篆刻印章藝術(shù)課件

中國(guó)印章藝術(shù)1中國(guó)印章藝術(shù)1篆刻藝術(shù)的歷史

中國(guó)篆刻是以書法字體結(jié)合的一種藝術(shù)。它于方寸之中、紅白之間創(chuàng)造各種美的結(jié)構(gòu)和形式。因其字體多為篆書所以稱篆刻。篆刻藝術(shù)是由作為權(quán)利和憑證的古璽印發(fā)展而來的。2篆刻藝術(shù)的歷史中國(guó)篆刻是以書法字體結(jié)合的一種藝術(shù)篆刻藝術(shù)的歷史秦前

中國(guó)最早出現(xiàn)的印章是商代的三顆璽印，距今已有三千多年的歷史。反映了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代思想活躍的生動(dòng)局面。秦

秦始皇統(tǒng)一了中國(guó)以後，制定了“小篆”，作為全國(guó)統(tǒng)一的文字。它第一次把漢字在結(jié)構(gòu)上定型，固定了部首、偏旁。把璽印的名稱也作了規(guī)定，天子用的叫“璽”，臣民用的叫“印”。具有劃時(shí)代的意義。漢代及魏晉南北朝

到了漢代及魏晉南北朝時(shí)代，明顯的標(biāo)志是白文印用邊框，後來漸漸去掉邊框。到了東漢，印章制作趨於精致。後來明、清時(shí)代的篆刻藝術(shù)基本上繼承漢印傳統(tǒng)。自南齊以後，因絹紙寬度大，官印也放大了。

3篆刻藝術(shù)的歷史秦前3篆刻藝術(shù)的歷史唐、宋

在唐、宋時(shí)，印章的制作已漸趨寂寞，官方曾經(jīng)禁鑄私印，并規(guī)定私印只能用木雕刻，面積不過方寸，所以唐、宋時(shí)期私印流傳很少。但另一方面，唐、宋的書畫藝術(shù)卻發(fā)展起來，不少名家把印章用於書畫，如唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中就記述了晉到唐鈐於書畫上的印有五十四枚，褚遂良在摹《蘭亭帖》上用了”諸氏”小印。

到僧懷素用漢代”軍司馬印”鈐在得意的書法作品上?；实坌蕾p過的書畫，也要蓋上”御覽”等印章，這就出現(xiàn)了一種”鑒賞圖書印”。文人雅士們對(duì)印章的欣賞，興趣日益濃厚。

4篆刻藝術(shù)的歷史唐、宋4篆刻藝術(shù)的歷史元代在元代，在文人、士大夫階層中，仍在收集古印，珍藏印譜。一種細(xì)朱文印成為時(shí)尚，直到趙孟頫、吾丘衍等人研究印學(xué)，情況才起了很大變化。

作為著名的書畫家，趙孟頫對(duì)篆學(xué)研究也很深，他的篆刻風(fēng)格對(duì)後世影響很大?？梢哉f趙孟頫是為中國(guó)篆刻藝術(shù)的理論方面奠定基礎(chǔ)的人。在趙孟頫等人之後，王冕則在實(shí)踐上對(duì)篆刻藝術(shù)作出了巨大貢獻(xiàn)。

從形式上看，印章藝術(shù)與篆刻藝術(shù)沒什么不同，都是刻印，但本質(zhì)卻不同，前者是實(shí)用藝術(shù)，後者則是欣賞藝術(shù)。

5篆刻藝術(shù)的歷史元代5篆刻藝術(shù)的歷史明代、清代

我國(guó)真正的篆刻藝術(shù)從明代興起，有功之臣便是文彭。王冕雖發(fā)現(xiàn)用石刻印，但沒能流傳開來，文彭用石刻印，帶來了篆刻藝術(shù)的春天。到了清代，篆刻藝術(shù)出現(xiàn)了萬紫千紅的局面。在這一漫長(zhǎng)時(shí)期里，我國(guó)的篆刻藝術(shù)不斷地由內(nèi)地向香港、臺(tái)灣地區(qū)發(fā)展，并與日本加強(qiáng)了聯(lián)系，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

6篆刻藝術(shù)的歷史明代、清代6名印欣賞“笑談間氣吐霓虹”石章

（明）何震

何震與文彭并稱“文何”。這方印章系壽山石印，印文布局勻整，字里行間一氣相貫，運(yùn)用沖刀刻印，刀跡顯露，體現(xiàn)了何震猛利清健的作風(fēng)。他的邊款文字不同于文彭的雙刀勒碑刻法，初創(chuàng)單刀為主的切刻法，有蒼古生拙之趣。7名印欣賞“笑談間氣吐霓虹”石章

（明）何震何”七十二峰深處”石章

明

文彭，是明代書畫家文征明的長(zhǎng)子，文彭工書法，尤精篆刻。其印法為後世所宗，被視為流派印章的開山鼻祖。他所創(chuàng)的印派，也稱“吳門派”。這方“七十二峰深處”印為象牙質(zhì)，印文以沉靜清麗為基調(diào)，氣韻流動(dòng)，猶有宋元遺風(fēng)。鐫刻秀潤(rùn)挺健，表現(xiàn)出很深厚的功力。名印欣賞8”七十二峰深處”石章

明文彭，是明代書畫家文名印欣賞“家在齊魯之間”石章

清

高鳳翰，字西園，號(hào)南村，山東膠縣人，是畫史上“揚(yáng)州八怪”之一。晚年右手病發(fā)，用左手書畫刻印，他的篆刻拙中有勢(shì)?！凹以邶R魯之間”作於康熙六十一年（西元1722年），雄渾厚重，樸拙大氣，應(yīng)是他的自用印。高鳳翰傳世印章的實(shí)物僅有數(shù)件，故此印尤為世人所重。

9名印欣賞“家在齊魯之間”石章

清

高鳳翰，字西園，名印欣賞賜蘭堂石章

清

趙之謙，他開創(chuàng)以北魏書體刻陽文款識(shí)以及以漢畫像入款的新風(fēng)，給後人以很大的啟示。他的藝術(shù)思想及作品，對(duì)近代的書畫篆刻具有一定的影響?！百n蘭堂”一印是他應(yīng)大收藏家潘伯寅之請(qǐng)所刻，氣勢(shì)酣暢，刀法峻健，不失為一件成功之作10名印欣賞賜蘭堂石章

清趙之謙，他開創(chuàng)以北魏書體刻陽篆刻工具一、刻刀

刻石用的刀是平口式刀?？谑瞧降?、兩面開刃，開刃的斜度為二十至三十度角，在刀桿上都需要纏棉繩或藤條，以便於把持。11篆刻工具一、刻刀11篆刻工具二、砂

紙

磨石章必須用水砂紙，不可用木工用的砂紙，磨時(shí)墊於小塊玻璃板下方再加水磨。準(zhǔn)備320號(hào)、800

號(hào)與1500號(hào)三種砂紙，粗磨用320號(hào)紙，磨細(xì)則用800，如果印身磨光，則用1500號(hào)紙。

12篆刻工具二、砂紙12篆刻工具印床

篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石轉(zhuǎn)刀動(dòng)、進(jìn)退自如，多不用印床。印床的材質(zhì)有木制及金屬制兩種，木質(zhì)較輕便；用螺絲調(diào)整松緊較楔式牢固方便。

13篆刻工具印床13篆刻工具四、印刷

牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨(jìng)；另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃以棕絲捆綁而成則可以用來拓邊款。14篆刻工具四、印刷14篆刻工具五、印泥

印泥不佳，則印章不能生色。以漳州的麗華麗、北平的榮寶齋、杭州的西冷印社三處最有名。好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓用之後，印泥上結(jié)一層光澤，用手拂之亦不脫落”15篆刻工具五、印泥15篆刻工具六、印筋

印泥需要時(shí)常翻攪，翻攪時(shí)應(yīng)順一定方向，使艾絨之絲不亂。就不會(huì)沾印文，翻攪印泥，需用印筋，牙質(zhì)骨質(zhì)均可，以前方較寬，後面呈柄形為宜，印筋大小視印泥多少而定。16篆刻工具六、印筋16篆刻工具七、砥石

刻印用刀，久則刃必不利，所以需妥時(shí)常磨利，磨時(shí)先將石浸水中，使石含飽水分，然後磨之，先粗後細(xì)，至鋒口犀利為止，17篆刻工具七、砥石17篆刻工具八、印規(guī)或印矩

印刻好後，必須有可以使印章鈐印方正的工具，這種工具，方的叫印矩、圓的叫印規(guī)，它們都有一個(gè)直角做為方正的隼則。18篆刻工具八、印規(guī)或印矩18篆刻工具九、印墊、印箋(印譜紙)

拓印上紙時(shí)，最好找松一點(diǎn)的紙質(zhì)來鈐印，也可以用橡皮墊，效果都很好。印箋或印譜上印的框格可以自行設(shè)計(jì)，但不可過於艷俗，須沈厚雅致，才顯得人方。19篆刻工具九、印墊、印箋(印譜紙)19篆刻工具十、拓包或拓墨

拓包可以拓邊款，它的作法足將小團(tuán)新棉花裹上，如一層細(xì)的絲綢或緞面，再用線扎緊即可。用墨拓邊款是一種濕拓法，又稱墨拓法，與拓碑帖一樣。後來有人發(fā)明用蠟與碳粉混煮。制成蠟?zāi)?，可以不用水、直按將邊款用蠟?zāi)爻鰜恚@幢拓法稱為乾拓。20篆刻工具十、拓包或拓墨

拓包可以拓邊款，它的作篆刻刀法摑刀式拽刀式推刀式21篆刻刀法摑刀式拽刀式推刀式21篆刻石材青田石22篆刻石材青田石22篆刻石材封門青凍石23篆刻石材封門青凍石23篆刻石材壽山石田黃24篆刻石材壽山石田黃24篆刻石材昌化石雞血石25篆刻石材昌化石雞血石25篆刻刻制程序步驟一

章法的籌布：亦即打稿，與作品的好壞息息相關(guān)。有人說：治印之難，不難於刻，而難於章法。26篆刻刻制程序步驟一26篆刻刻制程序步驟二

印石的整平：印石在裁割時(shí)有傾斜，或上蠟?zāi)ス鈺r(shí)，印面留有蠟，這時(shí)要用砂紙整平，以利上石刻制。27篆刻刻制程序步驟二27篆刻刻制程序步驟三

上石：通常上石有二種方法：一為把印稿用毛筆反寫在印面刻制；二為用耐水紙反拓上石。28篆刻刻制程序步驟三28篆刻刻制程序步驟四刻制與修整：依據(jù)印文選用合適的刀法來刻制，刀法可分切刀與沖刀二種。29篆刻刻制程序步驟四29篆刻刻制程序步驟五

邊欄的處理：印文工整，邊欄要工整；如印文斑剝，邊欄也要寫意自然。作邊之法有：刻、作、磨等法。30篆刻刻制程序步驟五30篆刻刻制程序步驟六邊款：刻印之後，在印章左邊刻上作者字號(hào)、刻制年月等，謂之邊款或具款。31篆刻刻制程序步驟六31篆刻刻制程序步驟七

邊款的拓制：拓款的方法與古銅器的拓法相似。拓款的方法有濕拓、乾拓、油墨拓等。32篆刻刻制程序步驟七32篆刻刻制程序步驟八

印泥的使用：鈐印時(shí)，左手持印泥盒右手將印面輕輕擊打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上擠壓。33篆刻刻制程序步驟八33篆刻刻制程序步驟九

鈐?。簩⒄汉糜∧嗟挠≌?，對(duì)隼應(yīng)鈐蓋部位輕輕落下，用力鎮(zhèn)壓34篆刻刻制程序步驟九34篆刻刻制程序步驟十

鈐畢：印章用過後，應(yīng)用棉花擦拭乾淨(jìng)，收存起來備用，并小心勿使碰35篆刻刻制程序步驟十35作品欣賞

36作品欣賞

36作品欣賞

37作品欣賞

37作品欣賞

“閑章”即以清詞麗句為內(nèi)容鐫刻的印章。它無關(guān)名諱，或以詩(shī)詞成語入印，或以俗語句子上石。方寸之中，寥寥數(shù)字，流溢著作者的靈性。38作品欣賞

“閑章”即以清詞作品欣賞

39作品欣賞

39作品欣賞

40作品欣賞

40作品欣賞

41作品欣賞

作品欣賞42作品欣賞42謝謝觀賞43謝謝觀賞43中國(guó)印章藝術(shù)44中國(guó)印章藝術(shù)1篆刻藝術(shù)的歷史

中國(guó)篆刻是以書法字體結(jié)合的一種藝術(shù)。它于方寸之中、紅白之間創(chuàng)造各種美的結(jié)構(gòu)和形式。因其字體多為篆書所以稱篆刻。篆刻藝術(shù)是由作為權(quán)利和憑證的古璽印發(fā)展而來的。45篆刻藝術(shù)的歷史中國(guó)篆刻是以書法字體結(jié)合的一種藝術(shù)篆刻藝術(shù)的歷史秦前

中國(guó)最早出現(xiàn)的印章是商代的三顆璽印，距今已有三千多年的歷史。反映了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代思想活躍的生動(dòng)局面。秦

秦始皇統(tǒng)一了中國(guó)以後，制定了“小篆”，作為全國(guó)統(tǒng)一的文字。它第一次把漢字在結(jié)構(gòu)上定型，固定了部首、偏旁。把璽印的名稱也作了規(guī)定，天子用的叫“璽”，臣民用的叫“印”。具有劃時(shí)代的意義。漢代及魏晉南北朝

到了漢代及魏晉南北朝時(shí)代，明顯的標(biāo)志是白文印用邊框，後來漸漸去掉邊框。到了東漢，印章制作趨於精致。後來明、清時(shí)代的篆刻藝術(shù)基本上繼承漢印傳統(tǒng)。自南齊以後，因絹紙寬度大，官印也放大了。

46篆刻藝術(shù)的歷史秦前3篆刻藝術(shù)的歷史唐、宋

在唐、宋時(shí)，印章的制作已漸趨寂寞，官方曾經(jīng)禁鑄私印，并規(guī)定私印只能用木雕刻，面積不過方寸，所以唐、宋時(shí)期私印流傳很少。但另一方面，唐、宋的書畫藝術(shù)卻發(fā)展起來，不少名家把印章用於書畫，如唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中就記述了晉到唐鈐於書畫上的印有五十四枚，褚遂良在摹《蘭亭帖》上用了”諸氏”小印。

到僧懷素用漢代”軍司馬印”鈐在得意的書法作品上。皇帝欣賞過的書畫，也要蓋上”御覽”等印章，這就出現(xiàn)了一種”鑒賞圖書印”。文人雅士們對(duì)印章的欣賞，興趣日益濃厚。

47篆刻藝術(shù)的歷史唐、宋4篆刻藝術(shù)的歷史元代在元代，在文人、士大夫階層中，仍在收集古印，珍藏印譜。一種細(xì)朱文印成為時(shí)尚，直到趙孟頫、吾丘衍等人研究印學(xué)，情況才起了很大變化。

作為著名的書畫家，趙孟頫對(duì)篆學(xué)研究也很深，他的篆刻風(fēng)格對(duì)後世影響很大。可以說趙孟頫是為中國(guó)篆刻藝術(shù)的理論方面奠定基礎(chǔ)的人。在趙孟頫等人之後，王冕則在實(shí)踐上對(duì)篆刻藝術(shù)作出了巨大貢獻(xiàn)。

從形式上看，印章藝術(shù)與篆刻藝術(shù)沒什么不同，都是刻印，但本質(zhì)卻不同，前者是實(shí)用藝術(shù)，後者則是欣賞藝術(shù)。

48篆刻藝術(shù)的歷史元代5篆刻藝術(shù)的歷史明代、清代

我國(guó)真正的篆刻藝術(shù)從明代興起，有功之臣便是文彭。王冕雖發(fā)現(xiàn)用石刻印，但沒能流傳開來，文彭用石刻印，帶來了篆刻藝術(shù)的春天。到了清代，篆刻藝術(shù)出現(xiàn)了萬紫千紅的局面。在這一漫長(zhǎng)時(shí)期里，我國(guó)的篆刻藝術(shù)不斷地由內(nèi)地向香港、臺(tái)灣地區(qū)發(fā)展，并與日本加強(qiáng)了聯(lián)系，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

49篆刻藝術(shù)的歷史明代、清代6名印欣賞“笑談間氣吐霓虹”石章

（明）何震

何震與文彭并稱“文何”。這方印章系壽山石印，印文布局勻整，字里行間一氣相貫，運(yùn)用沖刀刻印，刀跡顯露，體現(xiàn)了何震猛利清健的作風(fēng)。他的邊款文字不同于文彭的雙刀勒碑刻法，初創(chuàng)單刀為主的切刻法，有蒼古生拙之趣。50名印欣賞“笑談間氣吐霓虹”石章

（明）何震何”七十二峰深處”石章

明

文彭，是明代書畫家文征明的長(zhǎng)子，文彭工書法，尤精篆刻。其印法為後世所宗，被視為流派印章的開山鼻祖。他所創(chuàng)的印派，也稱“吳門派”。這方“七十二峰深處”印為象牙質(zhì)，印文以沉靜清麗為基調(diào)，氣韻流動(dòng)，猶有宋元遺風(fēng)。鐫刻秀潤(rùn)挺健，表現(xiàn)出很深厚的功力。名印欣賞51”七十二峰深處”石章

明文彭，是明代書畫家文名印欣賞“家在齊魯之間”石章

清

高鳳翰，字西園，號(hào)南村，山東膠縣人，是畫史上“揚(yáng)州八怪”之一。晚年右手病發(fā)，用左手書畫刻印，他的篆刻拙中有勢(shì)?！凹以邶R魯之間”作於康熙六十一年（西元1722年），雄渾厚重，樸拙大氣，應(yīng)是他的自用印。高鳳翰傳世印章的實(shí)物僅有數(shù)件，故此印尤為世人所重。

52名印欣賞“家在齊魯之間”石章

清

高鳳翰，字西園，名印欣賞賜蘭堂石章

清

趙之謙，他開創(chuàng)以北魏書體刻陽文款識(shí)以及以漢畫像入款的新風(fēng)，給後人以很大的啟示。他的藝術(shù)思想及作品，對(duì)近代的書畫篆刻具有一定的影響?！百n蘭堂”一印是他應(yīng)大收藏家潘伯寅之請(qǐng)所刻，氣勢(shì)酣暢，刀法峻健，不失為一件成功之作53名印欣賞賜蘭堂石章

清趙之謙，他開創(chuàng)以北魏書體刻陽篆刻工具一、刻刀

刻石用的刀是平口式刀。口是平的、兩面開刃，開刃的斜度為二十至三十度角，在刀桿上都需要纏棉繩或藤條，以便於把持。54篆刻工具一、刻刀11篆刻工具二、砂

紙

磨石章必須用水砂紙，不可用木工用的砂紙，磨時(shí)墊於小塊玻璃板下方再加水磨。準(zhǔn)備320號(hào)、800

號(hào)與1500號(hào)三種砂紙，粗磨用320號(hào)紙，磨細(xì)則用800，如果印身磨光，則用1500號(hào)紙。

55篆刻工具二、砂紙12篆刻工具印床

篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石轉(zhuǎn)刀動(dòng)、進(jìn)退自如，多不用印床。印床的材質(zhì)有木制及金屬制兩種，木質(zhì)較輕便；用螺絲調(diào)整松緊較楔式牢固方便。

56篆刻工具印床13篆刻工具四、印刷

牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨(jìng)；另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃以棕絲捆綁而成則可以用來拓邊款。57篆刻工具四、印刷14篆刻工具五、印泥

印泥不佳，則印章不能生色。以漳州的麗華麗、北平的榮寶齋、杭州的西冷印社三處最有名。好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓用之後，印泥上結(jié)一層光澤，用手拂之亦不脫落”58篆刻工具五、印泥15篆刻工具六、印筋

印泥需要時(shí)常翻攪，翻攪時(shí)應(yīng)順一定方向，使艾絨之絲不亂。就不會(huì)沾印文，翻攪印泥，需用印筋，牙質(zhì)骨質(zhì)均可，以前方較寬，後面呈柄形為宜，印筋大小視印泥多少而定。59篆刻工具六、印筋16篆刻工具七、砥石

刻印用刀，久則刃必不利，所以需妥時(shí)常磨利，磨時(shí)先將石浸水中，使石含飽水分，然後磨之，先粗後細(xì)，至鋒口犀利為止，60篆刻工具七、砥石17篆刻工具八、印規(guī)或印矩

印刻好後，必須有可以使印章鈐印方正的工具，這種工具，方的叫印矩、圓的叫印規(guī)，它們都有一個(gè)直角做為方正的隼則。61篆刻工具八、印規(guī)或印矩18篆刻工具九、印墊、印箋(印譜紙)

拓印上紙時(shí)，最好找松一點(diǎn)的紙質(zhì)來鈐印，也可以用橡皮墊，效果都很好。印箋或印譜上印的框格可以自行設(shè)計(jì)，但不可過於艷俗，須沈厚雅致，才顯得人方。62篆刻工具九、印墊、印箋(印譜紙)19篆刻工具十、拓包或拓墨

拓包可以拓邊款，它的作法足將小團(tuán)新棉花裹上，如一層細(xì)的絲綢或緞面，再用線扎緊即可。用墨拓邊款是一種濕拓法，又稱墨拓法，與拓碑帖一樣。後來有人發(fā)明用蠟與碳粉混煮。制成蠟?zāi)?，可以不用水、直按將邊款用蠟?zāi)爻鰜?，這幢拓法稱為乾拓。63篆刻工具十、拓包或拓墨

拓包可以拓邊款，它的作篆刻刀法摑刀式拽刀式推刀式64篆刻刀法摑刀式拽刀式推刀式21篆刻石材青田石65篆刻石材青田石22篆刻石材封門青凍石66篆刻石材封門青凍石23篆刻石材壽山石田黃67篆刻石材壽山石田黃24篆刻石材昌化石雞血石68篆刻石材昌化石雞血石25篆刻刻制程序步驟一

章法的籌布：亦即打稿，與作品的好壞息息相關(guān)。有人說：治印之難，不難於刻，而難於章法。69篆刻刻制程序步驟一26篆刻刻制程序步驟二

印石的整平：印石在裁割時(shí)有傾斜，或上蠟?zāi)ス鈺r(shí)，印面留有蠟，這時(shí)要用砂紙整平，以利上石刻制。70篆刻刻制程序步驟二27篆刻刻制程序步驟三

上石：通常上石有二種方法：一為把印稿用毛筆反寫在印面刻制；二為用耐水紙反拓上石。71篆刻刻制程序步驟三28篆刻刻制程序步驟四刻制與修整：依據(jù)印文選用合適的刀法來刻制，刀法可分切刀與沖刀二種。72篆刻刻制程序步驟四29篆刻刻制程序步驟五