第四章-設計素描技能表現(xiàn)訓練課件

第四章設計素描技能表現(xiàn)訓練第四章設計素描技能表現(xiàn)訓練1結構設計素描01明暗設計素描02抽象設計素描03裝飾設計素描04目錄CONTENTS05意象設計素描結構設計素描01明暗設計素描02抽象設計素描03裝飾設計素描2PART1結構設計素描PART1結構設計素描3一、結構設計素描的概念與特點結構設計素描主要研究物體內部的構造關系，研究內部構造與外部特征之間的整合規(guī)律，研究形體結構與空間結構之間的關系，研究內在結構與外部的造型特征。一、結構設計素描的概念與特點4形體結構空間結構開放空間結構圍合空間結構支架結構二、結構的類型體量結構形體結構空間結構開放空間結構圍合空間結構支架結構二、結構的類5（一）形體結構支架結構體量結構支架結構又稱骨架結構，它是指物體內部結構的構成、運動方向和外部形態(tài)之間的關系。支

架結構是由主干部分和支干部分連接而成的，支干部分通過關節(jié)系統(tǒng)與主干部分連接構成一個整

體。

體量結構又稱積量結構，它是指物體自身體積所呈現(xiàn)出來的結構形式。體量結構的物體具有

完整、飽滿、穩(wěn)定、靜止的性質，它們內部都暗藏著一種幾何構成關系。

（一）形體結構支架結構體量結構支架結構又稱骨架結構，它是指6（二）空間結構

開放空間結構圍合空間結構開放空間結構是指在被限定的空間范圍內，實體形態(tài)與實體形態(tài)之間在三維空間坐標中所形成的空間關系，如位置、深度、方向、基面等關系。圍合空間結構是指物體以一定形式圍合而形成的負空間，同時具有開合、疏密、虛實、動靜的結構特征。（二）空間結構

開放空間結構圍合空開放空間結構是指在被限定7三、線條意向

（一）線條的表現(xiàn)形式（二）線條的造型方法具象的線條非具象的線條外結構線與內結構線主結構線與次結構線三、線條意向

（一）線條的表現(xiàn)形式（二）線條的造型方法具象8具象的線條非具象的線條具象形的外部輪廓線即為具象的線條。我們用眼睛感知具象形態(tài)主要就是物體本身的外部輪廓線，在表現(xiàn)的時候主要選擇的手段就是用線來表現(xiàn)客觀真實的物體。

通過對客觀物體的再分析而總結出來的即為非具象的線條。這種線條可以脫離客觀物體而單獨地存在，不僅有第一視覺的創(chuàng)造因素，更有創(chuàng)作者本身主觀的意識及其繪畫手段和技巧的體現(xiàn)，使線條具備了表現(xiàn)創(chuàng)作者情感與內心世界的主觀性。

（一）線條的表現(xiàn)形式具象的線條非具象的線條具象形的外部輪廓線即為具象的線條。我9外結構線與內結構線主結構線與次結構線外結構線是指表現(xiàn)物體外部造型、空間結構的線條，即實的線條；內結構線是指表現(xiàn)物體內部結構及其關系的線條，即虛的線條。主、次結構線的關系相對于內、外結構線的關系要復雜一些，因為它既包含了外、內結構線的關系，又包含了畫面的整體組合情況。也就是說，主、次結構線是圍繞畫面的主題或畫面的主次展開的。（二）線條的造型方法外結構線與內結構線主結構線與次結構線外結構線是指表現(xiàn)物體外部10四、結構設計素描的表現(xiàn)方式所謂物體內形和外形同時表現(xiàn)，就是將物體看得見和看不見的結構都表現(xiàn)出來，這是結構素描主要的表現(xiàn)特點。物體內形和外形同時表現(xiàn)結構設計素描的表現(xiàn)是放棄所有形態(tài)的色調與明暗關系，對物體內部的構成與空間關系進行詳盡地表現(xiàn)。重構造棄色調重線條棄光影即放棄對光影的描繪，而重視對線條的表現(xiàn)與塑造。重線條棄光影四、結構設計素描的表現(xiàn)方式所謂物體內形和外形同時表現(xiàn)，就是11五、結構設計素描案例

（一）靜物的結構素描表現(xiàn)（二）產品的結構表現(xiàn)（三）自然美五、結構設計素描案例

（一）（二）（三）12（一）靜物的結構素描表現(xiàn)傳統(tǒng)的美術教育的模仿教育，適用于攝影技術未發(fā)明的時代。文藝復興時期最負盛名的藝術大師達·芬奇就曾提出用整體的方法觀察宇宙天體和人，這種觀點理智、科學而合理，至今有著積極的意義。

（一）靜物的結構素描表現(xiàn)傳統(tǒng)的美術教育的模仿教育13（二）產品的結構表現(xiàn)

結構設計素描是通過對物象的剖析，透過現(xiàn)象看到本質，所以其要旨是結構高于形式，注重內外之間的美學關系。（二）產品的結構表現(xiàn)結構設計素描是通過對物象的剖14（三）自然美

富含生命規(guī)律和美學特征的海螺是藝術表現(xiàn)的重要形式之一，尤其是在結構訓練中，它可以作為一個典范。（三）自然美富含生命規(guī)律和美學特征的海螺是藝術表15PART2明暗設計素描PART2明暗設計素描16一、明暗設計素描的概念與特點明暗設計素描是以現(xiàn)實形態(tài)為依據(jù)而進行的一種研究、分析、表現(xiàn)的素描造型手段。它區(qū)別于傳統(tǒng)的明暗繪畫素描，而是以設計的表示與表現(xiàn)為目的，培養(yǎng)設計意識。明暗設計素描在反映客觀現(xiàn)實的同時，更側重結合審美、功能等綜合表現(xiàn)和創(chuàng)造能力，通過對物體內部結構及表面因素的領悟與理解，掌握必要的設計造型能力。一、明暗設計素描的概念與特點明暗設計素描是以現(xiàn)實形態(tài)為依據(jù)而17二、明暗的理解與分析

光是視覺形象的產生之源。若光線愈弱，視覺的辨析能力也愈弱，無法觀察到物體表面的一些細節(jié)；反之，若光線愈強，視覺的辨析能力也愈強，就能觀察到物體表面的許多細節(jié)。物體因接受光源照射方向、角度和相對物體距離的不同，會產生不同的明暗色調，掌握物體的明暗規(guī)律，是表達物體的結構、空間及各種外部特征的關鍵。

（一）光影（二）材質材質是指各種物體的質地感覺（質感）。任何物質都是由一定的材料構成，由于這些材料組織結構的不同，通過人們的觀察與觸摸，其表面會給人軟與硬、冷與熱、明與暗、透明與不透明等不同的感受。不同的材質本身就是物體性質的一部分，它與繪畫的內容結合在一起，產生不同的繪畫表現(xiàn)。二、明暗的理解與分析光是視覺形象的產生之源。若光線愈弱，視18精確地勾勒內外形的輪廓線1

局部突破整體推移2

在造型的初始階段，要求精確地勾勒輪廓線，這種表現(xiàn)方式類似于機械制圖或中國畫的白描方式。所謂局部突破整體推移，是指從某個局部出發(fā)，緊貼輪廓線，用線和明暗色調塑造形體關系，從一個局部至下一個局部，同時用整體觀察、比較的眼光調整控制每一個局部，并有序地逐次深入。三、明暗設計素描的表現(xiàn)方式精確地勾勒內外形的輪廓線1局部突破整體推移219靜物道具的明暗表現(xiàn)人物的明暗表現(xiàn)靜物畫的作畫步驟，與描繪石膏幾何形體近似，但要注意物體中由于不同質感和不同的固有色關系所形成的明暗交界線、亮面、暗面、反光、高光調子之間的差別。形體所處的空間與光線的照射決定了形體明暗的對比關系，所以在畫人物素描時，要根據(jù)頭部所處的空間關系和光線的角度來加以分析和判斷。四、明暗設計素描案例靜物道具的明暗表現(xiàn)人物的明暗表現(xiàn)靜物畫的作畫步驟，與描繪石膏20PART3抽象設計素描PART3抽象設計素描21一、抽象設計素描的概念與特點抽象設計素描源于抽象藝術的出現(xiàn)，是非客觀性、描繪性素描，是從自然形象中抽離出來，符合人們心理感受、有規(guī)律的抽象圖像。概念特點無具象形象的結構形式特征；無主題存在的形式構成特點，或者主題只存在于形式之外的聯(lián)想中；二維空間的平面性，沒有真實的三度空間的構成形式，以及矛盾空間和幾何形共存的再現(xiàn)特性。一、抽象設計素描的概念與特點抽象設計素描源于抽象藝術的出現(xiàn)，22點1線2面3[二、抽象設計素描的基本構成元素]點作為最基本的造型元素，它既是形態(tài)特征的表示，也是抽象形式的基本要素之一。

線作為繪畫與設計的造型要素，不但表示對象的輪廓和體現(xiàn)形體在空間中的關系，而且也能表現(xiàn)情感的豐富與變化。在抽象設計素描中，面只能通過點、線來表現(xiàn)自身的特征，但面可形成黑、白、灰的層次。點1線2面3[二、抽象設計素描的基本構成元素]點作為最基本的23三、抽象設計素描的表現(xiàn)法則非具象圖形的重組簡化與抽離形的再創(chuàng)造

非具象圖形的重組打破了原有的視覺形象，在結構和秩序上發(fā)生了變化，創(chuàng)造了新的視覺世界。抽象設計素描中，形的再創(chuàng)造是一個邏輯思維過程，具有非描繪性和非客觀性的特點，但有著形的演繹、解體、轉化與變換的結果。簡化與抽離就是把形式意味的東西從大量無意味的物象中抽離出來或提取出來的選擇過程。三、抽象設計素描的表現(xiàn)法則非具象圖形的重組簡化與抽離形的再創(chuàng)24形體的演變形體的演變是將一個物象原有的造型特征轉變?yōu)榱硪晃锵蟮某橄笤煨?，通過明暗、質地、構造等因素的變化，創(chuàng)造出更符合設計審美要求的視覺形象。對比抽象在任何視覺藝術表現(xiàn)中，對比是必不可少的有效表現(xiàn)手段。對比能產生動靜、明暗等變化，使畫面充滿生命活力。對比主要包括形態(tài)對比、色彩對比、曲直對比、質材對比等，由于這些因素的變化對比，使抽象形式的畫面獲得一種表現(xiàn)活力和全新的形式結構。四、抽象設計素描案例形體的演變形體的演變是將一個物象原有的造型特征轉變?yōu)榱硪晃锵?5PART4裝飾設計素描PART4裝飾設計素描26一、裝飾設計素描的概念與特點裝飾設計素描就是以素描的表現(xiàn)形式對被裝飾物著重于形式美感方面的思考和加工處理。它是在把握物體主要特征的基礎上，追求形式上的裝飾性，是超越自然物象的藝術手段。一、裝飾設計素描的概念與特點裝飾設計素描就是以素描的表現(xiàn)形式27藝術夸張與變形微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)黑、白、灰的特殊處理打破現(xiàn)實時空觀念的空間處理點、線、面的特殊處理二、裝飾設計素描的表現(xiàn)法則藝術夸張與變形微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)黑、白、灰的特殊處理打破現(xiàn)28（一）點、線、面的特殊處理裝飾設計素描打破傳統(tǒng)素描三維空間和焦點透視關系的限制，注重對形式美感的探索。（一）點、線、面的特殊處理裝飾設計素描打破傳統(tǒng)素描三維空間和29（二）打破現(xiàn)實時空觀念的空間處理為了情感表達和呈現(xiàn)美感的需要，通過多視點將觀察到的自然界中不同時間、空間存在的物象組合在同一畫面中，會有意想不到的效果。（二）打破現(xiàn)實時空觀念的空間處理為了情感表達和呈現(xiàn)美感的需要30（三）藝術夸張與變形為了實現(xiàn)特殊的藝術效果，可以打破自然形態(tài)本身的比例關系，如長短、大小、透視、數(shù)量等。（三）藝術夸張與變形為了實現(xiàn)特殊的藝術效果，可以打破自然形態(tài)31（四）黑、白、灰的特殊處理在視覺藝術中，任何形式的表現(xiàn)都是建立在對客觀物象的概況和提煉基礎上的。通過概括和提煉，撇去繁雜物象中的無關緊要的部分，歸納出黑、白、灰的關系，描繪畫面層次，表現(xiàn)主次關系，塑造個性風格.（四）黑、白、灰的特殊處理在視覺藝術中，任何形式的表現(xiàn)都是建32（五）微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)通過對事物的觀察，在某個感興趣的局部上作超微距觀察以表現(xiàn)出平時不易被察覺的微觀紋理，也可將微觀或局部的形象放大若干倍進行表現(xiàn)，以取得超現(xiàn)實的奇妙效果。（五）微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)通過對事物的觀察，在某個感興趣的局33對比變化外形變化2裝飾變化31三、裝飾設計素描的變化形式對比變化外形變化2裝飾變化31三、裝飾設計素描的變化形式34裝飾設計素描在造型上追求圖形的黑白效應，特別是平面的黑白處理是為了表現(xiàn)圖案的豐富層次。黑白對比裝飾設計素描中動與靜的存在是相對且相輔相成的關系。動靜對比（一）對比變化裝飾設計素描在造型上追求圖形的黑白效應，特別是平面的黑白處理35（二）外形變化（三）裝飾變化在裝飾設計素描中，輪廓是構成圖形外緣的線條，它用可見的線條將物象轉化為平面上的形。裝飾變化是指在裝飾設計素描的創(chuàng)作過程中，以自然物象的客觀形象為基礎，根據(jù)審美和被裝飾物體的需要而作的改變。（二）外形變化（三）裝飾變化在裝飾設計素描中，輪廓是構成圖形36四、裝飾設計素描案例裝飾設計素描的創(chuàng)作素材來自創(chuàng)作者對生活的觀察與感受，較之傳統(tǒng)寫實素描，其寫生與創(chuàng)作更為自由，通常以強調創(chuàng)作者的主觀感受為主，不受透視關系的約束，也不受物象真實結構的限制。視覺創(chuàng)新裝飾設計素描打破了傳統(tǒng)素描三維空間和焦點透視的限制，注重對物象本體形式美感的探索和視覺研究。形式美感的體驗四、裝飾設計素描案例裝飾設計素描的創(chuàng)作素材來自創(chuàng)作者對生活的37PART5意象設計素描PART5意象設計素描38一、意象設計素描的概念與特點設計藝術語言中有一種以主觀的情感去感受物象，通過聯(lián)想、寓意而獨立存在的素描樣式，以這種表現(xiàn)主題的素描稱為意象設計素描。意象設計素描與中國傳統(tǒng)的藝術理論有相通之處，它更側重將物象與情感相融合，并在審美欣賞與創(chuàng)造中形成統(tǒng)一，達到物我同一、情景交融的效果。一、意象設計素描的概念與特點設計藝術語言中有一種以主觀的情感39點的意象1

在意象設計素描中，造型的任何形態(tài)，只要縮小到一定程度，都能夠產生不同形態(tài)、不同情緒的點。線的意向2線條除了具有表現(xiàn)物象的輪廓和結構，體現(xiàn)物象在空間中的關系外，在主觀情感與畫面結構的表達方面有著極其豐富、生動的表現(xiàn)力。線面意象3設計素描中，點、線、面往往不會孤立地存在，大部分作品都是點線面的組合。二、意象設計素描的表現(xiàn)形式點的意象1在意象設計素描中，造型的任何形態(tài)，只要縮小到一定401.簡化取舍

簡化就是把自然物象形式中復雜、多樣的外觀形態(tài)，通過創(chuàng)作者的提煉、歸納和概括，組織在一個單純的畫面結構中，使得創(chuàng)作者的思想和情感得以最明確、簡潔的表現(xiàn)。取舍就是舍去自然物象中的細枝末節(jié)，保留其最具代表性、最能體現(xiàn)創(chuàng)作者主觀意念的部分。在意象設計素描中，聯(lián)想和想象的作用是非常重要的，這給創(chuàng)作者留下了巨大的創(chuàng)作空間。通過對自然物象的外部形態(tài)、形式意趣和現(xiàn)實空間的視覺樣式的聯(lián)想和想象，發(fā)現(xiàn)和挖掘出新的形式，創(chuàng)造新的富有特殊意義的新形象。意象設計素描與中國傳統(tǒng)繪畫在理論上有相通之處，都注重物象與情意的結合，即形神合一。2.聯(lián)想和想象3.形神合一三、意象設計素描的表現(xiàn)法則1.簡化取舍簡化就是把自然物象形式中復雜、多樣的外觀形態(tài)，41四、意象設計素描案例時空聯(lián)想概括特征意象設計素描的表現(xiàn)方式要求創(chuàng)作者突破自然物象的客觀性，把不同時空發(fā)生的現(xiàn)象或存在的自然物象進行創(chuàng)造性的聯(lián)想構思，并有機地組合在一起，從而形成統(tǒng)一而和諧的畫面效果。在意象設計素描中，概括特征就是抓住自然物象的外在形式和構成元素中最典型、最突出、最能以此表達創(chuàng)作者情感和思想的特征，再依照創(chuàng)作者的主觀愿望進行意象處理，并最終表現(xiàn)出來，四、意象設計素描案例時空聯(lián)想概括特征意象設計素描的表現(xiàn)方式要42THANKYOUTHANKYOU43第四章設計素描技能表現(xiàn)訓練第四章設計素描技能表現(xiàn)訓練44結構設計素描01明暗設計素描02抽象設計素描03裝飾設計素描04目錄CONTENTS05意象設計素描結構設計素描01明暗設計素描02抽象設計素描03裝飾設計素描45PART1結構設計素描PART1結構設計素描46一、結構設計素描的概念與特點結構設計素描主要研究物體內部的構造關系，研究內部構造與外部特征之間的整合規(guī)律，研究形體結構與空間結構之間的關系，研究內在結構與外部的造型特征。一、結構設計素描的概念與特點47形體結構空間結構開放空間結構圍合空間結構支架結構二、結構的類型體量結構形體結構空間結構開放空間結構圍合空間結構支架結構二、結構的類48（一）形體結構支架結構體量結構支架結構又稱骨架結構，它是指物體內部結構的構成、運動方向和外部形態(tài)之間的關系。支

架結構是由主干部分和支干部分連接而成的，支干部分通過關節(jié)系統(tǒng)與主干部分連接構成一個整

體。

體量結構又稱積量結構，它是指物體自身體積所呈現(xiàn)出來的結構形式。體量結構的物體具有

完整、飽滿、穩(wěn)定、靜止的性質，它們內部都暗藏著一種幾何構成關系。

（一）形體結構支架結構體量結構支架結構又稱骨架結構，它是指49（二）空間結構

開放空間結構圍合空間結構開放空間結構是指在被限定的空間范圍內，實體形態(tài)與實體形態(tài)之間在三維空間坐標中所形成的空間關系，如位置、深度、方向、基面等關系。圍合空間結構是指物體以一定形式圍合而形成的負空間，同時具有開合、疏密、虛實、動靜的結構特征。（二）空間結構

開放空間結構圍合空開放空間結構是指在被限定50三、線條意向

（一）線條的表現(xiàn)形式（二）線條的造型方法具象的線條非具象的線條外結構線與內結構線主結構線與次結構線三、線條意向

（一）線條的表現(xiàn)形式（二）線條的造型方法具象51具象的線條非具象的線條具象形的外部輪廓線即為具象的線條。我們用眼睛感知具象形態(tài)主要就是物體本身的外部輪廓線，在表現(xiàn)的時候主要選擇的手段就是用線來表現(xiàn)客觀真實的物體。

通過對客觀物體的再分析而總結出來的即為非具象的線條。這種線條可以脫離客觀物體而單獨地存在，不僅有第一視覺的創(chuàng)造因素，更有創(chuàng)作者本身主觀的意識及其繪畫手段和技巧的體現(xiàn)，使線條具備了表現(xiàn)創(chuàng)作者情感與內心世界的主觀性。

（一）線條的表現(xiàn)形式具象的線條非具象的線條具象形的外部輪廓線即為具象的線條。我52外結構線與內結構線主結構線與次結構線外結構線是指表現(xiàn)物體外部造型、空間結構的線條，即實的線條；內結構線是指表現(xiàn)物體內部結構及其關系的線條，即虛的線條。主、次結構線的關系相對于內、外結構線的關系要復雜一些，因為它既包含了外、內結構線的關系，又包含了畫面的整體組合情況。也就是說，主、次結構線是圍繞畫面的主題或畫面的主次展開的。（二）線條的造型方法外結構線與內結構線主結構線與次結構線外結構線是指表現(xiàn)物體外部53四、結構設計素描的表現(xiàn)方式所謂物體內形和外形同時表現(xiàn)，就是將物體看得見和看不見的結構都表現(xiàn)出來，這是結構素描主要的表現(xiàn)特點。物體內形和外形同時表現(xiàn)結構設計素描的表現(xiàn)是放棄所有形態(tài)的色調與明暗關系，對物體內部的構成與空間關系進行詳盡地表現(xiàn)。重構造棄色調重線條棄光影即放棄對光影的描繪，而重視對線條的表現(xiàn)與塑造。重線條棄光影四、結構設計素描的表現(xiàn)方式所謂物體內形和外形同時表現(xiàn)，就是54五、結構設計素描案例

（一）靜物的結構素描表現(xiàn)（二）產品的結構表現(xiàn)（三）自然美五、結構設計素描案例

（一）（二）（三）55（一）靜物的結構素描表現(xiàn)傳統(tǒng)的美術教育的模仿教育，適用于攝影技術未發(fā)明的時代。文藝復興時期最負盛名的藝術大師達·芬奇就曾提出用整體的方法觀察宇宙天體和人，這種觀點理智、科學而合理，至今有著積極的意義。

（一）靜物的結構素描表現(xiàn)傳統(tǒng)的美術教育的模仿教育56（二）產品的結構表現(xiàn)

結構設計素描是通過對物象的剖析，透過現(xiàn)象看到本質，所以其要旨是結構高于形式，注重內外之間的美學關系。（二）產品的結構表現(xiàn)結構設計素描是通過對物象的剖57（三）自然美

富含生命規(guī)律和美學特征的海螺是藝術表現(xiàn)的重要形式之一，尤其是在結構訓練中，它可以作為一個典范。（三）自然美富含生命規(guī)律和美學特征的海螺是藝術表58PART2明暗設計素描PART2明暗設計素描59一、明暗設計素描的概念與特點明暗設計素描是以現(xiàn)實形態(tài)為依據(jù)而進行的一種研究、分析、表現(xiàn)的素描造型手段。它區(qū)別于傳統(tǒng)的明暗繪畫素描，而是以設計的表示與表現(xiàn)為目的，培養(yǎng)設計意識。明暗設計素描在反映客觀現(xiàn)實的同時，更側重結合審美、功能等綜合表現(xiàn)和創(chuàng)造能力，通過對物體內部結構及表面因素的領悟與理解，掌握必要的設計造型能力。一、明暗設計素描的概念與特點明暗設計素描是以現(xiàn)實形態(tài)為依據(jù)而60二、明暗的理解與分析

光是視覺形象的產生之源。若光線愈弱，視覺的辨析能力也愈弱，無法觀察到物體表面的一些細節(jié)；反之，若光線愈強，視覺的辨析能力也愈強，就能觀察到物體表面的許多細節(jié)。物體因接受光源照射方向、角度和相對物體距離的不同，會產生不同的明暗色調，掌握物體的明暗規(guī)律，是表達物體的結構、空間及各種外部特征的關鍵。

（一）光影（二）材質材質是指各種物體的質地感覺（質感）。任何物質都是由一定的材料構成，由于這些材料組織結構的不同，通過人們的觀察與觸摸，其表面會給人軟與硬、冷與熱、明與暗、透明與不透明等不同的感受。不同的材質本身就是物體性質的一部分，它與繪畫的內容結合在一起，產生不同的繪畫表現(xiàn)。二、明暗的理解與分析光是視覺形象的產生之源。若光線愈弱，視61精確地勾勒內外形的輪廓線1

局部突破整體推移2

在造型的初始階段，要求精確地勾勒輪廓線，這種表現(xiàn)方式類似于機械制圖或中國畫的白描方式。所謂局部突破整體推移，是指從某個局部出發(fā)，緊貼輪廓線，用線和明暗色調塑造形體關系，從一個局部至下一個局部，同時用整體觀察、比較的眼光調整控制每一個局部，并有序地逐次深入。三、明暗設計素描的表現(xiàn)方式精確地勾勒內外形的輪廓線1局部突破整體推移262靜物道具的明暗表現(xiàn)人物的明暗表現(xiàn)靜物畫的作畫步驟，與描繪石膏幾何形體近似，但要注意物體中由于不同質感和不同的固有色關系所形成的明暗交界線、亮面、暗面、反光、高光調子之間的差別。形體所處的空間與光線的照射決定了形體明暗的對比關系，所以在畫人物素描時，要根據(jù)頭部所處的空間關系和光線的角度來加以分析和判斷。四、明暗設計素描案例靜物道具的明暗表現(xiàn)人物的明暗表現(xiàn)靜物畫的作畫步驟，與描繪石膏63PART3抽象設計素描PART3抽象設計素描64一、抽象設計素描的概念與特點抽象設計素描源于抽象藝術的出現(xiàn)，是非客觀性、描繪性素描，是從自然形象中抽離出來，符合人們心理感受、有規(guī)律的抽象圖像。概念特點無具象形象的結構形式特征；無主題存在的形式構成特點，或者主題只存在于形式之外的聯(lián)想中；二維空間的平面性，沒有真實的三度空間的構成形式，以及矛盾空間和幾何形共存的再現(xiàn)特性。一、抽象設計素描的概念與特點抽象設計素描源于抽象藝術的出現(xiàn)，65點1線2面3[二、抽象設計素描的基本構成元素]點作為最基本的造型元素，它既是形態(tài)特征的表示，也是抽象形式的基本要素之一。

線作為繪畫與設計的造型要素，不但表示對象的輪廓和體現(xiàn)形體在空間中的關系，而且也能表現(xiàn)情感的豐富與變化。在抽象設計素描中，面只能通過點、線來表現(xiàn)自身的特征，但面可形成黑、白、灰的層次。點1線2面3[二、抽象設計素描的基本構成元素]點作為最基本的66三、抽象設計素描的表現(xiàn)法則非具象圖形的重組簡化與抽離形的再創(chuàng)造

非具象圖形的重組打破了原有的視覺形象，在結構和秩序上發(fā)生了變化，創(chuàng)造了新的視覺世界。抽象設計素描中，形的再創(chuàng)造是一個邏輯思維過程，具有非描繪性和非客觀性的特點，但有著形的演繹、解體、轉化與變換的結果。簡化與抽離就是把形式意味的東西從大量無意味的物象中抽離出來或提取出來的選擇過程。三、抽象設計素描的表現(xiàn)法則非具象圖形的重組簡化與抽離形的再創(chuàng)67形體的演變形體的演變是將一個物象原有的造型特征轉變?yōu)榱硪晃锵蟮某橄笤煨?，通過明暗、質地、構造等因素的變化，創(chuàng)造出更符合設計審美要求的視覺形象。對比抽象在任何視覺藝術表現(xiàn)中，對比是必不可少的有效表現(xiàn)手段。對比能產生動靜、明暗等變化，使畫面充滿生命活力。對比主要包括形態(tài)對比、色彩對比、曲直對比、質材對比等，由于這些因素的變化對比，使抽象形式的畫面獲得一種表現(xiàn)活力和全新的形式結構。四、抽象設計素描案例形體的演變形體的演變是將一個物象原有的造型特征轉變?yōu)榱硪晃锵?8PART4裝飾設計素描PART4裝飾設計素描69一、裝飾設計素描的概念與特點裝飾設計素描就是以素描的表現(xiàn)形式對被裝飾物著重于形式美感方面的思考和加工處理。它是在把握物體主要特征的基礎上，追求形式上的裝飾性，是超越自然物象的藝術手段。一、裝飾設計素描的概念與特點裝飾設計素描就是以素描的表現(xiàn)形式70藝術夸張與變形微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)黑、白、灰的特殊處理打破現(xiàn)實時空觀念的空間處理點、線、面的特殊處理二、裝飾設計素描的表現(xiàn)法則藝術夸張與變形微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)黑、白、灰的特殊處理打破現(xiàn)71（一）點、線、面的特殊處理裝飾設計素描打破傳統(tǒng)素描三維空間和焦點透視關系的限制，注重對形式美感的探索。（一）點、線、面的特殊處理裝飾設計素描打破傳統(tǒng)素描三維空間和72（二）打破現(xiàn)實時空觀念的空間處理為了情感表達和呈現(xiàn)美感的需要，通過多視點將觀察到的自然界中不同時間、空間存在的物象組合在同一畫面中，會有意想不到的效果。（二）打破現(xiàn)實時空觀念的空間處理為了情感表達和呈現(xiàn)美感的需要73（三）藝術夸張與變形為了實現(xiàn)特殊的藝術效果，可以打破自然形態(tài)本身的比例關系，如長短、大小、透視、數(shù)量等。（三）藝術夸張與變形為了實現(xiàn)特殊的藝術效果，可以打破自然形態(tài)74（四）黑、白、灰的特殊處理在視覺藝術中，任何形式的表現(xiàn)都是建立在對客觀物象的概況和提煉基礎上的。通過概括和提煉，撇去繁雜物象中的無關緊要的部分，歸納出黑、白、灰的關系，描繪畫面層次，表現(xiàn)主次關系，塑造個性風格.（四）黑、白、灰的特殊處理在視覺藝術中，任何形式的表現(xiàn)都是建75（五）微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)通過對事物的觀察，在某個感興趣的局部上作超微距觀察以表現(xiàn)出平時不易被察覺的微觀紋理，也可將微觀或局部的形象放大若干倍進行表現(xiàn)，以取得超現(xiàn)實的奇妙效果。（五）微觀觀察與超現(xiàn)實表現(xiàn)通過對事物的觀察，在某個感興趣的局76對比變化外形變化2裝飾變化31三、裝飾設計素描的變化形式對比變化外形變化2裝飾變化31三、裝飾設計素描的變化形式77裝飾設計素描在造型上追求圖形的黑白效應，特別是平面的黑白處理是為了表現(xiàn)圖案的豐富層次。黑白對比裝飾設計素描中動與靜的存在是相對且相輔相成的關系。動靜對比（一）對比變化裝飾設計素描在造型上追求圖形的黑白效應，特別是平面的黑白處理78（二）外形變化（三）裝飾變化在裝飾設計素描中，輪廓是構成圖形外緣的線條，它用可見的線條將物象轉化為平面上的形。裝飾變化是指在裝飾設計素描的創(chuàng)作過程中，以自然物象的客觀形象為基礎，根據(jù)審美和被裝飾物體