如何從視聽語言的角度分析影片

從視聽語言的角度分析《撞車》中“車禍”段落的拍攝與剪輯這個(gè)是侯克明老師《視聽語言》的期末作業(yè)從視聽語言的角度分析《撞車》中“車禍”段落的拍攝與剪輯導(dǎo)演系：周楠《撞車》2004）2005PaulHaggis在極PaulHaggis導(dǎo)演剪輯版的《撞車》全場110分鐘，自第60分鐘開始的“車禍”段落，與其后并存的“槍擊女孩”段落，循規(guī)蹈矩地出現(xiàn)在了其應(yīng)有的位置，導(dǎo)演運(yùn)用了大量的視聽語言手段，刻意而有節(jié)制地炮制出了影片的最高潮。（這一個(gè)段落，是導(dǎo)演在編劇和視聽語言方面集好萊塢之大成之作?！蹲曹嚒泛?bào)緒被帶進(jìn)了一個(gè)略微平靜的層次，為接下來的兩端高潮戲做好了鋪墊。鏡頭112個(gè)鏡頭，導(dǎo)演都使用了升格的拍攝手法，這樣的節(jié)奏也是與上一段落自第13個(gè)鏡頭起，導(dǎo)演將鏡頭移入了翻倒的車內(nèi)，大量的近景和特寫的實(shí)用，以及由于撞車環(huán)境所造成的非常規(guī)構(gòu)圖，在封閉的車內(nèi)空間造成了緊張的氣氛。而紀(jì)實(shí)性的晃動鏡頭的運(yùn)用，更進(jìn)一步地增加了影片的真實(shí)感，當(dāng)然，這種“真實(shí)感”是為影片段落的戲劇性服務(wù)的。138430572個(gè)鏡頭，平均每個(gè)鏡頭4警察這一角色，在本段落里所完成了由反面人物到英雄人物的角色轉(zhuǎn)變。14個(gè)鏡頭，導(dǎo)演用一個(gè)情緒性很強(qiáng)的逆光鏡頭開場，并跟搖至美學(xué)和詩意看似多余，但卻為觀眾帶來了一定的視覺沖擊（這樣一個(gè)逆光鏡頭應(yīng)當(dāng)是相當(dāng)炫目的導(dǎo)演又看似不經(jīng)意地使用了略帶仰角的鏡頭14逆光下的英雄形象283128個(gè)鏡頭，觀眾才第一次看到女車主的面貌，第30個(gè)鏡頭中，女車主認(rèn)出了警察，第31個(gè)鏡頭中，警察認(rèn)出了女車431個(gè)鏡頭開始，直到第39404240開始，其劇作已經(jīng)逐漸拉近，可以在一個(gè)鏡頭內(nèi)表現(xiàn)。31方向關(guān)系和視線關(guān)系較為混亂，基本上如下圖所示：倒立者為女車主個(gè)鏡頭中，警察的頭一直朝向畫面的左邊，而女車主的頭一直朝向畫面的右（一人頭部朝向與非關(guān)系鏡頭的差別可以忽略。）44開始，警察開始了第一輪的營救工作，這樣的營救工作是伴隨著4344到鏡頭604的“曖昧關(guān)系”鏡頭，這種鏡頭表面**場面才能見到的（或者它更增加了警察身份的真實(shí)性），而導(dǎo)演在此時(shí)，卻用不同的契機(jī)再次向我們做出了性的暗示，但（混亂中的“曖昧關(guān)系”鏡頭19、2443、5961、62個(gè)鏡頭，都是車內(nèi)的警察的主觀鏡頭，這一方的一分鐘營救和爆炸變得有依據(jù)，有節(jié)奏。611666，67，68三個(gè)鏡頭的快速剪輯，對車7784，帶著這樣的情緒，警察再次鉆進(jìn)車內(nèi)，將最后一分鐘營救285、86鏡頭的爆炸場面，從商業(yè)的角度說，是好萊塢最基本的商業(yè)86（68個(gè)鏡頭也有同樣的機(jī)位和角度便的處理于許多經(jīng)典鏡頭有所不同，加入了更多的戲劇意味、美學(xué)意味。879