。然而三告投杼，賢母生疑。千夫所指，無疾而死。生丁今世，正不知來日如何耳?！濒斞冈谶@里給予新義，這個“千夫”不指群眾，指敵人，指各式各樣的敵人。這同《無題》“一枝清采妥湘靈”里的“無奈終輸蕭艾密”一樣，“蕭艾密”指敵人的眾多，跟“千夫”的指敵人的多一致。因此，冷對“千夫指”，不是冷對群眾所指責(zé)的獨夫，是冷對眾多敵人的指點，毛主席說“‘千夫’在這里就是說敵人”，是極正確的。關(guān)于《自嘲》，在解釋上還有一些分歧，可以討論一下。對題目《自嘲》的解釋：一是說：“至于魯迅所題‘自嘲’二字，只不過是一種曲筆，實際上，魯迅先生是無需乎自嘲的。”既然無需自嘲，那末為什么要“自嘲”?說曲筆是不是說沒有“自嘲”的意味?問題還不清楚。二是說：“本詩名為自嘲，實則是對敵人的諷嘲?！蹦悄┦浅皵扯皇亲猿啊Ｒ钦娴臎]有自嘲，那何必題《自嘲》呢?三、“自嘲就是自我戲嘲。魯迅戲嘲自己的什么呢?戲嘲自己的遭遇，戲嘲自己的境況，也即戲嘲敵人對自己的種種迫害?！薄八亲猿?，每句詩戲嘲的對象，始終都是自己?！睉虺白约壕褪菓虺皵橙藛?每句詩都是戲嘲自己，難道“橫眉冷對千夫指”兩句，也是戲嘲自己嗎?那末“自嘲”應(yīng)該怎樣解釋呢?“自嘲”這樣的題目是有它的來源的?！段倪x》里有一類叫“設(shè)論”，收了東方朔《答客難》、揚(yáng)雄《解嘲》、班固《答賓戲》，這三篇題目里就有嘲和戲，第一篇《答客難》就是解嘲。這三篇都是解釋客人的嘲笑自己，不是“自嘲”，同“自嘲”不同。但《漢書·東方朔傳》里說：“因著論設(shè)客難己，用位卑以自慰諭?！笔菛|方朔假設(shè)一位客人來嘲自己，并不是真有客人在嘲戲自己，還是自己在嘲戲自己，再由自己來解答。揚(yáng)雄的《解嘲》、班固的《答賓戲》，直到韓愈的《進(jìn)學(xué)解》都一樣，都是自己假設(shè)一個人來嘲自己，實際上是自己嘲自己，再由自己來解答。所以《文選》上稱東方朔等三篇為“設(shè)論”，說明這位嘲自己的客人是作者假設(shè)的，即作者的自嘲。這類文章都分兩部分，一部分是嘲己，一部分是解答，實際上是自嘲自解，不過形式上作客嘲自解而己。魯迅的《自嘲》就是從這種“解嘲”的文章中變化來的，去掉它的形式上的客嘲自解，采取它實際上的自嘲自解，而稱為“自嘲”。過去的“解嘲”，實際上分自嘲自解兩部分，魯迅的“自嘲”也分自嘲自解兩部分。過去的“解嘲”，先假設(shè)客人向自己提出問題嘲戲自己，魯迅的《自嘲》也先提出問題來嘲戲自己，如“運交華蓋欲何求”，實際是提問句，交了華蓋運還要求得什么呢?過去“解嘲”的文章都有嘲戲自己的話，象東方朔說的“唇腐齒落”，揚(yáng)雄說的“官之拓落”，班固說的“紆體衡門”，韓愈說的“跋前疐后，動輒得咎”，“頭童齒豁，竟死何裨”。魯迅也有類似的“自嘲”，如“未敢翻身已碰頭”，跟“紆體衡門”的怕碰頭，和“跋前疐后，動輒得咎”相近；“破帽遮顏”寫自己的形容，同“唇腐齒落”、“頭童齒豁”寫自己形容的也屬一類。這是寫自嘲的部分。過去的“解嘲”寫到“解嘲”這部分往往自占身分，如東方朔說的“計同范蠡，忠合子胥”，揚(yáng)雄說的“今子乃以鴟梟而笑鳳凰”，自比風(fēng)凰，班固說的“和氏之璧”，“曠千載而流光也”。魯迅也有解嘲的話，即“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！?，它的深刻的意義，已經(jīng)由毛主席闡發(fā)無余，自然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越前人。因此《自嘲》有自嘲的部分，并不象上面引的解釋認(rèn)為“自嘲”是曲筆，是“對敵人的諷嘲”。說自己交華蓋運，未敢翻身，破帽遮顏，怎么是“曲筆”，怎么是嘲諷敵人呢?難道說交華蓋運就不是交華蓋運嗎?說交華蓋運又怎么嘲諷敵人呢?《自嘲》又有自解部分，也不是每句都是自嘲。當(dāng)然，魯迅的《自嘲》同前人的“解嘲”，從形式到內(nèi)容都有很大不同。前人是客嘲自解，魯迅只稱“自嘲”，這是命題的不同。前人借客嘲以鳴不平，借自解以占身分，主要是自我解嘲，對自己的不平不敢觸及封建統(tǒng)治者，還有美化封建統(tǒng)治者的作用。魯迅的《自嘲》，是革命的詩篇，是敢于刺向國民黨反動派，是表明了他對敵人的藐視，表明了為革命事業(yè)戰(zhàn)斗到底的決心。那末用前人的“解嘲”來比又有什么意義呢?這正說明魯迅在創(chuàng)作上的發(fā)展，正象魯迅的《我的失戀》有所繼承而又有發(fā)展那樣。指出這點，有利于我們對《自嘲》這個題目的理解，使它更符合于詩的實際。其次是最后一聯(lián)“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋”的解釋。一說“最后兩句是諷刺當(dāng)時那些只顧自己舒適自在，不過問政治的人”。二說是諷刺國民黨反動派在1932年一二八事變時遷都洛陽，直到12月才遷回南京，作者寫這詩時還沒有遷回。三說“‘躲進(jìn)小樓’再一次表達(dá)了魯迅一貫主張的‘壕塹戰(zhàn)’的思想?！恰茄隗w的工事，是前線的戰(zhàn)壕。躲進(jìn)小樓，乘機(jī)出擊，是為了更好地保存自己，打擊敵人，消滅敵人?！彼恼f“‘成一統(tǒng)’意思是自成一統(tǒng)，與蔣家王朝針鋒相對。‘小樓’雖小，但作為對敵斗爭的一個前哨陣地，是與無產(chǎn)階級整個革命斗爭聯(lián)在一起的?！痹倏辞叭藢懙摹敖獬啊?，在后一部分是怎么說的。東方朔說的是“時雖不用，塊然無徒，廓然獨居”；揚(yáng)雄說的是“惟寂惟寞，守德之宅”；班固說的是“慎修所志，守爾天符”。都是講自己安于寂寞，有以自守，不是諷刺別人的。一說諷刺不過問政治的人，是不恰當(dāng)?shù)?。要諷刺的主要是敵人，對不過問政治的人是教育問題，不是諷刺他們。魯迅講的“躲進(jìn)小樓”同前人的“廓然獨居”，安于寂寞，在形式上也有相近處，當(dāng)然兩者的精神是完全不同的，前者是退守，后者是戰(zhàn)斗?！岸氵M(jìn)小樓”怎么戰(zhàn)斗呢?是不是以小樓為壕塹作壕塹戰(zhàn)呢?我們只知道當(dāng)敵人攻進(jìn)城市作街道戰(zhàn)時，才躲在小樓里，以小樓為掩蔽襲擊敵人。魯迅反文化“圍剿”而戰(zhàn)，怎么以小樓作壕塹呢?反文化“圍剿”而戰(zhàn)，一定要利用報刊作為戰(zhàn)斗陣地，向敵人進(jìn)攻，離開了報刊這個戰(zhàn)斗陣地，即使躲進(jìn)小樓，又怎么去攻擊敵人呢?魯迅的壕塹戰(zhàn)，是他寫戰(zhàn)斗的雜文時用各種筆名．來迷惑敵人，是他寫戰(zhàn)斗的雜文時用各種巧妙的藝術(shù)手法來蒙蔽敵人的眼睛，是這樣來掩蔽自已，進(jìn)攻敵人，而不是“躲進(jìn)小樓”來保存自己，打擊敵人。三說恐怕不符合實際。四說認(rèn)為“躲進(jìn)小樓”是堅守陣地，“成一統(tǒng)”是與無產(chǎn)階級整個革命斗爭聯(lián)在一起。但原句是說“躲進(jìn)小樓”成為一統(tǒng)，即躲在小樓里成為一統(tǒng)天下，并不是以小樓為據(jù)點，再同革命根據(jù)地聯(lián)系起來，才成為一統(tǒng)天下的。正因躲進(jìn)小樓成為一統(tǒng)天下，才和“管他冬夏與春秋”相應(yīng)，外界的政治氣候不論怎樣，管他呢！即不管的意思。倘以小樓為據(jù)點與無產(chǎn)階級整個革命斗爭聯(lián)在一起，那就得密切注意外界的政治氣候，怎么可以不管呢?所以四說不免求之過深。那末這兩句究竟是什么意思呢?魯迅處在反動派的迫害下，經(jīng)常在躲避，所以躲進(jìn)小樓成為我的一統(tǒng)天下，管他外界的政治氣候有什么變化，這是“自嘲”，但又不限于自嘲，也是諷刺國民黨反動派只知躲避，不管祖國已經(jīng)陷在怎樣危亡的境地。這兩句，既是“自嘲”，又是借“自嘲”來猛烈攻擊敵人，刺中敵人要害的一擊，這才顯出“自嘲”是革命的戰(zhàn)斗。這兩句跟“橫眉冷對”一聯(lián)作了有力的配合。魯迅《自題小像》作于1903年。魯迅最早將本詩寫贈給許壽裳。許壽裳在《懷舊》中說：“一九〇三年他二十三歲，在東京有一首《自題小像》贈我?！膘`臺無計逃神矢。靈臺，也叫靈府，指心?！肚f子·庚桑楚》：“不可內(nèi)于靈臺?！惫笞ⅲ骸办`臺者，心也?！濒斞冈趲啄旰髮懙摹赌α_詩力說》中有“熱力無量，涌吾靈臺”之句；文中還多次以靈府指心。神矢，羅馬神話愛神之箭。許壽裳在《〈魯迅舊體詩集〉跋》中談到《自題小像》時說：“首句之神矢，蓋借用羅馬神話愛神之故事，即異域典故?！痹诹_馬神話中，有一個長著翅膀的少年，就是愛神丘比特。他的箭同時暗暗射中某男某女的心，這男女雙方就會結(jié)合。但他的射箭有點亂來，有時雙方并不合適，他也射去，弄得人家雖不合適也非相愛不可。魯迅在五四時期寫有一首白話詩《愛之神》，就寫到這位“愛神”在射箭之后，被“一箭射著前胸”的人問他：“我應(yīng)該愛誰？”他回答說：“你要是愛誰，就沒命的去愛他；你要是誰也不愛，也可以沒命的去自己死掉?！边@就是說，他頗有點“為射箭而射箭”，至于他胡亂射中的男女是否合適、是否美滿，他是不管的了。這很有點像中國神話中的“月下老人”。在不合理的婚姻制度下，人們在提到他的時候，與其說是在愛情美滿的當(dāng)兒，倒不如說常常是在婚姻不滿的時刻，亦即是在無可奈何非相愛不可的情況下。魯迅寫《愛之神》，就是用來揭露封建婚姻的不合理的。本詩首句“靈臺無計逃神矢”不正是“被一箭射中前胸”的意思嗎？1903年夏，魯迅歸國度暑假，母親要他答應(yīng)早在他南京求學(xué)時就已提過的與朱家的婚事。魯迅不愿拂逆年輕守寡、生活艱苦的母親的心意，在無可奈何中答應(yīng)了。估計是在魯迅假滿回日本后，母親就辦訂婚手續(xù)。在封建社會，訂婚幾乎和結(jié)婚同樣重要，事情定了就不能改了。所以1903年暑假是魯迅不幸婚姻的關(guān)鍵時刻，1906年不過是去“完婚”罷了。魯迅對這婚事內(nèi)心是很不滿意的，因而才有“靈臺無計逃神矢”的詩句。風(fēng)雨如磐暗故園。故園，是指故國，故鄉(xiāng)。暗，晦暗。本句是說：祖國、故鄉(xiāng)，在風(fēng)雨飄搖的濃重的黑暗之中。在自然環(huán)境中，狂風(fēng)暴雨，昏天黑地，人們有時也會用“風(fēng)雨如磐”來形容。磐，扁圓的大石，喻風(fēng)雨迫人的一種重壓。魯迅1910年12月21日致許壽裳信中說：“故鄉(xiāng)已雨雪，近稍就溫，而風(fēng)雨如磐，未肯霽也?！边@種自然景象，歷來詩文中常用來比喻、聯(lián)想政治的壓抑、壓迫。如唐末貫休的《俠客》中有“黃昏風(fēng)雨黑如磐”的詩句；清人龔自珍的《哭洞庭葉青原》中有“黑云雁背如磐墮”的說法。魯迅1908年寫的《破惡聲論》中，也有“黑云如磐”的詞語，來形容當(dāng)時統(tǒng)治的黑暗和壓迫的深重。這“風(fēng)雨”當(dāng)然是指政治風(fēng)雨。侵略者的掠奪和封建腐朽的統(tǒng)治，使人民深受重壓，使祖國淪于黑暗之中。詩句表達(dá)了詩人為此而產(chǎn)生的沉痛心情。黑暗統(tǒng)治即黑暗的物質(zhì)統(tǒng)治和精神統(tǒng)治，導(dǎo)致人民的貧窮、落后和愚昧。封建婚姻是黑暗的物質(zhì)統(tǒng)治和精神統(tǒng)治的表現(xiàn)形式之一，也是籠罩人民生活的一個陰影。寄意寒星荃不察。在漫漫黑夜中，天空的寒星是唯一閃光者，它使追求光明的人寄予希望?！凹囊夂恰保诒驹娫娙舜蟾乓簿褪沁@意思?！冻o·九辯》：“愿寄言夫流星兮，羌倏忽而難當(dāng)；卒壅蔽此浮云兮，下暗漠而無光。”王逸《楚辭章句》以為“流星”句是“欲托忠策忠于賢良也”，那“流星”是指“君”。王夫之《楚辭通釋》則認(rèn)為：“流星”是指“小人”；“其奸讒閃爍”，不過“如流星之炫耀”。魯迅在本詩中的“寒星”，既不會指“君”，也不會指“小人”，他只是采用《九辯》的句法罷了。那么，魯迅詩中的“寒星”是指誰呢？我以為是指國民，即民眾?！败醪徊臁?，語出《離騷》：“荃不察余之衷情兮，反信讒而齌怒。”王逸認(rèn)為：“荃，香草，以喻君也?！敝祆湟舱J(rèn)為：“此又借以寓意于君也?！钡凇冻o》中，荃并不只用來指君。同在《離騷》中就有這樣的句子：“蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅。”蘭、芷、荃、蕙本來都是香草，可有的變?yōu)椴环?，有的變?yōu)閻翰荨Ｃ?，惡草也。這是指賢臣中，有的人變壞了?？梢?，“荃”在楚辭中，可用來指君，也可用來指臣。魯迅在本詩中，“荃”是指國民、民眾?！昂恰焙汀败酢倍际侵竾瘛⒚癖??！凹囊夂能醪徊臁钡脑⒁馐牵簩⑾Ｍ耐杏诿癖姡癖娺€沒有覺醒，他們對我的希望還不能理解。有些研究者說：魯迅在這里是用“荃”指母親，“荃”不察，他只好寄意天空中的寒星了。我認(rèn)為，這種說法和我的理解沒有太大的矛盾。母親不能理解魯迅婚姻自由、