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《偷自行車的人》影視美學(xué)分析《偷自行車的人》是由維托里奧·德·1948年導(dǎo)演的意大利新現(xiàn)實(shí)行車的道路，卻被逮了個(gè)正著。真實(shí)再現(xiàn)了戰(zhàn)后羅馬底層人民的生活狀態(tài)。悲苦現(xiàn)實(shí)下的溫情折射出整個(gè)社會(huì)貧困人民這個(gè)面的生活狀況。影片中的夫妻、兄妹、朋友、父子間的情感，使得整個(gè)反映現(xiàn)實(shí)的影片沒有透出那種絕望到想死的感覺。影片從開始里奇找打工作后去和妻子分享的時(shí)候，以及那些富人們的冷漠。4次轉(zhuǎn)過頭去看了那個(gè)有錢人家的女孩，小女100也可以看出明顯的貧富差距?！凹o(jì)錄片式”的影片這部影片給我的第一感覺就是像一部“紀(jì)錄片”，具有很強(qiáng)的真實(shí)性。（一）題材的真實(shí)性家庭主婦、失業(yè)工人等，具有親近性。（二）場景的真實(shí)性（三）非專業(yè)演員導(dǎo)演維托里奧德沒有加工過的痕跡，非常自然流暢，反而讓影片更加真實(shí)得如生活一般。沒有加工過的痕跡，非常自然流暢，反而讓影片更加真實(shí)得如生活一般。的自然發(fā)展和父子倆情感的交流，觀眾被深深吸引到當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境中。（四）記錄風(fēng)格的結(jié)構(gòu)（五）真實(shí)性的拍攝手法銜接也很流暢，就是現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)。記錄式的長鏡頭讓影片猶如記錄片那樣的真實(shí)，真實(shí)地再現(xiàn)羅馬的空間原開放式的結(jié)尾影片最后，里奇因?yàn)橥底孕熊嚩蛔カ@，幸運(yùn)的是他沒被抓去。布魯諾緊應(yīng)該足以支撐他們走下去。影片最后，里奇因?yàn)橥底孕熊嚩蛔カ@，幸運(yùn)的是他沒被抓去。布魯諾緊應(yīng)該足以支撐他們走下去。學(xué)院：文學(xué)與新聞學(xué)院 專業(yè)：廣播電視

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