人物速寫透視比例(課堂)課件

人物速寫1人物速寫11、形體的觀察：

形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七、坐五、盤三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一處為恥骨。下頜至乳點(diǎn)、乳點(diǎn)至肚臍各為一個(gè)頭長；軀干為三個(gè)頭長，肩寬為二個(gè)頭長；上肢為三個(gè)頭長，其中上臂約一點(diǎn)三個(gè)頭長，前臂約一個(gè)頭長，手約零點(diǎn)七個(gè)頭長；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個(gè)頭長，小腿包括腳在內(nèi)為二個(gè)頭長，腳為一個(gè)頭長。（見圖，圖中是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個(gè)性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長者常顯頭小腿長，而胖矮者往往頭大腿短，觀察的時(shí)候要從對人物的客觀認(rèn)知中看出差異，并在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)這些差異）21、形體的觀察：

形體特征首先反映在形體比例上。33立七

坐五

盤三半4立七

盤三半42、形象特征的觀察：

人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱為“三停五眼”。頭部長度的二分之一處是眼睛的位置；由眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際；由發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置；二停處為鼻子的位置。頭部正面的最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼寬；二眼中間為一眼寬，（鼻翼也為一眼寬）故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置；耳的長度跟眉毛至鼻底的距離相等。（如圖）52、形象特征的觀察：人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，慢寫階段定位合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對勻稱，一般腳下少留一點(diǎn)、而頭頂多空一點(diǎn)，使畫面重心稍偏下一點(diǎn)為宜。6慢寫階段定位合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對勻稱，一立姿：是人頭部的七至七個(gè)半頭高。注意兩腿的傾斜，應(yīng)引向人物的重心線。7立姿：是人頭部的七至七個(gè)半頭高。7（1）重心與支撐面：

重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點(diǎn)在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。（如圖）8（1）重心與支撐面：8重心線重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動作的重要依據(jù)和輔助線。支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時(shí)支撐面是人體與支撐物的接觸面積。9重心線重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體

由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點(diǎn)的動態(tài)。（如坐在凳子上的動態(tài)即屬此類）10由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在1111121213131、作畫步驟一定出人物在畫紙上的位置，即處理好構(gòu)圖關(guān)系，接著畫出動態(tài)的大外形及基本比例關(guān)系。141、作畫步驟一定出人物在畫紙上的位置，即處理好構(gòu)圖關(guān)系，接著2、作畫步驟二畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，定出五官位置及手腳的基本形狀。152、作畫步驟二畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，3、作畫步驟三用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。注意線條的流暢。

163、作畫步驟三用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。注意線條的流4、作畫步驟四調(diào)整畫面，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，五官、手、腳要適當(dāng)刻畫，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強(qiáng)調(diào)，做到畫面完整。174、作畫步驟四調(diào)整畫面，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，五官、手、腳要適當(dāng)刻畫，結(jié)坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高，確定完大致比例后，用較長垂直線，依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手臂的動態(tài)、上身的長度，兩腿的動態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點(diǎn)。畫出脖子的動態(tài)、然后畫出兩肩，尤其要注意兩肩的高低與寬度，由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見到一點(diǎn)而容易被忽視。人物的造型不準(zhǔn)（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低一點(diǎn)，就可能使肘關(guān)節(jié)變低，從而使上身拉長，以致全身拉長。18坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高，確定完大致比例后，用較接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要的動態(tài)）畫出背部的輪廓線，這是一條主要的動態(tài)線，要畫得正確，并有連貫性。19接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”，保證形體的整體性。畫出衣著上的小結(jié)構(gòu)，補(bǔ)充一些必要衣紋。20畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”，保證什么是動態(tài)速寫？

怎樣來找動態(tài)線？運(yùn)態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動趨向和特點(diǎn)的實(shí)線。21什么是動態(tài)速寫？

怎樣來找動態(tài)線？運(yùn)態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動趨（4）動態(tài)線：

動態(tài)線是指人體由于動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動態(tài)變化上，而動態(tài)線包括四肢在內(nèi)的全身動態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外形變化的線條稱為主要動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線。（如圖）22（4）動態(tài)線：動態(tài)線是指人體由于動向線與形體實(shí)線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開人體結(jié)構(gòu)的，飄動的衣著輪廓線都稱為“虛線”。23實(shí)線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的2424形體結(jié)構(gòu)25形體結(jié)構(gòu)25線的魅力（對比與節(jié)奏）畫衣紋時(shí)要注意衣紋的來龍去脈以及整體關(guān)系，要有“取舍”，要取對體積、動勢、結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。作畫時(shí)要“視而不見”，這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫面，而是要舍掉一些糟粕的東西。

作畫時(shí)還要“無中生有”，是指學(xué)會取之精華，完善畫面。26線的魅力（對比與節(jié)奏）畫衣紋時(shí)要注意衣紋的來龍去2727282829293030313132323333深入刻畫（細(xì)部刻畫）頭部34深入刻畫（細(xì)部刻畫）頭部3435353636373738383939手的畫法俗話說：“畫人難畫手”。手畫得好，有助于人物的“傳神”。草草幾筆，沒有結(jié)構(gòu)和形態(tài)，畫出的速寫就會顯得空，同時(shí)也失去了畫速寫的目的。手的結(jié)構(gòu)分成四個(gè)部分：腕、掌、大拇指及另四個(gè)指頭。40手的畫法俗話說：“畫人難畫手”。40腕是高度靈活的關(guān)節(jié)，是臂和手相連的過渡部位，因常被衣袖遮蓋而易被人忽略，而這個(gè)部位正是表現(xiàn)用時(shí)須特別注意的部位。掌的形狀攤開是個(gè)五邊形，它的透視變化支配著五個(gè)指頭的活動狀況。41腕是高度靈活的關(guān)節(jié)，是臂和手相連的過渡部位，因常被衣袖遮蓋而4242434344444545腳（鞋的畫法）46腳（鞋的畫法）4647474848挑錯49挑錯49505051515252535354545555人物速寫56人物速寫11、形體的觀察：

形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七、坐五、盤三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一處為恥骨。下頜至乳點(diǎn)、乳點(diǎn)至肚臍各為一個(gè)頭長；軀干為三個(gè)頭長，肩寬為二個(gè)頭長；上肢為三個(gè)頭長，其中上臂約一點(diǎn)三個(gè)頭長，前臂約一個(gè)頭長，手約零點(diǎn)七個(gè)頭長；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個(gè)頭長，小腿包括腳在內(nèi)為二個(gè)頭長，腳為一個(gè)頭長。（見圖，圖中是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個(gè)性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長者常顯頭小腿長，而胖矮者往往頭大腿短，觀察的時(shí)候要從對人物的客觀認(rèn)知中看出差異，并在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)這些差異）571、形體的觀察：

形體特征首先反映在形體比例上。583立七

坐五

盤三半59立七

盤三半42、形象特征的觀察：

人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱為“三停五眼”。頭部長度的二分之一處是眼睛的位置；由眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際；由發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置；二停處為鼻子的位置。頭部正面的最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼寬；二眼中間為一眼寬，（鼻翼也為一眼寬）故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置；耳的長度跟眉毛至鼻底的距離相等。（如圖）602、形象特征的觀察：人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，慢寫階段定位合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對勻稱，一般腳下少留一點(diǎn)、而頭頂多空一點(diǎn)，使畫面重心稍偏下一點(diǎn)為宜。61慢寫階段定位合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對勻稱，一立姿：是人頭部的七至七個(gè)半頭高。注意兩腿的傾斜，應(yīng)引向人物的重心線。62立姿：是人頭部的七至七個(gè)半頭高。7（1）重心與支撐面：

重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點(diǎn)在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。（如圖）63（1）重心與支撐面：8重心線重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動作的重要依據(jù)和輔助線。支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時(shí)支撐面是人體與支撐物的接觸面積。64重心線重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體

由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點(diǎn)的動態(tài)。（如坐在凳子上的動態(tài)即屬此類）65由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在6611671268131、作畫步驟一定出人物在畫紙上的位置，即處理好構(gòu)圖關(guān)系，接著畫出動態(tài)的大外形及基本比例關(guān)系。691、作畫步驟一定出人物在畫紙上的位置，即處理好構(gòu)圖關(guān)系，接著2、作畫步驟二畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，定出五官位置及手腳的基本形狀。702、作畫步驟二畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，3、作畫步驟三用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。注意線條的流暢。

713、作畫步驟三用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。注意線條的流4、作畫步驟四調(diào)整畫面，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，五官、手、腳要適當(dāng)刻畫，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強(qiáng)調(diào)，做到畫面完整。724、作畫步驟四調(diào)整畫面，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，五官、手、腳要適當(dāng)刻畫，結(jié)坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高，確定完大致比例后，用較長垂直線，依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手臂的動態(tài)、上身的長度，兩腿的動態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點(diǎn)。畫出脖子的動態(tài)、然后畫出兩肩，尤其要注意兩肩的高低與寬度，由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見到一點(diǎn)而容易被忽視。人物的造型不準(zhǔn)（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低一點(diǎn)，就可能使肘關(guān)節(jié)變低，從而使上身拉長，以致全身拉長。73坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高，確定完大致比例后，用較接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要的動態(tài)）畫出背部的輪廓線，這是一條主要的動態(tài)線，要畫得正確，并有連貫性。74接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”，保證形體的整體性。畫出衣著上的小結(jié)構(gòu)，補(bǔ)充一些必要衣紋。75畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”，保證什么是動態(tài)速寫？

怎樣來找動態(tài)線？運(yùn)態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動趨向和特點(diǎn)的實(shí)線。76什么是動態(tài)速寫？

怎樣來找動態(tài)線？運(yùn)態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動趨（4）動態(tài)線：

動態(tài)線是指人體由于動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動態(tài)變化上，而動態(tài)線包括四肢在內(nèi)的全身動態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外形變化的線條稱為主要動態(tài)線，其他則稱為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線。（如圖）77（4）動態(tài)線：動態(tài)線是指人體由于動向線與形體實(shí)線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開人體結(jié)構(gòu)的，飄動的衣著輪廓線都稱為“虛線”。78實(shí)線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的7924形體結(jié)構(gòu)80形體結(jié)構(gòu)25線的魅力（對比與節(jié)奏）畫衣紋時(shí)要注意衣紋的來龍去脈以及整體關(guān)系，要有“取舍”，要取對體積、動勢、結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。作畫時(shí)要“視而不見”