平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)1課件

點(diǎn)的構(gòu)成-概念-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)形態(tài)

幾何：點(diǎn)是只有位置而沒(méi)有大小的；

點(diǎn)是線的開(kāi)端和終結(jié)；

點(diǎn)是兩線的相交處。構(gòu)成：點(diǎn)是一切造型的基礎(chǔ)，有大小、形狀、面積之分。點(diǎn)的構(gòu)成-概念-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)形態(tài)

點(diǎn)的構(gòu)成-概念-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)形狀：點(diǎn)的形態(tài)是可以變化的，但其基本的形狀是圓點(diǎn)、方點(diǎn)、角點(diǎn)及不規(guī)則的點(diǎn)；設(shè)計(jì)時(shí)可以用基本形狀工具繪制。點(diǎn)的構(gòu)成-概念-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)形狀：點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-平面廣告設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-平面廣告設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-設(shè)計(jì)師作品點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-設(shè)計(jì)師作品平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件實(shí)驗(yàn)一點(diǎn)評(píng)（ps）網(wǎng)屏效果制作體會(huì)點(diǎn)的聚散和大小現(xiàn)成視覺(jué)上的面灰度模式彩色半調(diào)濾鏡及網(wǎng)點(diǎn)半徑光點(diǎn)效果字了解并熟悉PS的基本操作及視覺(jué)效果文件新建填充文字工具文本圖層?xùn)鸥窕О艄ぞ?/p>

工作選區(qū)路徑毛筆工具筆刷設(shè)置描邊路徑模糊濾鏡

漸變工具透視選區(qū)修改混合模式

實(shí)驗(yàn)一點(diǎn)評(píng)（ps）網(wǎng)屏效果制作案例解析（ILL）案例1：使用分別變換命令改變點(diǎn)的大小體會(huì)改變點(diǎn)的大小，使點(diǎn)的構(gòu)成富有大小變化的韻律

新建文件橢圓工具填充描邊復(fù)制選擇工具分別變換案例2：使用旋轉(zhuǎn)工具變化點(diǎn)的位置體會(huì)使用旋轉(zhuǎn)工具使點(diǎn)的構(gòu)成具有奇特的位置變化拾色器符號(hào)調(diào)板旋轉(zhuǎn)工具案例解析（ILL）案例1：使用分別變換命令改變點(diǎn)的大小拓展-構(gòu)成拓展-構(gòu)成具象形象指是從大自然中，通過(guò)觀察、寫(xiě)生，吸取自然界中美的成分，加以夸張、整理、取舍和變形。在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行分解和重新組合，使形象更加簡(jiǎn)練、完美，增強(qiáng)其裝飾效果，而且更適于加工生產(chǎn)。實(shí)際上這是一種帶有具體形象的初步“抽象”。這在平面設(shè)計(jì)中是應(yīng)用較多的一種形式。也是我國(guó)廣大群眾所易于接受和喜愛(ài)的。具象形象指是從大自然中，通過(guò)觀察、寫(xiě)生，吸取自然界中美的成分具象形象“抽象形象”的應(yīng)用，在我國(guó)過(guò)去就有豐富的遺產(chǎn)。如：中國(guó)古代的彩陶紋樣和其它幾何圖案，其形象古樸、簡(jiǎn)練、生動(dòng)、裝飾性強(qiáng)，比較充分地體現(xiàn)出美的形式規(guī)律，再如：我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中的京劇臉譜，根據(jù)其人物性格，進(jìn)行大膽的夸張變形。是極為精巧的藝術(shù)創(chuàng)造。具象形象“抽象形象”的應(yīng)用，在我國(guó)過(guò)去就有豐富的遺產(chǎn)。如：中

平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件原始社會(huì)蝶形器新石器時(shí)代的玉龍?jiān)忌鐣?huì)蝶形器新石器時(shí)代的玉龍石家河文化至夏代

（約西元前25-16世紀(jì)）玉神祖像

石家河文化至夏代

（約西元前25-1戰(zhàn)國(guó)

三龍環(huán)形飾春秋

鳥(niǎo)紋環(huán)早期

戰(zhàn)國(guó)三龍環(huán)形飾春秋鳥(niǎo)紋環(huán)早期

紋樣紋樣京劇臉譜京劇臉譜畢加索立體主義—現(xiàn)實(shí)的新寫(xiě)法這種“現(xiàn)實(shí)”的新方法的語(yǔ)言手段，把自然現(xiàn)象從造型上分成碎片，再把這些碎片鑲嵌展現(xiàn)到自成一體的、畫(huà)布上的、堅(jiān)實(shí)的建筑形體里，從而勾畫(huà)出一個(gè)從許多視角—上面、下面、正面、側(cè)面—看到的空間所形成的機(jī)體，這便是立體主義這一新的語(yǔ)言的特征。

畢加索立體主義—現(xiàn)實(shí)的新寫(xiě)法這種“現(xiàn)實(shí)”的新方法的畢加索畢加索瓦西里·康定斯基(1866-1944)俄國(guó)人現(xiàn)代藝術(shù)的偉大人物之一。現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人。他在l911年所寫(xiě)的《論藝術(shù)的精神》、1912年的《關(guān)于形式問(wèn)題》、1923年《點(diǎn)、線到面》。1938年的《論具體藝術(shù)》等論文，都是抽象藝術(shù)的經(jīng)典著作，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)的啟示錄。

瓦西里·康定斯基(1866-1944)俄國(guó)人現(xiàn)代藝術(shù)瓦西里·康定斯基瓦西里·康定斯基保羅·克利(1879-1940)瑞士人

自然.神靈.人“用一根線條去散步”是二十世紀(jì)變化最多、最難以理解和才華橫溢的杰出藝術(shù)家之一。由于這位藝術(shù)家從成熟的時(shí)候起，就連續(xù)不斷地反復(fù)研究離本質(zhì)更近的主題和形式，所以很難探索他在風(fēng)格上的發(fā)展。保羅·克利(1879-1940)瑞士人

自然.神保羅·克利保羅·克利保羅·克利保羅·克利設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用拓展：點(diǎn)的知覺(jué)（a）是多數(shù)點(diǎn)的聚集；（b)是三個(gè)大點(diǎn)；（c）是一連串從大到小的圓形，大端看作面，小端看作

點(diǎn)，然而從點(diǎn)到面的過(guò)渡是連續(xù)的，故不可能決定

哪里是點(diǎn)和面的分界。拓展：點(diǎn)的知覺(jué)（a）是多數(shù)點(diǎn)的聚集；平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件如果畫(huà)面中的兩點(diǎn)為不同大小時(shí)，觀者的注意力，首先會(huì)集中在優(yōu)勢(shì)的一方，然后再向劣勢(shì)方向轉(zhuǎn)移（圖6）點(diǎn)的排列，以等間隔在一條直線上，則產(chǎn)生線的感覺(jué)。這在廣告和包裝設(shè)計(jì)中是極為常見(jiàn)的（圖7）如果畫(huà)面中的兩點(diǎn)為不同大小時(shí)，觀者的注意力，首先會(huì)集中在優(yōu)勢(shì)拓展：點(diǎn)的錯(cuò)覺(jué)一般明亮的暖色會(huì)接近眼睛，而有前進(jìn)和膨脹的感覺(jué)。因此，在黑地上的白點(diǎn)，較同等大在白底上，的黑點(diǎn)感覺(jué)為大。白點(diǎn)有擴(kuò)張感，黑點(diǎn)有收縮感。桔黃色的點(diǎn)要比藍(lán)色的點(diǎn)感覺(jué)大，道理與上例相同（圖17、18）。按照這一原理，在設(shè)計(jì)中可用明亮的色彩，突出商標(biāo)或主題文字；同時(shí)，使用較暗（或較寒）的色彩，便會(huì)適當(dāng)減弱次要部分的文字或圖形。拓展：點(diǎn)的錯(cuò)覺(jué)一般明亮的暖色會(huì)接近眼睛，而有前進(jìn)和膨脹的拓展：點(diǎn)的錯(cuò)覺(jué)同一大小的點(diǎn)，由于周?chē)c(diǎn)大小的不同，就使中間兩個(gè)點(diǎn)也產(chǎn)生有不同大小的錯(cuò)覺(jué)（圖19、20）。兩圖中間的圓點(diǎn)是等大的，由于圖19周?chē)狞c(diǎn)大，產(chǎn)生對(duì)比作用，而感覺(jué)中間的點(diǎn)小。相反，圖20中間的點(diǎn)則感覺(jué)大。

拓展：點(diǎn)的錯(cuò)覺(jué)同一大小的點(diǎn)，由于周?chē)c(diǎn)大小的不同，就使中拓展：點(diǎn)的設(shè)計(jì)

是修維他印刷公司的商標(biāo)。它是以印刷最基本的功能——網(wǎng)點(diǎn)，去代表印刷行業(yè)的特征。拓展：點(diǎn)的設(shè)計(jì)拓展：點(diǎn)的設(shè)計(jì)圖28是馬克薩制藥公司所用的VB12雜志廣告的設(shè)計(jì)。其構(gòu)成形式是用點(diǎn)的方向漸變成橢圓，表現(xiàn)其空間感。同時(shí)，也可理解為藥丸的象征。拓展：點(diǎn)的設(shè)計(jì)圖28是馬克薩制藥公司所用的VB12雜志廣告的拓展：點(diǎn)的設(shè)計(jì)圖27是反對(duì)原子武器示威的海報(bào)設(shè)計(jì)。它是用點(diǎn)有秩序的漸變排列，形成了一種很強(qiáng)的韻律感。并且，顯示一種閃光的效果，畫(huà)面呈現(xiàn)出它的韻律美。從中也可作為表示群眾力量的象征。拓展：點(diǎn)的設(shè)計(jì)圖27是反對(duì)原子武器示威的海報(bào)設(shè)計(jì)。它是用點(diǎn)小結(jié)小結(jié)點(diǎn)的構(gòu)成-概念-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)形態(tài)

幾何：點(diǎn)是只有位置而沒(méi)有大小的；

點(diǎn)是線的開(kāi)端和終結(jié)；

點(diǎn)是兩線的相交處。構(gòu)成：點(diǎn)是一切造型的基礎(chǔ)，有大小、形狀、面積之分。點(diǎn)的構(gòu)成-概念-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)形態(tài)

點(diǎn)的構(gòu)成-概念-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)形狀：點(diǎn)的形態(tài)是可以變化的，但其基本的形狀是圓點(diǎn)、方點(diǎn)、角點(diǎn)及不規(guī)則的點(diǎn)；設(shè)計(jì)時(shí)可以用基本形狀工具繪制。點(diǎn)的構(gòu)成-概念-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)形狀：點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-標(biāo)志設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-封面設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-平面廣告設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-平面廣告設(shè)計(jì)點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-設(shè)計(jì)師作品點(diǎn)的構(gòu)成-設(shè)計(jì)中的點(diǎn)-設(shè)計(jì)師作品平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件實(shí)驗(yàn)一點(diǎn)評(píng)（ps）網(wǎng)屏效果制作體會(huì)點(diǎn)的聚散和大小現(xiàn)成視覺(jué)上的面灰度模式彩色半調(diào)濾鏡及網(wǎng)點(diǎn)半徑光點(diǎn)效果字了解并熟悉PS的基本操作及視覺(jué)效果文件新建填充文字工具文本圖層?xùn)鸥窕О艄ぞ?/p>

工作選區(qū)路徑毛筆工具筆刷設(shè)置描邊路徑模糊濾鏡

漸變工具透視選區(qū)修改混合模式

實(shí)驗(yàn)一點(diǎn)評(píng)（ps）網(wǎng)屏效果制作案例解析（ILL）案例1：使用分別變換命令改變點(diǎn)的大小體會(huì)改變點(diǎn)的大小，使點(diǎn)的構(gòu)成富有大小變化的韻律

新建文件橢圓工具填充描邊復(fù)制選擇工具分別變換案例2：使用旋轉(zhuǎn)工具變化點(diǎn)的位置體會(huì)使用旋轉(zhuǎn)工具使點(diǎn)的構(gòu)成具有奇特的位置變化拾色器符號(hào)調(diào)板旋轉(zhuǎn)工具案例解析（ILL）案例1：使用分別變換命令改變點(diǎn)的大小拓展-構(gòu)成拓展-構(gòu)成具象形象指是從大自然中，通過(guò)觀察、寫(xiě)生，吸取自然界中美的成分，加以夸張、整理、取舍和變形。在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行分解和重新組合，使形象更加簡(jiǎn)練、完美，增強(qiáng)其裝飾效果，而且更適于加工生產(chǎn)。實(shí)際上這是一種帶有具體形象的初步“抽象”。這在平面設(shè)計(jì)中是應(yīng)用較多的一種形式。也是我國(guó)廣大群眾所易于接受和喜愛(ài)的。具象形象指是從大自然中，通過(guò)觀察、寫(xiě)生，吸取自然界中美的成分具象形象“抽象形象”的應(yīng)用，在我國(guó)過(guò)去就有豐富的遺產(chǎn)。如：中國(guó)古代的彩陶紋樣和其它幾何圖案，其形象古樸、簡(jiǎn)練、生動(dòng)、裝飾性強(qiáng)，比較充分地體現(xiàn)出美的形式規(guī)律，再如：我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中的京劇臉譜，根據(jù)其人物性格，進(jìn)行大膽的夸張變形。是極為精巧的藝術(shù)創(chuàng)造。具象形象“抽象形象”的應(yīng)用，在我國(guó)過(guò)去就有豐富的遺產(chǎn)。如：中

平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件原始社會(huì)蝶形器新石器時(shí)代的玉龍?jiān)忌鐣?huì)蝶形器新石器時(shí)代的玉龍石家河文化至夏代

（約西元前25-16世紀(jì)）玉神祖像

石家河文化至夏代

（約西元前25-1戰(zhàn)國(guó)

三龍環(huán)形飾春秋

鳥(niǎo)紋環(huán)早期

戰(zhàn)國(guó)三龍環(huán)形飾春秋鳥(niǎo)紋環(huán)早期

紋樣紋樣京劇臉譜京劇臉譜畢加索立體主義—現(xiàn)實(shí)的新寫(xiě)法這種“現(xiàn)實(shí)”的新方法的語(yǔ)言手段，把自然現(xiàn)象從造型上分成碎片，再把這些碎片鑲嵌展現(xiàn)到自成一體的、畫(huà)布上的、堅(jiān)實(shí)的建筑形體里，從而勾畫(huà)出一個(gè)從許多視角—上面、下面、正面、側(cè)面—看到的空間所形成的機(jī)體，這便是立體主義這一新的語(yǔ)言的特征。

畢加索立體主義—現(xiàn)實(shí)的新寫(xiě)法這種“現(xiàn)實(shí)”的新方法的畢加索畢加索瓦西里·康定斯基(1866-1944)俄國(guó)人現(xiàn)代藝術(shù)的偉大人物之一。現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人。他在l911年所寫(xiě)的《論藝術(shù)的精神》、1912年的《關(guān)于形式問(wèn)題》、1923年《點(diǎn)、線到面》。1938年的《論具體藝術(shù)》等論文，都是抽象藝術(shù)的經(jīng)典著作，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)的啟示錄。

瓦西里·康定斯基(1866-1944)俄國(guó)人現(xiàn)代藝術(shù)瓦西里·康定斯基瓦西里·康定斯基保羅·克利(1879-1940)瑞士人

自然.神靈.人“用一根線條去散步”是二十世紀(jì)變化最多、最難以理解和才華橫溢的杰出藝術(shù)家之一。由于這位藝術(shù)家從成熟的時(shí)候起，就連續(xù)不斷地反復(fù)研究離本質(zhì)更近的主題和形式，所以很難探索他在風(fēng)格上的發(fā)展。保羅·克利(1879-1940)瑞士人

自然.神保羅·克利保羅·克利保羅·克利保羅·克利設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用拓展：點(diǎn)的知覺(jué)（a）是多數(shù)點(diǎn)的聚集；（b)是三個(gè)大點(diǎn)；（c）是一連串從大到小的圓形，大端看作面，小端看作

點(diǎn)，然而從點(diǎn)到面的過(guò)渡是連續(xù)的，故不可能決定

哪里是點(diǎn)和面的分界。拓展：點(diǎn)的知覺(jué)（a）是多數(shù)點(diǎn)的聚集；平面構(gòu)成2(點(diǎn)的構(gòu)成)[1]課件如果畫(huà)面中的兩點(diǎn)為不同大小時(shí)，觀者的注意力，首先會(huì)集中在優(yōu)勢(shì)的一方，然后再向劣勢(shì)方向轉(zhuǎn)移（圖6）點(diǎn)的排列，以等間隔在一條直線上，則產(chǎn)生線的感覺(jué)。這在廣告和包裝設(shè)計(jì)中是極為常見(jiàn)的（圖7）如果畫(huà)面中的