考研-同濟(jì)tech學(xué)社architect翻譯five houses,ten details

FiveHouses,TenDetails2010-04-2515:38:40東南的幾個同學(xué)在跟LHQ這里我向幾位同學(xué)推薦一下EdwardR.Ford撰寫的FiveHouses,TenDetails,NewYork:PrincetonArchitecturalPress,c.2009,http 前言：5些農(nóng)村的感覺。我在靠近心的附近買了1又1/4英畝大小的土地。這塊地跟著空了兩墻體剖面的程度。我在接下來的文字里，就是要講講這些設(shè)計中的5個方案。經(jīng)常有人會問我鄰居們是怎么看待我造在那里的房子的言外之意人們有理由擔(dān)心，代建筑身上，是沒有細(xì)部的。2000Farish筑、了媚俗泛濫的裝飾一般。在Farish街道上，這5個房子中的每一棟，5種不同細(xì)在這些設(shè)身上凝聚著另外5個老房的每一種都現(xiàn)了來自190年后現(xiàn)5個房子。1我對著名建筑的初次遭遇就發(fā)生在我長大的地方7個街區(qū)之外。那棟著名的建筑就是1929RichardLloydJonesTulsaTribuneL抽象的細(xì)正是反刻畫的部的我們說個細(xì)部是刻畫過的指得是一個細(xì)當(dāng)細(xì)部表時就是細(xì)表達(dá)重感的失對材料的不心對聯(lián)系的顯缺乏、50年之后在西北向1200英里之外的弗吉尼亞鄉(xiāng)下的一塊上我也問過類似的問題：Monticelloilo便從中取一些以使用設(shè)計原來。比建筑師從一種象化的古典主義筑身上得形式也可能基于反了弗遜鄉(xiāng)村理的地景計原則但是出來結(jié)果只是抽象典主義建筑，是繞著一種去的地—南適應(yīng)這個的方式；這棟建筑，你在周圍的建筑里，找不到一個跟它相象的，它跟Tulsa我從來都沒到真實的賴特的TaliesinWest，雖然我曾三次到過現(xiàn)場。這棟建筑的建造始于1937很冷酷，有很近人。在墻上方，是紅木梁們，梁上是帆布頂。TaliesinWest身上有著好多在什么可以從中萃取的理想形式。TaliesinWest則提出了一個基本問題：我們真地能夠建1851“讓材料講述它自己吧讓材料以最適合體驗和最適合科學(xué)的比例和形狀地站出來吧。1932Viollet-le-ducCharles重要的是，15年后，基勒在1930年代初期開始撰寫了《簡樸之家》一書，其中，在“梅貝克一位20世紀(jì)的哥特人”中基勒完成了在很多人看來可以成為是梅貝克的文字。1909（1902），這個建筑的結(jié)構(gòu)多數(shù)都是的。Roos住宅（1909年）顯示了類似的，兩本書以及20年的探索都讓我認(rèn)識到結(jié)構(gòu)的以及再現(xiàn)藏匿結(jié)構(gòu)的必要性，，多建筑錯誤表、簡化是們關(guān)重量在筑身上加的方，但是它們還是遞了有重量的息，因，就需一—要細(xì)—去表結(jié)構(gòu)，即便結(jié)構(gòu)能被出來。從ChipCampden到Sapperton，開車的話，路程不遠(yuǎn)，中間就是Gloucestershire我來說，這也正是兩個鎮(zhèn)子吸引地方。ChipCampden是1902到1908C.R.AshbeeSapperton則是ErnestGimson與SidneyBarnsley19021926二人幾乎沒有任何共同點。Barnsely的家具都是關(guān)于怎樣交接的——到處都是的燕尾家具上的背面板還是大房子，用的都是實橡木。而Ashbee的家具則通常是貼面的，也遠(yuǎn)SidneyBarnsley'sfurniture,1923-24第4棟房子就是關(guān)于把交接節(jié)點作為細(xì)部的問題。節(jié)點的性格將要解決建筑的性格，交接做的都是反的事—就在概念渙。子4是于如何產(chǎn)、組、建造和不還不都把藝做到位這的房子該回避代主H.H.Richardson在1886Stonehurst設(shè)計的RobertTreatPaineStonehurst11AdirondackSagamore（1897）多不同。在Sagamore營地建筑里面，我們看不到Stonehurst身上那些雕塑般的部件。Stonehurst這樣，第5棟房子是關(guān)于把細(xì)部作為一種尺度限度的問題。我不想設(shè)計一個房子，到處都這些前例是接下來基于5點思想設(shè)計的5個房子的開始。這5點思想就是：建筑的尺度發(fā)世界中的體驗，或?qū)Φ捏w驗，看到藝術(shù)的源泉”?！訬orrisSmith《中世那是1965年的夏季，當(dāng)我剛進(jìn)大學(xué)之后，我在啃著名小說的時候，我就遇到了被某些人認(rèn)為的是偉大小說的WalkerPercy《觀者這個觀者就是BinxBolling，以為的單身的并不努力的新奧爾良經(jīng)紀(jì)人。Binx對于生活和世界都沒有遠(yuǎn)大為那里入畫的浪漫主義景色恰恰就是他想回避的。Binx似乎一種巨大的中間。Binx對于發(fā)現(xiàn)“意義”。他唯一真正的嗜好就是他所說的他喜歡去搜尋。然而，BinxPercy可以把Binx放到新奧爾良郊區(qū)之外的其它地方，比如Covington,Lousiana,因為終導(dǎo)向了我們之前所說的抽象話題。對于Percy來說，抽象意味著某種抽身。在晚些時候的一部書里，Percy寫到，“藝術(shù)，就像科學(xué)，是需要從它的內(nèi)容當(dāng)中保持一定抽象性一般來說，人們會把《觀者》當(dāng)成一本南方小說去宣傳，把Percy描繪成為南方作家的形象——他本人并不喜歡這個。與其說是位地域主義小說家，不如說Percy這Binx不止Percy身上具有這種文學(xué)上的地域主義兩面性。Auden的傳記人，奧登在1936T.S.Eliot、這么一位的前居民的作品，更加英國嗎？RobertFrost也曾做過類似的事情。他人在英國，卻建筑師們不會去的神圣公理，但是Percy、Auden、Frost等等，這些作家給我們上了4010年過去了，我開始在費城的一家建筑設(shè)計工作了，可是偉大小說還沒有們當(dāng)時做一個色無縫少細(xì)部的盒子，是讓建最少地擾藝術(shù)在這個極的作品里一一處協(xié)就是道金屬網(wǎng)格天花以把光源和一道6插空的吸風(fēng)送風(fēng)志統(tǒng)要藏匿起起是不被見種做MianeMaruland不相連的感覺。比如，EliotNoyes位于NewCanaan在林地中的帶有林子院子的自宅（1954）1935年的Hubble我是在1979年8月末來到Kansas大學(xué)教授建筑的，當(dāng)時，第一個課程就是教細(xì)部處1979Kansas，這個策略就是讓學(xué)生看晚期現(xiàn)代主義建筑的極簡形式或作為一個師我總向?qū)W生釋這做的必性但是我我解不了傳統(tǒng)的—的要，僅是個。我們時用的技術(shù)是老的術(shù)—構(gòu)、磚讓建筑上去現(xiàn)代這些細(xì)跟踢腳是壓腳線比還未就有的功能以便讓們把建筑讀為一種幾性和空性的構(gòu)。不過KansasLawrence的老區(qū)內(nèi)典型性的房子就是2層的白色木頭盒子。我在這里住了僅僅幾個星期之后就開始Lawrence木板面的不間斷連續(xù)，木瓦和玻璃形成的塊面。典型4室、帶一樓梯的鄉(xiāng)土房子平面IowaMinnesotaGeorgia是Oregon。這倒不是Frampton所言的，在大眾文化和地方條件之間的如何談判和妥協(xié)3年之后，我到了普林斯頓大學(xué)作為外聘教授去教授建造。從我在普林斯頓市中心的住所的浴室后窗，我可以看到