話筒使用方法

話筒使用方法.傳聲器傳聲器是聲電轉(zhuǎn)換的換能器，通過(guò)聲波作用到電聲元件上產(chǎn)生電壓，再轉(zhuǎn)為電能。所以說(shuō)任何一種拾音設(shè)備都可稱為傳聲器。但平時(shí)我們主要說(shuō)的還是話筒。.話筒的分類話筒通常按它轉(zhuǎn)換能量的方式分類。這里我們還是按錄音室對(duì)話筒最通用的分類法，把話筒分為動(dòng)圈話筒和電容話筒。動(dòng)圈話筒：由磁場(chǎng)中運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)體產(chǎn)生電信號(hào)的話筒。是由振膜帶動(dòng)線圈振動(dòng)，從而使在磁場(chǎng)中的線圈感應(yīng)出電壓。電容話筒：這類話筒的振膜就是電容器的一個(gè)電極，當(dāng)振膜振動(dòng)，振膜和固定的后極板間的距離跟著變化，就產(chǎn)生了可變電容量，這個(gè)可變電容量和話筒本身所帶的前置放大器一起產(chǎn)生了信號(hào)電壓。電容話筒中有前置放大器，當(dāng)然就得有一個(gè)電源，由于體積關(guān)系，這個(gè)電源一般是放在話筒之外的。除了供給電容器振膜的極化電壓外，也為前置放大器的電子管或晶體管供給必要的電壓。我們稱它為幻象電源。由于有了這個(gè)前置放大器，所以電容話筒相對(duì)要靈敏一些，在使用時(shí)不可少的一些附屬設(shè)備有：防震架（一般會(huì)隨話筒贈(zèng)送）、防風(fēng)罩、防噴罩、優(yōu)質(zhì)的話筒架。如果要進(jìn)行超近距離的錄音工作，一個(gè)防噴罩是不可少的。寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí).話筒的特性話筒的指向：一般分為心形、超心形、8字形、槍式、全向指向等。請(qǐng)看圖寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí)至于這些指向究竟是怎么回事，你可找個(gè)話筒試試。如圖中所示，箭頭所指方向?yàn)樵捦菜刚胺剑摼€為可拾音的大致范圍，在這個(gè)范圍之外，拾音將不靈敏。如果有條件，建議還是找個(gè)多指向的話筒試用一下，就能明白指向的意義了。話筒的阻抗：專業(yè)錄音室應(yīng)使用低阻抗話筒，由于可能要用到很長(zhǎng)的電纜來(lái)連接，所以用低阻抗話筒可減少信號(hào)衰減現(xiàn)象。平衡線與非平衡線：平衡線由兩根導(dǎo)線和一根屏蔽線構(gòu)成；非平衡線中則只有一根導(dǎo)線，用屏蔽線代替第二根導(dǎo)線。平衡線的優(yōu)點(diǎn)在于，該線的兩根導(dǎo)線拾取不需要的噪聲信號(hào)的強(qiáng)度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡線則把噪聲信號(hào)傳輸?shù)骄€路的下一級(jí)。如果音頻信號(hào)很強(qiáng)或非平衡線很短，可能不會(huì)聽到噪聲。但話筒線一般都很長(zhǎng)，想想看，我們是從錄音間拉出線來(lái)，經(jīng)傳聲盒過(guò)墻后再進(jìn)入控制室的調(diào)音、錄音系統(tǒng)的。所以，我們要使用平衡線，并相應(yīng)地使用平衡的插頭：XLR，俗稱卡農(nóng)頭或公母頭；或者是大三芯的TRS?？ㄞr(nóng)頭的接法上篇已說(shuō)到：3負(fù)、2正、1地。但這只是一般性的接法。最好是先搞清楚一支話筒的插腳的相對(duì)極性，并焊好連線，把這支話筒做為標(biāo)準(zhǔn)。有新的話筒時(shí)，再把新話筒與之輸出混合，聽合成聲，如果合成聲輸出電平太小或頻率失真（一般情況你聽到的是一種壓扁的聲音），說(shuō)明存在相位反接現(xiàn)象，必須把接腳重焊。（歐洲的廠家出品的話筒可能以2或3腳為屏蔽，最好的方法還是仔細(xì)查看說(shuō)明書。）隨便說(shuō)一下，接錯(cuò)線出現(xiàn)聲音反相的情況在接音箱時(shí)也會(huì)出現(xiàn)，所以在接線時(shí)一定要細(xì)心，不要以為音箱響了就行，而一定要以正接正，負(fù)接負(fù)來(lái)進(jìn)行連接。.話筒的使用1.立體聲錄音原理AB制以時(shí)差或主要以時(shí)差為錄制原理。把兩支型號(hào)、性能完全匹配的話筒分置左右并拉開一定距離的錄音方法，稱為AB制。根據(jù)兩支話筒拉開距離的不同，分為大AB和小AB。大AB制：從一米左右到幾米或幾十米距離。小AB制：從10幾厘米到40-50厘米左右的距離。三種形式：請(qǐng)看圖寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí)（1）兩支話筒主軸平行。注意：正常工作區(qū)是在這對(duì)話筒的兩平行主軸線之間的區(qū)域。（2）兩支話筒分別向外側(cè)張開。兩支話筒主軸線相交成一定角度，等同于在（1）中話筒不動(dòng)的情況下，擴(kuò)展了工作區(qū)域。(3)兩支話筒向內(nèi)側(cè)偏轉(zhuǎn)。這雖說(shuō)也是小AB的一種常見方式，但易使左右交叉而產(chǎn)生反相！如果兩支話筒相距很近，實(shí)際上就成了XY制中的一種交叉橫向設(shè)置。XY制以強(qiáng)度差為錄音原理，把兩支型號(hào)、性能完全匹配的話筒上下重合起來(lái)的錄音方法。又稱為強(qiáng)度立體聲。因?yàn)閮芍г捦餐S放置在一個(gè)點(diǎn)上，所以時(shí)差可忽略不計(jì)，主要是由于話筒兩膜片有一定的角度，使聲波傳入話筒的入射角度不同，從而產(chǎn)生不同的強(qiáng)度。由于XY制的一對(duì)話筒的間距已定，只有兩主軸間夾角與方向性可選，一般分為下面兩種：(1)8字形：主軸線夾角為90度(2)心形：主軸線夾角一般為120度如圖寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí)MS制屬于強(qiáng)度立體聲，所用話筒同XY制，同樣是兩支重合的話筒，只是一是心形，一是8字形。心形話筒朝前方，稱為M；8字形話筒橫置，主軸朝向左右，稱為S。如圖寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí)現(xiàn)在市面上的多數(shù)立體聲錄音話筒均以上述幾種方式組合而成，原理是一樣的，構(gòu)造上只不過(guò)是把兩個(gè)振膜做在一支話筒內(nèi)了。2.多聲道錄音多聲道錄音就是把若干單聲道或雙聲道立體聲的分別同步拾音、記錄并最后合成一個(gè)單聲道或一個(gè)雙聲道立體聲錄音的技術(shù)。由此看來(lái)，我們的家庭錄音室將采用的也是這種多聲道錄音技術(shù)。其工作流程一般為：前期的聲源分組、分類一對(duì)分好的聲源分別進(jìn)行拾音一錄音―后期工作（對(duì)前期錄好的信號(hào)進(jìn)行加工、修改或補(bǔ)錄等）一混音輸出成一個(gè)單聲道或立體聲文件一刻盤成AudioCD，或者轉(zhuǎn)錄成磁帶或DAT。在家庭錄音室中，一般不采用同期錄音的形式（但有時(shí)要求不高的小樣作品也可這么錄），而是采用分期錄音的形式。合理的分期錄音順序應(yīng)是：（1）信號(hào)軌（這里說(shuō)的信號(hào)常稱其為〃點(diǎn)〃「打點(diǎn)〃）（2）節(jié)奏樂(lè)器（可與信號(hào)軌同期錄音）（3）固定音高的樂(lè)器（如鋼琴、電子琴等）（4）弦樂(lè)器與管樂(lè)器（5）人聲也就是先錄點(diǎn)，或打著點(diǎn)錄鼓，再錄鋼琴等，再錄貝司，再錄吉它等伴奏樂(lè)器，再錄主奏SOLO段，再錄唱。切不可先錄弦樂(lè)器，因?yàn)橄覙?lè)器在演奏中易產(chǎn)生音準(zhǔn)飄移，而其定弦方法以及標(biāo)準(zhǔn)音定音都與鋼琴類樂(lè)器不同，所以如先錄固定音高樂(lè)器，弦樂(lè)器就能以之為準(zhǔn)。3.三種錄音方法1）單點(diǎn)錄音法在單聲道錄音產(chǎn)生的初期，由于沒有任何輔助加強(qiáng)話筒，而只能在一個(gè)點(diǎn)上拾音，所以才有這樣的稱謂。錄音條件：（1）話筒擺放應(yīng)在聲源的比例平衡之處。移動(dòng)話筒位置時(shí)，左右移動(dòng)，解決聲源橫向的平衡比例，高低或俯仰的移動(dòng)，解決縱向的平衡比例；（2）話筒要放在聲場(chǎng)中直達(dá)聲與反射聲比例合適之處。由于我們自己的錄音室已做了吸聲的處理，所以一般不考慮自然混響的問(wèn)題，而是在后期混音時(shí)再人工加上它。（3）話筒與聲源的距離不得超過(guò)17米。一旦超過(guò)，則會(huì)產(chǎn)生50毫秒的延時(shí)。（不過(guò)，想來(lái)誰(shuí)也沒有17米長(zhǎng)的房間吧？）（4）聲源的位置也很重要。我們可以用兩支心形指向的話筒擺成XY制，或用一支立體聲話筒來(lái)進(jìn)行單點(diǎn)錄音法的立體聲錄音。此時(shí)要注意立體聲聲象的問(wèn)題。這就要求錄音師要考慮到上述幾點(diǎn)條件。如：我們錄一個(gè)四人小合唱，把話筒放置于指揮的后上方，同時(shí)最左和最右的兩人分別對(duì)應(yīng)兩支話筒的主軸線。然后在試音時(shí)再對(duì)話筒的高低、遠(yuǎn)近進(jìn)行一些調(diào)整，就可錄到不錯(cuò)的立體聲效果。如圖寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí)2）主話筒錄音法為得到比單點(diǎn)錄音法更大的清晰度或?yàn)槭棺匀黄胶獠患训穆曉吹玫礁玫钠胶?，就要增加若干輔助加強(qiáng)話筒。錄音條件：（1）主話筒與輔助加強(qiáng)話筒的電平關(guān)系以主話筒為主，即它只能大于而不能等于，更不能小于輔助加強(qiáng)話筒的電平。也就是說(shuō)：主話筒擔(dān)任主錄任務(wù)，輔助加強(qiáng)話筒只是用來(lái)彌補(bǔ)聲源個(gè)別部分電平的不足。在立體聲中，輔助加強(qiáng)話筒起著清晰和穩(wěn)定聲象的作用。（2）主話筒要選用較高靈敏度的話筒。（3）在話筒的擺放上，要注意輔助加強(qiáng)話筒間方向角的過(guò)多重疊，避免使聲源各別部分的電平不平衡。（4）在立體聲的主話筒錄音法中還應(yīng)注意：主話筒與輔助加強(qiáng)話筒的聲象必須吻合。（5）用兩支輔助加強(qiáng)話筒放在主話筒寬度定位的兩個(gè)端點(diǎn)，可使主話筒錄音的聲象寬度穩(wěn)定而準(zhǔn)確。那么什么情況下可能會(huì)用到這種錄音方法呢？很簡(jiǎn)單，比如鼓??！我們可用一支立體聲電容話筒，如 RODE的NT4（如果沒有立體聲話筒，可用兩支性能相同的電容話筒采用小AB制或XY制來(lái)實(shí)現(xiàn)，（如兩支AKG的C3000B）并用單點(diǎn)錄音法放置好，它就是主話筒。再用兩支動(dòng)圈話筒做輔助加強(qiáng)話筒，分別錄軍鼓和低音鼓。這是一種最簡(jiǎn)單的錄鼓的方式了。3）多路話筒錄音法這種錄音方法一般用在多樣樂(lè)器的同期錄音上。這種方法一般用全封閉、半封閉和不封閉和方式進(jìn)行錄音。對(duì)于家庭錄音來(lái)說(shuō)，不可能有那么大的房子來(lái)做幾個(gè)小間達(dá)到全封閉。所以可用搭架子掛厚簾布的方法來(lái)做到對(duì)不同樂(lè)器組進(jìn)行分割的半封閉方法來(lái)錄音。同時(shí)，為了得到更好的聲象，我們盡量安排成自然的聲象定位(如圖08所示為錄音棚中的小樂(lè)隊(duì)擺位，同理，在工作間里，我們也要將各樂(lè)器聲象定位成同樣，使從監(jiān)聽音箱中聽到的樂(lè)器定位同錄音間中的擺放相同。)寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí)不管是半封閉還是不封閉錄音，錄到串音是一定的。那么多少串音才是可以忍受和可行的呢？衡量的標(biāo)準(zhǔn)是：提高或壓縮某通道的信號(hào)量不會(huì)影響或不會(huì)明顯地影響其它通道信號(hào)量的變化。改變某通道的PAN聲象位置不會(huì)引起其它聲象的變化，或造成聲象的混亂。還要注意：(1)聲源距離每增加一倍，聲級(jí)衰減5-6dB。聲象相反的聲源應(yīng)盡量拉開它們之間的距離。(2)話筒應(yīng)選用近距離、超指向話筒為佳。(3)各路話筒之間的電平應(yīng)該相近或相等，不要強(qiáng)弱懸殊。(4)前期的試音工作是最重要的！4.三種拾音技術(shù)1)遠(yuǎn)距離拾音技術(shù)這是一種傳統(tǒng)的錄音技術(shù)，在使用自然混響的年代，直接聲和混響聲的合適比例是話筒的設(shè)置準(zhǔn)則，所以要求話筒的距離較遠(yuǎn)。一般以室內(nèi)的混響半徑為參考數(shù)值：主話筒在混響半徑的土0.5-1米左右，輔助加強(qiáng)話筒多半應(yīng)在混響半徑以內(nèi)?；祉懓霃剑涸诜瓷渎晥?chǎng)中距離聲場(chǎng)的某一點(diǎn)，是直接聲和混響聲的強(qiáng)度相等之處，由這點(diǎn)到聲源的距離，稱之為混響半徑。因?yàn)槠筒徽f(shuō)它的計(jì)算公式了。我們現(xiàn)在還是先快速了解一個(gè)基本的錄音體系并開始實(shí)踐的好，等到了一定水平后，各位再參看各種專業(yè)錄音書籍，以深入了解更多的理論。不然，可能先就被這些理論嚇跑或搞得入睡了。呵呵?？傊@種遠(yuǎn)距離拾音技術(shù)到今天也還是常用的，象錄制大型交響樂(lè)隊(duì)的古典作品或大合唱等。當(dāng)然了，在家庭錄音室里，我們只能用錄直接聲加人工混響聲的方法來(lái)模擬了。2)近距離拾音技術(shù)現(xiàn)在用得最多的一種錄音技術(shù)，一般距離在1米左右到幾厘米，更有超距離錄音，可在1厘米左右。如此近的距離，對(duì)話筒就有一些要求了：(1)選低靈敏度與動(dòng)態(tài)范圍寬的。(2)近距離錄入聲，防噴罩不可少。(3)指向上以具有超指向或可變的為佳。（4）話筒的放置要擺放在聲源輻射頻率的均衡之處。這是說(shuō)的什么？例如長(zhǎng)笛類吹管樂(lè)器，這個(gè)位置就是指的吹管管身的下半部，而不是管口，也不是吹口處！（對(duì)各種樂(lè)器錄音時(shí)的話筒擺放問(wèn)題，在后面章節(jié)中會(huì)做詳細(xì)介紹。不過(guò)在這里先介紹一個(gè)小方法：相信自己的耳朵，掩住一只，把另一只對(duì)著聲源，并在聲源附近上下左右移動(dòng)，找到最佳拾音點(diǎn)。方法看上去是笨了點(diǎn)，不過(guò)倒也管用。不妨一試。）好，說(shuō)到這里，我們就該來(lái)看看錄架子（爵士）鼓時(shí)怎么擺放話筒和錄音？.通通鼓：最好每個(gè)上面一支動(dòng)圈話筒，放在離鼓心1/3的鼓皮上方，距鼓皮5-10厘米；或者把鼓背面皮拿到，將話筒伸進(jìn)鼓的共鳴腔內(nèi)拾音，位置和距離同前。.軍鼓：一種方法和錄通鼓的一樣；另一種則是把一支放在鼓正面，位置距離同通通鼓，主要錄鼓皮振動(dòng)聲，再用一支對(duì)準(zhǔn)軍鼓的側(cè)面邊孔，距離2-5厘米，錄鼓弦振動(dòng)聲。這種方法把兩支話筒的信號(hào)以適當(dāng)電平混合，效果不錯(cuò)。.大鼓：揭開鼓背面皮把話筒伸進(jìn)共鳴腔內(nèi)拾音，共鳴腔內(nèi)填放一些綿軟多吼織物，一來(lái)吸收高頻，抑制鼓的共振，二來(lái)可使鼓的音色更渾厚。4.吊錢：用電容話筒，將它懸垂在吊錢上方50-100厘米左右處。5.立鑲：用電容話筒，放置于兩片鑲開合的縫隙邊或上片的邊緣，距離5-10厘米左右。這樣擺放話筒，當(dāng)然是用的多路話筒錄音法。這樣，每個(gè)鼓件都有話筒進(jìn)行拾音，可對(duì)每個(gè)鼓件進(jìn)行聲象、電平的調(diào)整，效果不錯(cuò)。甚至可以采用分期錄音的形式，先聽著〃點(diǎn)〃錄大鼓和軍鼓，再錄通通鼓，最后是吊錢和立鑲。上述方法是一種需要很多經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間的錄音制作方法，如果在剛開始進(jìn)行錄音的學(xué)習(xí)，不妨用前面提到的主話筒錄音法錄鼓：一對(duì)電容話筒錄立體聲，兩支動(dòng)圈話筒分別錄軍鼓和大鼓。由于只用了三到四個(gè)話筒，則容易處理一些。如果想做得再細(xì)點(diǎn)，你可以把主話筒錄下的立體聲軌復(fù)制成兩份，一份做鑲，一份做通通鼓，通過(guò)對(duì)它們?cè)僮骱笃谔幚恚龀鲆涣Ⅲw聲的鑲和一立體聲的通通鼓。當(dāng)然，這樣做的話，則還是在以電腦為中心的音頻工作站上，用軟件做最為合適。其它打擊樂(lè)器的錄制根據(jù)不同類型的打擊樂(lè)器，采用不同的錄音方法。象鈸、鑼之類音頭的沖擊力很強(qiáng)，聲功率較大且高頻泛音較多，就用帶衰減裝置的電容話筒，設(shè)置在樂(lè)器平面的垂直方面，距離在 1米左右進(jìn)行調(diào)整。手鼓、沙錘類樂(lè)器也用電容話筒來(lái)錄音，距離可在5-50厘米內(nèi)根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整。注意事項(xiàng)：任何錄音都應(yīng)以聲源為主，就是說(shuō)聲源本身要好，再加上好的話筒、錄音方法、錄音器材和經(jīng)驗(yàn)才能錄下好的錄音作品。對(duì)架子鼓來(lái)說(shuō)，就要求鼓手本身就要打得好！鼓音色要調(diào)得好！要能保證節(jié)奏穩(wěn)，跟〃點(diǎn)〃跟得住，不亂；打鼓時(shí)的力度也要均衡。實(shí)際錄音時(shí)，可先讓鼓手用最大力度打上一段，調(diào)整好錄音電平，以接近失真而又不失真（調(diào)到Peak燈只是時(shí)而一亮?xí)r，再把電平往下調(diào)一下1-2dB即可）為宜。有條件的，最好可加上壓縮器（關(guān)于效果器的內(nèi)容將在后面章節(jié)中詳細(xì)介紹）。3）直接拾音技術(shù)不以空氣做媒質(zhì)，而是以固體振動(dòng)傳導(dǎo)或以電磁振蕩傳導(dǎo)的拾音技術(shù)。分兩類：（1）樂(lè)器上有拾音下放大裝置的，或可直接輸出電信號(hào)的。如電吉它，電貝司，合成器等。對(duì)此類樂(lè)器的錄音，可通過(guò)音箱，再用話筒對(duì)著音箱做近距離錄音。當(dāng)然，如果這樣的效果并不好，那還不如直接錄音，把樂(lè)器的輸出插到調(diào)音臺(tái)的輸入口罷了。（2）用接觸式傳聲器的直接拾音。除非你有一個(gè)優(yōu)質(zhì)的平板話筒，不然用現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的一些樂(lè)器拾音器來(lái)拾音可就太差勁了！三.各種樂(lè)器的拾音前面已說(shuō)過(guò)了鼓和打擊樂(lè)器的拾音問(wèn)題了，接下來(lái)看看其它的常用樂(lè)器的拾音問(wèn)題。.吉它/貝司/合成器類這一類樂(lè)器屬于電聲樂(lè)器，我們可采用的方法有兩種：一種就是前面說(shuō)過(guò)的直接拾音法，如吉它和貝司可直接接到高阻（Hi-Z）口，或從效果器出來(lái)直接錄音。另一種是間接拾音法，就是把話筒對(duì)準(zhǔn)揚(yáng)聲器聲頻的均衡點(diǎn)（一般在喇叭中心偏一點(diǎn)的位置），在10-30厘米左右的距離內(nèi)拾音。注意:1）箱琴則用電容話筒來(lái)錄音。擺放在箱體音孔附近，偏向音孔并與面板成一定角度，距離20-30厘米左右。為避免錄下過(guò)多手指觸弦聲，可把話筒朝向琴頸方向。2）如果要同期錄吉它彈唱，最好方法是用一支立體聲話筒（或用兩支同型的話筒構(gòu)成）來(lái)錄音，這樣錄下的結(jié)果比用兩支話筒分別錄琴和人聲好。3）用間接拾音法錄音，最好選用低靈敏度與動(dòng)態(tài)范圍寬的；4）最好關(guān)掉效果器的混響，如一定要，也調(diào)少一些，這樣錄下的聲音才清晰，到后期混音時(shí)才不會(huì)因?yàn)榛祉懱喽鹇闊?）用間接拾音法錄音時(shí)，可用兩只話筒，一近（10-30厘米左右）一遠(yuǎn)（半米到1米左右），分錄到不同的軌，這樣在后期混音時(shí)拼合能得到不同的效果，至少，一軌錄得不好，還有另一軌可用。.鋼琴錄制鋼琴一般用電容話筒，最好使用低切裝置，將低頻適當(dāng)衰減。話筒設(shè)置的高度一般是在高于鋼琴側(cè)板與低于琴蓋的范圍內(nèi)選擇。寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí)顯示的是話筒的設(shè)置方向，應(yīng)從低音弦垂直到平行的 90度范圍內(nèi)。一般設(shè)置在b處。如果覺得高頻不足或低頻過(guò)重，可把話筒向a處移動(dòng)；為使音色柔和，可把話筒向c處移動(dòng)。此時(shí)話筒距離鋼琴應(yīng)是30厘米到2米之間，話筒的指向最好選為無(wú)指向。在輕音樂(lè)的立體聲或多聲道錄音中，可用一立體聲話筒對(duì)，并打開音量衰減器，放置在鋼琴的蓋板口處，間距5-10厘米組成小AB制。距離鋼琴應(yīng)是5-7厘米。.小提琴用電容話筒。擺放如圖寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí)1）粗獷型演奏風(fēng)格錄音法（如圖中的1）。在小提琴面板和琴弦的垂直方向，是小提琴輻射聲能最大的區(qū)域，把話筒放在這里錄音，能得到較大的聲級(jí)。振膜朝著f孔方向，可根據(jù)不同頻率的均衡要求，調(diào)整與f孔的角度，能使小提琴的面板音、背板音、琴箱音比例合適。注意：距離不可過(guò)近，過(guò)近可能使琴箱音過(guò)重，音質(zhì)粗糙。2）細(xì)膩型演奏風(fēng)格錄音法（如圖中的2）。將話筒對(duì)著小提琴的琴頭，振膜朝著f孔方向。這樣拾取的聲能較少，琴箱音較弱，音色比較柔和。注意：距離不可過(guò)遠(yuǎn)，過(guò)遠(yuǎn)會(huì)使音質(zhì)發(fā)虛。3）另外，也可用小AB制進(jìn)行立體聲錄音。.大提琴與倍大提琴等低音弦樂(lè)器與小提琴的結(jié)構(gòu)相同，功率比小提琴大，在方向性上有些差別。大提琴：話筒設(shè)置在面板水平面180度的高于琴箱的位置上，近距離拾音在10-30厘米左右，遠(yuǎn)距離拾音在0.5-1.5米左右。超近距離拾音可用卡夾式傳聲器。倍大提琴：因其低頻的無(wú)方向性，頻率均衡點(diǎn)在偏離面板中部的垂直方向，話筒應(yīng)設(shè)置在側(cè)面，振膜朝著f孔方向，距離不要太遠(yuǎn)，不然音頭會(huì)發(fā)虛。超近距離拾音可用卡夾式傳聲器，或用一般的話筒用泡沫塑料包起來(lái)塞進(jìn)琴碼的花孔內(nèi)拾音。.長(zhǎng)笛、竹笛類橫吹樂(lè)器可用動(dòng)圈話筒，或用帶防風(fēng)罩的電容話筒。1）設(shè)置在演奏者正面，高出頭部10-20厘米，膜片朝向笛尾并成一定俯角。距離在0.5米左右就行。2）設(shè)置在笛尾，與笛身軸線成一定角度。距離不可過(guò)近。3）設(shè)置在演奏者身后，高出頭部10-20厘米。距離不可過(guò)遠(yuǎn)。前幾種方法較常見，我個(gè)人喜歡第一種方法，選擇正確的俯角也可不用防風(fēng)罩。.單簧管、噴吶類豎吹樂(lè)器此類樂(lè)器的喇叭口一般向下，錄音時(shí)，我喜歡用電容話筒，放置在演奏者胸部高度，離演奏者0.5-1.5米左右距離，振膜成一定俯角（此向下的角度不能太大，太大則會(huì)拾到過(guò)多的地面反射音。）.二胡類拉弦樂(lè)器寶路音樂(lè)課堂：拾音與話筒擺位基礎(chǔ)知識(shí)如圖所示。在虛線半圓內(nèi)均可拾音，但還是圖中所畫的 2、3兩個(gè)話筒的位置最佳。向4方向移動(dòng)，琴箱音會(huì)增加，音質(zhì)變渾厚；向1方向移動(dòng)，高頻音將加強(qiáng)，音質(zhì)變明亮，但也會(huì)顯得薄。拾音距離：由于咱們家庭錄音棚是吸音式無(wú)自然混響的，所以