商職院設計的力量

設計的力量：什么是設計？設計就是人類為了某種目的，而進行的一種創(chuàng)造性的活動。設計的關鍵點：一，目的性二，創(chuàng)新性目光所及的一切的人為環(huán)境或者產(chǎn)品，由設計師完成的，由人類有目的的創(chuàng)造出來的大學。設計是創(chuàng)新的一種強大的推動力和最鮮活的表現(xiàn)手段。成為展現(xiàn)一個國家現(xiàn)代文明程度和科技發(fā)展的最重要的標志。設計的萌芽階段和手工藝設計階段人類的設計起源于謀求生存獸皮筏--生存設計--格陵蘭人回旋鏢--澳洲土著人--飛去來器非洲坦桑尼亞發(fā)現(xiàn)的世界上最早的打制石器之一澳大利亞西北部發(fā)現(xiàn)的新石器時期的石質(zhì)矛頭與箭頭英國大英博物館--舊新時期石器的區(qū)別圖--人類的設計已經(jīng)走向成熟和形式美，同時，功能性與形式感也得到了很大的統(tǒng)一設計理念：形式追隨功能四川三星堆博物館--新石器時代的一些設計作品人類文明發(fā)展的進程中，非常重要的轉(zhuǎn)折點--陶器的發(fā)明和使用人類最最重要的發(fā)明--制陶--人類第一次利用物理，化學的方式，改變材料的性質(zhì)，創(chuàng)造出全新的產(chǎn)品。代表性的中國手工藝作品：陶器，青銅器，漆器（最輝煌的地域：長沙），瓷器，家具（明代）陶器，幾乎都是圓形，主要是旋轉(zhuǎn)拉培成型的--三星堆（陶缸）山西半坡出土的卷唇圜底盆--生活在地面上進行，為了在地面上放置半坡最典型的--小口尖底瓶--取水，儲水的陶器--為什么尖底：席地，地上挖個坑就放了三星堆出土的，一個銅人的頭像，青銅器在商周達到高峰青銅器的制造：鑄造成型：粗型，成型，外范制作，厚度控制縱目（理解為千里目）青銅面具--三星堆--大的600公斤，碩大無比，人類迄今發(fā)現(xiàn)的最大的面具失蠟法（精美）--青銅器漢代青銅器的改變，從禮器越來越變?yōu)闉樯钏鶠?968年出土于河北滿城縣的長信宮燈，為中山靖王所設計，照明燈或者室內(nèi)的陳設（體現(xiàn)卓越的設計原理，通過遮光板的旋轉(zhuǎn)，可以調(diào)節(jié)光的強度和方向）--有環(huán)保的意識，凈化油煙，排放干凈的空氣漆器：應用廣泛的一種日常生活用品，制作工藝：木頭或者竹子接近于現(xiàn)代的玻璃鋼模型類的漆器叫，灰胎生產(chǎn)工藝：13道，專人負責，勞動分工，長沙馬王堆出土的漆器--云文漆鼎--乘食物的西漢的云紋漆鐘，乘酒的長沙馬王堆漢墓--雙層九子漆奩--一層放化妝品，一層放化妝工具九子——同一個包裝里面，有不同造型的九個子，放不同的女士化妝所用的材料宋代：瓷的時代五窯：官窯，定窯，鈞窯，汝窯，哥窯安徽宿松出土的宋代酒器--蓮花造型--溫酒器（體現(xiàn)中國文化的獨特）宋代的定窯的瓷器：注重造型，而不是過多的表面的裝飾宋代鈞窯的瓷器：玫瑰紫釉荷花口碗，特征：師承自然明代的青花瓷：中外文化交流的結(jié)果，繪制青花所用的顏料，叫做蘇尼伯青，原產(chǎn)于西亞，通過海上的陶瓷之路，大量的原料進入中國明代的家具;中國的家具達到高峰，大量的硬木由東南亞進入中國，鐵質(zhì)工具大量的發(fā)展，明代中國園林興起，有了成套的概念注重人體工學明代紅酸枝扇面性南官帽椅古埃及的設計：壁畫中的家具工廠古埃及吉薩金字塔出土的隨葬的床和椅子古埃及最年輕，最有影響力的法老：吐坦哈蒙的王座--四只腳，獸腳，四只同一方向古希臘的柱式：多立克柱式，男性陽剛之美的體現(xiàn)愛奧尼克柱式，女性的秀美科林斯柱式，柱頭上有一束卷草羅馬時期：羅馬龐貝出土的三角鼎--后面的空心的，輕巧，便于攜帶哥特式，又叫高直式哥特式教堂--德國科隆大教堂--中世紀設計的一個最高代表--特征：尖供哥特式家具--馬丁王座16和17世紀交替的時期，巴洛克設計風格在意大利開始興起，然后傳播到世界各地--視覺特征：旋轉(zhuǎn)型洛可可，盛行于18世紀，法國路易15時代的一種藝術風格，非常具有女性特征，主要是一種室內(nèi)裝飾和家具的風格，而不是一種建筑的風格設計的力量可以體現(xiàn)在三個方面，物質(zhì)文明的層面，精神文明的層面，社會文明的層面一個國家的設計水平和社會文明的水平是高度一致的經(jīng)過17,18世紀兩百多年的發(fā)展，從1609年荷蘭建立第一個資產(chǎn)階級共和國開始，持續(xù)兩百多年的資產(chǎn)階級革命，讓資產(chǎn)階級積蓄了力量，逐漸取得了政權，促使了生產(chǎn)力的變革第一次工業(yè)革命（蒸汽時代）以，哈格里夫斯發(fā)明了珍妮紡紗機開始，他女兒的名字瓦特的蒸汽機，在很大程度上造就了這個場面1851年，英國為了炫耀工業(yè)革命以來，近100年的成就，提議舉辦一次，世界博覽會英國園藝師，波克斯頓，提出新型材料，修建展覽館，花了9個月，在當時，西方建筑是一個奇跡，也像一個怪物，叫水晶宮巴洛克藝術（凡爾賽宮）17世紀19世紀英國所流行的維多利亞風格，是以維多利亞女王在位的時期德國的建筑師，賽帕爾認為設計是特定需求的反應，特別是對于生產(chǎn)這種需求的時代，地域和社會需求的反應設計改革運動，最有影響的一位，約翰拉斯金，是一位作家，藝術評論家，也是一位畫家要求美術與技術的結(jié)合向大自然學習主張使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵，玻璃等等工藝材料強調(diào)設計為大眾服務，反對為精英服務威廉莫里斯，身體力行莫里斯掀起了設計運動，也就是1860年前后的工藝美術運動，在英國，對歐洲其他的很多國家有很大影響莫里斯：我的作品，以這樣或那樣的方式，實現(xiàn)了我的夢想19世紀70年代，美國的建筑界興起了一個非常重要的設計流派，芝加哥學派最有影響的是沙利文，設計（馬耶百貨公司大廈）歐洲大陸所發(fā)起的一場設計運動，就是新藝術運動，名字起源于薩穆爾賓，在巴黎所開的一間商店，叫新藝術之家霍爾塔，新藝術運動有代表的設計師英國比亞茲來的黑白插畫德國有德國青年風格奧地利，新藝術代表，被稱為，維也納分離派（分離學院派）席卷歐洲無數(shù)大大小小的設計改革運動的其中之一奧地利維也納藝術學院的一個教授，叫瓦格納，以他為首，形成了維也納學派對維也納分離派另外一個有影響的任人物是，英國的設計師麥金托什，直接影響到維也納分離派的兩個核心人物，一個是霍夫曼，一個是莫瑟從19世紀60年代開始，到20世紀初這樣一個歷史時期，在歐洲各國掀起了形形色色的設計改革運動真正的無論在理論上還是在實踐上有重大突破的是1907年在德國所產(chǎn)生的德意志制造聯(lián)盟1908年，它就達到了400多人，1929年已有3000多人，規(guī)模迅速擴大主要有兩個核心人物，一個是穆特修斯，另一個是威爾德德意志制造聯(lián)盟里最有名的代表人物，貝倫斯，核心設計師，在現(xiàn)代設計中舉足輕重1909年前后，貝倫斯名下的三位人物，一個是包豪斯的格羅皮夫斯，一個是機械美學的代表，柯布西埃，還有一個是，米斯1866年德國人西門子發(fā)明了發(fā)電機1870年比利時人格拉姆發(fā)明了電動機1876年美國人郝特發(fā)明了賽璐格1876年德國人奧托制造了第一臺以煤氣為燃料的四沖程內(nèi)燃機1879年美國人愛迪生發(fā)明了白熾燈1883年德國工程師戴姆勒又制成以汽油為燃料的內(nèi)燃機1885年德國機械工程師卡爾本次制成第一輛汽車1897年德國工程師狄賽爾發(fā)明了柴油機矛盾：市民階層的需求不是一致的，不是共同的，不是同一性的美學思潮：尼采的強力意志美學克羅齊的表現(xiàn)主義美學柏格森的直覺主義美學弗洛伊德的精神分析學格式塔心理學貝爾的形式主義美學人本主義美學--把人當成哲學研究的中心科學主義美學--強調(diào)邏輯--方法論偏于歸納法1901-1908野獸派29世紀初到30年代表現(xiàn)主義1907-1925立體主義1909-1918未來主義1913-20年代末構(gòu)成主義1917-1931風格派1915-1924達達主義現(xiàn)代主義的杰出代表：格羅皮烏斯，米斯凡德羅和柯布西埃1928年格羅皮烏斯提出少即多的一種設計理念1920年創(chuàng)辦了新精神雜志1925年在巴黎的國際現(xiàn)代裝飾與工藝博覽會上，有精神館1926年柯布西埃提出現(xiàn)代建筑新建筑的5個特點：底層架空，屋頂花園，自由平面，橫向長窗，自由立面（薩伏伊別墅）一、商業(yè)性設計二戰(zhàn)摧毀了現(xiàn)實中的家園，但心靈的家園從未荒蕪，當設計遭遇陽光就會綻放它奪目的光亮。二戰(zhàn)后各種藝術對設計的滲透，使壓抑的設計力量爆發(fā)得更為猛烈，為人們塑造嶄新的生活方式。所謂商業(yè)性設計就是把設計完全看做一種商業(yè)競爭的手段，設計改性不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺上的新奇與刺激。商業(yè)性設計的本質(zhì)是形式主義的，它在設計中強調(diào)形式第一，功能第二。核心：有計劃的商品廢止制，功能性廢止+合意型廢止+質(zhì)量型廢止本質(zhì)：形式主義，它在設計中強調(diào)形式第一，功能第二。表現(xiàn)：強調(diào)設計的象征意義以迎合美國人追求新奇的心理；設計師們威力促進商品銷售，增加經(jīng)濟效益，不斷花樣翻新，以流行的時尚來博得消費者的青睞。商業(yè)性設計的典型代表——20世紀50年代的美國汽車設計1、深受美蘇太平洋爭奪戰(zhàn)等時代背景的影響2、反映和體現(xiàn)出美國的“樂觀主義精神”二戰(zhàn)后的美國人需要新的設計來反映和實現(xiàn)他們的樂觀注意心情，借此消除戰(zhàn)爭期間艱辛生活的記憶，汽車于是成了他們希望的理想之物。克萊斯勒公司于1955年生產(chǎn)的戰(zhàn)斗機式小汽車二、厄爾與美國汽車設計20世紀50年代的美國汽車設計是商業(yè)性設計的典型代表。二戰(zhàn)后額美國人需要一系列新的設計來反映和實現(xiàn)他們樂觀主義的心情，汽車成為了寄托他們希望的理想之物。被后人稱作“汽車設計之父”的美國工業(yè)設計師厄爾在戰(zhàn)后的汽車業(yè)中發(fā)揮著重要的作用。厄爾職業(yè)：通用汽車公司的駐場設計師風格主張：大膽奔放、富于創(chuàng)新的形式主義；極力贊成并推崇“商品廢止制”成就：世界上第一個專職汽車設計師，在汽車設計上取得了重要突破且獲得巨大的商業(yè)成功，開創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車設計的高尾鰭風格。厄爾1951年設計的BuickLeSabre具有以下特點：1、模仿飛機、火箭的造型2、速度感十足的流暢線條3、整體弧行的前擋大玻璃4、鍍鉻構(gòu)件的雕塑化使用1956年厄爾設計的Firebird-2，與前一代相比更接近于家用車給汽車加上尾鰭這種仿生的且極具速度感的造型在五十年代曾風靡一時，它表現(xiàn)了美利堅民族的自信與國力強盛，反應了當時美國民眾的渴望與夢想。汽車尾鰭噴氣時代高速度的標志，反映了美國人對于權力、流動和速度的向往，取得了巨大的成功。這是厄爾在19569年設計的卡迪拉克“艾爾多拉多”型小汽車商業(yè)性設計在極大地刺激了消費的同時，也造成了資源的極大浪費，這正是現(xiàn)代主義設計所竭力批判商業(yè)性設計的特點之一。三、美國現(xiàn)代主義設計20世紀50年代，美國的現(xiàn)代主義設計具有濃厚的道德色彩，認為追求時尚和商品廢止制都是不道德的形式，只有簡潔而誠實的設計才是好的設計。這種設計不玩弄花招，沒有造假的古董光澤，也沒有適于材料本身處理以外的表面修飾。優(yōu)良設計的代表是沃森在20世紀40年代設計的臺燈：美國現(xiàn)代主義設計興起的背景原因主要有5點。1、戰(zhàn)后初期雄厚的物資基礎2、美國政府高度重視科技3、眾多優(yōu)秀的科技人才4、優(yōu)越的地理環(huán)境5、巨大的市場容量代表人物伊姆斯職業(yè)：美國最杰出的最有影響的家具與室內(nèi)設計大師之一設計特點：致力于一系列新結(jié)構(gòu)和新材料的試驗探索成就：將包豪斯理論與20世紀的斯堪的納威亞設計美學相結(jié)合，創(chuàng)造出了許多有影響的作品。伊姆斯1946年設計的餐椅伊姆斯夫婦1957年設計的安樂椅和墊腳凳，堪稱二十世紀設計的典范，美國米勒公司至今仍在生產(chǎn)。四、戰(zhàn)后歐洲的設計復興戰(zhàn)后工業(yè)的復興促成了設計蓬勃的發(fā)展，這種發(fā)展是在各個國家分別進行的，每個國家都形成了自己的設計理論和形式語言，以向世人展示自己的新面貌。戰(zhàn)后初期設計滿足現(xiàn)實和重建需要的兩種方式二次世界大戰(zhàn)以后，塑料成為了工業(yè)設計最熱門的材料，20世紀60年代曾被成為“塑料的時代”?？聜惒ㄔO計的塑料家具總成這套塑料家具總成包括廚房、臥室、衛(wèi)生間等四組。分別是由可折疊、組合的單元組成一、理性主義20世紀60年代以來，新一代設計師開始向功能主義提出了挑戰(zhàn)，形成了設計多元化的格局，創(chuàng)造了紛繁的設計文化，極大地豐富了人們的精神與文化生活。理性主義是指，在設計的多元化潮流中，以設計科學為基礎的理性主義占著主導地位。它強調(diào)設計是一項集體的活動，強調(diào)對設計過程的理性分析，而不追求任何表面的個人風格，因而體現(xiàn)出一種“無名性”的設計特征。理性主義與“無名性”設計時間：20世紀60年代末開始活動地區(qū)：歐洲、美國、日本風格特征：1、用設計科學作為基礎來指導設計，減少設計中的主觀意識2、強調(diào)產(chǎn)品質(zhì)量和生產(chǎn)工藝，外觀細節(jié)減少到了最低限度3、“無名性”設計適于批量生產(chǎn)的物品主要代表：德國的博朗公司、日本的“無良印品”等影響：無名性設計在很大程度上代表著工業(yè)設計的主流，影響延續(xù)至今。代表作品：意大利奧利維蒂公司生產(chǎn)的打印機日本無良印品公司生產(chǎn)的紙質(zhì)可折疊音箱二、新現(xiàn)代主義20世紀60年代以來，在一些國家和地區(qū)出現(xiàn)了一種復興20-30年代的現(xiàn)代主義、追求集合形式構(gòu)圖和機器風格的所謂“新現(xiàn)代主義”。新現(xiàn)代主義的設計風格與包豪斯有相似之處，它在家居設計中喜歡采用鍍鉻鋼管，在形態(tài)上強調(diào)機械化和幾何化?；顒拥貐^(qū)：歐洲、美國風格特征：1、家具設計喜歡采用鍍鉻鋼管，形態(tài)上強調(diào)機械化與幾何化。2、追求幾何形式構(gòu)圖和機器風格3、具有冷漠、正視、中性的外觀特征主要代表：OMK、克雅霍爾姆、阿基佐姆影響：新現(xiàn)代主義是一個回歸過程，重新恢復現(xiàn)代主義設計理性、功能的特征OMK設計的圓桌和可疊放椅克雅霍爾姆設計的鋼片椅阿基佐姆設計的“米斯”椅三、高技術風格“高技術風格”是與現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設計風格，它不僅在設計中采用高新技術，而且在美學中鼓吹表現(xiàn)新技術。高技術風格起源于20世紀20-30年代的機器美學，這種美學直接反映了當時以機械為代表的技術特征。時間：1960-1980活動地區(qū)：歐洲、日本風格特征：1、它不僅在設計中采用高新技術，而且在美學中鼓吹表現(xiàn)新技術。2、最先在建筑學中得到充分的發(fā)揮，并對工業(yè)設計產(chǎn)生重大影響。主要代表：諾曼福斯特、皮阿諾影響：在20世紀60-70年代曾風行一時，并一直波及20世紀80年代初。建筑設計方面的代表作有：1976年建成的皮阿諾與羅杰斯設計的逢皮杜國家藝術與文化中心諾曼福斯特設計的香港匯豐銀行總部大樓產(chǎn)品設計方面的代表作：福斯特1986年設計的“Nomos”桌子德國普法公司于1980年生產(chǎn)的全電動縫紉機四、波普風格波普風格又稱流行風格，它代表著20世紀60年代工業(yè)設計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。波普是一場廣泛的藝術運動，反映了第二次世界大戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標新立異的心理。1956年查理德漢密爾頓的拼貼壁畫《是什么使今天的家庭如此獨特、如此具有魅力》英國著名搖滾樂隊“披頭士”時間：1960-1970活動地區(qū)：英國設計主張：用極為通俗的方式直接表現(xiàn)物質(zhì)生活風格特征：1、普遍的為大多數(shù)觀眾而設計2、低成本、大批量生產(chǎn)3、短暫的短期效用4、年輕的為青年而產(chǎn)生5、可放棄的易于被遺忘6、詼諧的、刺激的影響：消解了高雅藝術和通俗藝術的區(qū)別，讓藝術走入平常生活。由現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)折中邁出了第一步。德帕斯、烏比諾和拉馬齊1970年設計的”joe“沙發(fā)穆多什設計的兒童椅日本JVC公司1970年推出的Nivic3240GM電視機一個國家如何打造國家的核心競爭力——唯有創(chuàng)造。創(chuàng)造力是人類最偉大的力量，設計就是創(chuàng)造力的具體體現(xiàn)。一、日本設計強國之路戰(zhàn)后日本經(jīng)歷了恢復期、成長期和發(fā)展期三個階段，在經(jīng)濟上進入了世界先進行列。今天，日本工業(yè)設計已得到國際設計界的高度重視，有較高的地位，高技術與傳統(tǒng)文化平衡正是日本現(xiàn)代設計的一個特色。戰(zhàn)前的日本設計，日產(chǎn)公司于1932年生產(chǎn)的”達特?！靶∑噾?zhàn)后日本工業(yè)設計的發(fā)展：恢復期：1945年-1952年1951年美國工業(yè)設計之父羅維赴日講學1952年日本工業(yè)設計協(xié)會成立成長期：1953年-1960年家用電器與汽車工業(yè)的發(fā)展普及1957年設立優(yōu)秀設計之角，設立G標志獎制定出口鏟平設計標準法規(guī)索尼公司于1958年生產(chǎn)的TR60晶體管收音機發(fā)展期：1961年至今有模仿走向創(chuàng)造自己的特色日本設計以小巧、精致、多功能、人性化、注重細節(jié)、崇尚自然的特點走向了國際舞臺。20世紀80年代，日本政府確立了”設計興國“的戰(zhàn)略，為日本設計師提供一個個可以大膽揮灑靈感的舞臺。短短十多年時間里，日本設計界涌現(xiàn)出了深澤直人、板茂、三宅一生等一大批具有國際影響力的設計師，