電視編輯與節(jié)目制作

電視編輯概述定義：電視編輯是將前期的素材鏡頭整理以后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕或圖形，最后配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動，充分展示創(chuàng)作者的才能、個性、想象力和美學(xué)追求。電視編輯是一種藝術(shù)性和技巧性結(jié)合在一起的工作。它借助鏡頭的排列組合變化來表達(dá)內(nèi)容。1電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第1頁!電視編輯概述電視編輯的工作性質(zhì)電視編輯的工作內(nèi)容工作人員的素質(zhì)2電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第2頁!電視編輯的工作性質(zhì)電視編輯在電視的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，需要負(fù)責(zé)整個節(jié)目的構(gòu)思、采訪、后期編輯、混錄合成等一系列工作。在不同的內(nèi)容、形式的電視節(jié)目中，對電視編輯的要求也不同。電視編輯決定節(jié)目的成敗。因此，電視編輯必須了解自己的工作性質(zhì)，并提高自己的能力以達(dá)到要求。3電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第3頁!電視編輯的工作性質(zhì)工作性質(zhì)：在創(chuàng)作時必須適應(yīng)大眾傳播規(guī)律。在創(chuàng)作時要選擇最適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式。在創(chuàng)作時要很好的了解觀眾心理并有效的控制創(chuàng)作心理活動，使兩者產(chǎn)生共鳴。4電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第4頁!大眾傳播規(guī)律為滿足大眾傳播規(guī)律,電視編輯要做到:真實(shí)性和目的性;受眾針對性;要考慮電視的特性;要使節(jié)目吸引觀眾;要考慮傳播效果;注意與受眾之間的交流.5電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第5頁!工作人員的素質(zhì)政治素質(zhì);要牢固樹立為觀眾服務(wù)的思想;熟悉與電視生產(chǎn)有關(guān)的各項(xiàng)業(yè)務(wù);必須精通畫面編輯技巧;具備一定的組織和社交能力.6電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第6頁!蒙太奇概述蒙太奇本義源于法語(monatage)，是建筑學(xué)上的裝配、組合的意思。狹義的蒙太奇就是指影視作品的組接技巧。廣義的蒙太奇包含以下方面：1、它是影視獨(dú)特的形象思維方式；2、它是影視作品特有的結(jié)構(gòu)方法，包括敘述方式、時空結(jié)構(gòu)、場景、段落的布局等；3、它是指畫面之間、聲音之間、聲畫之間的組合關(guān)系，以及由此產(chǎn)生的意義；4、它是指鏡頭的運(yùn)用、鏡頭的分切組接以及場面段落的組接和切換等。7電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第7頁!蒙太奇概述蒙太奇的畫面基礎(chǔ)：客觀影像的再現(xiàn)；畫外意義的延伸；畫面解釋的隨機(jī)性；畫面造型的審美性。蒙太奇的心理基礎(chǔ)：即觀眾的視聽感受；蒙太奇是一個關(guān)于感受的概念，也是關(guān)于關(guān)系的概念。8電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第8頁!蒙太奇概述鏡頭內(nèi)部蒙太奇-----長鏡頭長鏡頭：在一個較長的不間斷鏡頭里，通過推、拉、搖、移、跟等綜合運(yùn)動攝影這種時空連續(xù)的場面調(diào)度，完整的記錄一個事件段落的全過程。例１

例２長鏡頭理論：主張鏡頭要在時空連續(xù)的前提下絕對客觀的記錄生活，在屏幕上再現(xiàn)真實(shí)、具體的生活的原生形態(tài)，以保持屏幕形象的真實(shí)感、現(xiàn)場感，以保持拍攝對象及運(yùn)動過程在時間和空間上的完整性。9電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第9頁!蒙太奇概述蒙太奇時間形態(tài)：播映時間敘述時間心理時間敘述時間的表現(xiàn)形式及技巧：壓縮：片段省略；插入鏡頭；借物暗示；輔助性剪輯技術(shù)。延長：反復(fù)切換；慢動作。停滯：定格。實(shí)時：長鏡頭時間結(jié)構(gòu)特性：具有屏幕時間和實(shí)際時間的共時性；具有時間進(jìn)程的連續(xù)性。10電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第10頁!畫面組接技巧鏡頭的選擇鏡頭長度的確定鏡頭的組接11電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第11頁!鏡頭的選擇原則:符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律；要有利于完整、準(zhǔn)確的交代節(jié)目內(nèi)容和表現(xiàn)節(jié)目主題；應(yīng)該與節(jié)目本身的類型特點(diǎn)相符要有利于節(jié)目風(fēng)格的統(tǒng)一和色調(diào)、影調(diào)的和諧。12電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第12頁!鏡頭的組接組接的依據(jù)剪接點(diǎn)的確定運(yùn)動的剪接畫面的方向性轉(zhuǎn)場13電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第13頁!組接的依據(jù)在一定時間內(nèi)，人對事物的觀察具有一致性：

時間的連續(xù)：時間是造成畫面連貫感的主要因素；

空間的連續(xù)：

統(tǒng)一空間連續(xù)：借助某些環(huán)境，參照物制造視覺上的空間統(tǒng)一感。

相似空間連續(xù)：通過類似環(huán)境背景鏡頭的組接造成一種視覺上的空間連續(xù)感。在組接不同地點(diǎn)拍攝的鏡頭，表現(xiàn)統(tǒng)一空間時注意兩方面：要有整個空間環(huán)境的交代，使觀眾對事件發(fā)生的地點(diǎn)有印象；要選好具有代表性的參照物。14電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第14頁!剪接點(diǎn)的確定剪接點(diǎn)：鏡頭之間的連接點(diǎn)。包含以下內(nèi)容：聲音剪接點(diǎn)：對話：人物對話的平行剪輯。（同位法）人物對話的交錯剪輯。（串位法）音樂：音樂類節(jié)目；畫外音音響：要求以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，要把握好音響與畫面相互配合的關(guān)系。15電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第15頁!畫面的方向性以下情況不考慮“越軸”情況：

1、靜止的物體；2、不存在交流的人物；3、處于小范圍環(huán)境內(nèi)的人物；4、環(huán)形的場面；5、同一場景內(nèi)的單個具有方向性的鏡頭；6、用于不同場景的鏡頭。16電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第16頁!場面劃分的依據(jù)對觀眾來說，場面的轉(zhuǎn)換是視覺心理要求，是心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性。心理的隔斷性就是使觀眾明確的段落感覺。視覺的連續(xù)性就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場手法，使人在視覺上感到場面與場面之間、段落與段落之間的過渡自然、順暢。時間段落空間的段落情節(jié)段落17電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第17頁!節(jié)奏與鏡頭一般來說，用多分切、短鏡頭，用小景別鏡頭，用前進(jìn)式句子，能加快節(jié)奏；反之，能減慢節(jié)奏。進(jìn)行剪輯速度的變換也可以形成快節(jié)奏。

敘事采用不同的方式，引起不同的情緒反映：前進(jìn)式句子敘事后退式句子敘事循環(huán)式句子敘事

18電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第18頁!節(jié)奏與造型手段1、運(yùn)動主體對節(jié)奏的影響；2、攝像機(jī)運(yùn)動對節(jié)奏的影響；3、景別對節(jié)奏的影響；4、色彩和光影變化對節(jié)奏的影響；5、聲音對節(jié)奏的影響；6、蒙太奇節(jié)奏。19電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第19頁!編輯系統(tǒng)線性編輯系統(tǒng)非線性編輯系統(tǒng)20電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第20頁!線性編輯系統(tǒng)

構(gòu)成形式：一對一編輯監(jiān)視器監(jiān)視器放像機(jī)錄像機(jī)編輯控制器21電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第21頁!線性編輯系統(tǒng)編輯方式：組合編輯和插入編輯

組合編輯：又稱合成編輯。即把素材帶上的全部信息都復(fù)制到節(jié)目帶上的一種方式。節(jié)目帶上原有的磁跡信號將被全部消掉。插入編輯：利用節(jié)目帶上已有的控制磁跡，將素材帶上指定的視頻信號或音頻信號復(fù)制到節(jié)目帶上，但不記錄新的磁跡信號。22電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第22頁!非線性編輯系統(tǒng)非線性編輯概述AdobePremiere6.5軟件的使用23電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第23頁!大眾傳播規(guī)律傳播過程分為六個階段:傳播者出于某種目的為公眾提供某種信息;這種信息是為了滿足某一層次公眾的需要;這些信息通過某種媒介傳送出去;觀眾以隨意選擇的方式接受信息;觀眾接受信息后受到一定的影響;傳播效果以不同的方式反饋回傳播者.24電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第24頁!電視編輯的工作內(nèi)容準(zhǔn)備檢查整理素材修改拍攝提綱準(zhǔn)備設(shè)備與有關(guān)人員協(xié)調(diào)熟悉素材檢查意義表述檢查畫面、聲音編輯編輯提綱選擇素材（粗編）畫面組接、做特技、字幕、配音、配樂、配解說、合成編輯25電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第25頁!電視編輯與節(jié)目制作蒙太奇畫面組接技巧電視的節(jié)奏26電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第26頁!蒙太奇概述蒙太奇的發(fā)展：

盧米埃爾:電影的誕生；

格里菲斯:分鏡頭；

庫里肖夫:內(nèi)容產(chǎn)生于鏡頭的組合及剪輯；

普多夫金:時間省略法；將若干片段構(gòu)成場面，將若干

場面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成片子的方法叫蒙太奇。

愛森斯坦:“理性蒙太奇”。鏡頭的組接并不是簡單的相加，而是一個新的創(chuàng)造。讓?雷諾阿、巴贊:長鏡頭理論27電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第27頁!蒙太奇概述蒙太奇的表現(xiàn)形式：蒙太奇敘事蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇平行式顛倒式連續(xù)式(線索式)交叉式重復(fù)式積累式隱喻抒情象征理性對比節(jié)奏心理28電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第28頁!蒙太奇概述蒙太奇與長鏡頭在敘事觀念上的不同點(diǎn)：蒙太奇的敘事具有主觀性，長鏡頭則具有客觀性；蒙太奇敘事內(nèi)容緊湊凝練，長鏡頭豐富全面；在造型處理上蒙太奇人工手段多，長鏡頭較為自然；蒙太奇敘事重于編輯的敘事，長鏡頭重于攝影的敘事；蒙太奇敘事是強(qiáng)制性的封閉，長鏡頭是開放型敘事；29電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第29頁!蒙太奇概述

蒙太奇空間：構(gòu)成的空間屏幕空間再現(xiàn)的空間構(gòu)成空間的基本組合方式：

1、通過局部表現(xiàn)全貌；

2、利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程。

同一主體在同一空間；同一主體在不同空間。畫外空間再現(xiàn)的空間長鏡頭空間結(jié)構(gòu)特性：具有傳達(dá)信息的完整性；能表現(xiàn)事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性；真實(shí)性。30電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第30頁!鏡頭的選擇景別的作用：遠(yuǎn)景：“遠(yuǎn)取其勢”，主要表現(xiàn)氣勢、氣氛，表現(xiàn)環(huán)境全貌，場面的規(guī)模、范圍及重要運(yùn)動對象的動勢。全景：用來表現(xiàn)人物的全身。人和景的環(huán)境關(guān)系、空間位置更加明確。中景：主要表現(xiàn)人的動作。環(huán)境氣氛的表現(xiàn)退居次要地位，動作處于前景。近景：“近取其神”，主要表現(xiàn)表情。特寫：用來從細(xì)微之處揭示對象的內(nèi)部特征和本質(zhì)內(nèi)容。31電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第31頁!鏡頭長度的確定從三方面考慮：內(nèi)容長度；1、主體位置不同而時間長度不同；2、運(yùn)動狀態(tài)不同而時間長度不同；3、景別不同而時間長度不同；4、畫面亮度不同而時間長度不同；情緒長度；節(jié)奏長度。32電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第32頁!組接的依據(jù)邏輯因素：

因果關(guān)系；對應(yīng)關(guān)系；并列關(guān)系；對比關(guān)系。人在觀察事物時具有忽略次要情節(jié)的傾向：人對電視節(jié)目的審美需求：鏡頭的組接在許多情況下并不是為了去敘述一件事、一個過程，而是出于一種對視覺美的追求。影視作品制作的技術(shù)條件：33電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第33頁!剪接點(diǎn)的確定剪接點(diǎn)：鏡頭之間的連接點(diǎn)。包含以下內(nèi)容：動作剪接點(diǎn)：以畫面中的動作為基礎(chǔ)，選擇動作的開始、或進(jìn)行中、或是動作的結(jié)束作剪輯點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒產(chǎn)生的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程選擇剪接點(diǎn)。節(jié)奏剪接點(diǎn)：以內(nèi)容發(fā)展的進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛來處理鏡頭的長度和剪接。運(yùn)用鏡頭的不同長度來創(chuàng)造節(jié)奏。34電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第34頁!畫面的方向性畫面方向的規(guī)律：1、拍攝方向決定畫面方向；2、軸線規(guī)律：在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體的時候，攝影的方向必須限制在軸線的同一側(cè)。違反這一規(guī)律稱為“越軸”。合理越軸的方法：

插入中性方向鏡頭；插入與運(yùn)動主體有關(guān)事物的局部鏡頭或反映鏡頭；插入運(yùn)動中人物主觀鏡頭；拍攝運(yùn)動鏡頭。35電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第35頁!轉(zhuǎn)場定義：電視片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過段落表現(xiàn)出來的，而段落與段落之間、場景與場景之間的過渡與轉(zhuǎn)換就稱為轉(zhuǎn)場。場面劃分的的依據(jù)技巧轉(zhuǎn)場無技巧轉(zhuǎn)場36電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第36頁!電視的節(jié)奏電視作品中存在兩種節(jié)奏：內(nèi)部節(jié)奏：即敘事性節(jié)奏，以客觀事物本身的發(fā)展進(jìn)行為依據(jù)的節(jié)奏。是由情節(jié)發(fā)展內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生觀眾心理上的節(jié)奏。外部節(jié)奏：是可以用視覺、聽覺直接感受的。是由畫面上一切主體的運(yùn)動、攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動、鏡頭轉(zhuǎn)換的速度、音樂的節(jié)律、解說的語速等產(chǎn)生的節(jié)奏。37電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第37頁!敘事的感染力情緒累積：在情緒上升到最高峰時把鏡頭剪斷，轉(zhuǎn)換到下一個鏡頭，觀眾的情緒不會立即下降、消失，而是加到下一個鏡頭當(dāng)中，成為下一個鏡頭的情緒基礎(chǔ)。注意：不是所有情節(jié)都可以獲得明顯的累積效果，它只是在描寫緊張、危急、千鈞一發(fā)的情況時，才顯著出現(xiàn)。情緒不能無限制的上升，到一定程度會下降。38電視編輯與節(jié)目制作共43頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第38頁!節(jié)奏的統(tǒng)一與變化節(jié)奏基調(diào)：即作品主線節(jié)奏的敘述情緒，它由內(nèi)容和情緒兩方面的因素決定，