30幅著名書畫家作品賞析

30幅著名善重家作品賞析30幅著名耆重家作品賞析★★★遢^^主2012年6月17日整理自《網(wǎng)易-舂暉的博客》★★★1、吳冠中《家鄉(xiāng)筍》【賞析】“月是故鄉(xiāng)明”,那么，“筍是故鄉(xiāng)甜”。吳冠中用類比的創(chuàng)作手段，把自己滿腔的思鄉(xiāng)深情投射于筆下的筍。畫面中那披著深黑糊糊的外衣、憨態(tài)可菊的胖筍，扭著“,”一樣的身軀，似乎正笑瞇瞇地竊竊私語；筍尖上抽生的嫩綠，似乎又在暗示著作者莫種正滋生的心情。2、徐悲鴻《秋風(fēng)立馬》【賞析】徐悲鴻以帶魏碑兼草隸的書法筆意，勾畫馬的軀干；再借大筆揮寫由馬尾及馬鬃，最后用水墨暈染馬的頸、腹、胸、肩各部位，在淋漓的水墨揮灑間，陰陽相背的質(zhì)感頓生。高挺的頸項(xiàng)，飛動(dòng)的鬃鬣、馬尾，再加上刨地的足蹄，一種蓄勢待奔的氣勢已經(jīng)薄藏其間，一幅瀟灑靈動(dòng)的作品赫然眼前3、清郎世寧《平安春信圖》【賞析】北京故宮博物院藏。此幅人物肖像畫上并沒有作者的款印，但畫面上方有乾隆皇帝自題的一段詩文：“寫真世寧擅，績我少年時(shí)，入室皤然者，不知此是誰？壬寅暮春御題。”詩中可以確認(rèn)畫幅的作者是供職清廷的畫家郎世寧；分析畫面繪畫風(fēng)格時(shí)同樣得由結(jié)論。4、歐陽詢《夢奠帖》【賞析】此帖用墨淡而不濃,且是禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，無一筆不妥，無一筆凝滯，上下脈絡(luò)映帶清聽，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí)，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，嫵媚而剛勁，為歐陽詢晚年所書，清勁絕塵，誠屬稀世之珍。5、吳冠中《思蜀》【賞析】“歲月流逝，年華匆匆，青春留蜀中”此畫吳冠中以最常用的灰白色調(diào)為基調(diào)，將情調(diào)畫由來。點(diǎn)、線、面的運(yùn)用使他的抽象有別於寫實(shí)派，又區(qū)別於西方抽象派，而且也比中國傳統(tǒng)寫意派更具現(xiàn)代感和形式感，做到了“吳冠中式”的畫風(fēng)。6、林風(fēng)眠《瓶花》【賞析】靜物是林風(fēng)眠40年代晚期至60年代最愛畫的題材。他探索構(gòu)圖、色彩、線描與色光的結(jié)合；探求水墨與水粉、東方神韻與西方形式的統(tǒng)一。在形式求索背后是對(duì)美和生命活力的無窮追求。欣賞作品猶如面對(duì)一處寧靜而燦爛的"桃源"，一片充滿情和愛的光焰，一個(gè)變化著感覺、心境和情緒的內(nèi)在世界。7、雍正草書《王維五言律詩》【賞析】雍正皇帝施政時(shí)間只有短暫的13年，因此即位前的書法作品以及書法評(píng)論流傳下來很少。雍正的書法在經(jīng)歷了漫長的臨寫摹仿的初學(xué)階段，即位時(shí)已進(jìn)入成熟階段，書法總體表現(xiàn)暢朗嫻熟、寬輟自然、文雅遒勁、謀略深邃、格調(diào)非凡、氣勢宏偉，有皇帝欲凌駕雄強(qiáng)的氣派。8、張大千潑墨荷花《九夏風(fēng)荷圖》【賞析】張大千先生所畫的荷花在其花卉畫中占據(jù)很大的比重。這幅“潑墨荷花”尺幅很大，采用大寫意的畫法，用筆淋漓自如，造景清新動(dòng)人，極富浪漫之感。其構(gòu)圖疏密有致，真可謂“密不透風(fēng)，疏可走馬”o整幅畫面氣勢宏大，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。9、陳逸飛油畫《初秋的故鄉(xiāng)》【賞析】厚彩磨砂技巧描繪平靜如鏡的河面、河上的小艇、兩旁黑瓦白墻小屋、籠罩水鄉(xiāng)的霧氣都同樣畫得逼真，彌漫一片沉默與靜寂。陳逸飛喜愛柔和的線條和低沉的色調(diào)，畫作流露強(qiáng)列的懷舊氣氛，像詩一樣，浪漫感人，讓觀賞者的心靈好像經(jīng)過洗滌。10、唐寅《落霞孤鷲圖》【賞析】唐寅(1470-1523)中國明代畫家，文學(xué)家。擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。11、趙少昂作品【賞析】嶺南畫派四大杰由畫家之一。趙少昂作品由博返約，強(qiáng)調(diào)神韻而能于奔放、粗狂之中見其精細(xì)之處，筆墨奇肆，布局通靈，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀雙至，意趣動(dòng)人。12、陸儼少《五波湖》立軸【賞析】陸儼少的山水畫具有高華健拔的氣勢、變化無窮的筆墨、優(yōu)美清遠(yuǎn)的韻味。他根據(jù)對(duì)大自然獨(dú)特而敏銳的洞察，創(chuàng)造由勾云、留白、墨塊等技法，為中國畫的突破與發(fā)展起了添磚加瓦的作用。13、董壽平《黃山春曉》【賞析】董壽平，當(dāng)代著名畫家、書法家。所寫墨松筆墨蒼勁，繁簡相宜，其山水畫卷多以黃山奇峰老松為題材，不拘峰石之形似，而求整幅氣韻的統(tǒng)一，追求一種崇高而絢爛的美，其間不乏詩意。14、黃永玉《甲子金鼠》鏡心【賞析】鼠圖是有意趣的寫意畫，機(jī)敏可愛的老鼠，使人忘記了鼠類可憎可怖的一面。黃永玉是將老鼠作為美好的藝術(shù)形象來描繪，發(fā)現(xiàn)與挖掘老鼠之美感的藝術(shù)家。15、張大千潑彩山水【賞析】潑彩山水畫法是張大千在海外總結(jié)中國傳統(tǒng)筆墨后，對(duì)中國青綠山水表現(xiàn)技法上的一大創(chuàng)新。他創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達(dá)到了由神入化的境地，而且為中國畫開辟了新的表現(xiàn)道路。他的潑彩巨制《愛痕湖》在2010年拍由1.08億元。16、八大山人作品【賞析】八大繼承和發(fā)揚(yáng)了徐渭的大寫意畫風(fēng)，能純熟地控制水墨效果，既淋漓瀟灑，又渾圓厚樸，對(duì)后世花鳥畫影響極大。揚(yáng)州八怪、齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等大師都從他那里吸取了藝術(shù)營養(yǎng)，堪稱中國畫壇之巨人。17、吳冠中《黑天鵝》【賞析】吳冠中長期在油彩和墨彩的互補(bǔ)兼作中探索，使他的畫也呈現(xiàn)了新的面貌，漸漸從長于狀物向偏于抒情過渡，厚實(shí)濃重也漸趨明朗與空靈，《黑天鵝》就體現(xiàn)了這一點(diǎn)。18、傅抱石《鏡泊飛泉》【賞析】此幅《鏡泊飛泉》為抱石先生1965年所作,巖石和幾處樹木，均以重墨勾染，襯生水的明亮，順?biāo)鲃莞蓾癫⒂?，筆墨精純，渾厚華滋，霧氣蒼茫，大筆揮灑，乃傅氏難得之精品。19、黃永玉《荷花》鏡心20、明唐寅《牡丹仕女圖》【賞析】圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露由無限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細(xì)，暈染勻整，具北宋李公麟圓細(xì)流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛?cè)嵯酀?jì)，工寫并用的特點(diǎn)，創(chuàng)明代仕女畫的新典型。21、葉子奇作品【賞析】葉子奇，臺(tái)灣畫家，祖籍廣東梅縣。其作品從靜物主題的“獨(dú)白”系列至“風(fēng)景？臺(tái)灣”,都是他心情的記錄，寫實(shí)而帶有隱喻的象征，充滿了一種豐富的個(gè)人情懷，風(fēng)格強(qiáng)烈而獨(dú)特。22、李可染《榕樹水?！贰举p析】此幅以墨為主調(diào)與留白形成反差，具太極圖陰中有陽、陽中有陰之致。巨大的墨榕樹占據(jù)了整個(gè)畫面的大半部，遮天蔽日密實(shí)又透活，與其黑密山水有同趣。底部以留白代水，兩個(gè)頑皮的牧童騎在水牛背上對(duì)語，沉浸在童年的快樂之中，如首田園詩，充滿鄉(xiāng)野情調(diào)，也顯見畫家的一番童心。23、趙無極作品【賞析】趙無極的創(chuàng)作抒情抽象繪畫，以西方的油彩完成潑墨山水的意境，創(chuàng)新所謂文人畫的視野，在中外皆起共鳴，他更是華人現(xiàn)代抽象藝術(shù)首推的大師人物。成交價(jià):USD4,925,373。24、張大千《臨敦煌漠高窟唐人觀世音造像》【賞析】畫面人物栩栩如生，神態(tài)安詳，線條和諧且剛勁有力，勁秀絕倫。唐人觀世音菩薩體態(tài)豐滿，配飾和衣著輕盈華麗，神態(tài)安詳。在敦煌壁畫里，唐朝的人物和北魏的清瘦之相形成鮮明對(duì)比，該畫給人一種太平、安樂之感25、油畫：陽光穿透過云海絢爛震撼【賞析】我知道你可能不信，但這確實(shí)是手繪油畫。26、懷素《論書帖》【賞析】草書墨跡，紙本，縱38.5厘米，橫40.5厘米，9行，共85字。原跡都認(rèn)定藏遼寧省博物館。《北京晨報(bào)》2003年1月11日發(fā)表《成都商報(bào)》記者郭莊報(bào)導(dǎo)說,四川邛睞市收藏協(xié)會(huì)副會(huì)長劉仲能從成都地?cái)偵腺彽玫奶瞥瘯覒阉亍墩摃氛孥E。27、林風(fēng)眠《仕女賞花圖》【賞析】畫中背景簡約而抽象，墨色暈染有致，素瓶插飾典雅白荷，予人詩意的聯(lián)想。畫中仕女含蓄端坐，氣質(zhì)高雅，捻花微笑，彷若東方美神之化身。色彩方面，水墨、水粉和水彩的結(jié)合，復(fù)合的表現(xiàn)形式豐富了中國畫表現(xiàn)力，彷若音樂中的協(xié)奏曲，尤其敷以白粉勾勒，使得畫面充滿光線的印象。28、蔣采蘋《篩月》【賞析】蔣采蘋繪畫的主要方向是工筆人物.而其工筆花鳥畫作品所顯露由的個(gè)性和才華也令人矚目。除去技術(shù)層次的處理，繪畫最主要和最根本的莫過于營造新的意趣，確立新的形式，形成表達(dá)精神追求的特有風(fēng)格。《篩月〉〉在此方面用心尤甚。它突破了原有的表現(xiàn)荷花的勾染程式，而是以類似白描和素描的單純來結(jié)構(gòu)畫面，在表現(xiàn)單純色彩的同時(shí)，她研制的新材料的運(yùn)用，也為她的作品增添光彩，使她畫中聽表現(xiàn)的意境更為獨(dú)特。29、蘇蕙“璇見圖”【賞析】此圖是蘇蕙的“璇見圖”總計(jì)八百四十一字，縱橫各二十九字，縱、橫、斜、交互、正、反讀或退一字、迭一字讀均可成詩，詩有三、四、五、六、七言，甚是絕妙，明代學(xué)者康萬民，苦研一生，撰下《“璇見圖”讀法》一書，說明原