建筑師王樹作品介紹

中國當(dāng)代建筑師——王澍王澍生平簡介■1963年，生于新疆烏魯木齊

■1985畢業(yè)于南京工學(xué)院建筑系學(xué)士

■1988畢業(yè)于東南大學(xué)建筑研究所碩士研究生

■1988至1995在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）工作

■2000畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院

■建筑設(shè)計(jì)與理論專業(yè)城市設(shè)計(jì)方向博士

■現(xiàn)在中國美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)系任教

“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是業(yè)余的建筑。

業(yè)余的建筑是無限接近自發(fā)性秩序的建筑，在它的視野中，自發(fā)的建造，違章的建造，臨時(shí)的拼接有著和專業(yè)建筑學(xué)平等的地位。

業(yè)余的建筑只是不重要的建筑，專業(yè)建筑學(xué)的問題之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更基本，它緊扣當(dāng)下的生活，它是樸素的，通常是瑣碎的。在做一個(gè)建筑師之前，我首先是一個(gè)文人，建筑只是我的業(yè)余活動(dòng)。比建筑更重要的是一個(gè)場所的人文氣息，比技術(shù)更重要的是樸素建構(gòu)手藝中光輝燦爛的語言規(guī)范和思想。

業(yè)余的建筑首先是一種態(tài)度，一種批判性的實(shí)驗(yàn)建筑態(tài)度，但它可能比任何專業(yè)建筑學(xué)的實(shí)驗(yàn)更徹底，更基本。在我看來，沒有徹底性，任何建筑實(shí)驗(yàn)活動(dòng)都將是毫無意義的?！蓖蹁ㄖ^說王澍

建筑師，首先得是個(gè)文人。

不談建筑，只談房子，所以就是業(yè)余的，業(yè)余建筑。

這是王澍喜歡說起的兩句話，在我看來這基本上是王澍的建筑觀。前一句，表現(xiàn)出他對中國傳統(tǒng)文化的關(guān)注與認(rèn)同?！皩じ痹谒麄兡谴R(shí)分子心里是難以割舍的。而無論是蘇州的園子還是從白居易到李漁等文人的文章，都在感染著他、召喚著他。王澍，學(xué)貫東西方，所以他更能從比較中去感知那以遠(yuǎn)去中國的美。古人造園的足跡也影響著他的建筑，去鼓勵(lì)他去承襲與發(fā)展我們的華夏建筑。后一句，則道出他對當(dāng)下的批判。把建筑看的太神圣是會(huì)曲解建筑、扭曲建筑的。抱著平常心，真心誠懇的對待建筑。去解決問題，而不是制造問題。把樂趣帶進(jìn)建筑里，開開心心的設(shè)計(jì)。對于文化，建筑其實(shí)不大，尤其在文學(xué)已經(jīng)殺死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是為了建筑，去套文化，謂之概念。

王澍，一個(gè)60年代出生的建筑家，他的建筑活動(dòng)就如其所生的年代一樣矛盾而敏感。在建筑師同行里，王澍被公認(rèn)是最有中國文人氣的。而他也是很早就對中國的現(xiàn)代建筑提出尖銳看法的人之一。王澍在中國建筑師中的名氣，一方面是因?yàn)樗趪H上受到的關(guān)注，另一方面是因?yàn)樗牧眍?。他是把建筑帶入大學(xué)的引路人，但他又一直表現(xiàn)著對于廟堂規(guī)則的不屑。當(dāng)年，碩士論文答辯的時(shí)候，他對著老先生說，“如果說中國有現(xiàn)代建筑師，那只有一個(gè)半，半個(gè)是我導(dǎo)師，一個(gè)就是我?！钡?，就是這個(gè)看起來有些狂妄的建筑師，一直以來卻又在傳統(tǒng)的中國建筑中尋求著藝術(shù)之根。他把中國古代“造園”的手法和方式融入現(xiàn)代建筑。在別人看來，王澍已然是中國建筑師的一個(gè)代表，很多人把他的作品當(dāng)作某種形態(tài)的哲學(xué)表現(xiàn)去關(guān)注，而他自己卻只是用古代工匠的手法去詮釋著自己心中的當(dāng)代建筑。說王澍主要作品-1■南京華僑大廈（1985-1987，已建成）；

■杭州國旅航空售票外（1989，建成并已拆毀）；

■海寧市青少年宮（1988-1989，已建成）；

■杭州中國美術(shù)學(xué)院國際畫廊（1991，建成并將拆毀）；

■杭州孤山室內(nèi)小劇場（1991，建成并已拆毀）；

■杭州斗樂橋人防地道口（1991，建成并已拆毀）；

■中國美術(shù)學(xué)院杭州湖濱校園改造規(guī)劃（1993，方案）；

■中國美術(shù)學(xué)院雕塑系館（1993，方案）；

■中國杭州虎跑禪心茶道園（1994，方案）；

■一個(gè)退休建筑教師的住宅（1996-1999，方案）；

■自宅室內(nèi)（1997，已建成）；

■浙江海寧陳默藝術(shù)工作室（1998，已建成）；

■蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書館（1998-2000，已建成）；

■上海南京東路頂層畫廊（1999-2000，已建成）。主要作品-2■杭州墻門（雕塑）（2000年，已建成）；

■杭州垂直院宅（錢江時(shí)代）（2001年，已建成）；

■杭州一分為二（雕塑）（2001年，已建成）；

■寧波當(dāng)代美術(shù)館（2002-2003年，已建成）；

■杭州中國美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)學(xué)院（2002-2003年，已建成）；

■東莞理工學(xué)院藝術(shù)系館（2002-2003年，已建成）；

■浙江臺(tái)州路橋古鎮(zhèn)保護(hù)、古建修復(fù)及協(xié)調(diào)區(qū)（2002-2003年，方案）；■廣州、北京拆筑間（2003年，已建成）；

■杭州HZ093—728（2003年，已建成）；

■南京三合宅（2004-2005，已建成）；

■杭州三合宅（2004-2005，已建成）；

■浙江寧波慈城古建保護(hù)、古建修復(fù)及協(xié)調(diào)區(qū)（2003-2004，方案）；■中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)一期工程（2002-2005，已建成）；■寧波五散房（2004-2005，已建成）；■寧波博物館（2005年，在建）。主要參展記錄:

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2005

多件作品應(yīng)邀參加第二十二屆世界建協(xié)大會(huì)中國建筑展,

土耳其伊斯坦布爾

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2005

多件作品應(yīng)邀參加意大利帕爾瑪國際建筑節(jié)中國新建筑展

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2004

作品《垂直院宅-錢江時(shí)代》參加第十屆全國美展,獲銀獎(jiǎng),

中國美術(shù)館

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2004

作品《瓷屋1》，應(yīng)邀參加金華“建筑藝術(shù)公園—國際小型公共建筑展”

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2004

作品《三合宅/南京》，應(yīng)邀參加南京“中國國際建筑實(shí)踐展”

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2003

作品《HZ093—728》，參加“地之緣”亞洲藝術(shù)展，中國美院美術(shù)館

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2003

作品《拆筑間》應(yīng)邀參加威尼斯藝術(shù)雙年展中國館在北京，中央美院美術(shù)館。

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2003

作品《拆筑間》應(yīng)邀參加威尼斯藝術(shù)雙年展中國館在廣州，廣東美術(shù)館。

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2003

多件作品應(yīng)邀參加法國巴黎篷皮杜藝術(shù)中心“Alos

La

Chine”中國當(dāng)代藝術(shù)展

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2002

作品《六分之一》應(yīng)邀參加上海美術(shù)館“都市營造—上海藝術(shù)雙年展”

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2001

多件作品應(yīng)邀參加德國柏林依德斯美術(shù)館“土木--中國新建筑展”

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2001

作品《不斷建造的》應(yīng)邀參加

“梁思成建筑藝術(shù)雙年展”,

中國美術(shù)館

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2001

作品《一分為二》應(yīng)邀參加“2001年西湖國際雕塑邀請展”，杭州孤山

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2001

作品參加“變更通知—中國房子五人建造文獻(xiàn)展”,

上海頂層畫廊

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2000

作品《墻門》應(yīng)邀參加“2000年西湖國際雕塑邀請展”，杭州太子灣

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1999

作品應(yīng)邀參加第二十屆世界建協(xié)大會(huì)“中國青年建筑師實(shí)驗(yàn)建筑八人展”,北京寧波美術(shù)館--12005年10月，寧波美術(shù)館落成，它是由輪船碼頭航運(yùn)大樓改建而成，規(guī)模僅次于北京中國美術(shù)館。整座美術(shù)館外墻由青磚、木材、鋼材構(gòu)成，像一艘即將遠(yuǎn)航的輪船，給人的印象是沉穩(wěn)、內(nèi)斂、厚實(shí)，又略帶幾分神秘。開館以來，平均每天都有200人光臨這個(gè)藝術(shù)殿堂。鳥瞰圖沿街面輪船碼頭作為三江文化長廊建設(shè)的重要組成部分，寧波美術(shù)館也是國內(nèi)乃至國際上為數(shù)不多的擁有碼頭的江邊美術(shù)館。據(jù)了解，該館總投資1.2億元，分大小展廳9個(gè)，占地面積1.58萬平方米，建筑面積2.31萬平方米，集收藏保護(hù)、陳列展覽、學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)交流、藝術(shù)教育、文化休閑等功能于一體，是現(xiàn)代化、高品位的造型藝術(shù)博物館，同時(shí)也是一座既有港口特色、富有現(xiàn)代氣息，又具備中國氣派的公共建筑。由寧波航運(yùn)大樓改建的寧波美術(shù)館。在長寬各4米、高1米的紅磚展臺(tái)上，六只模型演繹著整個(gè)設(shè)計(jì)的過程。而看上去，這些美術(shù)館的木制模型比老的航運(yùn)大樓更像航運(yùn)樓，一些標(biāo)志性的符號，譬如碼頭，不是被抹去，而是被強(qiáng)化了。在王澍看來，碼頭是寧波這座港口城市最有活力的東西，體現(xiàn)著城市生活的延續(xù)性。寧波美術(shù)館--2寧波美美術(shù)館館的前前身是是寧波波港客客運(yùn)碼碼頭的的候船船大廳廳。如如果鳥鳥瞰這這座建建筑，，它的的外觀觀依舊舊是一一個(gè)線線條和和結(jié)構(gòu)構(gòu)都極極為簡簡單的的長方方形盒盒子。。要說說在這這樣一一個(gè)乏乏善可可陳的的結(jié)構(gòu)構(gòu)中再再造藝藝術(shù)風(fēng)風(fēng)格獨(dú)獨(dú)特而而又極極具實(shí)實(shí)用價(jià)價(jià)值的的美術(shù)術(shù)館，，實(shí)非非易事事。然然而，，就是是在這這個(gè)被被廢棄棄的龐龐然舊舊物上上，建建筑師師王澍澍挖掘掘出了了他的的藝術(shù)術(shù)空間間。外外立面面的木木墻和和鋼柱柱，色色調(diào)單單純，，尺度度超常常，帶帶給你你視覺覺的沖沖擊和和不同同凡響響的感感受。。整個(gè)個(gè)建筑筑的體體量在在渾然然不覺覺中增增大了了許多多。光光線的的介入入是打打破單單調(diào)的的一個(gè)個(gè)重要要因素素，也也是讓讓不同同材質(zhì)質(zhì)更顯顯柔和和協(xié)調(diào)調(diào)的一一個(gè)手手段。。干凈凈的線線條，，簡約約的色色塊，，光的的參與與，影影的投投射，，人的的渺小小感………這這一切切竟讓讓你凝凝神無無語。。如果說說現(xiàn)代代建筑筑主要要還是是一種種“雕雕塑””的思思維方方式，，那寧寧波美美術(shù)館館偏重重“空空間””和““場所所”的的思考考則明明顯地地具有有了““后現(xiàn)現(xiàn)代””的意意味。。寧波美美術(shù)館館--3寧波美美術(shù)館館--4不要以以為這這僅是是在尺尺度上上取勝勝。如如果親親臨這這木墻墻和鋼鋼柱間間長長長的廊廊道，，你會(huì)會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)“木木墻””原是是一扇扇扇通通高的的“巨巨門””。在在許多多扇門門板的的腳下下，細(xì)細(xì)心的的你還還會(huì)發(fā)發(fā)現(xiàn)長長長的的插銷銷，當(dāng)當(dāng)你得得知這這些““巨門門”竟竟然可可以一一扇扇扇打開開，定定會(huì)另另有一一番驚驚喜。。二維維的平平面轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)而成成了通通向另另一個(gè)個(gè)未知知空間間的通通道。。顯然然，設(shè)設(shè)計(jì)師師對藝藝術(shù)空空間的的創(chuàng)造造往往往需要要觀賞賞者的的體驗(yàn)驗(yàn)和閱閱讀來來完成成。所所謂移移步換換景，，空間間的知知覺，，是在在時(shí)間間的向向度上上完成成的。。有人人說這這些巨巨幅的的門象象征著著古老老店鋪鋪的““門板板”，，此意意象不不妨看看作是是對寧寧波歷歷史悠悠久的的商業(yè)業(yè)文化化的一一種曖曖昧的的隱喻喻。這這種““文脈脈主義義”式式的解解讀，，使這這個(gè)實(shí)實(shí)體空空間有有了更更為豐豐富的的內(nèi)涵涵。入口上上去后后的平平臺(tái)徑直穿穿過的的竹院院依舊保保留的的“登登船””長梯梯，將將美術(shù)術(shù)館和和碼頭頭連接接起來來。它它的一一端通通向優(yōu)優(yōu)美的的廊道道。在在一個(gè)個(gè)天氣氣宜人人的早早晨，，陽光光可愛愛地照照射進(jìn)進(jìn)來，，廊道道上三三三兩兩兩的的游人人或駐駐足，，或踱踱步………在在洞察察秋毫毫的攝攝影師師眼中中，這這些都都是極極佳的的構(gòu)圖圖題材材，可可以被被他的的鏡頭頭處理理成絕絕妙的的畫面面。你你站在在廊上上看風(fēng)風(fēng)景，，廊下下有人人在看看你………裝飾性性的梯梯步，，櫥窗窗陳列列式的的小空空間挖挖入墻墻面，，打破破了外外墻單單一的的立面面效果果。斜斜線的的運(yùn)用用，零零散化化的空空間形形態(tài)，，呈現(xiàn)現(xiàn)出““后現(xiàn)現(xiàn)代””的多多視點(diǎn)點(diǎn)，也也是對對單調(diào)調(diào)乏味味的一一種解解構(gòu)寧波美美術(shù)館館--4沿街一一入口口中國美美術(shù)學(xué)學(xué)院象象山校校區(qū)1期---1杭州中中國美美術(shù)學(xué)學(xué)院的的王澍澍在該該校象象山校校區(qū)的的規(guī)劃劃與設(shè)設(shè)計(jì)中中，成成功地地把中中國傳傳統(tǒng)的的空間間概念念、傳傳統(tǒng)的的詩意意與審審美帶帶入當(dāng)當(dāng)代建建筑，，以達(dá)達(dá)到平平衡一一座規(guī)規(guī)模龐龐大的的校園園與一一座不不甚高高大的的山的的目的的。理解象象山校校園，，先要要理解解王澍澍對時(shí)時(shí)間和和傳統(tǒng)統(tǒng)的感感情。。2002年，，杭州州南山山路開開始改改建，，杭州州市政政府想想把這這條路路建成成上海海的衡衡山路路，西西湖邊邊上的的很多多民居居就開開始拆拆毀。。為了了阻止止這一一切，，王澍澍沿西西湖拍拍了400多張張幻燈燈片，，一張張一張張地講講給負(fù)負(fù)責(zé)改改建的的官員員看:每一一幢房房子，，都帶帶著不不同歷歷史時(shí)時(shí)期的的風(fēng)格格，他他說:你們們知道道南山山路的的歷史史有多多久嗎嗎？從從你們們改建建完成成那天天起，，南山山路的的歷史史就只只有1年了了。象山校園園正是建建立在王王澍對時(shí)時(shí)間和傳傳統(tǒng)的理理解之上上。一個(gè)外來來者對象象山校園園的驚奇奇，一定定是從大大門開始始的。象象山校園園的大門門不是““門”，，而是““墻”。。是沒有有圍合的的墻的自自然延伸伸，墻身身矮得經(jīng)經(jīng)常讓人人有翻過過去的沖沖動(dòng)。但但這是一一堵磚砌砌的墻，，那磚也也不是普普通的磚磚，而是是從鄉(xiāng)下下拆房現(xiàn)現(xiàn)場收上上來的老老磚。中國美術(shù)術(shù)學(xué)院象象山校區(qū)區(qū)1期---2這座帶著著時(shí)間的的象山校校園，建建筑占一一半，自自然景觀觀占一半半。校園園中心是是蔥郁溫溫婉的象象山，山山腳下一一彎流水水，10座已完完工的建建筑像書書法筆觸觸一般順順著水勢勢面山而而建，建建筑群隨隨山體扭扭轉(zhuǎn)、斷斷裂。王王澍說，，“這首首先在于于一座規(guī)規(guī)模龐大大的校園園與一座座不大的的山的共共存，因因?yàn)槟巧缴绞窍仍谠诘摹?。。象象山腳下下的這片片空地，，開工之之前，原原本是一一片平坦坦的水稻稻田。但但王澍運(yùn)運(yùn)用了傳傳統(tǒng)園林林建筑中中“平地地起坡””技法，，順著山山勢和水水勢做出出坡度。。王澍說說，中國國人蓋任任何房子子都會(huì)講講究一個(gè)個(gè)勢。第第一期完完工的建建筑是教教學(xué)樓等等公共建建筑，在在山的北北面，地地勢是北北高南低低，北邊邊的房子子要高，，這是一一個(gè)合院院的基本本語言。。南方民居居中常見見的磚、、瓦、檐檐、竹、、木，讓讓王澍的的建筑充充滿了江江南的靈靈性。整整個(gè)象山山校區(qū)的的建筑，，片片鱗鱗瓦，鋪鋪陳櫛比比;重重重密檐，，錯(cuò)落有有致。““你知道道，南方方詩歌文文化里一一個(gè)非常常重要的的主題是是下雨，，以及下下雨之后后看到雨雨水從哪哪里下來來?！彼f，做做瓦檐的的時(shí)候，，一直在在想象學(xué)學(xué)生們從從窗外看看著雨水水從瓦檐檐上滴落落的浪漫漫場景。。另外，，瓦檐還還有著奇奇妙的實(shí)實(shí)用價(jià)值值。瓦片片間充滿滿了交疊疊出的縫縫隙，這這是天然然的空調(diào)調(diào)機(jī)，夏夏天的時(shí)時(shí)候，風(fēng)風(fēng)從縫隙隙間吹出出來，自自然地形形成習(xí)習(xí)習(xí)涼風(fēng);而冬天天，這些些縫隙又又會(huì)對風(fēng)風(fēng)力形成成自我調(diào)調(diào)節(jié)。中國美術(shù)術(shù)學(xué)院象象山校區(qū)區(qū)1期---3磚在校園園中的運(yùn)運(yùn)用既實(shí)實(shí)用又富富有趣味味性。在在每一個(gè)個(gè)“合院院”中，，王澍都都利用石石頭基座座等營造造出地勢勢落差，，造了很很多“下下沉的院院落”。。這些院院落的靈靈感來自自傳統(tǒng)建建筑中的的“天井井”。院院落種著著蔥翠的的樹木和和修竹，，地面是是古老的的青磚，，青磚的的縫隙里里長著很很多青苔苔，踩上上去滑滑滑的，心心里卻有有一種沉沉沉的踏踏實(shí)。王澍對傳傳統(tǒng)的運(yùn)運(yùn)用并不不拘泥，，所有的的合院都都不是閉閉合的;在有的的院子里里，王澍澍把面山山的一面面徹底打打開，而而在圖書書館這處處院落里里，圍合合處會(huì)有有一個(gè)缺缺口，種種上一棵棵樹。王王澍說，，等樹長長大，學(xué)學(xué)生們會(huì)會(huì)在樹蔭蔭下看書書。而在在建筑的的內(nèi)部，，所有的的內(nèi)部設(shè)設(shè)計(jì)，都都非?，F(xiàn)現(xiàn)代主義義:線條條感極強(qiáng)強(qiáng)的燈、、屋頂?shù)牡乃噘|(zhì)質(zhì)感、管管道和線線路的裸裸露。在在象象山建筑筑中，王王澍最大大的突破破，在于于尺度。。中國傳傳統(tǒng)合院院尺度是是很小的的，但王王澍的建建筑尺度度觀念即即使在現(xiàn)現(xiàn)代建筑筑里也是是相當(dāng)大大膽的。。中國美術(shù)術(shù)學(xué)院象象山校區(qū)區(qū)1期---4在象山校校園中，，刻意簡簡化處理理的立面面、為滿滿足功能能要求而而略顯龐龐大的建建筑體量量，都與與自然和和土地有有一種親親近的交交接，普普遍種植植的燕麥麥增進(jìn)了了環(huán)境的的“中國國”品質(zhì)質(zhì)。在地地球上不不同的地地方，自自然環(huán)境境之間的的微小差差異，較較之文化化之間的的差別，，更能賦賦予環(huán)境境鄉(xiāng)土的的特質(zhì)。。黑瓦、、石墻、、長草、、斑駁的的泥土、、水漬和和青苔、、有意營營造的粗粗獷，這這一切都都在灰綠綠色的天天空下塑塑造著淡淡遠(yuǎn)的荒荒疏。這這是有節(jié)節(jié)制的荒荒涼，有有別于日日本式園園林的無無所不在在的精致致，是地地道的中中國風(fēng)味味。與自自然風(fēng)物物之間的的對話，，并不是是觀光客客般的欣欣賞、或或風(fēng)水先先生般的的推算。。場所感感的營造造需要的的不是理理性而是是感觸，，這一點(diǎn)點(diǎn)，在王王澍不乏乏詩意的的自述中中，我們們可以清清楚的讀讀到。中國美術(shù)術(shù)學(xué)院象象山校區(qū)區(qū)1期---5畫廊背丘丘面湖，，屋頂一一波三折折，檐下下空間具具有典型型江南建建筑的氣氣候特征征，建筑筑前后各各設(shè)兩條條礫石干干鋪帶，，可以作作、為戶戶外盆景景的展示示場地。。寧波五散散房---畫廊廊五散房是是5處小小公建，，一共才才2000平方方米，是是一次小小實(shí)驗(yàn)。。五散房房分為茶茶室、畫畫廊、咖咖啡廳、、管理用用房等。。分別用用了5種種不同的的建筑類類型和建建造方法法。鋼筋條做做垂簾外墻的外外層是各各種磚塊塊堆砌的的咖啡廳屋屋面地面面均為曲曲面，柱柱子微微微傾斜，，桌椅均均根據(jù)地地面的變變化特殊殊設(shè)計(jì)主入口坡坡道通通向屋頂頂寧波五散散房---咖啡啡廳廊，各種種通道的的交接茶室采用用合院形形態(tài)，6米高的的院子中中圍著一一個(gè)3米米高的青青磚臺(tái)，，種著兩兩棵大樹樹，樹影影隨風(fēng)移移動(dòng)寧波五散散房---茶室室1室內(nèi)不規(guī)則窗窗的開啟啟通往入口口的小徑徑入口立面是大大尺度的的混凝土土花格另一個(gè)茶茶室的屋屋面由鋼鋼構(gòu)玻璃璃建造，，南面有有一小荷荷塘，經(jīng)經(jīng)一小橋橋直入寧波五散散房---茶室室2茶室室內(nèi)內(nèi)磚的砌筑筑是寧波波本地傳傳統(tǒng)民居居的建造造工法主樓黃顏色的的墻是土土墻水景入口管理用房房以平屋屋頂立方方體建筑筑為原型型，屋中中人可穿穿越建筑筑一直看看到湖面面磚的排列列管理用房房的入口口隨地形起起伏的建建筑或隨隨建筑起起伏的景景觀寧波五散散房---管理理用房蘇州大學(xué)學(xué)文正學(xué)學(xué)院圖書書館幾個(gè)小立立方體甚甚至沖破破了大盒盒子的重重重束縛縛，破繭繭而出，，從而完完成了一一種‘復(fù)復(fù)雜建筑筑——簡簡單城市市（comple-xhouse—simplecity）’’的躍進(jìn)進(jìn)。王澍關(guān)于于文正圖圖書館的的評說：：如如何讓讓人生活活在處于于“山””和“水水”之間間的建筑筑中，以以及蘇州州園林的的造園思思想是我我設(shè)計(jì)這這座圖書書館的沉沉思背景景?；氐乇泵婵靠可剑缴缴先坎恐窳?，，南面臨臨水，一一座由廢廢磚廠變變成的湖湖泊，全全為坡地地，南低低北高，，高差4米。南南北向進(jìn)進(jìn)深淺，，東西向向以水為為界，曲曲折狹長長。按按照照造園傳傳統(tǒng)，建建筑在““山水””之間最最不應(yīng)突突出，這這座圖書書館將近近一半的的體積處處理成半半地下，，從北面面看，三三層的建建筑只有有二層。。矩形主主體建筑筑既是飄飄在水上上的，也也是沿南南北方向向穿越的的，這個(gè)個(gè)方向是是炎熱夏夏季的主主導(dǎo)風(fēng)向向。值得得強(qiáng)調(diào)的的是，沿沿著這條條穿越路路線，由由山走到到水，四四個(gè)散落落的小房房子和主主體建筑筑相比，，尺度懸懸殊，但但在這里里，可以以相互轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)化的尺尺度是中中國傳統(tǒng)統(tǒng)造園術(shù)術(shù)的精髓髓。而從從一個(gè)文文人的角角度看，，那些小小房子也也許更重重要，例例如，水水中那座座亭子般般的房子子，圖書書館的““詩歌與與哲學(xué)””閱覽室室，便是是一個(gè)中中國文人人看待所所處世界界的“觀觀點(diǎn)”，，一個(gè)人人與自然然生態(tài)相相互平衡衡的位置置。他的作品品“拆筑筑間”是是把這次次國家館館的大門門入口和和走廊進(jìn)進(jìn)行改造造，將意意大利古古典式的的大門改改造成了了精巧而而優(yōu)美的的中國““園林””風(fēng)格特特點(diǎn)的門門，又利利用院子子投射到到走廊的的自然光光，用鋼鋼模和灰灰磚砌成成了“墻墻與漏墻墻”，使使走廊空空間變成成中國式式的“院院子”。。色調(diào)沈沈穩(wěn)而優(yōu)優(yōu)雅，走走廊頂部部裝置的的鏡子強(qiáng)強(qiáng)化了如如夢的詩詩意空間間，既傳傳統(tǒng)而有有現(xiàn)代感感，集中中突出了了中國建建筑空間間文化的的智能和和神韻。?；液诘拇u磚石的靜靜止穩(wěn)固固，使記記憶感傷傷和時(shí)間間隨意穿穿過、走走動(dòng)起來來。中國國語境中中的園林林、廊、、磚這些些文化意意義書寫寫的空間間元素，，是某種種文人世世界的記記憶符號號。王澍澍在很多多場合談?wù)劦竭@件件作品時(shí)時(shí)，他認(rèn)認(rèn)為：““中國古古代園林林對于文文人來說說，是他他生活的的整個(gè)構(gòu)構(gòu)成，整整個(gè)世界界仿佛都都在里邊邊了，生生息和沉沉思，生生活的平平靜性和和緩慢感感是這種種生活的的基調(diào)。。我就是是想在今今天的熱熱鬧環(huán)境境中展示示這種空空間的沉沉靜”。?！安稹薄?、“筑筑”、““間”，，這樣的的詞語提提示出我我們曾經(jīng)經(jīng)的和未未來的夢夢想空間間意義，，更主要要的是，，作品流流露出對對逝去的的生活風(fēng)風(fēng)格以及及回到一一種詩意意緩慢生生活速度度的懷念念和夢想想。拆筑間王澍給陳陳默的圖圖紙很簡簡略，只只有兩張張剪去枝枝蔓，基基本是四四樣?xùn)|西西：一條條走廊，，走廊內(nèi)內(nèi)的走廊廊；一間間房子，，房子中中的房子子；幾段段弧墻，，墻體邊邊的墻體體；一塊塊臺(tái)地，，地面上上的地面面。潛含含的問題題是：如如果想使使建筑得得到理解解，那么么若不把把"建筑筑"從建建筑中拎拎出來，，擺在人人們面前前，又如如何理解解呢？正正是在這這種重復(fù)復(fù)制作中中，產(chǎn)生生了建筑筑自己說說話的可可能性。。不是用用任何概概念去設(shè)設(shè)計(jì)，而而是建筑筑的語言言概念從從已經(jīng)先先在建筑筑中對立立的分裂裂出來，，構(gòu)建起起一個(gè)完完全由零零碎片斷斷組成的的空間，，不同質(zhì)質(zhì)素的場場景，一一個(gè)接著著一個(gè)。。它們之之所以能能被捏在在一起是是出于四四個(gè)理由由：1.它們都都復(fù)制自自己經(jīng)在在場的建建筑語言言，同時(shí)時(shí)，它們們又都被被抽象到到一種近近似"概概念"的的程度，，因而使使語言喪喪失了做做為意義義根據(jù)的的原始性性；2.它們都都被分解解到仍然然明晰可可辨但又又可以不不確定性性投身到到一種互互相包含含的運(yùn)動(dòng)動(dòng)的程度度；3.它們們卷入了了一種一一經(jīng)開始始就不能能停止的的純粹運(yùn)運(yùn)動(dòng)；4.它們們都在制制造感覺覺的意外外。海寧陳默藝藝術(shù)工作室室頂層畫廊是是一個(gè)親手手?jǐn)[弄才會(huì)會(huì)明白的東東西，是那那種去尋找找一種親身身經(jīng)歷、一一個(gè)過程、、一次行動(dòng)動(dòng)、一場自自我實(shí)踐的的東西。頂頂層畫廊基基本上就控控制在兩個(gè)個(gè)詞內(nèi)︰進(jìn)進(jìn)與出、開開與閉、正正與反、黑黑與白、明明與暗、靜靜與動(dòng)、粗粗與細(xì)、等等等，它們們有時(shí)甚至至就是一個(gè)個(gè)詞，一個(gè)個(gè)比一個(gè)更更純粹一點(diǎn)點(diǎn)。不是從從外部強(qiáng)加加進(jìn)來，第第一次在現(xiàn)現(xiàn)場擊中我我的那些東東西︰混凝凝土、玻璃璃、金屬，，完工後更更明顯，一一樣不多、、一樣不少少。這里甚甚至連觀念念也沒有，，只有對我我們一向知知道並因此此而不太注注意的東西西︰門、窗窗、牆、頂頂、地、椅椅子、桌子子本身的好好奇，以及及如何使用用它們的琢琢磨。頂層畫廊其他作品自宅室內(nèi)積木樓中國美術(shù)學(xué)學(xué)院國際畫畫廊“建筑是對對人的生活活方式有影影響的。””王澍堅(jiān)信信這一點(diǎn)，，他曾有一一句名言:桌子是從從屋子里長長出來的?！，F(xiàn)在，他他說，每幢幢房子都是是一座空的的劇場，建建筑師有時(shí)時(shí)像導(dǎo)演，，把屋子搭搭好，就可可以等著自自己設(shè)計(jì)的的劇情上演演了。我們期待著著屬于自己己的舞臺(tái)………結(jié)束語參考文獻(xiàn)Theend建筑051劉建紅紅0527889、靜夜夜四無無鄰，，荒居居舊業(yè)業(yè)貧。。。12月月-2212月月-22Thursday,December8,202210、雨中中黃葉葉樹，，燈下下白頭頭人。。。14:05:2114:05:2114:0512/8/20222:05:21PM11、以以我我獨(dú)獨(dú)沈沈久久，，愧愧君君相相見見頻頻。。。。12月月-2214:05:2114:05Dec-2208-Dec-2212、故人人江海海別，，幾度度隔山山川。。。14:05:2114:05:2114:05Thursday,December8,202213、乍見見翻疑疑夢，，相悲悲各問問年。。。12月月-2212月月-2214:05:2114:05:21December8,202214、他鄉(xiāng)生白發(fā)發(fā)，舊國見青青山。。08十二月月20222:05:22下午14:05:2212月-2215、比不了得就就不比，得不不到的就不要要。。。十二月222:05下下午12月-2214:05December8,202216、行動(dòng)出成果果，工作出財(cái)財(cái)富。。2022/12/814:05:2214:05:2208December202217、做前，能能夠環(huán)視四四周；做時(shí)時(shí)，你只能能或者最好好沿著以腳腳為起點(diǎn)的的射線向前前。。2:05:22下下午2:05下下午14:05:2212月-229、沒有有失敗敗，只只有暫暫時(shí)停停止成成功！！。12月月-2212月月-22Thursday,December8,202210、很多多事情情努力力了未未必有有結(jié)果果，但但是不不努力力卻什什么改改變也也沒有有。。。14:05:2214:05:2214:0512/8/20222:05:22PM11、成功就就是日復(fù)復(fù)一日那那一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)小小努努力的積積累。。。12月-2214:05:2214: