現(xiàn)代主義思潮觀照下的張愛玲課件

現(xiàn)代主義思潮觀照下的張愛玲其人其作

賀曉武

31213C

現(xiàn)代主義思潮觀照下的張愛玲其人其作

賀曉武31213

參考書目

1.子通《張愛玲評說六十年》中國華僑出版社，20192.陳子善《張愛玲的風氣》濟南：山東畫報出版社，20193.陳子善《再說張愛玲》濟南：山東畫報出版社，20194.俞兆平《中國現(xiàn)代三大文學思潮新論》北京：人民文學出版社，20195.陳子善《說不盡的張愛玲》上海書店出版社，20196.水晶《為張愛玲補妝》濟南：山東畫報出版社，20197.劉增杰《中國現(xiàn)代文學思潮研究》鄭州：河南大學出版社，20198.張愛玲文萃》文化藝術(shù)出版社，201941213C參考提綱

一現(xiàn)代主義思潮的海派文學二現(xiàn)代主義思潮的小說繼承者張愛玲三張愛玲小說的現(xiàn)代性特質(zhì)四現(xiàn)代主義思潮的現(xiàn)代性五流風余韻：大陸和臺灣51213C提綱一現(xiàn)代主義思潮的海派文學51213C一現(xiàn)代主義思潮的海派文學海派小說是在消費文化和商業(yè)文化環(huán)境中形成的文學流派。承續(xù)了鴛鴦蝴蝶派文學商業(yè)價值傳統(tǒng)，在文學形式和審美觀念上更加符合現(xiàn)代市民欣賞的需要和現(xiàn)代文學發(fā)展的趨勢。在城市生活和罪惡中發(fā)現(xiàn)美，寫都市對傳統(tǒng)文化的沖擊和現(xiàn)代大都市中人的變態(tài)和墮落，熱衷于描寫男女情愛欲念。61213C一現(xiàn)代主義思潮的海派文學61213C海派在30年代發(fā)展成為新感覺派（第二代海派）。新感覺派是現(xiàn)代主義流派，受到日本新感覺派和法國都市文學創(chuàng)作的影響。新感覺派作為小說流派的共同特征是運用西方現(xiàn)代主義藝術(shù)技巧表現(xiàn)現(xiàn)代都市人的生存狀態(tài)。代表作家有：施蟄存、劉吶歐、穆時英。

71213C海派在30年代發(fā)展成為新感覺派（第二代海派）。新感覺派是現(xiàn)代施蟄存擅長于用弗洛伊德的心理分析學來表現(xiàn)人的復雜心理，以及現(xiàn)代大都市文明的快節(jié)奏對人的心理帶來的扭曲。多寫人的性壓抑和性變態(tài)，焦慮和恐懼，帶有明顯的心理分析色彩。《將軍的頭》《梅雨之夕》《善女人行品》。劉吶鷗小說集《都市風景線》以意識流、蒙太奇等手法，描繪戲院、賽馬場、酒館的喧囂，描寫都市男女放縱、刺激的色情生活，暴露了都市的異化、病態(tài)和糜爛，展現(xiàn)了大都市的罪惡和人性中的丑陋。81213C施蟄存擅長于用弗洛伊德的心理分析學來表現(xiàn)人的復雜心理，以及現(xiàn)穆時英醉心于描繪十里洋場畸形的“戰(zhàn)栗和肉的沉醉”的風景，表現(xiàn)愛情和死亡的主題以及人在現(xiàn)代文明的壓抑下自我的喪失，被譽為新感覺派的圣手?！栋捉鸬呐w塑像》《圣處女的感情》等。新感覺派小說的藝術(shù)特點1.從題材上來看，側(cè)重表現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)；2.在藝術(shù)表現(xiàn)上，引進多種現(xiàn)代派手法，營造新奇的感覺；3.在人物刻畫上，注重開掘和表現(xiàn)潛意識和變態(tài)心理。91213C穆時英醉心于描繪十里洋場畸形的“戰(zhàn)栗和肉的沉醉”的風景，表現(xiàn)二現(xiàn)代主義思潮的繼承者張愛玲一、家庭（1920—2019）原名張瑛，祖父是李鴻章之婿。父親蓄妓吸毒，母親新女性。14歲時寫成章回體小說《摩登紅樓夢》。1939年考入倫敦大學，因歐戰(zhàn)改入香港大學。1942年香港淪陷后返滬。母親所受的西方教育和父親的遺少積習對她有雙重的影響。幼年時父母的離異，生活方式和文化教養(yǎng)的差異以及在父親、母親身邊兩種截然不同的生活遭遇，使她在珍惜人世間一切可以品嘗到的舒適的同時仍抹不掉心底深處的悲涼。這給她個人生活蒙上了一生揮之不去的陰影，并由她的天才之筆，轉(zhuǎn)繪到她以后的成名小說里。101213C二現(xiàn)代主義思潮的繼承者張愛玲一、家庭101213C二愛情與胡蘭成的相愛既是張愛玲感情生活的開始，也是新一輪打擊的醞釀，她受到感情上最冷酷無情的打擊，成為戀愛悲劇的主角，這同時還構(gòu)成了張愛玲悲劇色彩的另一因素。一向冷漠封閉的張愛玲經(jīng)歷了此劫，使得后來的她更多了一份悲苦的沉靜。三婚姻賴雅中風111213C二愛情111213C三張愛玲小說的現(xiàn)代性特質(zhì)一總綱：“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”。1、展示整個人生的悲劇性體驗。人物冷酷自私，即使父母兄弟姐妹之間也沒有親情，人們的心態(tài)扭曲變態(tài)。世界沒有愛也沒有溫暖，大家都在為了自己而痛苦地掙扎，在注定的絕望中覓取一生。2、她刻畫了常人的不同層次和內(nèi)容的欲望和情感的糾葛又選擇了超然的態(tài)度。

121213C三張愛玲小說的現(xiàn)代性特質(zhì)一總綱：“生命是一襲華美的袍，3、她的小說是純粹的上海傳統(tǒng)的小說。上海作為商業(yè)中心，世界性都會，成為中國散播新思想的文化中心。她是表現(xiàn)這個沒落的“上海世界”的最好和最后的代言人。4、剖析人性中最根本的東西：在“食”、“色”的雙重枷鎖下，人從沒有跳出過獸的圈子，所謂的“人性”正在被一步步吞噬。她的作品始終都在思考怎樣去改變?nèi)松奶幘常冀K沒有結(jié)果，所有的人都妥協(xié)了。

131213C3、她的小說是純粹的上海傳統(tǒng)的小說。上海作為商業(yè)中心，世界

二具體表現(xiàn)：人的孤單、寂寞與無聊。滿不在乎的現(xiàn)代人、正孜孜地探視屋內(nèi)。色調(diào)為綠色，給人一種壓迫感和神秘感。①內(nèi)容上，為普通人（都市男女）寫傳奇：描寫兩性關(guān)系，婚姻關(guān)系，聚焦于女性的愛情、婚姻、家庭悲劇，是張愛玲發(fā)掘人性和洋場社會情調(diào)的基本的審美視角。用各種回到家庭，來窺視都市舞臺日日演繹的浮世悲歡。141213C二具體表現(xiàn)：141213C②意蘊上，人性的異化與境界的“荒涼”：男性角色大致可以分為三類：[一]封建沒落家族的遺老遺少；[二]新舊兼雜的都市男人形象；[三]混跡洋場的紳士。人性的劣根性，自私自利、虛偽、殘忍、游戲人生。他們對待女性有著本質(zhì)的相似：寡于情、陋于質(zhì)、趨于利、薄于義。151213C②意蘊上，人性的異化與境界的“荒涼”：男性角色大致可以分為三[一]封建沒落家族的遺老遺少；《金鎖記》里毫無人氣的軟骨病姜二爺、吃喝嫖賭一應(yīng)俱全的姜三爺《小艾》里蓄娼養(yǎng)小、騙太太錢財、做無恥漢奸的席五老爺《傾城之戀》里“狂嫖濫賭，玩出一身病來”，又騙光妹妹錢財?shù)陌兹隣?、白四爺以及已逝的、把白家?guī)肫坡渚车氐陌桌咸珷敗盾岳蛳闫繁╈謇淇?、專制殘忍的聶介臣《花凋》里“自民國紀元起就沒長過歲數(shù)”在“酒精缸里泡著的孩尸”鄭先生161213C[一]封建沒落家族的遺老遺少；161213C[二]新舊兼雜的都市男人形象《紅玫瑰與白玫瑰》里掙扎在“好人”與“真人”雙重人格間的佟振?！缎慕?jīng)》中陷于父女戀的許峰儀《鴻鸞喜》里新發(fā)跡的，慣在人前扮演“好丈夫”和“開明父親”的婁囂伯[三]混跡洋場的紳士有《傾城之戀》里“對女人說慣了謊”、“把婚姻看作長期賣淫”的范柳原《沉香屑第一爐香》里靠寄生貴婦、吃軟飯、善調(diào)情的“雜種”喬琪喬。

171213C[二]新舊兼雜的都市男人形象171213C在現(xiàn)實中痛苦掙扎、緩慢毀滅的女人：“凄艷的蝴蝶”：健康、潑辣,生命力旺盛，但難以掩飾命運的難堪（曹七巧、霓喜）嬌寵的準尤物:明艷動人,其依附性地位實包含著難言的辛酸（王嬌蕊、白流蘇）自立的女性:樸素平實,其獨立的地位卻依然沒有帶給她們滿足的喜悅（虞家茵、顧曼楨）181213C181213C白流蘇：離婚后獨居娘家倍受哥嫂的冷遇，多病的母親又不能為她作主，當她的哥哥們把她的錢賠在生意上之后，還要倒怪她的晦氣使生意一敗涂地。兄妹、姑嫂之間除了金錢根本毫無親情可言，飽嘗離婚的痛苦和寄人籬下的滋味。葛薇龍：由一個單純、自信、希望保持自己人格完整的少女到幻想的貶值、自信的破滅終至人格的喪失，這一過程是對她先前所抱有的“出淤泥而不染”的幻想的有力嘲諷，更是人性私欲不斷膨脹，蠶食深厚親情的真實寫照。親人是踢你進火坑的親人，家是寒意刺骨的家！191213C白流蘇：離婚后獨居娘家倍受哥嫂的冷遇，多病的母親又不能為她作曹七巧：在受欺壓受迫害的同時也欺壓別人迫害別人，世間的不幸是整個人群的不幸，沒有誰能幸免和逃脫。色彩鮮明、血肉飽滿。她的命運從開始就注定是徹底的悲劇。充滿活力的少女與終年臥床奄奄一息的活死人生活在一起，本來就是對人性的摧殘，因低微出身時常遭受曾家的輕蔑和排斥，處境扭曲了她的本性。她要把在曾家所受的侮辱和損害宣泄出去，求得精神上的平衡與寄托。曹七巧后來對兒女種種難以理解的舉動不是偶然。悲劇不僅僅是因為她的悲慘遭遇，而是由于她的不覺悟，從受害者變成了“害人者”。人物的復雜性使我們在恨曹七巧的同時也覺得她可憐。

201213C曹七巧：在受欺壓受迫害的同時也欺壓別人迫害別人，世間的不幸是③主體意識上，懷疑精神的清醒的現(xiàn)代人現(xiàn)代人的存在意識：對人性的懷疑，對時代的恐懼，對現(xiàn)代文明的失望，與古老的東方式的憂患意識融在一起。面對著人生的缺憾，時代的重壓，不是慘然的決裂，而是以審美詩意的哀傷去面對。其現(xiàn)代意識很大程度上人生的偶然性、臨時性、陌生性來表現(xiàn)人生的悲涼。211213C③主體意識上，懷疑精神的清醒的現(xiàn)代人211213C

④文體上，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、雅與俗等藝術(shù)元素的整合：“新鴛鴦體”“新洋場體”“娛情小說”a.從古老的典故和小說、戲曲名詞中化出現(xiàn)代性的新意?！皟A城”“金鎖”“紅玫瑰、白玫瑰”。b.傳統(tǒng)小說的全觀敘事方式?！冻料阈肌穋.講究故事的華美而曲折。d.古典意象與現(xiàn)代詩情。頗得《紅樓夢》之神韻。221213C④文體上，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、雅與俗等藝術(shù)元素的整合：“新鴛鴦體四現(xiàn)代主義思潮的現(xiàn)代性一意識流的手法二揭示人性的可悲三人在現(xiàn)代社會中的可悲處境四難以清楚理解的思緒231213C四現(xiàn)代主義思潮的現(xiàn)代性231213C五流風余韻：大陸和臺灣大陸:王安憶、蘇童、葉兆言臺灣：白先勇、朱天文、朱天心241213C五流風余韻：大陸和臺灣大陸:王安憶、蘇童、葉兆言24121現(xiàn)代主義思潮觀照下的張愛玲課件

現(xiàn)代主義思潮觀照下的張愛玲其人其作

賀曉武

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現(xiàn)代主義思潮觀照下的張愛玲其人其作

賀曉武31213

參考書目

1.子通《張愛玲評說六十年》中國華僑出版社，20192.陳子善《張愛玲的風氣》濟南：山東畫報出版社，20193.陳子善《再說張愛玲》濟南：山東畫報出版社，20194.俞兆平《中國現(xiàn)代三大文學思潮新論》北京：人民文學出版社，20195.陳子善《說不盡的張愛玲》上海書店出版社，20196.水晶《為張愛玲補妝》濟南：山東畫報出版社，20197.劉增杰《中國現(xiàn)代文學思潮研究》鄭州：河南大學出版社，20198.張愛玲文萃》文化藝術(shù)出版社，2019271213C參考提綱

一現(xiàn)代主義思潮的海派文學二現(xiàn)代主義思潮的小說繼承者張愛玲三張愛玲小說的現(xiàn)代性特質(zhì)四現(xiàn)代主義思潮的現(xiàn)代性五流風余韻：大陸和臺灣281213C提綱一現(xiàn)代主義思潮的海派文學51213C一現(xiàn)代主義思潮的海派文學海派小說是在消費文化和商業(yè)文化環(huán)境中形成的文學流派。承續(xù)了鴛鴦蝴蝶派文學商業(yè)價值傳統(tǒng)，在文學形式和審美觀念上更加符合現(xiàn)代市民欣賞的需要和現(xiàn)代文學發(fā)展的趨勢。在城市生活和罪惡中發(fā)現(xiàn)美，寫都市對傳統(tǒng)文化的沖擊和現(xiàn)代大都市中人的變態(tài)和墮落，熱衷于描寫男女情愛欲念。291213C一現(xiàn)代主義思潮的海派文學61213C海派在30年代發(fā)展成為新感覺派（第二代海派）。新感覺派是現(xiàn)代主義流派，受到日本新感覺派和法國都市文學創(chuàng)作的影響。新感覺派作為小說流派的共同特征是運用西方現(xiàn)代主義藝術(shù)技巧表現(xiàn)現(xiàn)代都市人的生存狀態(tài)。代表作家有：施蟄存、劉吶歐、穆時英。

301213C海派在30年代發(fā)展成為新感覺派（第二代海派）。新感覺派是現(xiàn)代施蟄存擅長于用弗洛伊德的心理分析學來表現(xiàn)人的復雜心理，以及現(xiàn)代大都市文明的快節(jié)奏對人的心理帶來的扭曲。多寫人的性壓抑和性變態(tài)，焦慮和恐懼，帶有明顯的心理分析色彩?！秾④姷念^》《梅雨之夕》《善女人行品》。劉吶鷗小說集《都市風景線》以意識流、蒙太奇等手法，描繪戲院、賽馬場、酒館的喧囂，描寫都市男女放縱、刺激的色情生活，暴露了都市的異化、病態(tài)和糜爛，展現(xiàn)了大都市的罪惡和人性中的丑陋。311213C施蟄存擅長于用弗洛伊德的心理分析學來表現(xiàn)人的復雜心理，以及現(xiàn)穆時英醉心于描繪十里洋場畸形的“戰(zhàn)栗和肉的沉醉”的風景，表現(xiàn)愛情和死亡的主題以及人在現(xiàn)代文明的壓抑下自我的喪失，被譽為新感覺派的圣手?！栋捉鸬呐w塑像》《圣處女的感情》等。新感覺派小說的藝術(shù)特點1.從題材上來看，側(cè)重表現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)；2.在藝術(shù)表現(xiàn)上，引進多種現(xiàn)代派手法，營造新奇的感覺；3.在人物刻畫上，注重開掘和表現(xiàn)潛意識和變態(tài)心理。321213C穆時英醉心于描繪十里洋場畸形的“戰(zhàn)栗和肉的沉醉”的風景，表現(xiàn)二現(xiàn)代主義思潮的繼承者張愛玲一、家庭（1920—2019）原名張瑛，祖父是李鴻章之婿。父親蓄妓吸毒，母親新女性。14歲時寫成章回體小說《摩登紅樓夢》。1939年考入倫敦大學，因歐戰(zhàn)改入香港大學。1942年香港淪陷后返滬。母親所受的西方教育和父親的遺少積習對她有雙重的影響。幼年時父母的離異，生活方式和文化教養(yǎng)的差異以及在父親、母親身邊兩種截然不同的生活遭遇，使她在珍惜人世間一切可以品嘗到的舒適的同時仍抹不掉心底深處的悲涼。這給她個人生活蒙上了一生揮之不去的陰影，并由她的天才之筆，轉(zhuǎn)繪到她以后的成名小說里。331213C二現(xiàn)代主義思潮的繼承者張愛玲一、家庭101213C二愛情與胡蘭成的相愛既是張愛玲感情生活的開始，也是新一輪打擊的醞釀，她受到感情上最冷酷無情的打擊，成為戀愛悲劇的主角，這同時還構(gòu)成了張愛玲悲劇色彩的另一因素。一向冷漠封閉的張愛玲經(jīng)歷了此劫，使得后來的她更多了一份悲苦的沉靜。三婚姻賴雅中風341213C二愛情111213C三張愛玲小說的現(xiàn)代性特質(zhì)一總綱：“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”。1、展示整個人生的悲劇性體驗。人物冷酷自私，即使父母兄弟姐妹之間也沒有親情，人們的心態(tài)扭曲變態(tài)。世界沒有愛也沒有溫暖，大家都在為了自己而痛苦地掙扎，在注定的絕望中覓取一生。2、她刻畫了常人的不同層次和內(nèi)容的欲望和情感的糾葛又選擇了超然的態(tài)度。

351213C三張愛玲小說的現(xiàn)代性特質(zhì)一總綱：“生命是一襲華美的袍，3、她的小說是純粹的上海傳統(tǒng)的小說。上海作為商業(yè)中心，世界性都會，成為中國散播新思想的文化中心。她是表現(xiàn)這個沒落的“上海世界”的最好和最后的代言人。4、剖析人性中最根本的東西：在“食”、“色”的雙重枷鎖下，人從沒有跳出過獸的圈子，所謂的“人性”正在被一步步吞噬。她的作品始終都在思考怎樣去改變?nèi)松奶幘常冀K沒有結(jié)果，所有的人都妥協(xié)了。

361213C3、她的小說是純粹的上海傳統(tǒng)的小說。上海作為商業(yè)中心，世界

二具體表現(xiàn)：人的孤單、寂寞與無聊。滿不在乎的現(xiàn)代人、正孜孜地探視屋內(nèi)。色調(diào)為綠色，給人一種壓迫感和神秘感。①內(nèi)容上，為普通人（都市男女）寫傳奇：描寫兩性關(guān)系，婚姻關(guān)系，聚焦于女性的愛情、婚姻、家庭悲劇，是張愛玲發(fā)掘人性和洋場社會情調(diào)的基本的審美視角。用各種回到家庭，來窺視都市舞臺日日演繹的浮世悲歡。371213C二具體表現(xiàn)：141213C②意蘊上，人性的異化與境界的“荒涼”：男性角色大致可以分為三類：[一]封建沒落家族的遺老遺少；[二]新舊兼雜的都市男人形象；[三]混跡洋場的紳士。人性的劣根性，自私自利、虛偽、殘忍、游戲人生。他們對待女性有著本質(zhì)的相似：寡于情、陋于質(zhì)、趨于利、薄于義。381213C②意蘊上，人性的異化與境界的“荒涼”：男性角色大致可以分為三[一]封建沒落家族的遺老遺少；《金鎖記》里毫無人氣的軟骨病姜二爺、吃喝嫖賭一應(yīng)俱全的姜三爺《小艾》里蓄娼養(yǎng)小、騙太太錢財、做無恥漢奸的席五老爺《傾城之戀》里“狂嫖濫賭，玩出一身病來”，又騙光妹妹錢財?shù)陌兹隣敗姿臓斠约耙咽诺?、把白家?guī)肫坡渚车氐陌桌咸珷敗盾岳蛳闫繁╈謇淇?、專制殘忍的聶介臣《花凋》里“自民國紀元起就沒長過歲數(shù)”在“酒精缸里泡著的孩尸”鄭先生391213C[一]封建沒落家族的遺老遺少；161213C[二]新舊兼雜的都市男人形象《紅玫瑰與白玫瑰》里掙扎在“好人”與“真人”雙重人格間的佟振?！缎慕?jīng)》中陷于父女戀的許峰儀《鴻鸞喜》里新發(fā)跡的，慣在人前扮演“好丈夫”和“開明父親”的婁囂伯[三]混跡洋場的紳士有《傾城之戀》里“對女人說慣了謊”、“把婚姻看作長期賣淫”的范柳原《沉香屑第一爐香》里靠寄生貴婦、吃軟飯、善調(diào)情的“雜種”喬琪喬。

401213C[二]新舊兼雜的都市男人形象171213C在現(xiàn)實中痛苦掙扎、緩慢毀滅的女人：“凄艷的蝴蝶”：健康、潑辣,生命力旺盛，但難以掩飾命運的難堪（曹七巧、霓喜）嬌寵的準尤物:明艷動人,其依附性地位實包含著難言的辛酸（王嬌蕊、白流蘇）自立的女性:樸素平實,其獨立的地位卻依然沒有帶給她們滿足的喜悅（虞家茵、顧曼楨）411213C181213C白流蘇：離婚后獨居娘家倍受哥嫂的冷遇，多病的母親又不能為她作主，當她的哥哥們把她的錢賠在生意上之后，還要倒怪她的晦氣使生意一敗涂地。兄妹、姑嫂之間除了金錢根本毫無親情可言，飽嘗離婚的痛苦和寄人籬下的滋味。葛薇龍：由一個單純、自信、希望保持自己人格完整的少女到幻想的貶值、自信的破滅終至人格的喪失，這一過程是對她先前所抱有的“出淤泥而不染”的幻想的有力嘲諷，更是人性私欲不斷膨脹，蠶食深厚親情的真實寫照。親人是踢你進火坑的親人，家是寒意刺骨的家！421213C白流蘇：離婚后獨居娘家倍受哥嫂的冷遇，多病的母親又不能為她作曹七巧：在受