《新聞攝影教程（第五版）》第十章 圖片編輯

第十章圖片編輯本章要點(diǎn)1.理解何為圖片編輯,掌握?qǐng)D片編輯對(duì)圖片進(jìn)行編選的整體思路?2.了解圖片編輯工作的具體內(nèi)容以及基本業(yè)務(wù)要求?目錄第一節(jié)圖片編輯的角色定位第二節(jié)圖片編輯的工作第一節(jié)

圖片編輯的角色定位圖片編輯的角色定位一?圖片編輯工作的發(fā)展演變二?圖片編輯在國(guó)外的發(fā)展（一）史蒂芬·洛倫特作為20世紀(jì)20年代德國(guó)《慕尼黑畫(huà)報(bào)》的總編輯,洛倫特對(duì)現(xiàn)代報(bào)道攝影規(guī)范的確立貢獻(xiàn)巨大?比如他堅(jiān)決拒絕采用任何擺拍的照片;將用單張照片概括新聞的報(bào)道方式進(jìn)一步發(fā)展為用一系列照片多側(cè)面?多角度地表現(xiàn)一個(gè)中心主題;將攝影的報(bào)道范圍進(jìn)一步擴(kuò)大,不僅關(guān)心名人,也同樣關(guān)心與日常生活有關(guān)的主題?他確立的這些原則,不僅成為當(dāng)時(shí)報(bào)道攝影的圭臬,也是那個(gè)時(shí)代自由思想的象征,洛倫特因此也被稱(chēng)為現(xiàn)代攝影報(bào)道的第一位名編輯?一?圖片編輯工作的發(fā)展演變（二）《生活》畫(huà)報(bào)的圖片編輯們從威爾遜·?？怂?WilsonHicks)到彼得·豪(PeterHowe)等各個(gè)時(shí)期的圖片編輯們,為報(bào)道攝影的成熟做出了重要貢獻(xiàn)?雖然存在著種種缺陷,但是《生活》的圖片評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),特別是“圖片故事”的標(biāo)準(zhǔn),直到今天仍然具有重要價(jià)值?一?圖片編輯工作的發(fā)展演變（三）亞力克塞·布羅多維奇(AlexBrodovitch)亞力克塞·布羅多維奇是《哈潑氏市場(chǎng)》的藝術(shù)指導(dǎo),也是著名的攝影導(dǎo)師,他的設(shè)計(jì)理念,比如照片“出血”等,大大拓展了攝影的傳播形式和可能?作為一名教授,他影響和培養(yǎng)了幾代編輯用視覺(jué)思考問(wèn)題的方式,并以“設(shè)計(jì)”的眼光看待版面組合?同時(shí),他的著作和論文也影響了業(yè)界的大量編輯,使他們開(kāi)始關(guān)注報(bào)紙版面?毫無(wú)疑問(wèn),他也推動(dòng)了攝影在視覺(jué)方面的進(jìn)步?一?圖片編輯工作的發(fā)展演變?cè)趪?guó)外,對(duì)圖片編輯的重視也經(jīng)過(guò)了一個(gè)發(fā)展階段?“19世紀(jì)20年代,美國(guó)報(bào)紙開(kāi)始普遍使用新聞圖片,但大多數(shù)照片都是乏味的影室肖像,攝影記者也不懂得新聞,僅僅根據(jù)文字記者的指示行事?到了30年代,紀(jì)實(shí)攝影的興起開(kāi)始影響報(bào)紙,它們大量刊登單張圖片,追求決定性瞬間,但是并不看中圖片與文字的關(guān)聯(lián)和對(duì)新聞事實(shí)的挖掘?50年代,美國(guó)南部一些地方報(bào)紙開(kāi)始嘗試刊登圖片專(zhuān)版?但是圖片仍然是文字的應(yīng)聲蟲(chóng)?80年代早期,美國(guó)報(bào)紙進(jìn)入繁榮期和探索期,新聞攝影也真正成為一種視覺(jué)傳遞信息的手段,并確立了其在報(bào)社中的地位?此時(shí),美國(guó)中部地區(qū)的一些報(bào)紙也開(kāi)始使用圖片故事這種視覺(jué)傳播手段?此外,美聯(lián)社即時(shí)傳輸圖片技術(shù)的實(shí)現(xiàn),攝影記者的器材越來(lái)越先進(jìn),更多受到良好培訓(xùn)的年輕人進(jìn)入這一領(lǐng)域,這些外部條件的成熟也促進(jìn)了新聞攝影的發(fā)展?”可以看出,這段歷史發(fā)展的核心是——新聞攝影從與文字剝離的狀態(tài),發(fā)展成與文字平等,并且最終也成為一種傳遞信息的手段?圖片編輯的工作,也在這個(gè)進(jìn)程中變得越來(lái)越重要?二?圖片編輯在國(guó)外的發(fā)展具體而言,一家報(bào)社的攝影部究竟是怎樣運(yùn)作的呢?舉個(gè)例子,美國(guó)紐約的《新聞報(bào)》一共有28名攝影記者,他們每天要完成十來(lái)項(xiàng)報(bào)道任務(wù)?這些任務(wù)都來(lái)自每天的會(huì)議討論,編輯會(huì)上一般都有圖片編輯參與,他們?cè)跁?huì)議上除了討論新的選題,還要共同瀏覽攝影記者拍攝的圖片,圖片編輯會(huì)推薦自己喜歡的,其他人也可以發(fā)表意見(jiàn),最終選擇與文章最搭配的一張?其實(shí),自拍攝初期開(kāi)始這個(gè)任務(wù)就在進(jìn)行,圖片編輯需要和具體的新聞編輯一起工作,以確定拍攝內(nèi)容?在這個(gè)過(guò)程中,圖片編輯起了非常重要的穿針引線的作用?二?圖片編輯在國(guó)外的發(fā)展有人認(rèn)為,在整個(gè)編輯過(guò)程中,圖片編輯應(yīng)該是強(qiáng)勢(shì)的,因?yàn)樗麤Q定了照片的取舍?但是詹姆斯·杜利并不這么認(rèn)為:“不是每個(gè)人都想當(dāng)圖片編輯,你不能整天到外面跑,你沒(méi)有報(bào)社提供的汽車(chē)和設(shè)備,最主要的工作就是處理和調(diào)整文字和圖片之間的各種關(guān)系?”所以,圖片編輯是協(xié)調(diào)人,他是一個(gè)指揮家,不是把所有美妙的音符組織到一起就可以演奏出美妙的音樂(lè),關(guān)鍵是要讓它們和諧地配搭到一起?像《新聞報(bào)》就會(huì)在它的版面中讓一張非常漂亮的特寫(xiě)照片占據(jù)幾乎半個(gè)版面,它不是配圖,而是獨(dú)立成篇;它也不是時(shí)效性很強(qiáng)的新聞圖片,圖片編輯把它放在版面上的目的就是要讓讀者獲得視覺(jué)的放松?也許從這個(gè)角度來(lái)講,現(xiàn)代報(bào)紙是以視覺(jué)為中心組織版面,更利于讀者閱讀,更加賞心悅目?也正因?yàn)槿绱?版面設(shè)計(jì)在現(xiàn)代報(bào)紙中變得越來(lái)越重要?二?圖片編輯在國(guó)外的發(fā)展目前,美國(guó)報(bào)社的圖片編輯工作也在朝著網(wǎng)絡(luò)化方向發(fā)展?互聯(lián)網(wǎng)為攝影記者展示自己的作品提供了足夠的空間,而如何編輯在互聯(lián)網(wǎng)上展示的照片也成了圖片編輯的新課題?我們打開(kāi)《新聞報(bào)》的網(wǎng)站,就可以看到豐富多彩的新聞攝影欄目:今日?qǐng)D片?體育圖片專(zhuān)題?娛樂(lè)圖片專(zhuān)題?本地圖片專(zhuān)題?金球獎(jiǎng)電影節(jié)的圖片特別報(bào)道,最后還有一個(gè)多媒體報(bào)道,有時(shí)還有動(dòng)態(tài)視頻報(bào)道?這種情況表明,在互聯(lián)網(wǎng)上多張照片之間的銜接,加入旁白?音樂(lè),利用多媒體技術(shù)傳遞信息,這些產(chǎn)生于數(shù)字時(shí)代的需求使圖片編輯工作的內(nèi)涵得到了新的拓展?二?圖片編輯在國(guó)外的發(fā)展(一)《時(shí)報(bào)》和《京話日?qǐng)?bào)》對(duì)“南昌教案”的報(bào)道我國(guó)日?qǐng)?bào)最早登載的時(shí)事照片是1906年的“南昌教案”,照片拍攝的是被法國(guó)傳教士殺害的江召棠縣令遺體,分別刊在1906年3月17日上海《時(shí)報(bào)》和3月29日北京《京話日?qǐng)?bào)》上?這兩家報(bào)紙都在圖片編輯上有自己的獨(dú)特處理?《時(shí)報(bào)》編輯對(duì)照片的處理是附加詳細(xì)圖注,說(shuō)明被害人傷口的情況:“江令尸體咽喉連食氣嗓有刀傷處,長(zhǎng)二寸二分,寬六分,深透?內(nèi)食氣嗓破斷,刀口兩頭平,并無(wú)轉(zhuǎn)重傷口?下皮又有刀割痕,均皮卷血污?”《京話日?qǐng)?bào)》則附有編者按語(yǔ):“教士既下毒手,又肆毒口,捏造情形,說(shuō)是自刎,本館再四辯白,今特把江大令受傷的照片做成銅板,印入報(bào)內(nèi),請(qǐng)大眾看看,有這樣自刎的沒(méi)有?”三?圖片編輯在中國(guó)的發(fā)展(一)《時(shí)報(bào)》和《京話日?qǐng)?bào)》對(duì)“南昌教案”的報(bào)道《時(shí)報(bào)》是以梁?jiǎn)⒊瑸槭椎木S新派在上海辦的,報(bào)道不加感情色彩,僅陳述事實(shí);《京話日?qǐng)?bào)》是愛(ài)國(guó)知識(shí)分子為“開(kāi)民智”辦的,通過(guò)新聞攝影的重要特性——現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)性來(lái)說(shuō)明事實(shí),配發(fā)編者按以表達(dá)對(duì)事件的態(tài)度和立場(chǎng)?這次事件報(bào)道后,《京話日?qǐng)?bào)》的銷(xiāo)數(shù)從一千份增加到一萬(wàn)多份,成為當(dāng)時(shí)北京第一種銷(xiāo)量逾萬(wàn)的報(bào)紙?這說(shuō)明,中國(guó)報(bào)刊史上的第一次攝影報(bào)道,就是一個(gè)競(jìng)爭(zhēng):一是時(shí)效性的競(jìng)爭(zhēng),二是編輯方法的較量?三?圖片編輯在中國(guó)的發(fā)展(二)《良友》的貢獻(xiàn)從20世紀(jì)20年代中期到30年代初,攝影附刊在全國(guó)各主要城市不斷涌現(xiàn)?據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)有數(shù)十種,主要集中在北京?上海兩地?隨報(bào)附送或單獨(dú)出版的報(bào)紙攝影附刊,多為單張散頁(yè),有的出若干期后才裝訂成冊(cè)出售?比起周期長(zhǎng)?刊登時(shí)事圖片的普通畫(huà)報(bào),攝影附刊有明顯的優(yōu)勢(shì)?張友鸞說(shuō)攝影附刊“一面予閱讀者以藝術(shù)的修養(yǎng),一面畫(huà)刊照片又可應(yīng)時(shí)移作新聞紙上,蓋一舉而兩得也”?而真正實(shí)現(xiàn)兩者完美結(jié)合的是大型綜合性畫(huà)報(bào)的出現(xiàn)?以《上海畫(huà)報(bào)》抓住“五卅”慘案作報(bào)道,得到社會(huì)好評(píng)為開(kāi)始,接著出現(xiàn)的《良友》畫(huà)報(bào)創(chuàng)造了影像在中國(guó)報(bào)刊發(fā)展史上的第一個(gè)輝煌?《良友》出版期間,正是中國(guó)歷史大變動(dòng)時(shí)期,幾乎所有的重大事件在《良友》上都有報(bào)道?“畫(huà)報(bào)內(nèi)容豐富翔實(shí),舉凡國(guó)內(nèi)外軍事政治的變易,工農(nóng)業(yè)的興革,以及經(jīng)濟(jì)建設(shè),科學(xué)成就,文化教育,藝術(shù)文物,地方風(fēng)貌,體育活動(dòng),婦女兒童,社會(huì)生活等等,無(wú)不及時(shí)報(bào)道?”三?圖片編輯在中國(guó)的發(fā)展(二)《良友》的貢獻(xiàn)《良友》在中國(guó)乃至世界平面大眾媒體的發(fā)展史上有著里程碑式的意義?它采用視覺(jué)信息為主的傳播方式,詳盡描述社會(huì)文化和生活的方方面面,通過(guò)中國(guó)式的視覺(jué)思維方式編排視覺(jué)元素和文字,使專(zhuān)業(yè)的?高雅的?大眾的信息和文化第一次整合到一個(gè)刊物中來(lái)?這本雜志對(duì)攝影圖片?美術(shù)作品的選擇及其與文字之間的編排,都表現(xiàn)出濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息?《良友》是頗具中國(guó)特色的“《生活》畫(huà)報(bào)”,除了攝影圖片,水墨畫(huà)?速寫(xiě)?中國(guó)書(shū)法?剪紙等形式也一起運(yùn)用到其版面的編排中來(lái),直到今天仍然對(duì)我們有啟發(fā)意義?三?圖片編輯在中國(guó)的發(fā)展（三）《中國(guó)日?qǐng)?bào)》對(duì)大照片的采用1981年,《中國(guó)日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊,該報(bào)頭版照片篇幅大,處在版面心臟部位,具有吸引讀者?現(xiàn)場(chǎng)感真實(shí)感強(qiáng)?印象深刻?一目了然等優(yōu)點(diǎn)?這種圖片編排法得到同行的賞識(shí)和借鑒?有人對(duì)它的評(píng)論是:“從現(xiàn)代新聞報(bào)道發(fā)展的趨勢(shì)和需要,以及大照片本身所具有的長(zhǎng)處來(lái)看,報(bào)紙照片用得大,勢(shì)在必行?”《中國(guó)日?qǐng)?bào)》的頭版編排,使新聞?wù)掌鳛閳?bào)道手段在報(bào)紙上得到真正的運(yùn)用?三?圖片編輯在中國(guó)的發(fā)展（四）“圖文并重”觀點(diǎn)的提出1985年,“圖文并重”的觀點(diǎn)第一次被提出后,《中國(guó)青年報(bào)》《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》《工人日?qǐng)?bào)》等大報(bào)開(kāi)始嘗試用新聞圖片獨(dú)立報(bào)道,新聞攝影界也一直呼吁報(bào)刊提高圖片的地位作用?1988年在人民日?qǐng)?bào)社舉行的“新聞攝影與版面改革座談會(huì)”上,與會(huì)者提出發(fā)揮新聞攝影無(wú)可代替的新聞傳播作用,同年第三屆新聞攝影理論年會(huì)也做出舉辦“全國(guó)報(bào)紙總編輯新聞攝影研討會(huì)”的決定?1990年“銀川會(huì)議”確定了“圖文并重,兩翼齊飛”的辦報(bào)思想,此時(shí),隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)給報(bào)刊發(fā)展帶來(lái)沖擊和變革,以新聞?wù)掌瑸橹?視覺(jué)元素開(kāi)始在都市報(bào)為主的市場(chǎng)化報(bào)刊中嶄露頭角,報(bào)紙版面圖文的大小比例變化和不同的圖片報(bào)道體裁,為讀者帶來(lái)了新的閱讀趣味,也慢慢帶動(dòng)讀者閱讀習(xí)慣發(fā)生改變?三?圖片編輯在中國(guó)的發(fā)展（五）科林·雅各布森圖片編輯研討班的意義來(lái)自英國(guó)的圖片編輯科林·雅各布森20世紀(jì)90年代在中國(guó)舉辦的圖片編輯研討班,對(duì)中國(guó)的圖片編輯的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?“1996年10月,科林·雅各布森提出了‘你們(中國(guó))很多作品拍得很好,卻沒(méi)有得到很好的編輯’?從而引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士關(guān)注我國(guó)新聞攝影領(lǐng)域圖片編輯的狀況?”1997年4月,在中國(guó)人民大學(xué)舉辦的“雅各布森報(bào)道攝影與圖片編輯研討班”吸引了來(lái)自全國(guó)各地的圖片編輯和攝影記者,使我國(guó)的攝影記者和圖片編輯在學(xué)習(xí)和比較的基礎(chǔ)上,梳理出對(duì)攝影專(zhuān)題報(bào)道較為清晰的邏輯認(rèn)識(shí)與編輯思路?三?圖片編輯在中國(guó)的發(fā)展（六）《中國(guó)青年報(bào)》攝影專(zhuān)題版的貢獻(xiàn)1995年,《中國(guó)青年報(bào)》每周用一個(gè)整版刊登單一主題的攝影報(bào)道(攝影專(zhuān)題),開(kāi)始打破中國(guó)報(bào)紙以“畫(huà)刊”為主的固有模式?這個(gè)攝影專(zhuān)題版匯集了中國(guó)最優(yōu)秀的專(zhuān)題攝影,一部分?jǐn)z影記者很快掌握了圖片故事拍攝和編輯的邏輯順序及鏡頭語(yǔ)言,更重要的是,以這個(gè)攝影專(zhuān)題版為切入點(diǎn),人們真正看到了圖片編輯的力量?當(dāng)時(shí)這個(gè)專(zhuān)版的圖片編輯柴繼軍?《南方周末》的張小文以及《南方都市報(bào)》的王景春等,通過(guò)一些對(duì)話的方式使他們的經(jīng)驗(yàn)得以推廣?這些年輕一代的圖片編輯,在傳統(tǒng)的圖片故事的基礎(chǔ)上開(kāi)始嘗試新的專(zhuān)題編輯形式,如王景春采用的“散點(diǎn)透視”編輯方法(也稱(chēng)為“主題集約”的模式),“它最重要的特征就是,每個(gè)圖片及其說(shuō)明都是獨(dú)立的,甚至所有的獨(dú)立單元之間幾乎沒(méi)有聯(lián)系,而每個(gè)獨(dú)立的單元之間依靠主題連接和組合,是‘主題’將它們集納在了一起”?圖片編輯的組織和策劃作用,也在對(duì)這些專(zhuān)版編輯的過(guò)程中逐漸被清晰認(rèn)知?三?圖片編輯在中國(guó)的發(fā)展（一）技術(shù)上的把關(guān)圖片編輯首先要尋找影像技術(shù)合格的圖片,這是對(duì)一張照片最基本的要求?圖片編輯要從這個(gè)層次上區(qū)分什么是合格的照片?什么是好照片?四?圖片編輯的“把關(guān)”定位（二）內(nèi)容上的把關(guān)圖片編輯還要選擇內(nèi)容合適的照片,并且使照片最終能準(zhǔn)確傳達(dá)信息,這是對(duì)一張照片更高標(biāo)準(zhǔn)的要求?實(shí)際上,對(duì)于圖片編輯來(lái)說(shuō),最好的照片不是單獨(dú)看起來(lái)好的照片,而是適合本媒體風(fēng)格與定位的照片,是和文字配合的照片,是和各種視覺(jué)元素配合的照片?以上兩點(diǎn)都是為了糾正圖片使用中的錯(cuò)誤“語(yǔ)法”,正如曾璜在《圖片編輯手冊(cè)》中指出的,文字中的語(yǔ)法錯(cuò)誤是難以容忍的,編輯部會(huì)通過(guò)各個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)之進(jìn)行校正,而閃光燈使用的錯(cuò)誤?色溫的錯(cuò)誤就是圖片在技術(shù)運(yùn)用上的錯(cuò)誤“語(yǔ)法”?圖片與文字不配合,圖片與圖片之間不配合,這是圖片在構(gòu)成“病句”;而在一個(gè)版面上的照片毫無(wú)章法地堆放,是圖片作為“文章”的邏輯不清?這些存在于圖片中的錯(cuò)誤語(yǔ)法時(shí)常被忽略,甚至被姑息,圖片編輯的出現(xiàn)可以在很大程度上糾正這些錯(cuò)誤語(yǔ)法,使讀者獲得更加準(zhǔn)確明晰?賞心悅目的信息?四?圖片編輯的“把關(guān)”定位(三)倫理道德上的把關(guān)除了以上兩點(diǎn)以外,圖片編輯還承擔(dān)著在道德上把關(guān)的重任?有的圖片無(wú)論從技術(shù)上還是表現(xiàn)方式上都是合格的照片,但是圖片編輯本著對(duì)讀者負(fù)責(zé)的態(tài)度,還要從道德的角度對(duì)圖片進(jìn)行判斷和甄別:照片是否有過(guò)于血腥暴力的場(chǎng)面,是否有不適宜未成年人的鏡頭,從被攝者的角度是否有侵犯隱私權(quán)?肖像權(quán)的可能,等等?道德上把關(guān)程度的高低代表了一個(gè)媒體品位的高低?四?圖片編輯的“把關(guān)”定位(一)圖片編輯應(yīng)具備的素質(zhì)（１）了解好照片產(chǎn)生的技術(shù)過(guò)程,了解圖片的技術(shù)參數(shù)?（２）對(duì)影像有判斷力,能夠挑選出適合媒體風(fēng)格并且具備一定視覺(jué)沖擊力的照片?（３）要掌握充足的圖片源,具有從各種渠道獲得照片的能力,與攝影師建立良好的合作關(guān)系,了解不同攝影師的特點(diǎn),能針對(duì)攝影師的特點(diǎn)安排任務(wù)?五?圖片編輯應(yīng)具備的素質(zhì)和能力(二)圖片編輯應(yīng)具備的能力一名圖片編輯除了是一名影像工作者以外,還是一名新聞工作者,所以還要具備下面一些能力?第一,新聞敏感?圖片編輯可以在記者采訪中發(fā)現(xiàn)新聞線索,給記者以指導(dǎo)?他應(yīng)該有預(yù)測(cè)前瞻的能力,在某一新聞事件到來(lái)之前,做好準(zhǔn)備?第二,較強(qiáng)的文字表達(dá)能力,能夠撰寫(xiě)合格的圖片說(shuō)明?第三,要有一些美學(xué)的知識(shí),要懂得版面設(shè)計(jì)?照片應(yīng)該布置多大,應(yīng)該放在版面的哪個(gè)位置,幾張照片應(yīng)該如何擺放,圖片編輯都應(yīng)該心中有數(shù)?第四,一個(gè)優(yōu)秀的圖片編輯還應(yīng)該具備一些獨(dú)特的個(gè)人素質(zhì),比如對(duì)工作的濃厚興趣?熱情?投入和執(zhí)著?法國(guó)《解放報(bào)》的圖片編輯燕三三認(rèn)為:“一個(gè)好的圖片編輯應(yīng)該始終對(duì)自己的工作領(lǐng)域充滿(mǎn)興趣,一定要專(zhuān)注于自己的工作?如果一個(gè)人認(rèn)為自己做這個(gè)工作可以,做那個(gè)也可以,那他也許真的應(yīng)該找個(gè)其他工作干干了?”還有很重要的一點(diǎn),圖片編輯應(yīng)該具備良好的溝通能力?因?yàn)樵谌粘９ぷ髦?圖片編輯經(jīng)常要與攝影師?版面編輯?雜志設(shè)計(jì)師等不同的人群打交道,只有具有一定的溝通能力,他才能讓自己的意見(jiàn)得以正確的表達(dá)?五?圖片編輯應(yīng)具備的素質(zhì)和能力(二)圖片編輯應(yīng)具備的能力成為一名合格的圖片編輯并非易事?“拿《財(cái)富》雜志來(lái)說(shuō),他們目前有圖片編輯10人(藝術(shù)編輯12人,文字編輯24人)?在每期雜志的工作中,每個(gè)圖片編輯負(fù)責(zé)一個(gè)報(bào)道題目,就像是在編輯部里搞攝影比賽,他們有權(quán)自己選擇用什么樣的攝影師,可以決定用黑白或彩色的照片,還可以用各種手法來(lái)表現(xiàn)他們的題目?”“至于圖片編輯的素質(zhì),《財(cái)富》要求他們:第一,必須具有看照片的天分;第二,要有與被采訪對(duì)象溝通的能力和策劃能力,能給攝影師提供拍攝建議;第三,要懂得版式設(shè)計(jì)?圖片編輯要幫助攝影師進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng),負(fù)責(zé)分管欄目的圖片及參與版式設(shè)計(jì),編輯與圖片相關(guān)的文字,包括給圖片寫(xiě)說(shuō)明?起標(biāo)題?”“《財(cái)富》的圖片編輯,一般情況下要求有五年以上的圖片編輯從業(yè)經(jīng)驗(yàn)?當(dāng)然,他們也聘用過(guò)剛畢業(yè)的學(xué)生,《財(cái)富》會(huì)訓(xùn)練他們成為圖片編輯,但他們必須來(lái)自較好的院校?”五?圖片編輯應(yīng)具備的素質(zhì)和能力圖片總監(jiān)是中國(guó)傳媒近20年來(lái)興起的一個(gè)新崗位?2000年11月6日,陜西《華商報(bào)》開(kāi)始設(shè)立圖片總監(jiān)職位?《華商報(bào)》是媒體中較早使用“圖片總監(jiān)”的?《三聯(lián)生活周刊》《中國(guó)新聞周刊》兩家雜志也在2001年設(shè)立圖片總監(jiān)一職?而2003年以后新創(chuàng)刊的報(bào)紙如《新京報(bào)》《東方早報(bào)》《法制晚報(bào)》等基本上在創(chuàng)立之初就設(shè)立了圖片總監(jiān),或者相當(dāng)于圖片總監(jiān)的職位?另外一些報(bào)紙借改版之機(jī),比如《重慶商報(bào)》在2005年1月20日改版期間?《外灘畫(huà)報(bào)》在2004年8月重組期間都增設(shè)了圖片總監(jiān)的崗位?圖片總監(jiān)這個(gè)新興崗位的職責(zé)在西方媒體中被廣義地定義為“樞紐”和“溝通”,各報(bào)社也不約而同地把“良好的領(lǐng)導(dǎo)力”和“優(yōu)秀的管理能力”作為好的圖片總監(jiān)的主要衡量標(biāo)準(zhǔn)?六?圖片總監(jiān)和傳統(tǒng)的圖片編輯不同,圖片總監(jiān)在一家媒體只有一個(gè),他擔(dān)負(fù)的不但是整個(gè)媒體圖片的分配供應(yīng)?攝影記者的調(diào)動(dòng),更要領(lǐng)導(dǎo)圖片編輯們完成圖片創(chuàng)作,指導(dǎo)文字記者和攝影記者在選題上相互配合?總之,圖片總監(jiān)的權(quán)限遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于圖片編輯,他在攝影部門(mén)處于金字塔的頂尖,一張圖片從前期策劃直到最終刊發(fā)的整個(gè)流程,圖片總監(jiān)統(tǒng)統(tǒng)要擔(dān)負(fù)起責(zé)任?在這期間,除了優(yōu)秀的圖片鑒賞力以外,更重要的是,圖片總監(jiān)要能夠站在圖片之上,為攝影部搭建起與各部門(mén)溝通的橋梁:采寫(xiě)部的選題會(huì)需要參加,以便傳達(dá)給攝影記者和圖片編輯準(zhǔn)確的內(nèi)容信息;攝影部的專(zhuān)題攝影策劃要給予相關(guān)指導(dǎo);后期處理時(shí)美術(shù)編輯和圖片編輯間的爭(zhēng)執(zhí),圖片總監(jiān)同樣要“挺身而出”,擔(dān)負(fù)起溝通的重任,并行使一定的“決定權(quán)”?它就是這樣一個(gè)處在旋渦中心的職位,還必須做到“使得每一個(gè)參與者都能夠開(kāi)心”?所以,對(duì)于圖片總監(jiān)來(lái)說(shuō),高超的協(xié)調(diào)能力和優(yōu)秀的管理領(lǐng)導(dǎo)力是必不可少的素質(zhì)?六?圖片總監(jiān)蘇珊·吉伯特(SusanGilbert)是《舊金山紀(jì)事報(bào)》副總編,曾任《夏洛特觀察家報(bào)》圖片總監(jiān),她給出了圖片總監(jiān)應(yīng)該具備的12項(xiàng)領(lǐng)導(dǎo)力,由此可以讓我們更加清晰地了解圖片總監(jiān)的工作特點(diǎn)?（１）今天的攝影記者更希望有細(xì)致的管理,他們希望圖片總監(jiān)不但能夠提供技術(shù)上的培訓(xùn),而且能夠鼓勵(lì)創(chuàng)新?他們希望能夠被傾聽(tīng),希望圖片總監(jiān)能夠?yàn)樽约籂?zhēng)取權(quán)利,能夠準(zhǔn)確誠(chéng)實(shí)地傳導(dǎo)上層意見(jiàn),不害怕承擔(dān)責(zé)任,同時(shí)他們自己也希望能夠參與到?jīng)Q議制定和權(quán)利爭(zhēng)取的工作中來(lái)?（２）近些年來(lái),媒體環(huán)境變化迅速,媒體對(duì)利潤(rùn)的不斷追求?對(duì)受眾的爭(zhēng)奪,新技術(shù)的進(jìn)步,這些不斷變化的外部環(huán)境,要求圖片總監(jiān)應(yīng)該有迅速適應(yīng)變化的外部環(huán)境的能力,并且還應(yīng)該幫助自己的職員去理解和掌控新環(huán)境?（３）圖片總監(jiān)必須能夠使自己的同事在高度協(xié)作?不斷創(chuàng)新的環(huán)境下有效地工作?因?yàn)檫@不是一個(gè)自由攝影師僅僅為自己而工作,也不是一個(gè)攝影師在展示他自己最好的作品,在媒體中,只有圖片編輯?文字編輯?美術(shù)編輯和文字記者共同協(xié)作才能完成任務(wù);但是與此同時(shí),這些富有創(chuàng)造力的視覺(jué)工作人員總是想在最大限度內(nèi)獨(dú)立掌控自己的作品,因此,使這些人和平共處將是非常艱難的工作?六?圖片總監(jiān)（４）圖片總監(jiān)必須在自己的媒體中提升新聞攝影的地位?今天,圖片在媒體中所占的空間不斷縮水,在這種情形下,這一工作尤其重要?調(diào)查研究常常在版式設(shè)計(jì)?圖表使用?照片使用等視覺(jué)元素的應(yīng)用效果上得出一些相反的結(jié)論,面對(duì)這些可能令人不知所措的研究結(jié)果,圖片總監(jiān)本人必須是一個(gè)教育者?一個(gè)外交家,要堅(jiān)定地宣揚(yáng)新聞攝影在媒體中獨(dú)一無(wú)二的地位。（５）保持很高的標(biāo)準(zhǔn),并且和自己的職員一起工作,確保他們達(dá)到了你的要求?六?圖片總監(jiān)圖片總監(jiān)們的工作清單(6)使你的手下感到他們是一個(gè)為讀者服務(wù)的強(qiáng)大團(tuán)隊(duì)的一員,要努力成為同等類(lèi)型媒體中最好的?要讓別人知道你們是一個(gè)不斷培育出新人的媒體,一個(gè)非常優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)?(7)尋找各種方法與你所在團(tuán)隊(duì)里的每一個(gè)人溝通,均衡使用他們不同的能力,深度挖掘他們的潛力,了解他們的興趣,充分利用每一個(gè)人的工作熱情?(8)不斷學(xué)習(xí)?(9)成為一個(gè)解決麻煩的人?(10)為攝影記者提供足夠的設(shè)備?時(shí)間?良好的工作條件以及工作空間?(11)溝通?溝通?再溝通——從上至下,從任何可能途徑同攝影記者以及媒體里的其他工作人員進(jìn)行溝通?(12)作為領(lǐng)導(dǎo),要不斷給自己充電?尋找良師益友幫助自己,與所在媒體或者整個(gè)行業(yè)中其他出色的人建立關(guān)系,走出去,了解這個(gè)世界發(fā)生了什么,保持自己旺盛的創(chuàng)新能力?六?圖片總監(jiān)《紐約時(shí)報(bào)》圖片總監(jiān)米歇爾·馬克娜莉問(wèn)答第二節(jié)

圖片編輯的工作圖片編輯的工作一?尋找合適的照片二?為不同媒體選擇照片三?頭版照片的選擇四?雜志封面照片的選擇五?圖片的編輯處理六?圖片編輯的選題策劃七?圖片的版面處理能為自己所在的媒體拿到最合適的照片,是圖片編輯的重要職責(zé)之一?除去自己所在媒體攝影記者的作品,圖片編輯面臨的是一些共同的選擇——在線的圖片庫(kù),它們的出現(xiàn)使圖片編輯能及時(shí)獲取影像,但這同樣也考驗(yàn)圖片編輯的能力,畢竟圖片選擇和使用上的“撞車(chē)”是大多數(shù)圖片編輯不愿意看到的?難找的照片因此而產(chǎn)生——不希望用和別人一樣的照片,不愿意用別人用過(guò)的照片?在這個(gè)信息同質(zhì)時(shí)代,怎樣才能做出自己的特色呢?首先來(lái)看一下目前圖片編輯獲得照片的途徑:（１）媒體自身的攝影記者?（２）在沒(méi)有自身的攝影記者在場(chǎng)的情況下,求助其他媒體的攝影記者?倘若圖片來(lái)自競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,則需考慮使用這張照片是否有利?一?尋找合適的照片（３）文字記者?隨著攝影技術(shù)的發(fā)展和照相機(jī)的普及,許多媒體給文字記者也配備了照相機(jī)?文字記者拍攝的照片,與他們所寫(xiě)的文字相關(guān),可以用來(lái)做印證式的插圖?有些文字記者也能拍攝出很好的攝影報(bào)道?媒體大多也要求文字記者“圖文并重”?但是,由于多數(shù)文字記者受到器材?技術(shù)和認(rèn)識(shí)方面的限制,從他們手中挑選照片時(shí),應(yīng)注意照片的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)?（４）自由攝影師?優(yōu)秀的自由攝影師在選題確定?拍攝過(guò)程等方面有一定的自主性,又能兼顧媒體的需要,也是重要的圖片提供者?（５）圖片庫(kù)(圖片社)?（６）來(lái)自被訪者的資料照片?可以要求被訪者提供一些難以獲得的資料圖片?這些照片常常需歸還給提供者?（７）公關(guān)部門(mén)提供的照片?大公司?大企業(yè)都有專(zhuān)門(mén)的公關(guān)部門(mén),擁有本公司的豐富圖片資源?但是,在使用這些照片的時(shí)候,要注意判斷它是新聞?wù)掌€是宣傳照片,因?yàn)檫@類(lèi)照片大多數(shù)有很強(qiáng)的宣傳目的?（８）注意建立自己媒體的檔案庫(kù),將那些有可能重復(fù)使用的照片歸類(lèi)收藏?一?尋找合適的照片在信息高度發(fā)達(dá)的今天,圖片編輯獲得照片的途徑已經(jīng)變得多種多樣,如何充分利用這些途徑就成了首要問(wèn)題?對(duì)美國(guó)《財(cái)富》雜志的照片來(lái)源進(jìn)行的調(diào)查表明,來(lái)源最為集中的是請(qǐng)攝影記者專(zhuān)門(mén)拍攝的照片,或者直接從攝影記者手中拿到照片,這些攝影記者有的并不是《財(cái)富》的攝影師,而是通過(guò)圖片庫(kù)間接邀請(qǐng)到的,比如邀請(qǐng)考比斯(Corbis)?VII(www.V)?馬格南的攝影記者?其次,《財(cái)富》使用比較多的是圖片庫(kù)(比如考比斯)提供的照片?剩下的圖片就很分散了,有來(lái)自通訊社的(比如路透社?美聯(lián)社),還有被訪公司提供的資料照片等等?從這個(gè)統(tǒng)計(jì)中可以看出,請(qǐng)攝影師專(zhuān)門(mén)為自己拍攝是《財(cái)富》圖片的重要來(lái)源?另外,雖然《財(cái)富》是一本美國(guó)雜志,但是他們掌握的在線圖片資源,和中國(guó)圖片編輯手頭掌握的很多是相同的?此外,《財(cái)富》的圖片來(lái)源比較分散,這也說(shuō)明他們的圖片編輯很勤勞,并不是單一地依賴(lài)某個(gè)圖片庫(kù)?一?尋找合適的照片當(dāng)下的媒體環(huán)境十分復(fù)雜,一方面,影像信息十分發(fā)達(dá);另一方面,讀者在大量影像的沖擊下,視覺(jué)已經(jīng)疲憊?《財(cái)經(jīng)》雜志的美術(shù)總監(jiān)法滿(mǎn)認(rèn)為:能讓人一眼看上去就被打動(dòng)的照片太少了?所以只能降一格,讓你的照片包含更多的信息?讀者感興趣的不是照片本身,而是照片中包含了什么內(nèi)容?“內(nèi)容為王,信息為本”,這是處理照片同質(zhì)化問(wèn)題的基本準(zhǔn)則?從傳播的角度來(lái)考慮影像,而不僅僅是視覺(jué),圖片編輯才能在尋找合適的照片時(shí)擁有更廣闊的思路,具體來(lái)說(shuō),以下的三個(gè)方法可以避免圖片編輯在使用照片的時(shí)候過(guò)于千篇一律?一?尋找合適的照片（一）自家的攝影記者是最佳的途徑在自家媒體供職的攝影師所拍攝的照片,毫無(wú)疑問(wèn)是獨(dú)家的或具有獨(dú)特的視角,這樣的照片往往還是最具信息量,是最“合適”的照片?所謂合適有兩方面,一是配合文字,二是符合媒體的定位?這樣的照片能在最大限度上傳遞信息,也是圖片編輯努力尋找的?此類(lèi)照片當(dāng)然可以從圖片庫(kù)中獲得,但最直接的方法就是請(qǐng)攝影師按照自己的意圖拍?請(qǐng)攝影師專(zhuān)門(mén)拍攝并不是把選題扔給攝影記者就完了,圖片編輯還要通過(guò)大量的溝通工作才能獲得自己真正想要的照片?很多雜志可以沒(méi)有固定的攝影師,但一定要有自己的圖片編輯,比如《財(cái)富》就沒(méi)有專(zhuān)職的攝影師,它只雇用圖片編輯,拍攝任務(wù)都是通過(guò)一些和圖片編輯合作時(shí)間比較長(zhǎng)的自由攝影師來(lái)完成的?這中間,圖片編輯對(duì)影像拍攝的把握和控制就起了非常重要的作用?一?尋找合適的照片（二）和攝影師及時(shí)溝通在各種圖片資源中,在線圖片庫(kù)是最方便快捷的,但不一定是圖片編輯的唯一選擇,一個(gè)優(yōu)秀的圖片編輯應(yīng)該“八面玲瓏”,善于四處出擊?圖片編輯的個(gè)人能力和交往關(guān)系,可以幫助他獲得與其他人不一樣的照片,甚至是獨(dú)家照片?《財(cái)富》中有一些比較著名的人物照片不是從圖片庫(kù)中搜索獲得的,盡管圖片庫(kù)中肯定有大量的照片,但這些照片也一定被大量使用,所以《財(cái)富》的圖片編輯會(huì)從攝影師手中直接索取照片?攝影師手中的照片雖然沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)上的豐富,但可能會(huì)非常獨(dú)特,而且這些沒(méi)有通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播的照片將是陌生的?新鮮的?所以,這意味著在更加依賴(lài)在線圖片資源的當(dāng)下,如果反其道而行之,用似乎“原始”的人際溝通的方法,雖然費(fèi)時(shí)費(fèi)力,但有可能獲得與眾不同的照片?同時(shí),在一些建立了自己的個(gè)人主頁(yè)的攝影師中,也有一種趨勢(shì),就是他們并不把自己所有的照片都放到互聯(lián)網(wǎng)上,原因是大多數(shù)圖片編輯都不愿意使用已經(jīng)被廣泛傳播了的圖片?一?尋找合適的照片（三）了解不同圖片庫(kù)的特色有些圖片編輯可能比較依賴(lài)一個(gè)或者兩個(gè)大的圖片庫(kù),這些圖片庫(kù)整合了多個(gè)小圖片庫(kù)的資源,其中的影像非常豐富?但有一些小圖片庫(kù),雖然圖片少,卻有可能在單一的領(lǐng)域有更加全面的影像,而且影像語(yǔ)言更具特色?比如圖片社VII,由七個(gè)頂尖的攝影師在2001年創(chuàng)辦,以圖片故事為主,雖然創(chuàng)辦時(shí)間晚,但迅速被主流媒體接受,《時(shí)代周刊》《新聞周刊》《財(cái)富》等各種雜志的專(zhuān)題攝影拍攝工作都會(huì)請(qǐng)他們前往?一?尋找合適的照片（一）給報(bào)紙選照片圖片編輯在為報(bào)紙選擇照片時(shí)需要注意,報(bào)紙的印刷較為粗糙,讀者在閱讀報(bào)紙時(shí)主要是瀏覽,對(duì)信息的獲取要求主要是了解?圖片編輯在照片的選用上可適當(dāng)放寬成像質(zhì)量,選擇主體突出?信息直接明了?讀者在幾秒鐘的時(shí)間里就可以看明白的照片?二?為不同媒體選擇照片（二）為雜志選照片雜志用紙精良,印刷精美,讀者在閱讀雜志時(shí)所持的心態(tài)較平和,對(duì)信息獲取的訴求是理解?圖片編輯在照片的選用上應(yīng)強(qiáng)調(diào)影像質(zhì)量高?視覺(jué)構(gòu)成豐富?視覺(jué)符號(hào)較多,這樣可以讓讀者揣摩,為讀者留下想象的空間?德國(guó)《國(guó)家地理》雜志的圖片編輯茹絲認(rèn)為,進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來(lái),這份雜志的主題從對(duì)外部世界的探險(xiǎn),逐步轉(zhuǎn)向?qū)θ藗儍?nèi)心世界的探索,比如夢(mèng)?壓力等抽象的話題?這是很多雜志發(fā)展的趨勢(shì)和特點(diǎn)?雜志對(duì)新聞事件的報(bào)道重在剖析,和報(bào)紙的快速反應(yīng)以及對(duì)具體事件的具體報(bào)道不同,雜志往往關(guān)注一些相對(duì)比較抽象或者涵蓋面比較廣的話題?因此,雜志圖片的運(yùn)用,要求圖片編輯進(jìn)行周密的構(gòu)思,一些重點(diǎn)報(bào)道還要撰寫(xiě)圖片計(jì)劃方案,隨后再考慮如何獲取照片?二?為不同媒體選擇照片（三）為通訊社選照片多年來(lái),通訊社的主要服務(wù)對(duì)象是各報(bào)社,由于傳輸手段和傳輸質(zhì)量的束縛,通訊社的照片主要提供顆粒較粗?主體突出?信息直接明了的影像?近年來(lái),隨著數(shù)碼影像技術(shù)的發(fā)展,圖像的傳輸手段和傳輸質(zhì)量也都不再是問(wèn)題了,通訊社照片的視覺(jué)構(gòu)成也越來(lái)越復(fù)雜,可以讓讀者揣摩?為讀者留下想象空間的照片越來(lái)越多,而時(shí)事雜志上也出現(xiàn)了越來(lái)越多的通訊社所拍攝的照片?二?為不同媒體選擇照片（四）為圖片庫(kù)選照片來(lái)自圖片庫(kù)的圖片可以分為三類(lèi):新聞圖片?特寫(xiě)圖片和插圖照片?圖片庫(kù)面對(duì)的是一個(gè)廣泛而模糊的市場(chǎng),用途狹窄或者內(nèi)容過(guò)于單一的圖片內(nèi)容會(huì)限制照片的出售,這種情況決定了為圖片社選片可以從以下幾個(gè)角度出發(fā)?（１）普遍性?照片的畫(huà)面應(yīng)該是一些具有代表性的典型場(chǎng)景或典型瞬間,具有普遍意義,比如中國(guó)人民銀行總行建筑物的照片,就可以用在許多金融類(lèi)的文章里?二?為不同媒體選擇照片（四）為圖片庫(kù)選照片（２）多義性?畫(huà)面最好包含多層含義,照片的附加信息越多,其價(jià)值也就越大?例如一個(gè)中國(guó)孩子在麥當(dāng)勞吃漢堡的照片,則包含三個(gè)線索——孩子?中國(guó)人?洋快餐,凡是關(guān)于這幾條線索的文章都可以用,這樣就增加了照片被媒體采用的可能?（３）前瞻性?市場(chǎng)總是在不斷變化,圖片社的圖片只有領(lǐng)先一步,才能占據(jù)市場(chǎng)主動(dòng)?全景圖片庫(kù)就告誡自己的攝影師:“要隨時(shí)順應(yīng)市場(chǎng)趨勢(shì),時(shí)常提醒自己什么正在流行,但不要認(rèn)為手頭的目錄冊(cè)會(huì)引導(dǎo)你做什么?雜志和電視會(huì)告訴你什么是流行,盡可能多翻閱一些雜志,包括國(guó)外的雜志和電視廣告,然后再著手制作圖片?”二?為不同媒體選擇照片(五)為數(shù)字媒體選照片讀者在網(wǎng)上瀏覽時(shí)的心態(tài)較為浮躁,閱讀時(shí)一般一瞥而過(guò),加之圖片在計(jì)算機(jī)屏幕上展示的尺寸都不大,畫(huà)質(zhì)也不高,圖片編輯可考慮選擇那些視覺(jué)構(gòu)成簡(jiǎn)單?信息量簡(jiǎn)潔?色彩明快的照片?在數(shù)字媒體工作的圖片編輯需要一種非線性思維,數(shù)字媒體的內(nèi)容生產(chǎn)是隨時(shí)隨地的,在對(duì)圖片進(jìn)行集納?整合和挖掘之時(shí),可以在任何需要的時(shí)候與相關(guān)的視頻?音頻?漫畫(huà)?圖表進(jìn)行鏈接,要實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo),圖片編輯的工作方式需要緊密?chē)@團(tuán)隊(duì)合作展開(kāi),要有創(chuàng)造力,敢于打破邊界?網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)無(wú)窮的空間,多到似乎扔進(jìn)多少?gòu)垐D片都不能填補(bǔ),這使得圖片編輯工作的任務(wù)重?壓力大?節(jié)奏快,并且因?yàn)橐磺泄ぷ鞫荚诹鲃?dòng)中,缺乏一種“作品感”?但好處是,在這個(gè)無(wú)窮的空間里,圖片編輯的工作沒(méi)有版面限制,使用的素材也變得豐富,也有了更多大顯身手的可能?圖片編輯要適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)信息的快速流動(dòng),并學(xué)會(huì)享受這個(gè)過(guò)程,因?yàn)榧纯虃鞑ビ绊憦V泛,反饋直接,這些都能給圖片編輯帶來(lái)成就感?二?為不同媒體選擇照片頭版圖片能夠在第一時(shí)間抓住讀者的眼球,可以形成賣(mài)點(diǎn),同時(shí)還可以表達(dá)媒體觀點(diǎn)?頭版圖片的選擇一般都是由圖片總監(jiān)或者圖片編輯推薦,報(bào)社編輯部門(mén)的高層參與,共同定奪的?對(duì)報(bào)紙頭版圖片選擇的重視也是中國(guó)傳媒在市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)中出現(xiàn)的一個(gè)新情況?在報(bào)攤上銷(xiāo)售的報(bào)紙如果想要在眾多媒體中脫穎而出,吸引受眾購(gòu)買(mǎi),最為簡(jiǎn)單的手法就是使用具有視覺(jué)沖擊力的大照片?“對(duì)圖片的擺放位置,《泰晤士報(bào)》有非常明確的認(rèn)識(shí)和固定的做法,并且編輯在版面上貫徹得非常徹底?在《泰晤士報(bào)》的版面上,所有重要照片不但都在版面上部,而且大多數(shù)都在版面的最頂部,稿件標(biāo)題也往往被放在圖片下面?就發(fā)揮圖片傳播的作用而言,這樣的做法是最理想的方式?”頭版圖片之所以地位重要,因?yàn)樗瑫r(shí)也是一張報(bào)紙身份的象征,對(duì)圖片的選擇同時(shí)也反映了媒體對(duì)事件的態(tài)度和觀點(diǎn)?三?頭版照片的選擇比如,右圖是2003年4月2日美國(guó)《俄勒岡人報(bào)》的一個(gè)頭版,這張報(bào)紙到達(dá)讀者的手中以后,卻有一些讀者對(duì)該報(bào)的圖片選擇提出了抗議,并且停止訂閱該報(bào)紙?原因在于,當(dāng)天有兩則新聞發(fā)生:一是美軍開(kāi)始攻占巴格達(dá),二是被俘女兵林奇被解救?該報(bào)把美軍攻占巴格達(dá)作為報(bào)紙的頭條,但是選擇的圖片卻是巴格達(dá)平民受襲的照片?而美國(guó)女兵林奇獲救的新聞雖然也在頭版的搶眼位置出現(xiàn),但是僅僅配發(fā)了一張很小的頭像照片,因而并不十分引人注目?這就是引起一些讀者憤怒的原因,因?yàn)樗麄冋J(rèn)為作為一份美國(guó)報(bào)紙應(yīng)該關(guān)注本國(guó)公民的生命安危?對(duì)于這種批評(píng),《俄勒岡人報(bào)》則表示,這樣的選擇只是為了表達(dá)自己媒體的反戰(zhàn)觀點(diǎn)?三?頭版照片的選擇這個(gè)案例證明頭版圖片選擇與媒體觀點(diǎn)表達(dá)有密切關(guān)系,而這種觀點(diǎn)的表達(dá)還要和市場(chǎng)賣(mài)點(diǎn)結(jié)合起來(lái),這并不是一件容易的事情?有的時(shí)候,媒體在表達(dá)自己的立場(chǎng)和觀點(diǎn)的時(shí)候可能無(wú)法取悅大多數(shù)受眾,比如上面這個(gè)例子?而還有些時(shí)候媒體在一味吸引受眾時(shí),可能又會(huì)喪失自己的觀點(diǎn)和立場(chǎng)?例如曾經(jīng)有讀者抱怨很多都市報(bào)的頭版太過(guò)血腥,一些突發(fā)事件血淋淋毫無(wú)掩飾地放在頭版,雖然足以吸引受眾,但卻是對(duì)讀者眼睛的“強(qiáng)暴”?這種為了追求賣(mài)點(diǎn)而不惜喪失“報(bào)格”的做法也是不可取的?三?頭版照片的選擇雜志封面的照片如同報(bào)紙的頭版,也承擔(dān)著吸引眼球的重任,但不是所有的圖片都可以輕易成為雜志封面的照片,因?yàn)椴皇撬械膱D片都能承受這樣的“破壞”?第一,最大限度地剪裁,因此可以增強(qiáng)圖片的沖擊力?第二,雜志的名稱(chēng)要放在最上面,占圖片面積的20%,然后要加標(biāo)題和提要,有的時(shí)候還要放一張小照片,右下角還要有放商標(biāo)?郵寄標(biāo)志的地方?第三,常常對(duì)背景進(jìn)行擴(kuò)充修改,色彩提亮?一般來(lái)說(shuō),攝影師在拍攝打算用來(lái)當(dāng)封面的照片時(shí),就要考慮到以上三點(diǎn),和拍攝普通的照片并不相同?如果圖片編輯必須從不是特定為封面拍攝的普通照片中進(jìn)行選擇,選擇余地一般會(huì)大大縮小,很多照片根本不能作為封面,還有很多照片在用作封面的時(shí)候,常常需要進(jìn)行如上面提到的第三點(diǎn)的修改?四?雜志封面照片的選擇提到對(duì)照片的修改,需要注意兩點(diǎn):首先,雜志頭版照片和報(bào)紙頭版照片的技術(shù)性處理有著質(zhì)的不同,報(bào)紙對(duì)圖片的編輯(通常為剪裁)更多是為了內(nèi)容的需要,表明了報(bào)紙對(duì)事件的態(tài)度;而雜志對(duì)圖片的更改則常常是為了形式和設(shè)計(jì)的需要,為了適合封面并且保持美觀?其次,雜志在對(duì)封面進(jìn)行調(diào)色?擴(kuò)充背景等不更改照片內(nèi)容的技術(shù)處理時(shí),應(yīng)該非常謹(jǐn)慎,如果不得不使用,也要在圖片說(shuō)明里以“插圖攝影”(數(shù)碼影像?二次曝光)等描述的方法告知讀者?四?雜志封面照片的選擇2005年3月美國(guó)《新聞周刊》就因?yàn)樗姆饷婧铣烧掌鹆艘粓?chǎng)信任危機(jī)?該期雜志的封面故事是美國(guó)家居女皇瑪莎出獄的故事,但是《新聞周刊》并沒(méi)有獲得相關(guān)的圖片,于是他們制作了一張照片:把瑪莎的頭和一個(gè)拉開(kāi)大幕的女模特的身體合成在一起,并且在內(nèi)頁(yè)注明這是一張IllustrationPhoto(即創(chuàng)意攝影)?但是這個(gè)封面面世以后遭到很多業(yè)內(nèi)外人士的批評(píng),他們認(rèn)為這個(gè)封面已經(jīng)到了“以假亂真”的地步,嚴(yán)重影響了新聞攝影的聲譽(yù)?而且,盡管注明了這是創(chuàng)意攝影,但是又有幾個(gè)讀者能夠清楚什么是創(chuàng)意攝影呢?后來(lái),《新聞周刊》因?yàn)榇耸鹿_(kāi)道歉,他們的圖片編輯手冊(cè)里也增加了一條,即如果封面是合成照片,就要在封面上標(biāo)明,而不是在內(nèi)頁(yè)?四?雜志封面照片的選擇(一)圖片處理過(guò)程中的多方合作圖片編輯的工作并不完全是處理照片和文字,優(yōu)秀的圖片編輯還應(yīng)該是一個(gè)優(yōu)秀的管理人才?圍繞著“圖片”工作的不僅僅是圖片編輯一個(gè)人,還有攝影記者?美術(shù)編輯,甚至是總編輯,而圖片編輯只有處理好這幾者之間的關(guān)系,才能使編輯工作順利有效地進(jìn)行下去?圖片編輯還是溝通主編和攝影師的橋梁,圖片編輯可以對(duì)他們雙方都提供必要的建議和有益的幫助?五?圖片的編輯處理(一)圖片處理過(guò)程中的多方合作1.與主編之間的關(guān)系一些媒體的主編還沒(méi)有認(rèn)識(shí)到圖片的重要性,這突出表現(xiàn)為他們?cè)趫D片方面的開(kāi)支總是很吝嗇?這種現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)國(guó)外同樣存在,數(shù)字?jǐn)z影記者網(wǎng)站的專(zhuān)欄作家德克·霍爾斯特德(DirckHalstead)就談道:“幾年前,我成為一個(gè)圖片編輯,別人告訴我刊物需要的其實(shí)并不只是一個(gè)編輯,而是一個(gè)經(jīng)理人,管理那些不守規(guī)矩的攝影師,他們總是超出預(yù)算標(biāo)準(zhǔn)?記者僅僅需要筆和紙就可以工作,但是攝影師要花費(fèi)很多錢(qián),一旦出差他們帶的東西總是很多,有時(shí)甚至還要雇用助手?老板對(duì)此總是不滿(mǎn)意?”在這種情況下,圖片編輯很重要的一項(xiàng)工作就是和主編溝通,確立攝影在媒體的地位,為攝影記者爭(zhēng)取更多的拍攝機(jī)會(huì)和拍攝經(jīng)費(fèi)?五?圖片的編輯處理(一)圖片處理過(guò)程中的多方合作2.與美術(shù)編輯之間的關(guān)系國(guó)內(nèi)很多圖片編輯談起與美術(shù)編輯的合作都直叫頭疼?因?yàn)閳D片編輯在后期的版面制作過(guò)程中,對(duì)圖片的大小?擺放的位置都沒(méi)有發(fā)言權(quán)?而在許多美術(shù)編輯的眼里,圖片只不過(guò)是版面的裝飾,他們很少考慮怎樣釋放圖片的信息含量,最終造成圖片編輯的意圖無(wú)法實(shí)現(xiàn)?面對(duì)這種狀況,圖片編輯首先要改變后期制作由美術(shù)編輯獨(dú)攬的現(xiàn)狀,即使不參與設(shè)計(jì),也要提出意見(jiàn),堅(jiān)持自己對(duì)圖片的主張?另外,圖片編輯也要學(xué)習(xí)一些版面設(shè)計(jì)方面的知識(shí),因?yàn)榘婷娌粌H是由圖片構(gòu)成的,在發(fā)揮圖片作用的同時(shí),還要注意保持版面的整體視覺(jué)效果?五?圖片的編輯處理(一)圖片處理過(guò)程中的多方合作3.與攝影記者之間的關(guān)系在許多媒體,圖片編輯和攝影記者雙方時(shí)有矛盾發(fā)生?事實(shí)上,兩者應(yīng)該是合作的關(guān)系,形成一個(gè)團(tuán)隊(duì)共同工作?怎樣協(xié)調(diào)處理好兩者之間的關(guān)系,讓兩者之間的溝通渠道通暢呢?從攝影記者來(lái)說(shuō),要主動(dòng)和圖片編輯進(jìn)行溝通,及時(shí)把自己的拍攝計(jì)劃提交到圖片編輯那里,了解最近一段時(shí)間的選題動(dòng)向,與圖片編輯探討照片的拍攝與選擇?如果攝影記者在拍攝前不與圖片編輯溝通,在拍攝結(jié)束后把照片扔給圖片編輯就走人,看到照片發(fā)表情況不滿(mǎn)意就背地里發(fā)牢騷,將無(wú)益于二者關(guān)系的和諧發(fā)展?五?圖片的編輯處理(一)圖片處理過(guò)程中的多方合作從圖片編輯的角度來(lái)說(shuō),他應(yīng)該是一個(gè)鼓動(dòng)者,能夠給攝影記者良好的建議,使其充滿(mǎn)信心地去工作;還應(yīng)是判斷圖片的權(quán)威,以贏得攝影記者充分的信任和尊重?圖片編輯要調(diào)動(dòng)記者的積極性,要讓攝影師在圖片產(chǎn)生的每個(gè)步驟中都有發(fā)表意見(jiàn)的權(quán)利,并且把自己的想法和攝影師的主張融合到一起,只有這樣,攝影記者才能拍出有創(chuàng)造力的照片?另外,圖片編輯在指導(dǎo)攝影記者工作的時(shí)候,也要掌握以下幾個(gè)技巧,從而傳達(dá)正確的主旨:（１）提供圖片拍攝的想法,闡明所拍攝事件的新聞價(jià)值以及在刊登時(shí)可能的用法?（２）要求攝影師嘗試各種角度,并在影像上有創(chuàng)意?（３）利用自己的關(guān)系,鼓勵(lì)并且?guī)椭鷶z影師進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)?（４）讓攝影師去拍人們談?wù)摰氖?而不要拍談?wù)撌碌娜?五?圖片的編輯處理法國(guó)《解放報(bào)》圖片編輯和攝影記者如何合作(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)剪裁曾經(jīng)被分為主動(dòng)剪裁和被動(dòng)剪裁?所謂被動(dòng)剪裁,是指“由于版面面積的原因,需要對(duì)照片做必要的剪裁”?而被動(dòng)剪裁的主要原則是:(1)剪裁掉的部分不損傷主題思想的表達(dá);(2)剪裁后仍然保持畫(huà)面的同一與完整;(3)剪裁有利于美化版面,不破壞版面的整體表現(xiàn)?“被動(dòng)剪裁”把照片放在“被動(dòng)”的位置上,或者說(shuō)是次要的位置上?它并不是因?yàn)樾枰舨?而是為了版面而剪裁,這種現(xiàn)象的出現(xiàn)一方面是因?yàn)閷?duì)圖片地位的輕視,另一方面是因?yàn)檫^(guò)去拼版過(guò)程中無(wú)法解決的技術(shù)障礙?現(xiàn)在,技術(shù)不斷進(jìn)步,而且圖片也越來(lái)越受到重視,這種被動(dòng)剪裁的提法已經(jīng)漸漸消失,剪裁已成為因?yàn)樾枰挪扇〉木庉嬍侄?是對(duì)照片的主動(dòng)剪裁?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)“在大多數(shù)西方報(bào)紙的圖片編輯,尤其是版面設(shè)計(jì)者的眼中,只有極少數(shù)的攝影圖片是可以不經(jīng)過(guò)剪裁就能被很有效率地使用的?現(xiàn)代報(bào)紙版面設(shè)計(jì)的先驅(qū)埃德蒙·C.阿諾德認(rèn)為,報(bào)紙上的圖片應(yīng)該被‘狠狠地剪裁’?在他看來(lái),讀者的視覺(jué)注意力應(yīng)該被完全利用和集中起來(lái)?為了使讀者的視覺(jué)注意力不被分散和浪費(fèi),就應(yīng)該把圖片中所有的非主要部分統(tǒng)統(tǒng)裁掉?‘狠狠地剪裁’會(huì)使圖片的力量得到強(qiáng)化?”因此,剪裁也是一種很重要的編輯手段,我們可以把剪裁的主要目的歸納為以下幾點(diǎn):（１）為了彌補(bǔ)拍攝距離的局限而剪裁?（２）為了彌補(bǔ)現(xiàn)場(chǎng)取景時(shí)的構(gòu)圖不足而剪裁?（３）使照片的主題更加鮮明?（４）使畫(huà)面形式更加完美?（５）妥善處理空間配置?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)以下是一些具體的剪裁方法:（１）通過(guò)剪裁改變視覺(jué)趣味中心的位置,改變水平線的位置,突出視覺(jué)趣味中心?（２）改變圖片的形狀,考慮是否能夠把照片裁成細(xì)長(zhǎng)或者橫長(zhǎng)條?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)這是《中國(guó)青年報(bào)》圖片編輯趙青所做的剪裁,他是這樣談到他剪裁的思路和理論依據(jù)的:“圖片形狀的改變不僅是由于版面空間的限制和傳遞信息的需要,這樣做還有可能會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)沖擊力,營(yíng)造出戲劇性的視覺(jué)效果?例如,圖片長(zhǎng)短邊比例的變化可以使橫幅照片和豎幅照片互相轉(zhuǎn)化,以配合版面設(shè)計(jì),尤其是豎幅照片在版面上更具視覺(jué)沖擊力?特別需要強(qiáng)調(diào)的是,報(bào)紙應(yīng)該高度重視那種被裁剪成狹窄長(zhǎng)條形狀的圖片,這種裁剪方式在英美等國(guó)報(bào)紙中被非常廣泛地使用,而在我們的版面上則很少見(jiàn)?這種窄長(zhǎng)條的圖片(多數(shù)是橫幅)就像是用廣角鏡頭或搖頭相機(jī)拍攝出的全景照片一樣,它不僅看上去增加了觀看的視角,而且會(huì)更讓人產(chǎn)生視覺(jué)興奮,能比一般形狀的圖片傳遞出更多的信息?”五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)（３）通過(guò)剪裁去掉照片中的干擾元素，讓主體更加突出。五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)上面這個(gè)案例是《新快報(bào)》的原圖片總監(jiān)宋布軍完成的?他這樣介紹剪裁過(guò)程:“有時(shí)候,記者交來(lái)的圖片,新聞要素很多,很熱鬧,但是有時(shí)會(huì)干擾了對(duì)主體人物的刻畫(huà)?經(jīng)過(guò)大膽剪裁后,可以去掉很多干擾因素,使得圖片的感染力大為提高?佘祥林被宣告無(wú)罪釋放那天,我們沒(méi)有派攝影記者去,后來(lái)通過(guò)外報(bào)記者傳來(lái)幾張圖片?其中一張佘祥林出獄后情緒激動(dòng)地和老父親擁抱的畫(huà)面很感人,但是,周?chē)刑嗟臄z影記者,圍著他們兩人,熱鬧是熱鬧了,卻沖淡了對(duì)佘祥林父子情的表達(dá)?在上版時(shí),我們大膽地把橫片裁成豎片,畫(huà)面上幾乎只剩佘祥林父子,兩人的表情得到很好的表現(xiàn),增強(qiáng)了照片的感染力?父子兩人周?chē)Ａ舻囊稽c(diǎn)攝影記者的活動(dòng),也交代了環(huán)境,讓讀者能夠想象到當(dāng)時(shí)的混亂狀況?”五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)（４）把一張不出色的照片剪裁成一張或兩張精彩的照片,稱(chēng)作破格剪裁,以獲得強(qiáng)烈的力度感和趣味性?它往往利用推翻原來(lái)畫(huà)面構(gòu)圖格局,改換原有主體,甚至采取分割原畫(huà)面的方法,組織成新的構(gòu)圖格局?具體方法是:分而治之,提煉趣味中心,改變畫(huà)面趣味中心?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)（５）其他一些情況的剪裁?“比如,有時(shí)攝影師在拍攝時(shí)沒(méi)有端正相機(jī),地平線沒(méi)有保持平直,景物傾斜,這就需要編輯進(jìn)行剪裁,以做適度補(bǔ)救?還有就是照片被摳底(cut-out,指將背景祛除)的情況?在影像的數(shù)字時(shí)代,照片摳底變得越來(lái)越容易,摳底照片的運(yùn)用也越來(lái)越頻繁?盡管這樣的照片在嚴(yán)肅的報(bào)紙中很少見(jiàn),但在日益雜志化的都市報(bào)中卻很流行?”五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)對(duì)于剪裁也有一些反對(duì)聲音?法國(guó)《解放報(bào)》的圖片編輯燕三三對(duì)編輯剪裁攝影師的圖片有與眾不同的理解:“大多數(shù)媒體會(huì)為了設(shè)計(jì)的方便剪裁照片?但我們《解放報(bào)》有一個(gè)不成文的規(guī)矩,那就是盡量不剪裁照片,這樣做的意義是尊重?cái)z影記者?既然攝影記者這樣拍了照片,那么表明他愿意通過(guò)這種方式讓照片和讀者見(jiàn)面?在報(bào)社攝影工作中有幾個(gè)人物相互關(guān)聯(lián),攝影師?圖片編輯?藝術(shù)總監(jiān),我覺(jué)得首先每個(gè)人都要尊重其他人的工作?我選擇照片是表達(dá)我對(duì)某個(gè)問(wèn)題的看法,對(duì)攝影師某個(gè)觀點(diǎn)?對(duì)攝影師采取的某種表現(xiàn)手法的贊同,是對(duì)攝影師勞動(dòng)的尊重,但剪裁照片對(duì)我是毫無(wú)意義的,剪裁照片會(huì)對(duì)攝影師的工作產(chǎn)生歪曲?”實(shí)際上,如果我們把剪裁行為分成好與壞的話,燕三三反對(duì)的是壞的或惡意的剪裁,如果剪裁有益于信息真實(shí)?有效地傳達(dá),這種剪裁應(yīng)該是被允許的?下面我們就提供一些衡量好剪裁和壞剪裁的指標(biāo)?五?圖片的編輯處理(二)圖片剪裁:從被動(dòng)到主動(dòng)好的剪裁應(yīng)該達(dá)到以下效果:（1）增加視覺(jué)沖擊力,好的剪裁可以增加主體所占的空間,使其變得更加強(qiáng)有力?（2）減少不必要的景物,把分散注意力的人或者物從背景中剪裁掉?（3）照片中仍然保留必要的空間,可以使照片仍然保留原來(lái)的情緒,例如孤獨(dú)?荒涼等等?相反,下面這些剪裁不當(dāng)?shù)淖龇ㄊ菓?yīng)該避免的:（1）使人物肢體殘缺不全,例如剪裁掉人物的腳?手指?（2）因?yàn)榧舨玫袅苏掌械年P(guān)鍵部分改變了整個(gè)照片的含義?（3）只是為了填補(bǔ)版面,將照片剪裁成需要的模樣?五?圖片的編輯處理案例:從確定有效信息展開(kāi)圖片剪裁(三)對(duì)有爭(zhēng)議圖片的編輯處理2005年上半年,《北京青年報(bào)》等許多媒體刊登了一組“騎車(chē)人雨中摔跤”的照片,引發(fā)了讀者的大討論?在爭(zhēng)論攝影記者該不該拍?該如何拍的同時(shí),也應(yīng)該把目光投向控制圖片信息傳達(dá)效果鏈條的另一端——圖片編輯?面對(duì)這些帶有爭(zhēng)議的影像,圖片編輯應(yīng)該如何執(zhí)行把關(guān)人的職責(zé)呢?所謂有爭(zhēng)議的圖片,主要是指那些內(nèi)容過(guò)于敏感?刺激,甚至帶有兇殺?暴力等色彩的影像,但是這些圖片又因?yàn)樯婕靶侣勈录畔⒌膫鬟_(dá),具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,使圖片編輯很容易陷入兩難境地?比如越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期西貢和尚自焚的照片,以及“9·11”事件中從大廈上墜落的遇難者的照片等等,這些照片的發(fā)表不但要考慮到讀者的感受,同時(shí)還要尊重遇難者?關(guān)照遇難者家人,又要兼顧信息的傳達(dá),因此,發(fā)與不發(fā)向來(lái)是爭(zhēng)論不休的問(wèn)題?五?圖片的編輯處理(三)對(duì)有爭(zhēng)議圖片的編輯處理還有一個(gè)例子是2004年美國(guó)士兵在伊拉克費(fèi)盧杰被殺的照片——燒焦的尸體掛在大橋上?這些照片在美國(guó)媒體中的使用引起了爭(zhēng)議,究竟是否應(yīng)該刊登這樣的影像?圖片編輯再次面臨道德方面的難題?在線媒體波因特學(xué)院(PoynterInstitute)就這一事件展開(kāi)了調(diào)查,他們聯(lián)合29家媒體給13642個(gè)讀者發(fā)郵件,請(qǐng)他們談對(duì)發(fā)表帶有美國(guó)士兵尸體的照片的看法?最后有2009個(gè)讀者給予了答復(fù)?出乎意料的是,其中竟然有58%的讀者同意用,39%不同意?表示同意的讀者都認(rèn)為要讓公眾了解真相,而反對(duì)的讀者則認(rèn)為這些照片非人道?非人性而且過(guò)于聳人聽(tīng)聞,更有甚者連照片都不愿看一眼?這個(gè)結(jié)論和新浪網(wǎng)對(duì)于“騎車(chē)人雨中摔跤”的照片的調(diào)查結(jié)果有相似之處?截至2005年5月14日,有30000名讀者參與調(diào)查,在回答“你認(rèn)為攝影記者應(yīng)該先提醒路人還是先拍照”的問(wèn)題時(shí),46%的參與者認(rèn)為應(yīng)提醒路人,43%認(rèn)為應(yīng)先拍照?兩種觀點(diǎn)也是不分勝負(fù)?五?圖片的編輯處理(三)對(duì)有爭(zhēng)議圖片的編輯處理看來(lái),即使是讀者也對(duì)如何使用這樣的照片意見(jiàn)不一?不過(guò),如果從事件當(dāng)事人的感受?從未成年讀者的角度出發(fā),這樣的照片的確應(yīng)該慎重刊登?面對(duì)容易引起爭(zhēng)議的圖片,圖片編輯要在刊登之前經(jīng)過(guò)一番深思熟慮,可以從以下幾個(gè)角度切入進(jìn)行思考?首先,問(wèn)自己幾個(gè)問(wèn)題:關(guān)于這一事件我已經(jīng)知道了什么?我還需要知道什么?照片是否如實(shí)地反映了攝影師所看到的一切?我怎樣才能夠同時(shí)兼顧到他人不同的觀點(diǎn)?其次,要考慮一些相關(guān)道德法律的規(guī)定,比如記者的工作準(zhǔn)則?報(bào)社的相關(guān)規(guī)定,以及專(zhuān)業(yè)協(xié)會(huì)和組織的相關(guān)規(guī)定?最后,進(jìn)一步考慮圖片刊登帶來(lái)的道德問(wèn)題:看是否有可以替換的照片,掂量刊登這張照片的真正價(jià)值所在,并預(yù)判照片的發(fā)表有可能給受眾帶來(lái)的影響?五?圖片的編輯處理(三)對(duì)有爭(zhēng)議圖片的編輯處理無(wú)論如何,圖片編輯應(yīng)該清楚,刊登可能引起爭(zhēng)議的照片所遵循的基本原則是:一定要最大限度地傳遞信息,同時(shí)最大限度地減少傷害?即使決定刊登照片,圖片編輯也應(yīng)該考慮是否通過(guò)一些編輯手段降低照片的敏感程度?在線媒體波因特學(xué)院提出的一些建議值得借鑒:（１）考慮是否能對(duì)照片影像效果進(jìn)行控制?比如照片的位置是頭版還是內(nèi)頁(yè),刊登在頭版的照片醒目,讀者不容易選擇,如果把照片放到內(nèi)頁(yè),在頭版作導(dǎo)讀,就可提醒讀者注意有所選擇地閱讀?還有照片的大小:圖片越大,沖擊力越大,如果考慮到內(nèi)容過(guò)于敏感,看看是否縮小一些可以達(dá)到同樣的效果?（２）考慮對(duì)照片做一些技術(shù)處理?看看剪裁是否能夠減弱照片中的敏感元素,反差飽和度的調(diào)整也能讓照片的沖擊力減弱,在照片容易引起爭(zhēng)議的元素上壓字處理,對(duì)容易引起爭(zhēng)議的局部進(jìn)行加光或減光處理?不過(guò)需要注意的是,對(duì)照片的技術(shù)處理不能損害其真實(shí)性?五?圖片的編輯處理(三)對(duì)有爭(zhēng)議圖片的編輯處理（３）通過(guò)文字進(jìn)行解釋?用一小段文字提醒讀者注意有不適宜兒童閱讀的或敏感的照片將要出現(xiàn)?用“編者按”的方式告訴讀者為什么會(huì)選擇這樣的照片,強(qiáng)調(diào)發(fā)表這種照片的根本目的是傳達(dá)信息而不是聳人聽(tīng)聞?用一篇更長(zhǎng)的文章說(shuō)明事實(shí),進(jìn)行深度解釋?除此以外,在刊登照片之前和之后,圖片編輯還可以廣泛征求意見(jiàn)?溝通是解決問(wèn)題的最好辦法,編輯在面臨復(fù)雜狀況的時(shí)候,不要一意孤行,要多聽(tīng)取意見(jiàn),并且關(guān)注發(fā)表后的讀者反饋,這樣將有益于下一次選擇?五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作重大新聞事件都具有很高的新聞價(jià)值,受眾的關(guān)注度高,因此每逢重大新聞事件發(fā)生,媒體都要展開(kāi)一系列的策劃活動(dòng),以期更好地將信息傳達(dá)給受眾,同時(shí)增強(qiáng)本媒體的影響力?從圖片的角度來(lái)說(shuō),重大新聞事件最能看出圖片編輯的功力,因?yàn)樵谶@樣的事件中,往往不缺圖片?一位參與過(guò)“9·11”事件報(bào)道的圖片編輯這樣形容當(dāng)時(shí)的情景:“就如同吹響了童話中的魔法號(hào)角,圖片沒(méi)完沒(méi)了地涌來(lái),讓人不知所措?”在這樣的報(bào)道中,面對(duì)同樣的照片,圖片編輯要有策劃能力和很強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)能力?如何整合已獲得的圖片資源,如何指揮攝影記者作戰(zhàn),對(duì)于圖片編輯則是一種挑戰(zhàn)?下面我們就以2004年印度洋海嘯報(bào)道為例,談?wù)勚卮笫录械膱D片編輯工作?五?圖片的編輯處理案例:爭(zhēng)議照片的使用討論(四)重大事件的圖片編輯工作1.掌握一手資源,用好二手資源2004年印度洋海嘯報(bào)道中,很多中國(guó)媒體都派出了自己的攝影記者前往一線,比如《新京報(bào)》《京華時(shí)報(bào)》《中國(guó)青年報(bào)》《新民晚報(bào)》《文匯報(bào)》《東方早報(bào)》《南方周末》《羊城晚報(bào)》《南方都市報(bào)》《成都商報(bào)》《中國(guó)新聞周刊》等等?派遣自己的攝影記者上陣,圖片編輯就有了重大事件中的一手資源?有自己的攝影記者參與,手中“做菜”的原料就更加豐富?攝影記者直接參與新聞事件的報(bào)道,可以找到切入新聞報(bào)道的獨(dú)家視覺(jué),避免千篇一律的現(xiàn)象,在報(bào)道上占有主動(dòng)權(quán)?同時(shí),攝影記者在前期介入報(bào)道的策劃,能確保拍到自己媒體所需要的圖片?五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作所謂“二手資源”,是指來(lái)自圖片庫(kù)和通訊社的照片?很多時(shí)候,由于事發(fā)突然,或者由于地域限制不能派遣記者,圖片編輯就不得不使用這些“同質(zhì)化”的圖片資源?《南方都市報(bào)》原圖片編輯梁音就曾經(jīng)介紹他們的編輯思路:“大體上在我們還沒(méi)有記者到前線時(shí),用的都是國(guó)外通訊社的圖片,因?yàn)檫@些圖片在整體上是對(duì)災(zāi)難的概括性描述,是必要的?用國(guó)外通訊社的圖片,比較有權(quán)威性和現(xiàn)場(chǎng)感?”但是對(duì)這些圖片的應(yīng)用不應(yīng)是被動(dòng)的,“可以從圖片之間可能形成的各種邏輯關(guān)系及版式語(yǔ)言上做重新調(diào)整,從而在單幅圖片重復(fù)使用的尷尬境況下做出新意?因?yàn)閳D片在更多情況下并不是單幅的概念,而是由圖片組合?表格?插圖?圖片說(shuō)明共同形成的圖像概念”?印度洋海嘯報(bào)道中,《南方都市報(bào)》就使用了美聯(lián)社的衛(wèi)星航拍災(zāi)區(qū)圖，兩張大圖，災(zāi)難前后的對(duì)比一目了然。五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作2.加強(qiáng)重大事件策劃中的編采溝通在重大事件中,后方對(duì)前方的支持與輔助非常重要,采編之間如果存在信息不對(duì)稱(chēng),則會(huì)影響報(bào)道的方向和效率?梁音的經(jīng)驗(yàn)是:“事前對(duì)記者報(bào)道計(jì)劃的安排是一件非常頭疼的事?我想如果再有一次機(jī)會(huì)話,我會(huì)做好扎實(shí)的案頭工作和資料收集工作,這樣才能對(duì)記者的報(bào)道計(jì)劃有更加建設(shè)性的意見(jiàn)?和其他圖片編輯聊業(yè)務(wù)時(shí)發(fā)現(xiàn),一方面我們了解的未必比記者更多;另一方面,我們能想到的,有可能超出記者的能力?”另外,僅僅靠圖片編輯一個(gè)人的力量是不夠的?《新京報(bào)》“開(kāi)過(guò)一個(gè)總編輯?部門(mén)主任?版面編輯?圖片編輯?記者都參與的協(xié)調(diào)會(huì)?協(xié)調(diào)會(huì)的主要內(nèi)容是保證采訪?傳稿?發(fā)稿?編輯等環(huán)節(jié)的順暢?正是這個(gè)會(huì)議確定了專(zhuān)門(mén)的版面,保持了編輯?記者間每天最少一次的聯(lián)絡(luò)溝通,之前的幾個(gè)策劃也才得以順利執(zhí)行”?《東方早報(bào)》的鄭福利則建議“大型策劃應(yīng)該有一個(gè)臨時(shí)工作團(tuán)隊(duì),需要大家的協(xié)同作戰(zhàn)?這個(gè)團(tuán)隊(duì)需要幾個(gè)級(jí)別比較高的領(lǐng)導(dǎo)出面,靈活調(diào)整報(bào)道策略?這個(gè)非常關(guān)鍵”?五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作3.報(bào)紙雜志化,雜志重深度面對(duì)重大題材,雜志和報(bào)紙都要做一些策劃性的報(bào)道,比如雜志的“特別報(bào)道”“封面故事”,報(bào)紙也會(huì)用數(shù)個(gè)版面整合新聞,或者出版圖片專(zhuān)刊?那么在這些特別報(bào)道中,雜志和報(bào)紙存在什么樣的區(qū)別呢?對(duì)于重大新聞事件,很多報(bào)紙的反應(yīng)就是以圖片專(zhuān)版的形式呈現(xiàn),這也顯現(xiàn)出一種雜志化的傾向?左微微認(rèn)為:“這是一種報(bào)紙發(fā)展的形式?時(shí)效之后的深度,也是報(bào)紙所追求的,因?yàn)閳?bào)紙?jiān)诿咳粘霭嫒粘谀客?還有周末版等?報(bào)紙的圖片專(zhuān)題處理是符合這些需要的?”鄭福利也在他的研究中發(fā)現(xiàn),“《南華早報(bào)》常常會(huì)在內(nèi)版(通常是四版)作整版的圖片報(bào)道,基本沒(méi)有文字,非常震撼”?五?圖片的編輯處理(四)重大事件的圖片編輯工作在使用照片方面,雜志憑借印刷的優(yōu)勢(shì),以及讀者對(duì)其閱讀期待的不同——更加耐心與仔細(xì),雜志的用圖往往更具創(chuàng)新性?2004年1月17日出版的《時(shí)代周刊》,策劃了海嘯的特別報(bào)道?除了秉承其以往面對(duì)重大事件使用連續(xù)幾個(gè)跨頁(yè)照片?渲染感情?烘托氣勢(shì)的傳統(tǒng)手法,它還在一個(gè)對(duì)頁(yè)集納了四個(gè)海嘯幸存者的肖像,輔以文字說(shuō)明介紹他們的生存故事,信息量豐富，影像精致，非常特別，可見(jiàn)其內(nèi)功深厚。五?圖片的編輯處理隨著圖片逐漸成為媒體傳遞信息的重要手段,圖片編輯的工作也逐漸從后端發(fā)展到前端,圖片報(bào)道的選題策劃也成為他們?nèi)粘９ぷ髦械囊徊糠?圖片報(bào)道的選題策劃一般有三種方式?第一,圖片編輯自己策劃的題目?圖片編輯發(fā)現(xiàn)一個(gè)有時(shí)效性的?可以操作的選題題目,派自己的攝影記者,或者是找自由職業(yè)攝影師去完成?這其中又分兩種情況,一是長(zhǎng)線操作,即很早就給攝影師布置好任務(wù),有個(gè)大致的時(shí)間計(jì)劃,在多久(一般是幾個(gè)月)之內(nèi)完成?攝影師根據(jù)自己拍攝的情況隨時(shí)與圖片編輯聯(lián)系,并逐步完善?二是相對(duì)短線的操作,一個(gè)禮拜,甚至一兩天內(nèi)拍攝完成,一般在這種短線操作的情況下,圖片編輯會(huì)制訂一個(gè)比較精細(xì)的拍攝計(jì)劃,甚至?xí)o出樣圖,攝影師沒(méi)有太多的發(fā)揮空間?六?圖片編輯的選題策劃案例:攝影專(zhuān)題《瘋狂“它經(jīng)濟(jì)”》從策劃到上版的過(guò)程第二,在圖片庫(kù)找現(xiàn)成的題目?這是最便捷也最省事的一種方式?從各大圖片庫(kù),像CFP(視覺(jué)中國(guó))?東方IC這樣的圖片代理機(jī)構(gòu)找到一組現(xiàn)成的?直接可以用的照片作為本期的圖片報(bào)道,這樣的操作周期就比較短,只要題目通過(guò)了,在一兩天之內(nèi)就能完成?其弊病是容易與其他媒體重復(fù),特別是競(jìng)爭(zhēng)媒體?第三,圖片編輯在相關(guān)的網(wǎng)站或媒體看到一些消息或圖片,在判斷這個(gè)題目可以操作的情況下,自己安排攝影師去拍攝?或者,通過(guò)消息或圖片線索去尋找是否有攝影師拍攝過(guò)相關(guān)的題目,并和攝影師取得聯(lián)系,商談版權(quán)和費(fèi)用等等問(wèn)題,這個(gè)過(guò)程比較煩瑣?案例《瘋狂“它經(jīng)濟(jì)”》這篇報(bào)道的選題線索就來(lái)自Redux圖庫(kù),然后圖片編輯根據(jù)圖片找到了MarkLeong這個(gè)攝影師,并與他開(kāi)展了進(jìn)一步的溝通聯(lián)系?六?圖片編輯的選題策劃正如下圖所顯示的,策劃型報(bào)道是一個(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)同工作的成果,在具體的實(shí)施過(guò)程中要充分且反復(fù)地進(jìn)行溝通和協(xié)調(diào),要使每一位參與的成員都能充分領(lǐng)會(huì)項(xiàng)目實(shí)施的目的和精神,確保最終結(jié)果呈現(xiàn)時(shí)達(dá)到或超過(guò)預(yù)期目標(biāo)?《東方早報(bào)》策劃型視覺(jué)報(bào)道的編輯流程和視覺(jué)要求六?圖片編輯的選題策劃(一)圖片大小的確定在版面上,圖片大小的確定除了滿(mǎn)足版式設(shè)計(jì)的需要,也展現(xiàn)了圖片編輯對(duì)待事件的態(tài)度?因?yàn)槊襟w的版面是“奢侈品”,圖片編輯在使用珍貴的版面空間時(shí),不可能讓每張圖片都放大,這個(gè)時(shí)候就要進(jìn)行取舍?“一般來(lái)說(shuō),攝影師會(huì)主張照片越大越好,而實(shí)際上照片的大小要取決于照片本身含有的信息量,照片的內(nèi)容決定了照片的大小?含有的信息量越多,照片被放大的可能性就越大?在同一個(gè)版面中,照片的使用要盡量分開(kāi)等級(jí),形成節(jié)奏,讓讀者有層次感?就像音樂(lè)一樣,單音是很單調(diào)的?圖片的大小也不能毫無(wú)變化,要盡量找到能突出主題的照片,然后將其放大,做一個(gè)跨頁(yè)的圖片,這會(huì)使版面增色不少?”在確定照片大小的時(shí)候可以從下面幾個(gè)方面思考?七?圖片的版面處理(一)圖片大小的確定1.分清兩個(gè)概念——照片中主體的大小和照片大小之間的區(qū)別在確定照片大小時(shí),很多時(shí)候很多人僅僅看重照片的尺寸大小,這個(gè)固然重要,但是就影像在媒體中傳播的最終效果而言,照片在媒體上所刊登的尺寸之大小只是其中的一個(gè)因素,我們還要注意另外一個(gè)關(guān)聯(lián)因素,那就是主體在照片中的大小和強(qiáng)弱?如果兩張照片中主體的大小一樣,照片在媒體上的尺寸也一樣大,那么從傳播的效果來(lái)看,它們是平等的?如果兩張照片在媒體中的尺寸是一樣大的,但照片中主體的大小不同,反映出的效果就會(huì)不同?如果主體突出,即使照片不是很大也會(huì)有視覺(jué)強(qiáng)勢(shì)感;如果主體不夠大,即使照片很大,可能也無(wú)法實(shí)現(xiàn)主體突出?有時(shí)候,通過(guò)剪裁可以讓主體的尺寸變大,但是這必須建立在主體周?chē)目臻g對(duì)傳達(dá)信息沒(méi)有幫助的前提下?不過(guò),很多時(shí)候,環(huán)境也是重要信息,不能輕易裁剪?在這種情況下,就要結(jié)合照片主體的大小在版面上對(duì)照片進(jìn)行布置?七?圖片的版面處理(一)圖片大小的確定2.何時(shí)照片應(yīng)該用大將一張內(nèi)容豐富的照片用小了是圖片編輯在編輯版面時(shí)的大忌?美國(guó)《棕櫚海灘報(bào)》(ThePalmBeachPost)的圖片編輯馬克·埃德?tīng)柹?MarkEdelson)認(rèn)為:“作為圖片編輯,一般情況下看到的照片都是大尺寸,照片的方方面面你都能看清楚?但是不能因圖片編輯看清楚了就把一張信息豐富形式感強(qiáng)的照片在版面上做小,讀者會(huì)因?yàn)榭床磺逍≌掌械膬?nèi)容而忽視這張照片?比如,一張人頭非常小的群體活動(dòng)照片如果在版面上做小了,讀者得到的唯一信息就是照片里有很多人?他們無(wú)法從影像中讀到故事,就會(huì)失去興趣,很難引起共鳴,達(dá)不到傳播的目的?”七?圖片的版面處理(一)圖片