《新聞采訪與寫作》課件第六章 怎樣采寫特稿

第六章怎樣采寫特稿特稿的定義理解特稿特稿的選題類型及來源特稿的采訪第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第四節(jié)CONTENT目錄特稿的寫作第五節(jié)【學(xué)習(xí)要點】特稿除了具有獨家新聞報道、調(diào)查性新聞報道和現(xiàn)場報道的共有特質(zhì)外，還要具備高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性。特稿的采訪有不同于其他新聞文體的特殊性：特稿的采訪是需要事先進行調(diào)查研究，進行大量案頭工作的；特稿的采訪是多維度的、窮盡式的；特稿的采訪特別需要場景還原和細(xì)節(jié)的收集甄選。特稿要講好一個故事，講故事就要注意故事的結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)的安排，需要會用、善于運用細(xì)節(jié)和場景。講故事還要注意氣氛、情緒，要制造懸念引人閱讀。要會抓住新聞本身的矛盾和沖突，使故事好看，人物栩栩如生。當(dāng)然還有文字，有魅力的文字是特稿的一大特性，這些都可以通過學(xué)習(xí)和練習(xí)來提高。當(dāng)你復(fù)盤一個故事的時候，坐在電腦前，現(xiàn)場的東西如電視畫面一幕幕放出來。找到了細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間的邏輯，找到了那個“意義”，文字之旅就可以開始了。文字對于現(xiàn)場的還原永遠(yuǎn)是有局限的，但文字有文字的魅力。當(dāng)它能夠捕捉到畫面的時候，這種畫面就因為文字的鎖定而固定下來，文字也因此具有了一種美。不能忘記的是，對于特稿來講，第一是事實，第二是事實，第三還是事實——特稿的文采是真實事實下的文采。這是要謹(jǐn)守的，不可逾越的紅線。特稿的定義01特稿的定義特稿是一種用故事來展現(xiàn)新聞的文體，在硬新聞和軟新聞的分類中屬于軟新聞。除了交代新聞的五個Ｗ之外，特稿還需要追尋文字的美，呈現(xiàn)復(fù)雜的真。這就是說一個優(yōu)秀的特稿除了得具有新聞的基本特質(zhì)。特稿的定義一、特稿的定義檢索對特稿的定義，你會發(fā)現(xiàn)說法五花八門，對特稿的內(nèi)涵和外延的定義各不相同。通常來講，新聞寫作教材或者理論書籍以“限時報道”和“非限時報道”來區(qū)分新聞的種類。限時新聞，即有截稿時間的新聞；非限時新聞，即無截稿時間的新聞，其中包括調(diào)查性新聞、解釋性新聞、特稿、評論、專欄文章等等。特稿從大類上來分屬于非限時新聞，也就意味著它可能會用長時間來進行復(fù)雜的采訪，或者一直跟蹤一個新聞的進展，從一個新聞的苗頭開始，伴隨著它的成長、發(fā)展，直到最后有一個結(jié)果。這還意味著特稿可能是長篇幅的。另外還有“硬新聞”和“軟新聞”的分法硬新聞是人們早上起來就想知道的東西，硬新聞要回答人們想知道的五個Ｗ：何事、何人、何地、何時、為何。被劃入軟新聞的特稿通常也需要交代這五個問題，同樣需要記者深入現(xiàn)場，做扎實的采訪和調(diào)研。有的時候，對于颶風(fēng)、火災(zāi)、地震、戰(zhàn)爭等等硬新聞，特稿這一需要長時間采訪和寫作的文體，一樣可以一展身手，并且其報道并不比消息類的報道遜色，有時反而更有吸引力。特稿的定義二、特稿概念的沿襲特稿的起源可追溯至２０世紀(jì)中葉的新新聞主義，但在普利策新聞獎里，為特稿設(shè)置獎項１４８新聞采訪與寫作卻是后來的事。哥倫比亞大學(xué)新聞研究生院普利策獎評委會主席賽穆爾·托賓透露，特稿這一獎項是１９７８年４月７日新增加的，普利策獎當(dāng)年的備忘錄里并未提及為何做出在這一年設(shè)立特稿獎的決定。“顯然是某個分支委員會遞交了提案，最后評委會采納了這項提案?！碧馗宓亩x《南方周末》的優(yōu)秀特稿，從其標(biāo)題略窺一二。《車陷紫禁城一場秋雨導(dǎo)致的交通癱瘓》（２００３年１０月１６日）；《盲藝人的樂與路》（２００３年１１月２７日）；《人工盲童》（２００４年２月１９日）；《無情戒毒術(shù)》（２００４年４月１日）；《經(jīng)租房，半個世紀(jì)的糾葛》（２００４年６月１７日）；《悲情航班ＭＵ５２１０》（２００４年１１月２５日）；《神童到中年》（２００５年７月２１日）；《富豪征婚記》（２００６年１月５日）；《沒有了木卡姆就沒有了生命》（２００６年１１月３０日）；《你不會懂我的悲傷——楊麗娟事件觀察》（２００７年４月１２日）；《鬼妻》（２００７年６月１４日）；《滿語消逝的最后一瞬》（２００７年７月２５日）；《系統(tǒng)》（２００７年１２月２０日）；《小鎮(zhèn)豬事》（２００８年５月１日）；《災(zāi)后北川的殘酷一面》（２００８年５月２２日）。理解特稿02理解特稿一、特稿是一個好故事一篇杰出的特稿首要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性。文學(xué)性和創(chuàng)造性最為典型地體現(xiàn)在一個好故事之中。普利策特稿獎充分強調(diào)了這一點?！氨緦＜珍浀拇碜骺胺Q文學(xué)的純正典范，它們的作者都是真正會講故事的人?！贝骶S·加洛克在編輯《普利策新聞獎：特稿卷》時對其中的作品和作者如此評價。理解特稿二、特稿的真與美相比新聞的真，新聞的美常常被忽略，這是一件非常遺憾的事。許多新聞記者認(rèn)為傳達真相是最重要的，有的記者甚至在自己的稿子里通篇都是事實和數(shù)據(jù)，并以此為傲。但有一點是不能忽略的，再重大的新聞事實，也需要向讀者進行傳播，如果讀者在閱讀上有障礙的話，就會大大地影響事實的傳播。如果一個新聞事實，可以以美的方式傳播，為什么不這樣做呢？但是特稿受到兩個方面的制約，一是事實的真，二是傳達方式的復(fù)雜性，做到真與美其實是非常高的要求。特稿有時候不僅僅追求真相，特稿故事要告訴讀者的，或許在五個Ｗ之外。它可能要表達的是一種狀態(tài)、境遇或者命運。有的時候一個特稿作者想告訴讀者的或許是一種情緒和氣氛，一個場景，一些歷史細(xì)節(jié)。理解特稿一個題材能否寫成特稿故事，有三個標(biāo)志可做判斷依據(jù)：其一，這個題材具不具有故事性，即能不能把它寫成一個故事；其二，它跟公眾利益的相關(guān)性，即你寫出來以后，大家會不會關(guān)心，想不想去讀；其三，這個故事是不是具有延展性和戲劇性。理解特稿三、什么樣的新聞可以成為特稿如果我們細(xì)心體察就會發(fā)現(xiàn)，戲劇強調(diào)顯性的沖突（為了轟轟烈烈的舞臺效果）。但好的、高明的戲劇沖突，一定還有一個隱性的沖突埋伏著。這個沖突是巨大的、不可收拾的，它指向社會或者生命的終極矛盾，激烈沖撞而又完全無解，正如俄狄浦斯的弒父娶母、哈姆雷特的生存還是死亡，最終指向的是命運——人類根本性的、人力無法控制和化解的悲劇力量。新聞和戲劇非常相似，新聞的沖突也是顯性的。沒有沖突的事件，不能說是新聞。新聞和戲劇一樣，要有所提升同樣得挖掘隱性的沖突。隱性的沖突一般不為硬新聞所關(guān)注的，而特稿正可以在此有所作為，它需要時間，需要作者的慧眼去發(fā)現(xiàn)和挖掘。理解特稿特稿的選擇，是記者對世界的理解方式的選擇，是記者對新聞的解讀方式的選擇，同時也是記者對新聞呈現(xiàn)方式的選擇。記者從某種意義上來說是一個流浪者，他總是在這個世界上不停地游走，哪里有新聞就到哪里去。特稿記者需要在新聞的事實里找到另外的東西，這一個和那一個新聞，它們彼此看似沒有關(guān)系，但在深層或許存在共有的特質(zhì)，我把它們叫作新聞的“永恒要素”。如果對新聞的“永恒要素”進行歸納總結(jié)的話（事實上很難給出一個明確的歸類和界定），那么也許可以說，特稿不僅要關(guān)注新聞當(dāng)中那些顯性的沖突，更要關(guān)注、發(fā)現(xiàn)、挖掘新聞當(dāng)中那些隱性的、根本的沖突。特稿的選題類型及來源03特稿的選題類型及來源故事化的敘事方式是特稿區(qū)別于限時消息、解釋性報道和調(diào)查性報道的特征，特稿在人物、事件、話題、潮流等等題材上沒有限制，只要讀者想知道、感興趣，只要傳播是有意義的，都可以用特稿來展現(xiàn)。特稿的選題類型及來源一、人物類這一類是特稿的傳統(tǒng)專項，中外佳作無數(shù)。人物類特稿重在講述深刻、曲折、感人的人物故事。其中既包括個體人物也涉及群體人物，既可以是無名小卒也可以是名震天下的大人物?！耙粋€故事蘊含了一系列情節(jié)，當(dāng)一個令人同情的人物偶然碰到一個復(fù)雜的情境，他的遭遇和他的反應(yīng)就是情節(jié)的展開?！碧馗宓倪x題類型及來源二、事件類事件類特稿是指對某一新聞事件選取特殊的角度而進行的報道。在某一引人注目的新聞發(fā)生時或發(fā)生后進行深入細(xì)致的采訪，以特稿方式呈現(xiàn)。重大的、涉及公共利益的新聞發(fā)生后，其中必然有無數(shù)的切入方式，你需要找到特稿的角度和故事。特稿的選題類型及來源三、話題類話題類特稿關(guān)注一些可能影響讀者或者讀者感興趣的話題、現(xiàn)象。這些現(xiàn)象或者話題并不是一夜之間發(fā)生的，它們可能就發(fā)生在讀者的身邊。它們雖然為人所注意，但沒有被很好地挖掘，或者沒有人把它們寫出來。特稿的選題類型及來源四、解釋類解釋類特稿是指對復(fù)雜的新聞、新奇的事物、專業(yè)領(lǐng)域的成果進行深入細(xì)致的解釋的報道。記者因為職業(yè)的特殊性而能接觸讀者接觸不到的領(lǐng)域，知道讀者不知道的事情。然而，有一些領(lǐng)域已經(jīng)發(fā)生和即將發(fā)生的事，讀者了解起來有比較大的障礙。或者換一個說法，這種復(fù)雜的、新奇的新聞不用特稿的方式，讀者很難提起興趣或者很難讀懂，而特稿細(xì)致入微的講述，為讀者架起一座通往專業(yè)領(lǐng)域的橋梁。特稿的采訪04特稿的采訪一、特稿是采出來的還是寫出來的人們在夸贊一篇特稿的時候，總是說“這個文章寫得太好了”，很少會聽到“這個文章采訪得太扎實了”。新聞的老問題是，新聞是采出來的還是寫出來的？采和寫各占什么樣的比例？特稿是一種不容編造夸張的新聞文體，所以無論你講怎么驚心動魄的故事，講如何隱秘的私人生活，或者寫什么特立獨行的人物，都不可以編造，不可以隨意改造事實性的信息，講故事的所有材料都要來自采訪和調(diào)研，采訪無疑是最基礎(chǔ)的、最重要的工作。新聞首先是采出來的，而不是寫出來的。特稿的采訪調(diào)查性報道的記者和有截稿時間的新聞記者不同。調(diào)查記者需要花更長的時間，更進一步地深入新聞的內(nèi)核。但調(diào)查記者關(guān)注的是怎樣一步步逼近真相，拿到更多的支持和印證核心事實的證據(jù)，以便揭開被掩蓋的黑幕，而特稿記者關(guān)注的就遠(yuǎn)非如此。特稿記者的采訪是全息式的。“變成墻上的那只蒼蠅?！蔽鞣匠晒Φ奶馗鍖懽髡哌@樣談他們的經(jīng)驗。的確，讀蓋伊·塔利斯的作品，你會感覺是在看紀(jì)錄片，有一臺小型攝像機在你的頭頂嗡嗡轉(zhuǎn)動。特稿的采訪二、特稿采訪的特殊性特稿的采訪不僅限于現(xiàn)場，記者必須在一個廣泛的區(qū)域里進行搜集。這個范圍可能縱向深入到歷史深處，橫向旁及一切與之相關(guān)的信息，并且在時間的縱軸上，它可能還是一種長久的、持續(xù)的關(guān)注、觀察和思考。舉例來說，一般的限時新聞可能是現(xiàn)實層面的，隨新聞變動而動，特稿就需要升上去俯瞰，沉下去打撈。特稿和一般新聞的區(qū)別不在于篇幅的長短，而在于關(guān)注方式或者觀察方式、表述方式的差異。特稿的采訪三、特稿采訪需要事先謀劃什么（一）對于記者來說，首先要判斷的是這個新聞是不是值得寫故事無論多小、多不起眼、多個體化，都需要把它放到一個框架中去，這個框架就是一個給故事找意義的框架，用它來量一量，這個故事僅僅是個人的體驗還是能夠在更廣泛的人群里產(chǎn)生共鳴？只是對個人有意義還是對公眾也有意義？世界上還有人過著同樣的生活，有著共同的體驗嗎？或者反之，大多數(shù)人不能真正體驗，或者不能身臨其境，但人們卻對之充滿好奇和向往嗎？比如，第一個登上月球的人的體驗、楊利偉的太空飛行、美國白宮實習(xí)生莫妮卡·萊溫斯基的私生活等。特稿的采訪（二）在一個大事件里，有哪些細(xì)節(jié)沒有被講出來？一個大新聞發(fā)生總是有無限的切入的可能性，有無數(shù)的可報道的角度。如果你要進入汶川地震的現(xiàn)場，或者已經(jīng)在震后的廢墟上，那么對于一個特稿記者來說，最好要想清楚，自己要找什么樣的故事。汶川地震發(fā)生時太多的記者在匆忙轉(zhuǎn)場，他們認(rèn)為更大的新聞在“別處”，而不是就在“這里”。有記者本來已經(jīng)處于后來在北京殘奧會上跳舞的小姑娘截肢救援的現(xiàn)場，但因為要追更大的新聞而跑開。特稿的采訪（三）在選好了一個故事后，要預(yù)想故事的關(guān)鍵點所在，并把它們排列出來對于將要采訪的故事人物來說，記者也是陌生人。很多東西難以確定，很多意外和偶然在等待著。如果沒有路子進入人們的生活、進入故事，那么就算有最好的點子，寫出來也會是糟糕的故事。特稿的采訪（四）檢查你處于“故事信息流”的哪一個位置，什么是已經(jīng)釋放出來的，什么是未知的，你的目標(biāo)是什么，要主攻哪一座山頭互聯(lián)網(wǎng)時代最難的一件事是找到獨家新聞，很多記者面臨的狀況是很多事和人已經(jīng)被媒體報道過了。互聯(lián)網(wǎng)時代的信息是隨時隨地釋放的，幾乎不存在尚未被開掘過的新聞礦山。故事發(fā)生后，信息在不斷地釋放，猶如一條信息的河，判斷位于信息流的什么位置，知道自己的目標(biāo)是什么，顯然十分重要。同題競爭下最需要的是清醒的頭腦和事先策劃的細(xì)致的行動方案。特稿的采訪（五）采訪前需要做的功課１．調(diào)研故事的背景你的故事是堅果的核，被厚厚的果殼包圍，你看不到它的形狀也嘗不到它的味道。你需要通過研究果殼的材料和樣子，大致掌握里面將是一個什么樣的核。這些殼就是社會、經(jīng)濟、政治、歷史、人情、世俗等等，它們決定著你的堅果核的樣子。調(diào)研會為故事設(shè)立一個背景框架，提供故事的語境，相同的故事在不同的語境下會是截然不同的。如果不研究這些就直接去采訪，到現(xiàn)場就會不知道什么是重要的，什么是不重要的，會進行無效的勞動，或者被假象蒙蔽。沒有調(diào)研做背景的采訪，記者會表現(xiàn)得沒有定見，處于被支配的地位，讓采訪對象按照自己的思路敘述和渲染事件，記者會被牽著鼻子走。特稿的采訪２．收集所有能收集到的資料、檔案這個工作在采訪當(dāng)中和采訪后都可以做，但在采訪前做更為重要。這會使你在短時間內(nèi)掌握你平時沒有掌握的專業(yè)領(lǐng)域的知識。記者的職業(yè)促使記者不斷地從一個領(lǐng)域轉(zhuǎn)向另一個領(lǐng)域，要求記者在短時間內(nèi)學(xué)習(xí)并熟知相關(guān)領(lǐng)域的知識。３．制訂采訪計劃有的采訪對象可能要求你提供采訪提綱，有的則不需要，但你自己得有一個大致的采訪計劃。這個采訪計劃大致包括主要目標(biāo)是什么、怎么找到使目標(biāo)達成的聯(lián)系人等等。４．檢查一些小細(xì)節(jié)特稿的采訪四、特稿采訪要多維度、窮盡式特稿記者也有發(fā)稿的壓力，但相對來說有更多的時間使采訪更加全面和深入。因此特稿的采訪是一種非常仔細(xì)小心的采訪。特稿的采訪不僅僅是在現(xiàn)場的，記者還必須在一個廣泛的區(qū)域里搜集資料。如前所述，這個范圍可能縱向深入歷史深處，橫向旁及一切與之相關(guān)的信息，并且在時間的縱軸上，它可能還是一種長久的、持續(xù)的關(guān)注、觀察和思考。這就是長時間、大背景、大區(qū)域的關(guān)注。一個記者不可能在短時間里洞悉所有要義。特稿的采訪一般的新聞可能是從事件發(fā)現(xiàn)出發(fā)，向現(xiàn)實的維度里尋找，而特稿就必須向歷史、向未來兩個方向?qū)ふ?；一般的新聞可能更多地把眼光集中在事件本身，而特稿就要兼顧左右，在看起來沒有多大關(guān)系甚至不著邊際的事件之間發(fā)現(xiàn)線索。所以特稿的采訪必須是多維度的，特稿需要再現(xiàn)一個完整的世界。這是特稿應(yīng)該做到的，而且必須做到的。一般的新聞卻不容易做到，因為它短，它需要搶時效。我們的生活是復(fù)雜的，我們面對的新聞也是蕪雜的，但它們背后的相關(guān)文化、人性與變革的東西是清晰的。而這正是我們這個社會需要了解和關(guān)注的，也是特稿記者所要守望的。特稿的采訪五、采訪到什么程度才算是完成多維度、窮盡式是特稿采訪的要求，但做到什么程度才能算完結(jié)？這實在是不好回答的問題。從某種意義上說，采訪永遠(yuǎn)沒有結(jié)束，很多記者終其一生研究一兩個問題，他們用一生伴隨著新聞的發(fā)生和發(fā)展。比如寫下北京城改造歷史的王軍，他的研究目前的重點放在寫作《梁思成傳》上。特稿的采訪如何判斷一個采訪完成得比較好，或者是完整的呢？第一，要做到的是基本拎清故事的來龍去脈，這個故事就可以講出來了。這里面包括故事的主題、敘事線、情節(jié)等要素。第二，你拿到的材料里有足夠支撐故事的細(xì)節(jié)。如果故事是以人物為主，那么這個人物性格的細(xì)節(jié)都要做到活靈活現(xiàn)；如果故事展開是以場景為主，那么這些場景要做到可以看到、聽到、聞到、碰觸到，能夠歷歷在目。第三，理解這個故事的所有宏觀背景材料、數(shù)據(jù)都已經(jīng)采訪收集到手，能夠把故事放入相應(yīng)的背景環(huán)境中去，使個體獲得共性意義。第四，拿捏宏觀與微觀的尺度。一些不成功的采訪案例出現(xiàn)微觀的采訪不夠細(xì)致、宏觀的材料不夠充分的情況，稿件呈現(xiàn)出來的是一種平庸、混沌的狀態(tài)。特稿的采訪六、現(xiàn)場觀察與還原一個卓越的記者首先是他具有卓越的觀察能力和扎實的采訪能力。有個說法是，好記者必須像臺相機，能夠讓讀者身臨其境，但即使是一臺相機，也要懂得在關(guān)鍵的時候?qū)?zhǔn)關(guān)鍵的場景按下快門。我們在現(xiàn)場采訪的時候，應(yīng)該有一個意識，就是向攝影記者和紀(jì)錄片記者學(xué)習(xí)畫面感和鏡頭的語言?？匆黄恼?，如果能夠讓讀者感覺到現(xiàn)場如電影般一幅一幅畫面自然展開在眼前的話，那就對抓住讀者很有幫助。特稿的采訪（一）特稿采訪方式1.跟隨式采訪記者跟隨采訪主人公幾個月甚至一年、數(shù)年，以獲得最詳細(xì)的情況，采訪到最細(xì)微的東西。２．伴隨式采訪伴隨著一個新聞的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果，隨時記錄。３．浸入式采訪參與某一群體中，跟他們一起生活，吃他們吃的東西，住他們住的地方，經(jīng)歷他們4.檔案挖掘＋現(xiàn)場采訪以歷史檔案文獻檢索、收集、整理為主，有時加入一些現(xiàn)場采訪。特稿的采訪（二）場景重建三原則好的場景，無論是記者自己在現(xiàn)場還是經(jīng)過重建還原，都必須體現(xiàn)三個原則：真實性、生動性、現(xiàn)場性?！裾鎸嵭裕壕珳?zhǔn)，所有細(xì)節(jié)都必須百分之百精確?！裆鷦有裕乎r活，現(xiàn)場的樣貌、氣氛、情緒等要讓讀者能夠感受到。●現(xiàn)場性：即時，場景有當(dāng)下性和運動感，人物對話和互動可增加現(xiàn)場性。特稿的采訪（三）應(yīng)該避免的問題如今許多寫特稿的記者，差不多都知道用描寫一個場景的辦法來開始他們的故事。但是，場景運用不當(dāng)，往往會成為閱讀的阻礙。我們將結(jié)合特稿佳作，介紹選擇場景要做到的幾點注意事項。１．場景通常是用來說明主題的，場景處在相應(yīng)的語境中，才是有用有效的只寫場景而不注意將場景放入特殊的語境，會使場景要表現(xiàn)的意義模糊，只見一堆華麗的描寫而不見意義。特稿的采訪２．場景是要經(jīng)過精選的，而不是隨意的，要選擇典型、精準(zhǔn)、生動的場景剛開始寫特稿的記者，容易在場景上花費太多的文字，堆砌太多的細(xì)節(jié)。這樣容易使文章拖沓、節(jié)奏變慢。３．場景和概述相結(jié)合，以避免各自的局限一般來講場景因為大量的描寫而生動可視，但也因為描寫而使信息量減?。桓攀鲆话銇碇v不生動但信息密集。場景和概述互相配合使用可使文章承載更大的信息量，節(jié)奏加快并且使意義彰顯。特稿的采訪４．引語使用能夠再現(xiàn)場景的畫面感覺，但需要挑選具有戲劇化的對話引語是新聞“要展示，不要講述”的最直接的手法，引號之內(nèi)是人物直接講出來的話，代表著人物的身份、性格，說話的場景等。引語比描寫等手法還原場景更為直接，但引語要精準(zhǔn)，故而應(yīng)進行慎之又慎的選擇。特稿的采訪七、事實的查考特稿的采訪不僅僅只在現(xiàn)實中進行，特別是對于一些歷史性素材的寫作來說，在現(xiàn)實中是找不到采訪對象的，能做的只有從歷史檔案進行開掘。盡管有一些和歷史相關(guān)的題材，在現(xiàn)實中有親歷者、幸存者可以采訪，但要還原大的歷史背景，也需要進行大量的材料和檔案收集研究工作。也就是說，很多采訪是在案頭進行的，是行進在歷史中的。特稿的寫作05特稿的寫作一、特稿的結(jié)構(gòu)特稿的采訪往往是宏大的、復(fù)雜的，采訪結(jié)束，手里頭必然有一大本筆記，翻檢這些筆記，需要花費很長的時間。你可能還要到圖書館和檔案館里繼續(xù)一番工作，然后想辦法把那些復(fù)雜的場景、事件、人物、細(xì)節(jié)、檔案等材料一一系統(tǒng)地組織起來，然后為你的故事建立一個結(jié)構(gòu)。敘述故事，結(jié)構(gòu)是關(guān)鍵。你的故事要從哪里開始？怎么開始？故事展開的動力和邏輯是什么？又如何為它安排一個精彩或意味深長的結(jié)尾？特稿故事的結(jié)構(gòu)可以向戲劇學(xué)習(xí)，戲劇中的三幕、四幕劇就是一個開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局的安排方式?；蛘呔﹦〉恼圩討蛞卜浅Ｓ薪梃b意義，一部劇拆成若干個折子，每個折子是一個獨立的小故事，若干個小故事連起來就是一部劇。如果沒有時間演完全劇的話，則可以單獨演其中一兩個，因為它們獨立成篇，有自己的開始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾。特稿的寫作（一）開頭特稿一般來講是萬字長文，這在網(wǎng)絡(luò)時代對讀者是一個非常嚴(yán)峻的閱讀考驗，如果前三段不吸引人，讀者就會放棄。開頭的時候，寫作者可以做一個預(yù)設(shè)：一個人坐在你面前，你要給他講一個故事，你怎么吸引住他？是大叫一聲“嘿，坐好，我要給你講一個故事”，還是用懸念透露出來驚人的事情的一角，在對方?jīng)]有完全看清時，就快速把它藏起來，勾起他的閱讀欲望？特稿的寫作（二）展開好的展開以情節(jié)帶動故事發(fā)展，充分展現(xiàn)故事的沖突性、戲劇性、復(fù)雜性和人物的性格。情節(jié)開始展開并且復(fù)雜化，主人公開始面臨棘手的問題或者危局。這意味著沖突的到來和戲劇化局面的出現(xiàn)。他們被沖突和不可解決的矛盾逼到了死角，看起來一切都沒有辦法化解，但又必須找到一條路；他們正在面臨嚴(yán)峻的考驗，或者就是悲劇性的命運正在徐徐展開，但他們得找到一種保持尊嚴(yán)的辦法，就算面臨死亡，也需要一條救贖之路。特稿的寫作（三）結(jié)尾每個故事都有一個終點。在新聞寫作中，倒金字塔結(jié)構(gòu)完全無視結(jié)尾，在硬新聞的寫作中，結(jié)尾是最不重要的，可以向上一段段刪去而不影響對信息的了解。但特稿則完全不同，它如同一部小說、一個戲劇，必須有一個好的結(jié)尾。特稿的寫作二、特稿的故事線特稿是新聞的展開，是對新聞關(guān)鍵點的深入，這種展開就需要敘事。借助小說等文學(xué)的手法為整個故事安排好敘事線索，然后一步步推動著故事進行下去。敘事線索，即故事線，對特稿來說尤其重要。它是區(qū)分一篇報道是不是特稿的一個重要因素。有的報道做得很詳細(xì)，很深入，對事實的經(jīng)過交代得很清楚，但它是沒有故事線的，這樣的稿子應(yīng)該叫新聞，而不是特稿。特稿的寫作三、小說與特稿寫作特稿的高度文學(xué)性和創(chuàng)造性體現(xiàn)在寫作中。２００６年８月《南方周末》曾開過一個內(nèi)部業(yè)務(wù)研討會，題目是“什么樣的小說在影響我的新聞寫作”，這個題目出來之后有幾個同事表示存疑，認(rèn)為新聞跟小說完全是相反的兩個東西，一個是真實為本，一個是虛構(gòu)的世界，這兩個東西怎么能扯在一起？某種意義上來說，特稿關(guān)注的新聞事件和戲劇、小說非常相似，也是有沖突、有戲劇性的，沒有沖突、戲劇性的事件，不能說是新聞。好的特稿故事一般具有下列五個要素：戲劇性、沖突性、獨特性、延展性、復(fù)雜性。借用文學(xué)的手法將這五要素充分展示出來，故事就會變得更吸引人。特稿的寫作四、如何突出特稿的戲劇性、沖突性（一）時間、空間上高度聚焦矛盾和沖突（二）尋找觸發(fā)點，抓住戲劇性沖突爆發(fā)的一刻（三）彰顯人物性格（四）調(diào)動情感并非煽情（五）用生動的語言營造氛圍，使用帶有色彩的語言（六）多描述而少敘述特稿的寫作五、細(xì)節(jié)并不是越多越好細(xì)節(jié)的捕捉和運用是特稿的一個顯著特征。對于展現(xiàn)場景、增加代入感和推進故事，細(xì)節(jié)有不可替代的力量。細(xì)節(jié)有助于傳達有效、具體的信息，有助于營造現(xiàn)場氣氛，有助于凸顯人物性格或者事物的特征。細(xì)節(jié)在特稿寫作中常常起著畫龍點睛的作用。但是需要注意的是，并不是細(xì)節(jié)越多越好。很多寫作者要么看不見細(xì)節(jié)，將那些最有意味的細(xì)節(jié)一筆帶過，要么沉溺于大量無意義的細(xì)節(jié)當(dāng)中。只有用到恰到好處的細(xì)節(jié)才是生動的。細(xì)節(jié)使用要用得有意義，明白為什么要用這個細(xì)節(jié)而不是那個，用細(xì)節(jié)來干什么，否則再多的細(xì)節(jié)也沒有用，細(xì)節(jié)用多了反而使文章只見枝葉不見主干，顯得拖沓。特稿的寫作（一）精準(zhǔn)精準(zhǔn)要求細(xì)節(jié)細(xì)致到分毫不差，精確到不容置疑。（二）非它不可非它不可要求細(xì)節(jié)為特定的場景和人物而設(shè)，無可替代。（三）獨特獨特要求細(xì)節(jié)的識別度極高，讓人過目不忘。特稿的寫作六、客觀的邊界特稿以文采見長，這是顯而易見的。但是它并不是文學(xué)，而是新聞，這是特稿不能越過的界線。記者職業(yè)的特殊之處在于他在新聞事實和大眾之間的傳遞關(guān)系，這就決定了記者的兩個基本職責(zé)：調(diào)查還原事實，精彩傳達事實。讀者在報紙上看到的報道是記者的最后完成品，其實在事實凝化成文字、通往最后完成品的路上，有眾多的可能性。我們可以假定存在一個超然于個人判斷的客觀事實，但不同的記者對這個事實的表述可能千差萬別。就是同一個記者在面對同一個事實的時候，也可以有眾多不同的表述方式。特稿的寫作記者是一個旁觀者也是一個參與者，是一個調(diào)查者也是一個判斷者。當(dāng)他要把一個事實搬到紙上時，他最大的困難在于，既要避免主觀武斷，又要體現(xiàn)記者立場，其間有著微妙的平衡和分寸。最重要的是你的敘述要打動讀者，你的判斷要說服讀者，而這種打動和說服，不僅要靠事實本身的力量，還要靠記者充滿智慧和趣味的敘述，靠記者富有彈性、充滿色彩的文字。特稿所選擇進行講述的新聞事實，遠(yuǎn)沒有人們第一眼看過去那么簡單。它有深刻的內(nèi)涵，復(fù)雜的意蘊，使“真”成為“相對的真”，你從不同的角度看上去，就會看到不同的樣貌。而特稿記者的目標(biāo)是，用自己的努力，無限接近真實。閱讀特稿楊瑞春，張捷．南方周末特稿手冊．廣州：南方日報出版社，２０１２．加洛克．普利策新聞獎：特稿卷．北京：新華出版社，１９９９．魏玲．大興安嶺殺人事件．時尚先生Ｅｓｑｕｉｒｅ，２０１５（６）．杜強．太平洋大逃殺親歷者自述．時尚先生Ｅｓｑｕｉｒｅ，２０１６（１）衛(wèi)毅．白銀時代：一樁連環(huán)殺人案和一座城市的往事．南方人物周刊，２０１６（９）．１９７９—２０１７年普利策新聞獎獲獎作品，通過網(wǎng)站可參考《普利策新聞獎：特稿卷》沒有收入的近年普利策新聞獎獲獎作品。非虛構(gòu)作品卡波特．冷血．?？冢耗虾３霭嫔?，２０１３．赫西．廣島．桂林：廣西師范大學(xué)出版社，２０１４．瑞恩．最長的一天．北京：解放軍文藝出版社，２０１４．阿列克謝耶維奇．二手時間．北京：中信出版社，２０１６．曼徹斯特．光榮與夢想．海口：海南出版社，２００６．道爾．擁抱戰(zhàn)敗．北京：三聯(lián)書店，２００８．王軍．城記．北京：三聯(lián)書店，２００４．陳徒手．人有病，天知否．北京：