白描工細慎選擇【知識精講 +拓展提升】 中考語文 作文高分突破精講課件

白描工細慎選擇工筆白描

白描原是中國畫的一種技法，指描繪人物和花卉時用墨線勾勒物象，不著顏色，稱為“單線平涂”法。

在文學(xué)創(chuàng)作上，白描作為一種表現(xiàn)方法，指用最簡練的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動的形象。

工筆屬于工整細致一類畫法，要求“巧密而精細”。

在文學(xué)創(chuàng)作方面，工筆又叫“細描”，常用細膩的筆法，對形象進行精雕細刻，逼真地描摹形象的特征，也是見微知著、小中見大。白描原是國畫中的一種技法，即不著色彩，也不畫背景，只用墨線勾勒人和物的形象的畫法。大致相近于西洋畫法上的速寫或素描。它重在以形傳神，不重形似而求神似，突出其神韻。

后來人們把這種寫意的技法引進寫作中，成了一種描寫手法。就是抓住事物的主要特征，用簡潔的語言勾畫出事物形象的一種寫法用。白描手法不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語，也不精雕細刻，大加渲染，而是抓住描寫對象的特征，用準確有力的筆觸，簡煉的語言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來，表現(xiàn)出自己對事物的感受。

白描的作品，沒有過多的風景描寫，沒有過長的人物對話。不抽象地描繪人物的心理，不瑣碎地摹寫人物的裝飾、對話、心理、環(huán)境和服裝。

商山早行（溫庭筠）晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。1.頷聯(lián)是被人傳誦的佳句，你認為它好在哪里？請簡要賞析。答：頷聯(lián)用了白描、列錦手法來描繪景物。（點手法）簡單幾筆，就勾勒出一幅富有詩情畫意的“山村霜月早行圖”，每句有三個名詞排列組合在一起，五更時分，雄雞報曉，天邊的明月照著那山鄉(xiāng)的茅店旅舍；結(jié)滿白霜的板橋上，已留下了一雙雙清晰的腳印。（簡分析）用語既簡練又含蓄，突出了早行的特點，刻畫出旅人凌晨趕路的凄冷感受和寂寞心情。（明效果）典例切入“白描”在古詩中的運用1、刻畫形象，寥寥數(shù)語，緊抓特點?！顿u炭翁》（白居易）

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。這是一首敘事詩，作者用白描手法，成功塑造了賣炭翁的感人形象。（點手法）以“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。”為例，十四個字，準確地表現(xiàn)了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。長期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，“兩鬢蒼蒼”又表現(xiàn)出賣炭翁的凄楚和衰老。這樣拼死苦干，不過為了“身上衣裳口中食”，勉強度日。（簡分析）運用白描，三言兩語，外貌神態(tài)畢現(xiàn)，讓讀者如見其人。（明效果）2、敘寫事件，簡明扼要，言簡意豐。

田家聶夷中

父耕原上田，子屬山下荒。六月禾未秀，官家已修倉。

此詩用白描手法來敘事，用語簡煉，線條明晰，言簡意真。（點手法）詩人冷靜地敘述了田家的生活與遭際：父親在原田上耕種，兒子在山邊墾荒，他們流血流汗，想盡辦法擴大耕種，增加收獲，以維持生計，好讓日子好過一點。然而，六月禾苗還未開花，莊稼還未成熟，“官家”就已迫不及待地修繕糧倉，等著禾苗成熟后如數(shù)搜刮進自己的糧倉。（簡分析）全詩無半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。抒發(fā)了農(nóng)民悲苦無奈的心情。（明效果）

3、寫景狀物，樸實真摯，意蘊深刻。天凈沙秋思馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

此詩用白描、列錦手法寫景，快速抓住景物特征，（手法）連用九個名詞，用九個意象描繪了成一幅蒼涼寂寥的秋景圖，或者說是一幅深秋游子羈旅圖。表達了主人公濃濃的思鄉(xiāng)之情。（分析）盡管作者不著一個哀字，但是悠悠哀愁在這樣蕭瑟蒼涼的暮景中盡露無遺。（效果）

在文學(xué)創(chuàng)作上，“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動的形象。

我國優(yōu)秀古典小說《水滸》、《三國演義》等多用白描的手法；魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例。

賞析：運用白描手法，疊用三個“與”字，使四種景物一下子全部活動了起來，營造出一種天人合一的癡迷的境界，給人天地之間茫茫一片渾然一體的感受，更能襯托出上下一白、水天一色、磅礴浩渺的壯觀之美和天地蒼茫的浩大氣象?！逗耐た囱?“霧凇沆碭，天與云與山與水、上下一白?！钡淅腥肜骸逗耐た囱分小昂嫌白?，惟長堤一痕，湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已?！?/p>

作者運用白描手法，只用“一痕、一芥、一點、兩三?！本蛯懗鲎髡咭曇暗拈_闊,湖中亭子的小巧玲瓏。讓人耳目一新，眼前一亮，形象寫出天地的空曠，人物的渺小，文章運用白描手法，文字簡練樸素，不加渲染，不事雕琢，寥寥幾筆就勾勒出一幅絕妙的湖山夜雪圖，令人神往。

不用華麗的形容詞和繁復(fù)的修辭，也不精雕細刻、大加渲染，而是抓住描寫對象的特征，用準確有力的筆觸，簡煉的語言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來，表現(xiàn)出自己對事物的感受。白描手法特點“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄?！?/p>

——魯迅白描手法：1、它不寫背景，只突出主體。2、它不求細致，只求傳神。3、它不尚華麗，務(wù)求樸實。

魯迅先生非常善于使用白描手法。如《藤野先生》中對藤野先生的介紹：“其時進來的是一個黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書。一將書放在講臺上，便用了緩慢而很有頓挫的聲調(diào)，向?qū)W生介紹自己道：‘我就是叫作藤野嚴九郎的……?！闭Z言簡潔，印象深刻。

阿累的《一面》寫魯迅就比魯迅寫藤野要細一些：“他的面孔黃黑帶白，瘦得教人擔心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好象濃墨寫的隸體‘一’字。”（工筆）

描寫人物如《祝?！防飳ο榱稚┑拿鑼懀?/p>

“頭上扎著白頭繩，烏裙，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的?！彪m著墨不多，卻給讀者印象深刻。

魯迅《故鄉(xiāng)》中的楊二嫂

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“一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙。張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)?！焙喣酌璁嫾毠?jié)《故鄉(xiāng)》中閏土：“一個十一二歲的少年項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，盡力向一匹猹(chá)刺去?！焙唵螏坠P就勾勒出一位勇敢、富有活力的少年英雄形象。用白描的手法描摹細節(jié)，是最基本最常見的細節(jié)描寫方法。其關(guān)鍵是抓住事物的特征，以簡練的筆觸勾勒出事物的動態(tài)和風貌，使其逼真、傳神，有意蘊。

《藤野先生》:“東京也無非是這樣。上野的櫻花爛漫的時節(jié)，望去確也像緋紅的輕云，但花下也缺不了成群結(jié)對的清國留學(xué)生的速成班，頭頂上盤著大辮子，頂?shù)膶W(xué)生制帽的頂上高高聳起，形成一坐富士山。也有解散辮子，盤的平的，除下帽，油光可鑒，宛如小姑娘的發(fā)髻一般，還要將脖子扭幾扭。實在標致極了?！?/p>

對“清國留學(xué)生”的描寫就采用了白描手法，抓住盤辮子的細節(jié)，幾筆勾勒，揭示了這些留學(xué)生既要趕時髦，又和清王朝有著千絲萬縷聯(lián)系的思想本質(zhì)。描摹景物

如魯迅《故鄉(xiāng)》的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。”

寥寥數(shù)語，幾筆勾勒，不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。

描寫語言、動作

如《儒林外史》寫范進看中舉的報帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道‘噫！好了！我中了！’說著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。......”。

作者以白描的手法，通過個性化的語言和行動，把一個醉心科舉的腐儒描畫出來。令人感到可憎可惡亦復(fù)可笑可憐。

白描手法——呈現(xiàn)形象的寫意畫筆

要弄清白描與敘述的關(guān)系，二者既有相同點又有區(qū)分。敘述，是同描寫并列的另一種表達方式。敘述，包括概括敘述和具體敘述。其中具體敘述是一種具體的交代，與白描的質(zhì)樸簡潔相近。如果運用敘述手法表現(xiàn)事物的某一動態(tài)、風貌，簡練而傳神，給人豐富鮮明的形象感，就可謂之白描手法。可見，白描是用敘述進行描寫。比較而言，敘述側(cè)重是對事件過程的交代，白描則側(cè)重對事物特征的關(guān)注。

讀者在作品中會常常遇到敘述中夾著白描的情況。如：“周進吃過午飯開了后門出來，河沿上望望。雖是鄉(xiāng)村地方，河邊卻也有幾樹桃花柳樹，紅紅綠綠，間雜好看?？戳艘换兀灰娒擅傻募氂?，下將起來。周進見下雨，轉(zhuǎn)入門內(nèi)，望著雨下的河里，煙籠遠樹，景致更妙?！保▍蔷磋鳌度辶滞馐贰罚?/p>

這段話用白話文言，敘事、寫景極為簡練，敘述中間雜白描手法，如“紅紅綠綠”、“蒙蒙的細雨”、“煙籠遠樹”等語句，只是點到為止。人物眼前之景被作者處理為一幅幅寫意圖畫，突出線條輪廓而缺乏細微之處，景象朦朧而大意僅存；同時，這種筆觸卻把讀者帶入了悠遠的想象空間之中。特點：白描手法多用于刻畫人物形象。側(cè)重指抓住人物的肖像、言行、神態(tài)中最有特征的部分，以最儉省的筆墨予以粗線條的勾勒，表現(xiàn)出人物的性格和精神。這也是中國文學(xué)中為群眾所喜聞樂見的傳統(tǒng)描寫手法?，F(xiàn)代作家中，魯迅把白描手法發(fā)揮到淋漓盡致。他認為白描的核心要素是“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已”。（《作文秘訣》）

秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光?！靶∷ǖ牡?，你就去么？”是一個老女人的聲音。里邊的小屋子里，也發(fā)出一陣咳嗽?！斑??！崩纤ㄒ幻媛?，一面應(yīng)，一面扣上衣服；伸手過去說，“你給我罷”。

作者以白描手法為主,對景物、場景、人物進行描寫，人物的動作、語言，寥寥數(shù)語，卻耐人尋味，其中的內(nèi)蘊則是多層次、多方面的。開頭第一段，只是寫景，交代了時令、環(huán)境。它勾勒出黎明前最黑暗的時刻的突出特征：陰暗、凄清，還有幾分恐怖；這一氛圍也奠定了文章壓抑的感情基調(diào)，烘托出華老拴心情沉重，也為小說后文華老栓的行為與見聞（見殺人場面、被動接受人血饅頭）做了鋪墊。

此外，這種白描手法交代了家庭環(huán)境，生活氛圍?！包c上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光”一句，交代了華老栓的家庭情況?！皟砷g屋子”交代了房屋之少，“遍身油膩”可見燈盞所用之頻繁，這都暗示家境的貧寒?！扒灏椎墓狻本`放在夜間，本來黑夜中的這一絲亮光，給人帶來暖意。但是“彌滿”二字突出光線并不是很強，結(jié)合上下語境，此處描寫卻無意中透露出的卻是人物在日常生活中感到的冷清的意味，令人心寒。下文華老栓與華大媽的一問一答，看似寫的隨意，卻顯示出貧賤夫妻的心心相通，也暗示夫妻倆為了某種共同事情而一夜無眠。為什么呢？“里邊的小屋子里，也發(fā)出一陣咳嗽”，透露出些微的消息，結(jié)合下文，原來是小栓備受癆病煎熬，急需治病用的人血饅頭，而此處的“咳嗽”與華老栓夫婦倆的行為動作結(jié)合在一起巧妙地設(shè)置了懸念，誘人深入。

白描手法的一個顯著特點就是語言樸實，卻傳神入微

“而我，是世上最呆的人，喜歡靜靜地坐著，靜靜地思想，靜靜地作文。村人知我脾性，有了新鮮事，跑來對我敘說，說畢了，就退出讓我寫，寫出了，嚷著要我念。我念得忘我，村人聽得忘歸；看著村人忘歸，我一時忘乎所以，邀聽者到月下樹影，盤腳而坐，取清茶淡酒，飲而醉之。一醉半天不醒，村人已沉睡入夢，風止月瞑，露珠閃閃，一片蛐蛐鳴叫?！保ㄙZ平凹《靜虛村記》）

這段話寫作者與鄉(xiāng)村居民相處之樂。表現(xiàn)手法也是敘述中摻雜白描，尤其是最后兩句，白描更加突出，寫風景、人物的行為與表情極為自然而簡單，寥寥數(shù)筆卻營造了一副和諧的鄉(xiāng)村夏夜圖景，人物形象隱約可見，令人神往不已。再看本段的白描語言。雖然用語質(zhì)樸，但由于作者對語言的敏感性，硬是從樸實的語言中提煉出了難以名狀的美感。這主要體現(xiàn)在語句形式和語感上。整段出現(xiàn)了大量短句，不時拋出一兩個長句，這樣長短句巧妙的搭配，既體現(xiàn)了語言節(jié)奏美，又避免了過多的整齊帶來的呆板單調(diào)感。同時，由于運用了反復(fù)和頂針修辭，讀起來文氣貫通，情感流暢無阻，充滿了回環(huán)跌宕的語感美?？偨Y(jié)值得注意的是，白描并不好“描”，它往往是作家在運用語言時追求的一種豪華落盡見真純的語言風格，是一種高度凝練的寫作狀態(tài)的呈現(xiàn)。白描與工筆肖像描寫比較《三國演義》中對人物肖像描寫多用“白描”。如寫張飛：“身長八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若雷鳴，勢若奔馬?！弊プ∪宋锏耐饷蔡卣?廖廖數(shù)語，猶如刀削斧鑿，勾勒出一個長相威武、性格粗直的猛張飛形象。寫孫權(quán)僅用“方頤大口，碧眼紫髯”八個字，描繪出一個形貌奇?zhèn)?、氣質(zhì)非凡孫權(quán)肖像?！读凝S志異》的《胡四姐》中描寫狐女胡四姐：“年方及笄，荷粉露垂，杏花煙潤，嫣然含笑，媚麗欲絕。”三言兩語，極盡描寫少女的光艷鮮潤、嫵媚動人。《夜叉國》和《驅(qū)怪》中描寫夜叉和怪獸：“牙森列戟，目閃雙燈”“牙粲群峰，目炯雙炬”，也是三言兩語，把夜叉和怪獸的猙獰面目表現(xiàn)出來。魯迅的作品中多用白描，如對落魄文人的孔乙己的肖像描寫：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗?！?/p>

描寫寫因病重而形銷骨立的華小栓，只抓住“兩塊肩胛骨高高凸出，印成一個陽文的‘八’字……”這些白描猶如幾條墨線，簡單幾筆，特征顯露，印象深刻。白描與工筆肖像描寫比較西方文學(xué)中肖像描寫多用工筆，細膩入微，繪形繪色，形象生動，如見其人。如巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺》中對葛朗臺的肖像描寫用了工筆細描：至于體格，他身高五尺，臃腫，橫闊，腿肚子的周圍有一尺，多節(jié)的膝蓋骨，寬大的肩膀；臉是圓的，烏油油的，有痘瘢；下巴筆直，嘴唇?jīng)]有一點曲線，牙齒雪白；冷靜的眼睛好像要吃人，是一般所謂的蛇眼；腦門上布滿褶皺,一塊塊隆起的肉頗有些奧妙；青年人不知輕重，背后開葛朗臺的玩笑，把他黃黃而灰白的頭發(fā)叫做金子里攙白銀。鼻尖肥大，頂著一顆布滿血筋的肉瘤，一般人不無理由的說，這顆肉瘤全是刁鉆捉狹的玩意兒?！鲜峭瑯拥难b的裝束，從一七九一年以來始終是那副模樣。笨重的鞋子，鞋帶也是皮做的；四季都穿一雙呢襪，一條栗色的粗呢短褲，用銀箍在膝蓋下面扣緊，上身穿一件方襟的閃光絲絨背心，顏色一會兒黃一會兒古銅色，外面罩一件衣裾寬大的栗色外套，帶一條黑領(lǐng)帶，一頂寬邊帽子。他的手套跟警察的一樣結(jié)實，要用一年零八個月，為保持清潔起見，他有一個一定的手勢，把手套放在帽子邊沿上一定的地位。白描與工筆的景物描寫比較同是描寫“草原風光”，《敕勒歌》用白描手法：“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊?！痹娙俗プ【拔锾攸c，寥寥幾筆，就勾勒出廣袤蒼涼的北方大草原的景象，引人遐想。

而獲1984年短篇小說頭獎的宋學(xué)武的《干草》，對記憶中大草甸子的描繪用了“工筆”手法細膩，使人如臨其境：我常常躺在深深的草叢中，吸吮著草的芳香，仰望著浮動變化的白云，想象著遠處天地相接的地方。草甸上星星點點地幾只羊，在綠色的波濤里時隱時現(xiàn)，像白色的云朵……；偶爾有一只兀鷹，靜止不動地掛在天空，展開雙翼，呆呆地注視著草原，仿佛隨時準備獵取草叢中的青蛙或田鼠；間或掠過云端的一群雁的叫聲，不知道在多么遙遠的天際及其回響，給這恬淡、靜謐的草甸子帶來無限生機；有時，綠色的氣浪把打瓜鳥子密草深處托起，飄逸多姿地浮游在天空。一會兒在消失蹤影，只剩一個小黑點在閃動，一會兒又翻轉(zhuǎn)雙翼，在陽光下一明一暗地輝耀著。白描與工筆的景物描寫比較同是寫“園林景象”，魯迅的《從百草園到三味書屋》用“白描”手法寫百草園：不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子突然從草叢間直竄向云霄間，單是周圍矮矮的泥墻根一帶，就有無限的趣味……菜畦是“碧綠的”，石井欄是“光滑的”，皂莢樹是“高大的”，桑椹是“紫紅的”，黃蜂是“肥胖的”，叫天子是“輕捷的。每個景物僅用一個形容詞就寫精確地出了其主要特征，筆墨何其簡練傳神，寥寥數(shù)語點染出百草園的物象特征，像一幅水墨丹青，這就是白描手法。史鐵生的散文《我與地壇》中用“工筆”寫地壇公園：……撅一杈樹枝左右拍打，驅(qū)趕那些和我一樣不明白為什么要來這世上的小昆蟲。蜂兒如一朵小霧穩(wěn)穩(wěn)地停在半空；螞蟻搖頭晃腦捋著觸須，猛然間想透了什么，轉(zhuǎn)身疾行而去；瓢蟲爬得不耐煩了，累了祈禱一回便支開翅膀，忽悠一下升空了；樹干上留著一只蟬蛻，寂寞如一間空屋；露水在草葉上滾動、聚集，壓彎了