古詩(shī)詞誦讀《江城子》課件（28張PPT） 高中語(yǔ)文統(tǒng)編版選擇性必修上冊(cè)

江城子

乙卯正月二十日夜記夢(mèng)學(xué)習(xí)目標(biāo)抓住關(guān)鍵詞語(yǔ)，理解詩(shī)詞內(nèi)容。體會(huì)詩(shī)詞的藝術(shù)手法。通過(guò)朗讀來(lái)感受詩(shī)中所表達(dá)的情感美、藝術(shù)美。學(xué)習(xí)目標(biāo)知人論世蘇軾字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山人，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家。元豐三年，因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶為黃州團(tuán)練副使。晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。宋徽宗時(shí)獲大赦北還，途中于常州病逝。宋高宗時(shí)追贈(zèng)太師；宋孝宗時(shí)追謚“文忠”。作者介紹烏臺(tái)詩(shī)案烏臺(tái)詩(shī)案發(fā)生于元豐二年（1079年），時(shí)御史何正臣等上表彈劾蘇軾，奏蘇軾移知湖州到任后謝恩的上表中，用語(yǔ)暗藏譏刺朝政，隨后又牽連出大量蘇軾詩(shī)文為證。這案件先由監(jiān)察御史告發(fā)，后在御史臺(tái)獄受審。據(jù)《漢書·薛宣朱博傳》記載，御史臺(tái)中有柏樹(shù)，野烏鴉數(shù)千棲居其上，故稱御史臺(tái)為“烏臺(tái)”，亦稱“柏臺(tái)”?！盀跖_(tái)詩(shī)案”由此得名。自題金山畫像心似已灰之木，身如不系之舟。問(wèn)汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州?！巍ぬK軾黃州：《赤壁賦》《念奴嬌·赤壁懷古》...惠州：興修水利，興辦教育，吃荔枝、賞美景...儋州：辦學(xué)堂，介學(xué)風(fēng)，開(kāi)拓、播種...詩(shī)—“蘇黃”蘇軾黃庭堅(jiān)詞—“蘇辛”蘇軾辛棄疾書—“宋四家”蘇軾蔡襄黃庭堅(jiān)米芾（fú）文—唐宋八大家（唐）韓愈柳宗元（宋）歐陽(yáng)修、蘇軾、蘇洵、蘇轍、曾鞏、王安石作者介紹

蘇軾的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，四川眉州青神鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女?！吧辛鶜q，而歸于軾?！笔鶜q嫁給蘇軾以后，她堪稱蘇軾的得力助手，有“慕后聽(tīng)言”的故事。王弗侍親甚孝，對(duì)蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛(ài)有加。讀書時(shí)，她是蘇軾紅袖添香的知己；仕途不順時(shí)，她是蘇軾勇往直前的動(dòng)力。治平二年五月（1065年），年僅二十七歲的王弗消香玉殞，蘇軾在埋葬王弗的山頭親手種植了三萬(wàn)株松樹(shù)以寄哀思。寫作背景

十年后，蘇軾因與王安石政見(jiàn)不和，被轉(zhuǎn)遷至密州（山東）任知州，當(dāng)時(shí)的密州天災(zāi)人禍不斷，蘇軾作為新上任的父母官倍感壓力，人在最脆弱的時(shí)候總會(huì)思念自己最依戀的人，蘇軾內(nèi)心很依戀王弗。在這樣一個(gè)背景下，被譽(yù)為悼亡詞千古第一的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》就誕生了。此時(shí)詩(shī)人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”指的就是這一年。寫作背景詩(shī)文賞析一、整體感知1、齊讀全文2、結(jié)合注釋及閱讀提示，發(fā)揮想象嘗試翻譯本詞

你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，兩相渺茫，互不相知。強(qiáng)忍不去思念可終究難相忘。你躺在千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳中啊，我無(wú)法向你傾訴滿腹的悲涼。縱然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面，兩鬢如霜。昨夜我在夢(mèng)中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗前你正在打扮梳妝。你我二人默默相對(duì)慘然不語(yǔ)，只有千行淋漓熱淚灑下。料想得到你的亡魂，在長(zhǎng)滿矮松的山岡之上，在一輪孤月的陪伴下，因?yàn)樗寄钗叶崮c寸斷。思考詞作中出現(xiàn)了哪些意象?這些意象構(gòu)成了怎樣的意境?從詞中你讀出了詞人何種感情?（千里）孤墳（明）月（短）松岡意境：凄楚、悲涼情感：真摯思念孤寂哀傷二、深入研讀思考：這首詞的線索是什么?可以分為幾層?上片詞人處境夢(mèng)前思念（現(xiàn)實(shí)）下片前5句夢(mèng)中相逢（夢(mèng)境）后3句夢(mèng)醒悲涼（現(xiàn)實(shí)）整首詞中，最令你感動(dòng)的句子是哪幾句？理由是什么？例：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘?！薄笆辍睂懗銎拮与x世之久，“茫茫”二字傳達(dá)出了一種莫可名狀的空寂凄清之感。“兩茫?！保萍杭叭?，生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。雖系虛空懸想，卻更見(jiàn)得夫妻二人生前相知相愛(ài)之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見(jiàn)之痛。這三句為全詞定下凄婉基調(diào)?！安凰剂?，自難忘”，寫生者對(duì)死者的思念。這種思念，既是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中斷的無(wú)意識(shí)的思念，可謂“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”（李清照《一剪梅》）思考

這首詞將現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境一現(xiàn)實(shí)交織起來(lái)。題雖為記夢(mèng),實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。這是一種什么寫法?試結(jié)合全詞的內(nèi)容談?wù)勥@首詞的抒情方式。虛實(shí)結(jié)合、虛實(shí)相生。以虛映實(shí),虛中見(jiàn)實(shí),是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢(mèng)是虛幻的、紗的,然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉,實(shí)實(shí)在在。正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與,才格外地顯得情真意切。全詞除記夢(mèng)的幾句外,都是直抒胸臆,訴悲懷,寫的真摯樸素,沉痛感人。中國(guó)古代詩(shī)歌虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法“虛”和“實(shí)”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的技法之?！皩?shí)”指客觀地反映繪畫象,“虛”指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。在中國(guó)古代詩(shī)歌中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用比較多。在中國(guó)古代詩(shī)歌中,“虛”是指知覺(jué)中看不見(jiàn)摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境等。一般情況下,“虛”包括三種類型1.虛幻世界和夢(mèng)境。例如辛棄疾《破陣子醉里挑燈看劍》中夢(mèng)中勝利的虛幻之景與醒來(lái)時(shí)的白發(fā)現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)比,讓讀者體味出詩(shī)人空有大志,報(bào)國(guó)無(wú)門的悲哀。2.想象和回憶。《虞關(guān)人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改”,句中“故國(guó)”的“欄玉砌”存在,但此時(shí)并不在眼前,也是虛象作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對(duì)照著寫,頗有故國(guó)凄涼,物是人非之感。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖鈴》一詞上片除“念去去，千里煙波,暮沉沉楚天闊”（這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。）寫對(duì)別后生活的設(shè)想,是虛寫，描繪了詞人孤獨(dú)寂寞的心情，寫出了離別的依依不舍?！皩?shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。例如《夢(mèng)游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實(shí):《虞美人》中的“春花秋月何時(shí)了”;《念奴嬌赤壁懷古》中上闋的“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”,寫赤壁險(xiǎn)峻的形勢(shì)。“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉(zhuǎn)化,以達(dá)到虛中有實(shí),實(shí)中有虛的境界,從而大大豐富詩(shī)中的意象開(kāi)拓詩(shī)中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果,從而突出詩(shī)歌的中心。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時(shí)能形成渲染烘托的作用,從而突出詩(shī)歌的中心。思考：詩(shī)歌中還有那些藝術(shù)手法？.對(duì)比（妻子生前的幸福和死后的凄涼）.以景結(jié)情（“以景結(jié)情”是詩(shī)歌的一種構(gòu)思立意技巧，它是指用景物來(lái)傳達(dá)、暗示出作者的感情、寄托。往往是在詩(shī)歌的議論或抒情過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡，形象含蓄，耐人尋味。）.白描（小軒窗，正梳妝）.動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫主旨該詞表現(xiàn)了詞人綿綿不盡的哀傷和對(duì)妻子的思念。上片寫詩(shī)人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫實(shí)。下片記述夢(mèng)境，抒寫了詩(shī)人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞情意纏綿，字字血淚。出語(yǔ)如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。情景默寫2.蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，“__________，__________，__________”三個(gè)長(zhǎng)短句，又把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來(lái)，把死別后的個(gè)人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。3.“__________”，是記敘，寫自己在夢(mèng)中忽然回到了時(shí)在念中的故鄉(xiāng)，在那個(gè)兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢。“__________，__________?！蹦切∈?，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正在梳妝打扮。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。4.蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，夫妻相見(jiàn)，沒(méi)有出現(xiàn)久別重逢、卿卿我我的親昵，而是“__________，__________！”這正是東坡筆力奇崛之處，妙絕千古。正唯“無(wú)言”，方顯沉痛；正唯“無(wú)言”，才勝過(guò)了萬(wàn)語(yǔ)千言。相顧無(wú)言，惟有淚千行。5