精選文檔中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、問(wèn)題及對(duì)策

〖精選文檔〗中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、問(wèn)題及對(duì)策〖精選文檔〗中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、問(wèn)題及對(duì)策1/281/28〖精選文檔〗中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、問(wèn)題及對(duì)策2015屆畢業(yè)論文中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、問(wèn)題及對(duì)策研究院、部：經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院學(xué)生姓名：圈圈指導(dǎo)教師：WWW職稱(chēng)講師專(zhuān)業(yè)：國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易班級(jí)：完成時(shí)間：2015年6月摘要經(jīng)濟(jì)和科技的日益發(fā)展，給人們的物質(zhì)生活帶來(lái)了極大的變化的同時(shí)也使人們對(duì)精神方面的消費(fèi)需求愈發(fā)提高。電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的核心組成部分，不僅僅是對(duì)文化領(lǐng)域有著重要的影響，更成為促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。在經(jīng)濟(jì)全球化的影響下，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題也需要我們?nèi)パ芯亢徒鉀Q。本論文首先對(duì)論文的研究背景，電影產(chǎn)業(yè)的重要性進(jìn)行了一些簡(jiǎn)要的闡述。其次是在研究全球電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)之上，重點(diǎn)研究電影強(qiáng)國(guó)如美，韓，日，法，印等國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗(yàn)借鑒。通過(guò)收集這些國(guó)家的電影業(yè)發(fā)展的數(shù)據(jù)資料，對(duì)其進(jìn)行綜合分析找出影響電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的具體因素，并對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中存在的的問(wèn)題進(jìn)行了歸納和分析。在研究了解自身存在的影響發(fā)展的問(wèn)題之后，要著重分析其他電影強(qiáng)國(guó)的優(yōu)勢(shì)對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗(yàn)借鑒，并對(duì)此總結(jié)出推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對(duì)策。中國(guó)應(yīng)該針對(duì)自身優(yōu)勢(shì)所在，及時(shí)調(diào)整關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)的政策措施，提高產(chǎn)業(yè)影響力，創(chuàng)造出中國(guó)特色的屬于自己的電影發(fā)展之路。關(guān)鍵詞：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)狀，問(wèn)題，對(duì)策ABSTRACTWiththeincreasingdevelopmentoftheeconomyandscienceandtechnology,people’smateriallifehasundergonesignificantchanges.Atthesametime,people’sconsumptiondemandinthespiritualaspecthasalsoincreased.Asacorecomponentoftheculturalindustry,thefilmindustryhasnotonlyaffectedtheculturalfield,butalsoprovidedahugeimpetustotheeconomicdevelopment.Undertheimpactofeconomicglobalization,thecurrentsituationandproblemsofthefilmindustryalsoneedstobestudiedandsolved.Thispaperhasfirstofallbrieflyillustratedtheresearchbackgroundandtheimportanceofthefilmindustry.Secondly,onthebasisofresearchdevelopmentstatusoftheglobalfilmindustryabovethefilmfocusesonExperiencespowerssuchastheUnitedStates,SouthKorea,Japan,France,Indiaandothercountriesofthefilmindustry.Bycollectingdatainthesecountriesthedevelopmentofthefilmindustry,itscomprehensiveanalysistoidentifythespecificfactorsthatinfluencethedevelopmentofthefilmindustry,andtheproblemsthatexistinChina'sfilmindustryweresummarizedandanalyzed.InthestudyunderstandtheissuesaffectingthedevelopmentoftheirownexistenceaftertheanalysisshouldfocusontheadvantagesofothermoviespowersExperienceofChina'sfilmindustry,andthissummedupthedevelopmentofmeasurestopromotethefilmindustry.Chinashouldmakeuseofitsadvantages,timelyadjustthetradestrategiesrelatedtothefilmindustry,increaseindustrycompetitivenessandcreateafilmdevelopmentpathofChinesecharacteristics.Keywords：Chinesefilmindustry；situation；problems；Countermeasure目錄1緒論 11.1問(wèn)題的提出 11.2研究的背景和意義 11.3文獻(xiàn)綜述 21.3.1國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)綜述 21.3.2國(guó)外文獻(xiàn)綜述 31.4研究方法 41.5論文結(jié)構(gòu)安排 42我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀 52.1電影的市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大 52.2中小成本電影異軍突起 52.3院線和影院發(fā)展速度較快 52.4國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)量和票房持續(xù)增長(zhǎng) 52.5票房過(guò)億的電影越來(lái)越常見(jiàn) 63我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)存在的問(wèn)題 73.1產(chǎn)業(yè)的體制結(jié)構(gòu)還不成熟 73.2電影內(nèi)容缺乏深度，無(wú)法反映文化內(nèi)涵 73.3相關(guān)政策法規(guī)還未完善 83.4電影優(yōu)秀人才較少，缺乏國(guó)際影響力 93.5國(guó)內(nèi)觀影人群相對(duì)較少 94影響電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的因素分析 114.1生產(chǎn)要素 114.2市場(chǎng)需求 124.3相關(guān)產(chǎn)業(yè)和支持產(chǎn)業(yè)的表現(xiàn) 124.4企業(yè)的戰(zhàn)略、結(jié)構(gòu)、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的表現(xiàn) 134.5其他因素 135中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)借鑒及對(duì)策 155.1國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗(yàn)借鑒 155.1.1北美高效的生產(chǎn)制作體系 155.1.2美國(guó)成熟的的發(fā)行放映體系 155.1.3印度本土風(fēng)格濃郁的特色電影 165.1.4韓、法優(yōu)惠的政策措施 165.2促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展的對(duì)策 165.2.1加快體制改革 165.2.2保持影片的民族特色，提高國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力 175.2.3完善相關(guān)政策和法規(guī) 185.2.4加強(qiáng)電影人才儲(chǔ)備 185.2.5找準(zhǔn)自身產(chǎn)業(yè)定位，擴(kuò)大電影院線的覆蓋范圍 196結(jié)論 21參考文獻(xiàn) 22致謝 24PAGEPAGE231緒論1.1問(wèn)題的提出在網(wǎng)絡(luò)還沒(méi)產(chǎn)生的100多年前，由于電影廣泛的傳播性，電影開(kāi)始逐漸成為廣受民眾歡迎和擁有強(qiáng)大的社會(huì)影響力的消遣娛樂(lè)方式。建國(guó)以來(lái)，電影的經(jīng)濟(jì)功能一直被忽略，長(zhǎng)期作為一項(xiàng)國(guó)家事業(yè)，成為宣傳教育的工具和手段被納入計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制范疇，忽視了作為文化產(chǎn)業(yè)的重要屬性。由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得這種模式難以適應(yīng)改革后市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的要求，影響了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，在中國(guó)電影從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變成市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制之后，原來(lái)的電影企業(yè)就不可能在依靠國(guó)家無(wú)償提供資源和政策優(yōu)惠來(lái)生存和發(fā)展，而必須面向市場(chǎng)挑戰(zhàn)：成功轉(zhuǎn)型，就會(huì)得到生存和發(fā)展；改變失敗，就會(huì)面臨破產(chǎn)倒閉。因此，積極分析電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀、提出發(fā)展中出現(xiàn)的新問(wèn)題，探索新的機(jī)制、政策以及發(fā)展道路是當(dāng)前電影行業(yè)的最為緊要的任務(wù)之一。1.2研究的背景和意義文化產(chǎn)業(yè)之前并沒(méi)有對(duì)國(guó)民經(jīng)起著特別突出的作用，但在科技經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景下，依靠先進(jìn)的科技技術(shù)為載體的文化產(chǎn)業(yè)早就成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)，并且隨著科技網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而越來(lái)越受到各國(guó)的重視。而電影產(chǎn)業(yè)則是文化產(chǎn)業(yè)大力發(fā)展的開(kāi)路先鋒，是其最具影響力的組成部分。在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)覆蓋全球的今天，文化與經(jīng)濟(jì)兩大主體早就脫離了互不干涉、沒(méi)有交集的情況，而文化產(chǎn)業(yè)也正在逐漸發(fā)展成為影響世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要部分。在短短一百多年的時(shí)間里，電影產(chǎn)業(yè)不斷地發(fā)展壯大，現(xiàn)在它早就憑借著其特殊的魅力和巨大的吸引力成為推動(dòng)國(guó)民經(jīng)濟(jì)迅速增長(zhǎng)的產(chǎn)業(yè)之一。中國(guó)自從改革開(kāi)放以來(lái)一直始終堅(jiān)持與世界接軌，緊跟世界發(fā)展潮流，在改革中打破原有的經(jīng)濟(jì)體制并成功研究出符合中國(guó)的特殊國(guó)情的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制，這也是我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)隨之開(kāi)始向市場(chǎng)化轉(zhuǎn)變最重要的政治基礎(chǔ)。我國(guó)將國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)帶入到全球國(guó)際貿(mào)易的平臺(tái)上來(lái)是在2001年后，這也促使我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)走上傳播文化與發(fā)展經(jīng)濟(jì)相結(jié)合的道路。雖然在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭十分迅猛，但與世界上其他的電影強(qiáng)國(guó)相比還存在著許多的問(wèn)題。美國(guó)的好萊塢一直是世界眾多電影人的夢(mèng)想殿堂，尤其是奧斯卡背后代表的榮譽(yù)始終讓世界各國(guó)的電影人趨之若鶩，這些也是美國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)一直保持獨(dú)占鰲頭的重要原因之一。放下美國(guó)和其他西方電影強(qiáng)國(guó)不談，單單是我國(guó)鄰國(guó)的韓國(guó)本土化電影和印度的寶萊塢也是來(lái)勢(shì)洶洶。而我國(guó)作為人口大國(guó)，在世界各國(guó)電影影片的侵襲之下，本國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展卻顯得有些有心無(wú)力。雖然中國(guó)是唯一一個(gè)文化沒(méi)有出現(xiàn)斷層，仍然將文化主體保留下來(lái)的文明古國(guó)。但是在經(jīng)濟(jì)科技發(fā)展日新月異的當(dāng)今社會(huì)，要想在經(jīng)濟(jì)全球化的巨浪之下推動(dòng)自身經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，維護(hù)本國(guó)的政治地位，擴(kuò)大自身的影響力，保持我國(guó)的傳統(tǒng)文化、民族精神不被洶涌而至的文化浪潮沖擊殆盡，就需要引起我們對(duì)文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生足夠的重視。在文化產(chǎn)業(yè)的組成部分中，電影產(chǎn)業(yè)無(wú)疑是最吸引人眼球、承擔(dān)著重要任務(wù)的那一部分。并且隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活水平的不斷提高，各地大大小小的電影院線都如同雨后春筍般的涌現(xiàn)出來(lái)，電影對(duì)于人民群眾的日常生活來(lái)說(shuō)越來(lái)越重要。在全國(guó)許多一線城市，由于觀影設(shè)施齊全、電影院分布密集、電影上映速度快等一些原因，很多觀眾進(jìn)入電影院的概率就非常之高，甚至在2011年的一項(xiàng)調(diào)查顯示出有接近一半的觀眾會(huì)在一個(gè)月內(nèi)進(jìn)電影消費(fèi)一次或兩次，接近五分之一的人會(huì)在電影院消費(fèi)三到五次，還有大概6%的人在五次以上，這些數(shù)據(jù)是十分可觀的。研究中國(guó)電影的現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題，有利于分析出我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)，找出其他國(guó)家電影發(fā)展有利方法加以借鑒從而推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，最為重要的是有利于抵御外來(lái)電影大片的帶來(lái)的文化和經(jīng)濟(jì)沖擊，有利于中華傳統(tǒng)文化的傳承與延續(xù)和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。1.3文獻(xiàn)綜述1.3.1國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)綜述對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的研究，相較于美國(guó)、法國(guó)等國(guó)家來(lái)說(shuō)，中國(guó)國(guó)內(nèi)仍然處于研究的起步階段。而這主要是因?yàn)閲?guó)內(nèi)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的認(rèn)識(shí)和研究還不夠，中國(guó)國(guó)內(nèi)以前一直只注重電影對(duì)于思想文化方面的宣傳作用，忽視了其在商業(yè)經(jīng)濟(jì)中的重要作用，基本很少有人單單從經(jīng)濟(jì)方面研究電影，也鮮少將電影定義在產(chǎn)業(yè)當(dāng)中。當(dāng)下國(guó)內(nèi)學(xué)者主要研究的方向是電影產(chǎn)業(yè)的制度變革史、變革后仍舊存在的問(wèn)題、產(chǎn)業(yè)化的前后、加入WTO后可能遇到的機(jī)遇和挑戰(zhàn)以及我們應(yīng)該采取的什么樣的措施來(lái)應(yīng)對(duì)等等。孟建（2001）研究加入世貿(mào)組織后的中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)是表明，中國(guó)影視業(yè)應(yīng)有的態(tài)度是積極贊同，全面回應(yīng)。加入世貿(mào)組織有利于中國(guó)正面迎戰(zhàn)世界各國(guó)的挑戰(zhàn)，交流和競(jìng)爭(zhēng)為產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了源源不斷的信息與動(dòng)力，不落人后；要用端正的態(tài)度看待我國(guó)在影視產(chǎn)業(yè)與國(guó)外的差距，這樣中國(guó)影視業(yè)才能有所作為。徐東華認(rèn)為中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)正處于成長(zhǎng)期，面對(duì)開(kāi)放后國(guó)外各種電影紛紛涌入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的，我們必須提高國(guó)內(nèi)抵御國(guó)外電影沖擊的能力，同時(shí)也要將國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀電影帶到國(guó)際上來(lái)，在與其他國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候也需要加強(qiáng)雙方的戰(zhàn)略合作和交流學(xué)習(xí)，增進(jìn)國(guó)外內(nèi)電影的了解和研究。李懷亮（2006）在其發(fā)表的文章中肯定了電影的產(chǎn)業(yè)性質(zhì)，指出要推進(jìn)電影的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程需要政府發(fā)揮其調(diào)控的作用，利用稅收杠桿的作用保護(hù)電影產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)健發(fā)展。政府的扶持是電影產(chǎn)業(yè)穩(wěn)定發(fā)展的外部動(dòng)力，而創(chuàng)新則為電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)在內(nèi)容注入了新的動(dòng)力。有學(xué)者認(rèn)為，電影創(chuàng)作戰(zhàn)略應(yīng)由一個(gè)核心和兩個(gè)維度構(gòu)成。這也突出了創(chuàng)造性、創(chuàng)新性在電影產(chǎn)業(yè)中的重要作用。應(yīng)該怎樣將中國(guó)電影從原有的體制束縛中解脫出來(lái)，提升自己在國(guó)際上的影響力，擴(kuò)大相關(guān)產(chǎn)品的銷(xiāo)售范圍，則是我國(guó)當(dāng)前學(xué)術(shù)界研究中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的亟需探討的議題，這對(duì)于研究國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程和國(guó)際市場(chǎng)有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。1.3.2國(guó)外文獻(xiàn)綜述美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家F?馬克盧普(F.Machlup)（1956）研究指出，主要對(duì)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)有著決定性作用產(chǎn)業(yè)在慢慢發(fā)生著根本性變化。除此以外，我們都可以在日常生活中發(fā)現(xiàn)，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展勢(shì)頭越來(lái)越搶眼，特別是隨著高新技術(shù)改革的不斷深入，以媒體作為產(chǎn)業(yè)載體的文化產(chǎn)業(yè)也在技術(shù)的更新?lián)Q代中迅速提升自身的影響力和競(jìng)爭(zhēng)力。技術(shù)方面，新的產(chǎn)業(yè)技術(shù)也是通過(guò)科技的發(fā)展在原來(lái)的技術(shù)上融入了新的活力而并非是拋棄原來(lái)的媒體技術(shù)。由此看來(lái)，影視產(chǎn)業(yè)除了在文化輸出方面需要我們努力挖掘之外，作為外部設(shè)施依托的信息科技的發(fā)展也需要我們時(shí)刻注意。要不斷促進(jìn)技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的繁榮貢獻(xiàn)力量。我們大都將電影的票房看做電影的市場(chǎng)價(jià)值和競(jìng)爭(zhēng)力的表現(xiàn)形式，而電影后續(xù)產(chǎn)品銷(xiāo)售到底是火爆還是慘淡也是根據(jù)前者的市場(chǎng)價(jià)值表現(xiàn)決定的。所以，很多研究經(jīng)濟(jì)的學(xué)者致力于從票房這一方面來(lái)研究分析市場(chǎng)情況并且進(jìn)行預(yù)測(cè)。還有一些的學(xué)者通過(guò)大量的數(shù)據(jù)分析和利用計(jì)量分析工具，對(duì)電影市場(chǎng)運(yùn)作的一些獨(dú)特性質(zhì)進(jìn)行歸納和總結(jié)。RonaldL.Goettler和PhillipLeslie分析了聯(lián)合融資能否提高電影的競(jìng)爭(zhēng)力并且降低市場(chǎng)分險(xiǎn)。計(jì)量結(jié)果得出，聯(lián)合融資可以促進(jìn)各大公司的合并，擴(kuò)大電影規(guī)模，尤其對(duì)于電影大片來(lái)說(shuō)是一種合理的方式，但它卻不能有效的規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。另一部分的研究者則對(duì)于電影的貿(mào)易方面充滿興趣。美國(guó)學(xué)者考林?霍斯金斯、斯圖亞特?邁克法蒂耶、亞當(dāng)?費(fèi)恩在“全球電視和電影一產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)導(dǎo)論”中指出：一方面，商品是可以在全球銷(xiāo)售流通的，而電影產(chǎn)業(yè)的相關(guān)產(chǎn)品在本質(zhì)上就是一種商品，這就注定了它們會(huì)被世界各地的人們欣賞到；另一方面，盜版電影作品要付出的代價(jià)不高但獲得的利益巨大，這種現(xiàn)象一直沒(méi)有受到有效的制約，這樣就使得影片在國(guó)外市場(chǎng)的價(jià)值減少，促使電影公司在電影輸出方面上不得不針對(duì)不同國(guó)家或地區(qū)的電影市場(chǎng)進(jìn)行重新評(píng)估和定位。1.4研究方法從近年來(lái)的研究表現(xiàn)，電影產(chǎn)業(yè)極具表現(xiàn)力和影響力的特質(zhì)是文化產(chǎn)業(yè)能夠快速的引起大眾關(guān)注并獲得發(fā)展的重要原因，它更是深深影響到了中國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。因此，大力發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)，改革電影產(chǎn)業(yè)原有體制是推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康的重要舉措。本文通過(guò)分析研究入世前和入世后我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)自身存在的問(wèn)題和面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)，正面應(yīng)對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)所迎來(lái)的的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。文章通過(guò)理論與實(shí)際相結(jié)合，通過(guò)文獻(xiàn)研究法和歷史分析的方法來(lái)進(jìn)行研究，并且收集了大量數(shù)據(jù)和詳實(shí)的材料，在參考中國(guó)加入WTO以及經(jīng)濟(jì)全球化背景下全球的實(shí)際情況，總結(jié)出我國(guó)在經(jīng)濟(jì)全球化的影響下其電影產(chǎn)業(yè)貿(mào)易發(fā)展戰(zhàn)略的調(diào)整所面臨的問(wèn)題，并對(duì)此分析出結(jié)論后給出相應(yīng)和合理建議。1.5論文結(jié)構(gòu)安排本文將分為六大部分：第一部分，緒論；第二部分，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀；第三部分，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)存在的問(wèn)題；第四部分，影響電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的因素分析；第五部分，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)借鑒及對(duì)策；第六部分，結(jié)論與展望。2我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀2.1電影的市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)化改革從2003年開(kāi)始到現(xiàn)在已經(jīng)十多年了，中國(guó)電影的市場(chǎng)規(guī)模便一直保持著每年30%左右的增長(zhǎng)。在2005年，中國(guó)電影在度過(guò)百年華誕之后，國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了發(fā)展的“膨脹期”。電影產(chǎn)業(yè)在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、綜合國(guó)力不斷增強(qiáng)、電影產(chǎn)業(yè)化改革和市場(chǎng)需求的拉動(dòng)下，煥發(fā)出旺盛的生命力和可持續(xù)發(fā)展的巨大潛力。2.2中小成本電影異軍突起我們一直渴望想通過(guò)國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀作品獲得國(guó)際上的認(rèn)可，擴(kuò)大中國(guó)電影的影響力，但在這些大制作大成本投入的電影大片得不到市場(chǎng)認(rèn)可的時(shí)候，中小成本投資的電影開(kāi)始另辟蹊徑通過(guò)利用自身關(guān)注社會(huì)實(shí)情的優(yōu)勢(shì)異軍突起，一舉占領(lǐng)國(guó)內(nèi)票房市場(chǎng)。相比于前些年始終由國(guó)外大片占據(jù)電影市場(chǎng)主導(dǎo)地位，近年來(lái)我國(guó)國(guó)內(nèi)的中小成本制作的各色類(lèi)型的電影也逐漸打開(kāi)了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)。例如前些年很火的一部電影——《失戀33天》，這部片子的制作成本僅僅不到1000萬(wàn)人民幣，即使加上宣傳、發(fā)行等等總的投入也不過(guò)只有1500萬(wàn)。但公映一個(gè)多月之后，就收獲了3.2億票房。這部電影將目光準(zhǔn)確地瞄準(zhǔn)大批85、90后，針對(duì)特定的主要觀影群眾，這也是一些投資成本少的中小成本電影在眾多大制作電影里殺出重圍，成為“票房黑馬”的不可忽視的原之一。而這部電影的成功也體現(xiàn)了一部?jī)?yōu)秀的電影必須要能夠引起觀眾的共鳴這個(gè)特點(diǎn)，顯然他們做到了。2.3院線和影院發(fā)展速度較快中國(guó)電影院線制在2002年6月實(shí)施改革之后，在此之后的國(guó)內(nèi)各個(gè)地方的院線就紛紛涌現(xiàn)出來(lái)，這也是推動(dòng)中國(guó)電影能夠不斷發(fā)展和推向全世界范圍的堅(jiān)實(shí)的載體和基礎(chǔ)。越來(lái)越多的電影院線為觀影群眾提供了更為便捷的觀影條件和更多的選擇范圍，進(jìn)一步擴(kuò)大了電影市場(chǎng)，促進(jìn)國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展。雖然仍然存在著中國(guó)國(guó)內(nèi)大片票房無(wú)力，投資虧本，國(guó)內(nèi)電影一直無(wú)法與國(guó)外大片抗衡，國(guó)內(nèi)電影的號(hào)召力和排座率始終在國(guó)外大片之下等問(wèn)題，但國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)總體上還是表現(xiàn)出持續(xù)向上發(fā)展的趨勢(shì)。2.4國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)量和票房持續(xù)增長(zhǎng)盡管政府一直在努力改善電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展環(huán)境，但由于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)整體上的根基太弱，因此開(kāi)始并沒(méi)有太大的起色。雖說(shuō)如此，但在21世紀(jì)初年往后中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)持續(xù)呈現(xiàn)上漲的趨勢(shì)。我國(guó)的電影市場(chǎng)的影片產(chǎn)量和票房都開(kāi)始逐年增長(zhǎng)，早在2008年我國(guó)就已成為僅次于印度的世界年影片產(chǎn)量排名第二的電影大國(guó)。2004年我國(guó)拍攝了200部電影，票房收入是15億元（包括引進(jìn)的國(guó)外影片在中國(guó)的票房收入，下同）；2005年拍了260部影片，票房收入達(dá)20億元；2006年拍了330部影片，票房收入達(dá)26億元；2007年拍了402部影片，票房收入達(dá)33億元；2008年拍了406部影片，票房收入達(dá)43億元；2009年拍了456部影片，票房收入為62億元。2010年，中國(guó)電影全年票房首次突破百億元大關(guān)。2.5票房過(guò)億的電影越來(lái)越常見(jiàn)電影票房市場(chǎng)規(guī)模不斷上升的同時(shí)，中國(guó)電影的單部影片的票房收入也在持續(xù)刷新。十年之前，只有張藝謀導(dǎo)演的電影《英雄》獲得了2.5億元票房，到了2010年過(guò)億的電影就多達(dá)十幾部。目前，很多中小成本電影也實(shí)現(xiàn)了“票房破億”。2012年“賀歲檔”電影《人再?lài)逋局﹪濉酚每偼顿Y不超過(guò)8000萬(wàn)元的電影實(shí)現(xiàn)了12.6億元的票房收入。在一個(gè)月的上映期內(nèi)，《泰囧》共獲得了近3910萬(wàn)人次的觀影成績(jī)，在電影票房和觀影人次兩個(gè)方面均成為國(guó)產(chǎn)電影排行榜的第一名。由于這部電影的熱映，使得國(guó)內(nèi)赴泰旅游的游客激增，體現(xiàn)了電影對(duì)人們擁有的巨大的影響力。2013年青年女導(dǎo)演趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》、以新東方合伙人的創(chuàng)業(yè)史改編的《中國(guó)合伙人》、知名作家郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《小時(shí)代》等總投資都未超過(guò)7000萬(wàn)元，但這些影片都進(jìn)入了過(guò)億電影的行列當(dāng)中。2013年，國(guó)內(nèi)上映的中外電影中，票房過(guò)億的電影已經(jīng)達(dá)到51部。而到了2014年，一共有66部影片過(guò)億，且一直呈現(xiàn)上升的趨勢(shì)。3我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)存在的問(wèn)題3.1產(chǎn)業(yè)的體制結(jié)構(gòu)還不成熟上世紀(jì)的80年代以后，國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)逐漸和市場(chǎng)相掛鉤。但在原有的電影體制之下，電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化發(fā)展并不順利。原有的電影體制總是與日益開(kāi)放的市場(chǎng)格格不入，我國(guó)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)水平、技術(shù)人才也不能擔(dān)負(fù)的起轉(zhuǎn)變固有電影體制的能力。因此我國(guó)雖然擁有龐大的市場(chǎng)卻滿足不了人們的需求。我國(guó)從1993年開(kāi)始對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行體制化的改革，試圖解決慢慢開(kāi)放的市場(chǎng)與封閉的管理體制之間愈加不協(xié)調(diào)的矛盾。從1993年到新世紀(jì)的開(kāi)頭幾年，我國(guó)為促進(jìn)電影市場(chǎng)的繁榮發(fā)展做出了許多努力。在此期間頒布了多項(xiàng)重要舉措，并且促成了一系列有關(guān)電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)政策的出臺(tái)。隨著我國(guó)改革的全面深入的發(fā)展，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)體制逐漸得到了改革與發(fā)展，但是直到現(xiàn)在，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)體制改革還未完全結(jié)束，現(xiàn)在還需要政府部門(mén)加緊改革的步伐，將采用發(fā)展的需要和目前國(guó)內(nèi)國(guó)際的具體情形相結(jié)合，建立起適合我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的體制結(jié)構(gòu)。白樹(shù)強(qiáng)在《全球競(jìng)爭(zhēng)論》文中指出在入世后無(wú)論是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還是國(guó)際市場(chǎng)，我們都面臨著要和全球的電影輸出國(guó)家進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)。在國(guó)內(nèi)外的貿(mào)易方面，我國(guó)的電影出口一直存在著種種問(wèn)題，第一，國(guó)內(nèi)電影出口遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及引進(jìn)的國(guó)外影片的數(shù)量多。中國(guó)電影的海外市場(chǎng)收入還不足國(guó)內(nèi)的十分之一，且在加入WTO以來(lái)一直處于貿(mào)易逆差的地位，隨著全球化的深入，這種趨勢(shì)在未來(lái)恐怕還會(huì)愈演愈烈。第二，我國(guó)的國(guó)際銷(xiāo)售范圍狹小單一、出口地區(qū)數(shù)量少。中國(guó)電影在海外的院線往往得不到重視不僅是因?yàn)樽陨聿痪哂型怀龅奶厣^眾，還與中國(guó)電影大多走不出國(guó)門(mén)有關(guān)。除此之外，中國(guó)電影的貿(mào)易對(duì)象也是長(zhǎng)時(shí)間固定在美、韓、日、法和東亞地區(qū)，其他電影強(qiáng)國(guó)例如意大利、印度等大多沒(méi)有中國(guó)電影的發(fā)行。第三，在競(jìng)爭(zhēng)力方面存在比較明顯的劣勢(shì)。雖然隨著許多跨地區(qū)、跨行業(yè)企業(yè)的建立使中國(guó)電影得到了走出國(guó)門(mén)的途徑，但是由于這些機(jī)構(gòu)大都規(guī)模較小，無(wú)法充分利用資源和設(shè)備對(duì)中國(guó)電影進(jìn)行推廣。在電影的投資方面，到目前為止我國(guó)還處在摸索學(xué)習(xí)的階段，一個(gè)完善的處理這些問(wèn)題的機(jī)制還未形成。3.2電影內(nèi)容缺乏深度，無(wú)法反映文化內(nèi)涵雖然從數(shù)據(jù)上來(lái)說(shuō)，中國(guó)電影的產(chǎn)量一直持續(xù)的遞增，但綜合我國(guó)的人口數(shù)量和文化需求來(lái)說(shuō)，中國(guó)電影并沒(méi)有達(dá)到讓觀眾滿足和滿意的地步。中國(guó)電影本身存在著許多的問(wèn)題，首先，中國(guó)的很多電影脫離實(shí)際，無(wú)法達(dá)到使觀眾產(chǎn)生共鳴從而促使觀眾產(chǎn)生進(jìn)入電影院進(jìn)觀看電影的目的。其實(shí)現(xiàn)在很多人為了追求一時(shí)的利益，將一些乏味無(wú)聊的電影一次又一次的搬上大熒屏。電影不僅僅是追求經(jīng)濟(jì)效益的工具，更是反映國(guó)家社會(huì)、歷史、文化、現(xiàn)實(shí)發(fā)展的載體，他首先得在電影里表現(xiàn)出讓觀眾們喜聞樂(lè)見(jiàn)東西，讓觀眾們對(duì)電影產(chǎn)生共鳴。一部好的電影作品要能夠緊跟時(shí)代發(fā)展的潮流，反映出人民群眾的切身需要。為什么有些投資巨大的大片票房慘淡，反而一些小成本制作的電影能夠出奇制勝占領(lǐng)市場(chǎng)？先是2006年上映的一部《瘋狂的石頭》靠著僅僅幾百萬(wàn)的投資就收獲了過(guò)億的票房，再有后來(lái)2010年推出的《人在囧途》也是成功以小博大，而前年大受贊譽(yù)的《泰囧》作為我國(guó)首部電影票房過(guò)10億的電影成本卻不超過(guò)3000萬(wàn)。究其根本原因，不過(guò)是因?yàn)檫@些電影將影片與中國(guó)人們實(shí)際關(guān)注的國(guó)計(jì)民生問(wèn)題相結(jié)合而已?！动偪竦氖^》反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的下崗問(wèn)題，《人在囧途》反映了春節(jié)返鄉(xiāng)的交通問(wèn)題，而《泰囧》則是讓我們?cè)诮?jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的情況下找到可以休息旅游的好地方。隨著全球化進(jìn)程的不斷深入，國(guó)內(nèi)電影擁有走出國(guó)門(mén)機(jī)會(huì)的同時(shí)更要直接面對(duì)產(chǎn)業(yè)實(shí)力雄厚的發(fā)達(dá)國(guó)家優(yōu)秀電影的打擊。在欣賞過(guò)其他國(guó)家的優(yōu)秀電影之后，我們沖著那居高不下的票房成績(jī)也就順手采取“拿來(lái)主義”，生生的將其他國(guó)家電影中的情節(jié)硬搬到自己的電影當(dāng)中來(lái)。這樣的后果就是使人們感覺(jué)十分乏味，無(wú)法讓人從中感覺(jué)帶入到電影的情景中。很多的電影無(wú)法表現(xiàn)出電影所表達(dá)的思想深度，尤其是一些改編的電影并沒(méi)有將原來(lái)的文化精髓保存下來(lái)，反而將注意力留在電影的服裝、特效等技巧性的東西上來(lái)，往往人們看到最后還弄不清電影到底表達(dá)的是什么意思，只是看到電影里絢麗的華服珠寶和空洞乏味的演員對(duì)白。其實(shí)我國(guó)的電影文化資源豐富，但卻沒(méi)有能在國(guó)產(chǎn)電影中表現(xiàn)出來(lái)。相反美國(guó)很早就在這一點(diǎn)上做的很好，他們不僅熱衷于向全世界宣傳美國(guó)的文化和精神，還善于利用他國(guó)的文化資源發(fā)展自身電影。美國(guó)迪斯尼電影公司在1998年就采用了中國(guó)人家喻戶曉的女性傳奇人物“花木蘭”替父從軍的故事，改編成為一部動(dòng)畫(huà)電影。在這部動(dòng)畫(huà)電影中，花木蘭的行為被解讀成了向往自由，這正是美國(guó)精神的重要表現(xiàn)之一。3.3相關(guān)政策法規(guī)還未完善許多案例表明,產(chǎn)業(yè)政策有利于彌補(bǔ)市場(chǎng)失靈的缺陷,實(shí)現(xiàn)超常規(guī)發(fā)展,縮短與國(guó)外電影強(qiáng)國(guó)的差距,促進(jìn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)合理化與高度化,實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)資源的優(yōu)化配置。我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化起步較晚,國(guó)家對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的資金扶持力度不夠大，同時(shí)對(duì)于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的保護(hù)力度不夠,使美國(guó)電影大肆“入侵”,對(duì)國(guó)產(chǎn)電影形成了很大的打擊和威脅。電影產(chǎn)業(yè)中相應(yīng)的政策法規(guī)也不完善,中國(guó)是公認(rèn)的盜版最嚴(yán)重的國(guó)家，一部電影從上映不超過(guò)一個(gè)月左右盜版就開(kāi)始泛濫成災(zāi)了，尤其是美國(guó)曾經(jīng)抗議過(guò)他們的電影還未在我國(guó)國(guó)內(nèi)上映，中國(guó)境內(nèi)就已經(jīng)有了電影的盜版碟販賣(mài)。因?yàn)橹袊?guó)的規(guī)章制度方面對(duì)于盜版的打擊還不夠猛烈，所以盜版總是屢禁不止。“制約中國(guó)電影后產(chǎn)品的一個(gè)重要因素是盜版橫行，不僅壓縮了正版產(chǎn)品的盈利空間，還侵占了大量的市場(chǎng)份額。”除了相關(guān)部門(mén)的手段不夠強(qiáng)勁之外，國(guó)內(nèi)消費(fèi)者的正確的消費(fèi)觀念還未形成，大家都抱著貪便宜的思想去購(gòu)買(mǎi)那些盜版碟，反正都是可以看的。為此一些人針對(duì)這種現(xiàn)象進(jìn)行過(guò)調(diào)查，在一項(xiàng)關(guān)于電影后產(chǎn)品消費(fèi)的市場(chǎng)調(diào)查中，75%的被調(diào)查者曾經(jīng)進(jìn)行過(guò)后產(chǎn)品的消費(fèi)，但過(guò)半數(shù)是在街邊小商販和網(wǎng)上進(jìn)行。3.4電影優(yōu)秀人才較少，缺乏國(guó)際影響力現(xiàn)階段，國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的高端人才仍舊十分緊缺。提到中國(guó)電影業(yè)內(nèi)的優(yōu)秀人才，在導(dǎo)演里面，我們大多時(shí)候會(huì)想起的也就只有張藝謀、馮小剛、李安等人，這幾位導(dǎo)演的票房號(hào)召力一點(diǎn)都不遜色于國(guó)內(nèi)的一線明星。這幾位著名的導(dǎo)演的電影票房合計(jì)就能占國(guó)內(nèi)總票房的三分之一。在演員里面，雖然成龍、鞏俐、章子怡等明星在國(guó)外也獲得了一些支持和獎(jiǎng)項(xiàng)，但總的來(lái)說(shuō)國(guó)內(nèi)的演員在國(guó)際上的影響力十分缺乏。票房拼得也不僅僅是電影的本身內(nèi)在價(jià)值，一定程度上也取決于電影導(dǎo)演和演員的知名度。美國(guó)好萊塢電影里的“英雄主義”作為能夠代表美國(guó)精神的主題一直活躍在美國(guó)的眾多大片當(dāng)中，他們一直致力于塑造出屬于美國(guó)的身份象征。印度寶萊塢的歌舞片，泰國(guó)的泰拳片、英國(guó)的宮廷片等等都體現(xiàn)出了電影擁有特色的重要性，但是直到目前為止，中國(guó)還是沒(méi)有能夠找到和發(fā)展能發(fā)揮出屬于中國(guó)特色優(yōu)勢(shì)的影片。中國(guó)的大片往往是為了賺取巨額利益而邀請(qǐng)一些大牌的導(dǎo)演和演員靠聚集的人氣和狗血的劇情簡(jiǎn)單堆砌而成的商業(yè)電影。這些電影雖然能夠讓投資商獲得巨額的金錢(qián)回報(bào)，但是這些電影基本上是談不上有什么內(nèi)涵可言的。國(guó)內(nèi)學(xué)者指出，近些年中國(guó)特色的古裝武俠大片無(wú)一例外是大制作，但這些給我們帶來(lái)的只有恢弘的大場(chǎng)景而不是內(nèi)含的深層次的傳統(tǒng)文化精髓，提供給我們的僅僅是一種自我價(jià)值的中空狀態(tài)。3.5國(guó)內(nèi)觀影人群相對(duì)較少雖然中國(guó)是一個(gè)人口大國(guó)，但這卻不意味著國(guó)內(nèi)的電影觀眾規(guī)模比其他國(guó)家大。與美國(guó)和韓國(guó)相比，國(guó)內(nèi)的觀影人數(shù)較少，增長(zhǎng)速度較為緩慢。從2006年到2010年中國(guó)的觀影人數(shù)共計(jì)8.55億，北美五年的觀影人數(shù)共計(jì)68.94億，是中國(guó)觀影人數(shù)的八倍。韓國(guó)口稀少但是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭良好，國(guó)內(nèi)的電影院線分布密集，相較于人口數(shù)量，他們的觀影規(guī)模還是十分可觀的。造成這一現(xiàn)象還有一個(gè)主要原因是電影票價(jià)居高不下，廣大觀眾無(wú)法負(fù)擔(dān)過(guò)多的票價(jià)支出。中國(guó)有13億人口，20億元的票房收入與美國(guó)相當(dāng)800億人民幣的國(guó)內(nèi)收入和韓國(guó)60億人民幣的收入相比,差距不言而喻。由于資源還處于短缺階段，比如，電影院主要集中在大中城市，小城鎮(zhèn)的影院數(shù)量有限且規(guī)模和設(shè)備等都比電影本身的發(fā)展落后一大截。4影響電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的因素分析針對(duì)產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的研究，邁克爾·波特創(chuàng)造出了著名的“鉆石模型”理論。從“鉆石模型”理論中可以分析出以下幾個(gè)重要點(diǎn)：\o"生產(chǎn)要素"生產(chǎn)要素-一個(gè)國(guó)家在特定產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中有關(guān)生產(chǎn)方面的表現(xiàn)，如人工素質(zhì)或基礎(chǔ)設(shè)施的良莠不齊。需求條件-本國(guó)\o"市場(chǎng)"市場(chǎng)對(duì)該項(xiàng)產(chǎn)業(yè)所提供產(chǎn)品或服務(wù)的需求如何。相關(guān)\o"產(chǎn)業(yè)"產(chǎn)業(yè)與支持性產(chǎn)業(yè)―這些產(chǎn)業(yè)的相關(guān)產(chǎn)業(yè)和\o"上游產(chǎn)業(yè)"上游產(chǎn)業(yè)是否具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。企業(yè)的戰(zhàn)略、企業(yè)結(jié)構(gòu)和同業(yè)\o"競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手"競(jìng)爭(zhēng)-企業(yè)在一個(gè)國(guó)家的基礎(chǔ)、組織和管理形態(tài)，以及國(guó)內(nèi)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的表現(xiàn)。4.1生產(chǎn)要素作為全球知名的人口大國(guó)，我國(guó)天然的人力資源優(yōu)勢(shì)十分明顯。歷史悠久的文明古國(guó)，神秘而獨(dú)特的人文地理，地大物博的自然生態(tài)環(huán)境衍生出許許多多豐富多彩、各色各樣的電影素材。博大精深的中華傳統(tǒng)文化傲然屹立于世界民族文化之林，并在時(shí)間變換的過(guò)程中不斷增添融合進(jìn)新的的時(shí)代文化。文化產(chǎn)業(yè)得以長(zhǎng)久發(fā)展的基礎(chǔ)就是文化資源，一國(guó)文化資源的豐富程度直接與其文化產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)的強(qiáng)弱相掛鉤。中國(guó)是唯一一個(gè)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)文化斷層的國(guó)家，上下五千年的中華文明一脈相傳。中國(guó)古人為我們留下了太多太多的文化資源，包括國(guó)家歷史、文學(xué)發(fā)展、民俗文化、地域文化、宗教文化、鄉(xiāng)土人情、民族音樂(lè)等豐富的文化資源，這些正是我們發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的堅(jiān)實(shí)的自然和文化基礎(chǔ)。沒(méi)有文化資源的國(guó)家自然無(wú)法在其電影領(lǐng)域展示自己的文化底蘊(yùn)與內(nèi)涵，就像是浮在水面上的浮萍一樣沒(méi)有根基，無(wú)力迎接來(lái)自世界其他電影文化的侵襲。在經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展浪潮的沖襲之下，我國(guó)堅(jiān)持實(shí)行特色的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，始終保持與世界接軌，在接受外來(lái)經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)的同時(shí)，吸引外商來(lái)華投資，積極推動(dòng)自身經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，為促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的改革與發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的資本資源。在2002年實(shí)施院線制改革之后，無(wú)論是各大中小城市還是鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間，電影院線紛紛建立起來(lái)。實(shí)施院線制改革，它減少了電影發(fā)行層次，拓寬了發(fā)行渠道，解放了電影企業(yè)的生產(chǎn)力，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的市場(chǎng)環(huán)境，推動(dòng)了本土電影和電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。4.2市場(chǎng)需求中國(guó)作為世界上人口最多的國(guó)家，擁有最為廣闊和最具發(fā)展前景的電影銷(xiāo)售市場(chǎng)。從馬克思主義的經(jīng)濟(jì)學(xué)中可以了解，生產(chǎn)與消費(fèi)是相互作用的。將這些搬到電影上來(lái)講，一方面，只有生產(chǎn)方制作出電影，觀眾才能選擇觀看電影進(jìn)行消費(fèi)。另一方面，只有生產(chǎn)方看到電影市場(chǎng)龐大的需求，電影生產(chǎn)者才有制作電影的動(dòng)力。自電影被研發(fā)出來(lái)，因其獨(dú)特的表現(xiàn)形式就一直能夠使大眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣，引領(lǐng)潮流和時(shí)尚的發(fā)展，豐富了人們的精神生活。由于大眾的審美水平在不斷地提高，人們對(duì)電影類(lèi)型和質(zhì)量要求越來(lái)越高?？墒窃谑袌?chǎng)的作用下，越來(lái)越多的以網(wǎng)絡(luò)為載體的游戲、視頻和原有的電視產(chǎn)品一起分薄了電影的經(jīng)濟(jì)利益，減少了電影的觀影人數(shù)。面對(duì)這些困境，電影公司最需要做的就是為觀眾提供新鮮的、符合大眾口味的作品，一味生產(chǎn)不符合大眾審美水平的作品的生產(chǎn)方只會(huì)受到迎頭痛擊。由此可知，觀眾的口味引導(dǎo)著電影業(yè)應(yīng)該往哪個(gè)方向發(fā)展。4.3相關(guān)產(chǎn)業(yè)和支持產(chǎn)業(yè)的表現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)往往與網(wǎng)絡(luò)游戲、影像制品、動(dòng)漫小說(shuō)、產(chǎn)品周邊等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展息息相關(guān)，電影的好壞通常都能與這些產(chǎn)業(yè)中產(chǎn)品的銷(xiāo)售發(fā)行有著很大的聯(lián)系。越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)游戲和小說(shuō)被改編成電影上映發(fā)行，而電影的熱映引發(fā)的是這些作品的再一次回溫，這對(duì)雙方都是互利共贏的，這些作品在電影中重新煥發(fā)出奪人的光彩。實(shí)際上我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在這方面已經(jīng)有了很多成功的經(jīng)驗(yàn)和失敗的教訓(xùn)，大大增強(qiáng)了電影產(chǎn)業(yè)的包容性，提高了我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新意識(shí)。在中國(guó)電影快速發(fā)展的同時(shí)，國(guó)內(nèi)外企業(yè)紛紛將目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了市場(chǎng)潛力巨大的中國(guó)市場(chǎng)并試圖搶占先機(jī)進(jìn)而分得一杯羹。2015年4月，第五屆北京國(guó)際電影節(jié)實(shí)現(xiàn)了35個(gè)項(xiàng)目、價(jià)值2.2億美元的簽約，充分證明了了中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿蛢?nèi)在商機(jī)，不斷涌現(xiàn)的個(gè)人和行業(yè)內(nèi)部將投資的目光投向了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)。4.4企業(yè)的戰(zhàn)略、結(jié)構(gòu)、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的表現(xiàn)目前我國(guó)電影企業(yè)可綜合借鑒兩種戰(zhàn)略，一是用聘請(qǐng)高質(zhì)量的演員來(lái)保障票房號(hào)召力。二是通過(guò)資源、產(chǎn)品、經(jīng)營(yíng)和組織結(jié)構(gòu)的發(fā)展等方面的作用來(lái)創(chuàng)造利潤(rùn)，提高財(cái)務(wù)業(yè)績(jī)。從企業(yè)規(guī)模的角度分析，大型公司的集中度很高，有利于加快電影生產(chǎn)和制作的步伐、節(jié)省資源和時(shí)間；而小公司在資源方面敵不過(guò)大公司，因此他們對(duì)于電影類(lèi)型和內(nèi)容的創(chuàng)新十分積極。在大體上看來(lái)，娛樂(lè)影片商業(yè)操作，主旋律影片精耕細(xì)作，探索電影特殊操作；并且，要提前做好市場(chǎng)調(diào)查選出最佳的上映，什么時(shí)間放映哪種、多少場(chǎng)次的電影，最終實(shí)現(xiàn)最佳效益。而國(guó)內(nèi)電影的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)給企業(yè)帶來(lái)提高與創(chuàng)新的壓力，企業(yè)在這種壓力下只有不斷提高影片質(zhì)量，加快產(chǎn)品的更新速度，才會(huì)讓企業(yè)擁有長(zhǎng)遠(yuǎn)、獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)地位。舉例說(shuō)明，例如華誼兄弟公司：華誼兄弟長(zhǎng)期堅(jiān)持專(zhuān)攻電影的制片，注重培養(yǎng)產(chǎn)品的創(chuàng)新能力，不斷突破自己并在此基礎(chǔ)上借鑒吸收其他公司或國(guó)家的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。正是此時(shí)，《大腕》的出現(xiàn)才會(huì)讓人眼中一亮：國(guó)內(nèi)電影公司華誼兄弟與哥倫比亞公司通過(guò)在多部電影項(xiàng)目的多個(gè)方面進(jìn)行交流與合作，并且在此過(guò)程中成功打入國(guó)外市場(chǎng)，學(xué)習(xí)了國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，成為中國(guó)電影企業(yè)走出國(guó)門(mén)參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)與合作的最重要手段。隨著全球化的進(jìn)程不斷加快，科技網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的急速發(fā)展以及跨國(guó)貿(mào)易公司的興起，各國(guó)紛紛開(kāi)始研究如何發(fā)展本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和貿(mào)易出口這些問(wèn)題，以尋求自身的電影產(chǎn)業(yè)能夠在全球電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)有利地位。因此在好萊塢大片依舊占領(lǐng)全球電影市場(chǎng)的同時(shí)，英國(guó)富有濃厚英倫風(fēng)的宮廷影視、韓國(guó)大力發(fā)展的本土化電影、香港出品的武打動(dòng)作電影、印度的“寶萊塢”等也都開(kāi)始試圖向美國(guó)好萊塢發(fā)起挑戰(zhàn)。與中國(guó)內(nèi)地電影相比，無(wú)論是好萊塢大片、英倫宮廷片、香港武打片、韓國(guó)本土化電影還是越來(lái)越出名的印度寶萊塢電影都擁有自身的特色。因此要想提高自身電影產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力就必須保持住自身的電影特色，不能盲目隨眾。4.5其他因素以上是邁克爾·波特的鉆石模型分析中四大決定因素，但是除了這些因素之外還是有其他的因素在影響著電影產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。在我看來(lái)，由于我國(guó)是社會(huì)主義國(guó)家，政府是極為重要的決策部門(mén)，政府的相關(guān)政策與規(guī)章制度對(duì)電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力也存在著極大的影響。從80年代以來(lái)，我國(guó)針對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一直在調(diào)整相關(guān)的政策，完善對(duì)應(yīng)的法律法規(guī)。在93年全面實(shí)行行業(yè)機(jī)制改革后，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)可以迎面接受來(lái)自市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與國(guó)外電影的沖擊。2002年以后簽訂了一系列例如《電影管理?xiàng)l例》規(guī)范電影市場(chǎng)，加快引進(jìn)外來(lái)資本，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)拓展了更加寬廣的發(fā)展道路。5中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)借鑒及對(duì)策5.1國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗(yàn)借鑒中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)相比于國(guó)外其他國(guó)家還存在著許多不足，要想實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)快速發(fā)展，趕超歐美等國(guó)這一目標(biāo)就需要“取其精華”，借鑒他們當(dāng)中有助于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的地方。我們通過(guò)對(duì)美、印、法、韓這四國(guó)有利于電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的研究，對(duì)以下的幾個(gè)方面提出建議。5.1.1北美高效的生產(chǎn)制作體系要了解美國(guó)為什么一直保持著電影霸主的地位，其中最為明顯的外部原因則是好萊塢在全球電影產(chǎn)業(yè)中的重大影響力。而美國(guó)的產(chǎn)業(yè)規(guī)?；l(fā)展早已十分完善。在電影的制作、后期的發(fā)行和宣傳、周邊產(chǎn)品的銷(xiāo)售等等都早已形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。我國(guó)要想國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，就必須不斷完善產(chǎn)業(yè)體系，借鑒美國(guó)好萊塢電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，形成自身獨(dú)立的生產(chǎn)銷(xiāo)售一體化的產(chǎn)業(yè)鏈。其次則是由于自身產(chǎn)業(yè)早已形成了良好的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)。美國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)規(guī)?；蟠笤鰪?qiáng)了本身的電影制造能力，美國(guó)本土的主流電影企業(yè)大多采用集團(tuán)化的發(fā)展模式，這使電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以有效的聚攏資金來(lái)投入到電影制作以及后期的一些相關(guān)產(chǎn)品的研發(fā)，可以平攤投資風(fēng)險(xiǎn)、在高投入的同時(shí)得到豐厚的回報(bào)，同時(shí)也節(jié)約了資源，完善了產(chǎn)業(yè)體制。5.1.2美國(guó)成熟的的發(fā)行放映體系美國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的重要原因之一就是建立了獨(dú)立的發(fā)行體系，許多國(guó)家銷(xiāo)售電影產(chǎn)品的相關(guān)網(wǎng)點(diǎn)、電影院和出版機(jī)構(gòu)等一直都受到它的牢牢把控。美國(guó)相當(dāng)重視電影產(chǎn)品的海外發(fā)行這一方面，科技的進(jìn)步促使好萊塢電影能在全球范圍內(nèi)同步發(fā)行，這也是美國(guó)電影在世界上有著重要影響力的原因之一。在經(jīng)濟(jì)一體化的進(jìn)程中，海外市場(chǎng)的重要性也越來(lái)越突出，往往有時(shí)一部電影的盈利的絕大部分主要就靠著海外市場(chǎng)來(lái)維系。好萊塢電影產(chǎn)業(yè)成熟獨(dú)立的發(fā)行體系控制著世界很多國(guó)家的電影院線，這使好萊塢電影產(chǎn)業(yè)體制永遠(yuǎn)都有放映的載體來(lái)傳播美國(guó)電影，侵占其他國(guó)家的電影市場(chǎng)。在網(wǎng)絡(luò)方面，美國(guó)也是毫不示弱，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的傳播，不僅可以利用各種手段擴(kuò)大好萊塢的知名度和影響力，在網(wǎng)絡(luò)上也增加了額外的產(chǎn)品收入。5.1.3印度本土風(fēng)格濃郁的特色電影我們?cè)谘芯坑《群晚n國(guó)電影的優(yōu)勢(shì)時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，最重要的就是要借鑒他們?cè)陔娪爸斜Ａ糇陨淼谋就粱厣@一點(diǎn)。印度寶萊塢是憑借歌舞特色電影而聞名于世，只有擁有自身的獨(dú)特性，才會(huì)有屬于我國(guó)電影的銷(xiāo)售市場(chǎng)，也只有保持自身特色才能在國(guó)外各色電影中找到自己的存在價(jià)值。印度電影大多映射印度真實(shí)的社會(huì)問(wèn)題，并配上本土特有的歌舞表現(xiàn)形式，以幽默搞笑的表現(xiàn)手法獲得了人們的歡迎與贊譽(yù)。印度相關(guān)部門(mén)非常重視電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在經(jīng)濟(jì)科技的飛速發(fā)展之下，印度的電影產(chǎn)業(yè)得到了迅猛的發(fā)展。如今提到印度電影就會(huì)想到“寶萊塢”，“寶萊塢”就是印度電影產(chǎn)業(yè)給其自身貼上的一個(gè)著名的商標(biāo)。5.1.4韓、法優(yōu)惠的政策措施韓國(guó)政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展十分重視，并且為了保證其的健康有序發(fā)展頒布了明確嚴(yán)格的相關(guān)政策法規(guī)，推動(dòng)了本土電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在經(jīng)歷過(guò)金融危機(jī)過(guò)后，為了刺激經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，韓國(guó)政府相當(dāng)重視影視文化產(chǎn)業(yè)，在重點(diǎn)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的同時(shí)提出了一系列的政策，先后頒布了《文化產(chǎn)業(yè)前景》、《韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)5年發(fā)展計(jì)劃》和《韓國(guó)文化產(chǎn)發(fā)展推進(jìn)計(jì)劃》，明確提出“提升韓國(guó)的文化地位是目的，產(chǎn)業(yè)運(yùn)作是出路”的政策綱領(lǐng)。法國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)能夠一直屹立不倒也是受到了政府部門(mén)的大力扶持，它的電影產(chǎn)業(yè)政策中最重要的一項(xiàng)就是將財(cái)政收入撥出一部分專(zhuān)門(mén)用來(lái)鼓勵(lì)電影藝術(shù)創(chuàng)作。法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)政策的另一核心內(nèi)容則是對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)新的推崇和對(duì)新人新作的扶植，堅(jiān)持創(chuàng)新在法國(guó)的電影政策中有著非同尋常的重要影響力。5.2加快中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對(duì)策5.2.1加快體制改革第一始終堅(jiān)持社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制是實(shí)行一切的基礎(chǔ)，不能在計(jì)劃與市場(chǎng)之間左右搖擺，試圖在這兩者中間找到平衡，因?yàn)檫@二者之間在本質(zhì)上就存在著巨大的分歧與矛盾。如果堅(jiān)持這種不倫不類(lèi)的模式，不僅政府無(wú)法準(zhǔn)確掌控具體情況，也會(huì)讓企業(yè)無(wú)力應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況，找不到做事的依據(jù)。這樣一來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)就很難找到自身發(fā)展的正常規(guī)律，長(zhǎng)遠(yuǎn)以后無(wú)法對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行大體掌控的同時(shí)也會(huì)降低電影產(chǎn)業(yè)的警惕心，失去向上發(fā)展的動(dòng)力。其次政企職能要分開(kāi)。政府主管部門(mén)首先應(yīng)該頒布切實(shí)可行的政策措施，并且在此基礎(chǔ)上嚴(yán)格遵循相關(guān)的規(guī)章制度。政府部門(mén)的職責(zé)是審查電影生產(chǎn)制作方面是否合法合理，并不是將電影公司要做的全部大包大攬過(guò)來(lái)，這樣往往給人一種政府、企業(yè)職能混亂不清的感覺(jué)。其三理順行業(yè)管理的上下位置。中國(guó)電影行業(yè)國(guó)家級(jí)與省級(jí)和省以下的主管部門(mén)并不一樣，這就會(huì)造成管理部門(mén)交叉管理，國(guó)家級(jí)和省級(jí)或以下的職能混亂不清，一但出現(xiàn)需要管理的就不知道到底要找哪個(gè)部門(mén)了。因此要理順管理上下從屬位置，完善電影市場(chǎng)規(guī)劃和管理的改革方案，加快推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)體制改革的全面實(shí)行。5.2.2保持影片的民族特色，提高國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力中國(guó)民族影視藝術(shù)自身最大的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，就在于具有鮮明的中華民族文化特征，正因?yàn)槿绱?，中?guó)影視藝術(shù)能否在世界上占有它應(yīng)當(dāng)具有的地位，關(guān)鍵在于我們能否創(chuàng)作出經(jīng)得起世界性比較、具有自己鮮明的民族特色而且為各國(guó)觀眾所接受的影視作品。要在一定程度上體現(xiàn)出民族傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)的沖撞,在繼承性與超越性中體現(xiàn)出中華民族電影藝術(shù)獨(dú)特的文化價(jià)值和審美價(jià)值,用現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言體現(xiàn)出最傳統(tǒng)的中國(guó)文化。因此要將中國(guó)電影成功打入國(guó)際市場(chǎng)并獲得大家的認(rèn)同和喜愛(ài)，就需要中國(guó)的電影人緊跟時(shí)代的發(fā)展潮流，挖掘中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)，結(jié)合中國(guó)復(fù)雜多樣的文化特色，打造出能夠在國(guó)際市場(chǎng)上里的起來(lái)的中國(guó)特色電影。產(chǎn)業(yè)的專(zhuān)業(yè)能力和創(chuàng)新能力就是電影市場(chǎng)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。由于中國(guó)內(nèi)地影片那個(gè)拍攝的題材、內(nèi)容受到地域文化的限制，大多數(shù)影片無(wú)法走出國(guó)門(mén)進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，即使走出國(guó)門(mén)，影片的市場(chǎng)銷(xiāo)售范圍也較為狹窄。雖然中國(guó)電影的出口量在逐年增加，但其在國(guó)際市場(chǎng)上的影響力沒(méi)有與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展同步提升。這就提醒我們要注意電影題材的創(chuàng)新，不能僅僅依賴(lài)于在現(xiàn)有的熱門(mén)題材上做文章，翻來(lái)覆去總是老一套。電影題材總是重復(fù)，在某種程度上與無(wú)法融入時(shí)下新鮮話題有關(guān)。要想擴(kuò)大中國(guó)電影的影響力，在題材選擇上，就要選擇當(dāng)下人們最關(guān)心和感興趣的題材?，F(xiàn)在很多人通過(guò)電影去了解中國(guó)當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)、文化與思想和生活狀況等等，中國(guó)的電影需要開(kāi)拓思維，實(shí)現(xiàn)題材的多樣性。只有實(shí)現(xiàn)題材的創(chuàng)新和緊貼中國(guó)國(guó)情，才能真正拍出具有中國(guó)特色的優(yōu)秀電影，才能讓世界了解中國(guó)和中國(guó)電影。也就是說(shuō)在全球化的發(fā)展中，各國(guó)眾多的優(yōu)秀電影被放入國(guó)際市場(chǎng)當(dāng)中相互比較。那到底應(yīng)該怎樣引起全球?qū)χ袊?guó)電影產(chǎn)生興趣，“不能單憑電腦特技和畫(huà)面制作上的精美典雅和新奇刺激來(lái)獲得，而要多注重電影多層表意生成系統(tǒng)中的思想層面的奇特新穎和情感層面的真誠(chéng)深刻?！?.2.3完善相關(guān)政策和法規(guī)從八十年代改革至今，政府部門(mén)為了轉(zhuǎn)變電影的職能，增強(qiáng)其經(jīng)濟(jì)商業(yè)屬性做出了不少的努力。從一開(kāi)始實(shí)行的“影視合流策略”在政策上確定了電影的商業(yè)價(jià)值，到后面為了推廣國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的電影作品提出了“農(nóng)村電影放映工程”策略，擴(kuò)大電影在國(guó)民群眾中的認(rèn)知度。而“電影股份制、集團(tuán)化改革”、“引進(jìn)分賬大片”、“院線制”等等都是為了打破固有的體制所做的不懈努力，還有要制定出嚴(yán)厲的打擊盜版的法律法規(guī)等等，嚴(yán)肅處理各種盜版行為等等。以上都顯示出政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的充分重視和肯定。在這些基礎(chǔ)之上，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展和提高產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力需要更加細(xì)分和不斷完善相關(guān)的法規(guī)政策，最為重要的是將這些法規(guī)政策切實(shí)落實(shí)到實(shí)處。我們不能只看哪個(gè)國(guó)家或地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)就盲目照搬其發(fā)展模式，各國(guó)應(yīng)該根據(jù)自己的具體國(guó)情制定適合自己產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策。一方面是政府應(yīng)進(jìn)一步推進(jìn)改革，加快中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)?；?、多元化發(fā)展、使產(chǎn)業(yè)真正落到實(shí)處。另外則是政府應(yīng)盡量履行好制定和執(zhí)行規(guī)則的職能，完善電影行業(yè)的相關(guān)規(guī)定，大力打擊盜版等問(wèn)題，引導(dǎo)電影市場(chǎng)進(jìn)行合理、有序競(jìng)爭(zhēng)。優(yōu)化電影審查制度。中國(guó)很多優(yōu)秀電影無(wú)法上映有很多原因是廣電總局和其他地方審查機(jī)構(gòu)職能存在重疊，對(duì)電影的審查有片面的觀點(diǎn)。因此可借鑒韓國(guó)，采用分級(jí)制。這樣可以促進(jìn)創(chuàng)作人才的積極性，并能很好地促進(jìn)電影人向自己適合的領(lǐng)域發(fā)展。制定具有中國(guó)特色的影視劇產(chǎn)業(yè)政策，對(duì)中國(guó)電影的未來(lái)發(fā)展和繁榮而言，這一政策的實(shí)施將是迫切的。5.2.4加強(qiáng)電影人才儲(chǔ)備要解決國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)高端人才稀缺的情況不是只依靠一方之力就可以解決的，而是需要政府、高校、電影公司等機(jī)構(gòu)共同采取措施，來(lái)促進(jìn)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。政府應(yīng)該制定鼓勵(lì)政策和提供資金支持，在政策上給予給予電影從業(yè)人員鼓勵(lì)，為電影人才提供更好的工作環(huán)境和氛圍。特別是應(yīng)該設(shè)立一項(xiàng)基金，支持和培養(yǎng)一批有潛力的青年電影人進(jìn)入電影第一線，扶持有藝術(shù)創(chuàng)新特色或市場(chǎng)運(yùn)作空間的中小制作,培養(yǎng)中國(guó)電影經(jīng)營(yíng)管理、創(chuàng)作、制作的后備力量，以保證將來(lái)中國(guó)電影的可持續(xù)發(fā)展。廣大的相關(guān)院校應(yīng)該多多宣傳電影方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，開(kāi)展電影專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)和擴(kuò)大電影教育，鼓勵(lì)藝術(shù)院校以外的綜合大學(xué)參與電影教育,提高電影行業(yè)的整體素質(zhì)。國(guó)內(nèi)的電影公司應(yīng)該從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度看問(wèn)題，加強(qiáng)行業(yè)內(nèi)部管理人員、技術(shù)人員對(duì)于現(xiàn)代電影制作、經(jīng)營(yíng)管理、制作等方面的培訓(xùn)，輸出更多的人去國(guó)外進(jìn)修的機(jī)會(huì)，為國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)提供更多的復(fù)合型專(zhuān)業(yè)人才。5.2.5找準(zhǔn)自身產(chǎn)業(yè)定位，擴(kuò)大電影院線的覆蓋范圍我們對(duì)中國(guó)電影要有新的定位，電影行業(yè)是產(chǎn)業(yè)，電影是商品。在市場(chǎng)當(dāng)中，電影與其他出售的產(chǎn)品一樣受到市場(chǎng)的管理與制約，要想推動(dòng)國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的健康高速發(fā)展就必須改革電影產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營(yíng)管理方式。在電影還未如此普及的七十年代之前,大家最關(guān)心的是看什么電影,在21世紀(jì)的今天，大家大多會(huì)將“去哪里看”歸入重點(diǎn)考慮范圍當(dāng)中。因此,電影院線的重要就十分明顯了。中國(guó)的影院市場(chǎng)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足當(dāng)前的觀影需求。中國(guó)還需要繼續(xù)推動(dòng)院線、影院的建設(shè)和擴(kuò)大市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),尤其是加快多廳影院的合理布局和建設(shè)。所以，在廣大的小型城市和縣、鎮(zhèn)之類(lèi)的區(qū)域應(yīng)該多增加一些小規(guī)模的電影院，以保證這些縣鎮(zhèn)地區(qū)的居民也能不用花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間去哪些較遠(yuǎn)的大型電影院看電影；在中大型城市里，我們應(yīng)注重建設(shè)一些較大型的綜合型影院建設(shè)。電影院的數(shù)量多了，就可以在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、調(diào)節(jié)之下，將票價(jià)降到一個(gè)觀眾可以負(fù)擔(dān)的水平，這樣才能吸引更多的消費(fèi)者，培養(yǎng)觀眾對(duì)電影的持續(xù)消費(fèi)熱情,擴(kuò)大國(guó)內(nèi)電影觀影人數(shù)規(guī)模。6結(jié)論在對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題等方面進(jìn)行過(guò)仔細(xì)研究后，我們可以總結(jié)以下的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)：盡管在加入世貿(mào)組織以后，電影產(chǎn)業(yè)得到了快速的發(fā)展，但除此之外還總是面臨世界其他國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)的挑戰(zhàn)與威脅。從目前來(lái)看，我國(guó)現(xiàn)在的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)還需要花費(fèi)一定的時(shí)間去實(shí)現(xiàn)，任何產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也不可能一蹴而就。究竟應(yīng)該如何發(fā)揮可能的優(yōu)勢(shì)，轉(zhuǎn)變劣勢(shì)，抓住機(jī)遇實(shí)現(xiàn)自身的飛躍發(fā)展，仍然是一個(gè)需要進(jìn)行更多研究與討論的話題。真正有序穩(wěn)健發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)是系統(tǒng)的、全面的，不能僅僅在電影作品方面下功夫，還應(yīng)該關(guān)注到電影衍伸出來(lái)的相關(guān)周邊產(chǎn)品的生產(chǎn)與銷(xiāo)售這些方面上來(lái)，以此完善電影產(chǎn)業(yè)貿(mào)易體系，增加盈利途徑。加快本國(guó)電影“走出去”的步伐，積極拓展海外市場(chǎng)，增強(qiáng)我國(guó)電影在國(guó)際上的影響力。要將中國(guó)電影深深植根于中國(guó)悠久的歷史文化與社會(huì)實(shí)情的土壤里，真正拍出能夠滿足人民群眾精神文化需求和引發(fā)大家產(chǎn)生共鳴的優(yōu)秀電影作品。中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)只有擁有了自己過(guò)硬