蘇幕遮(范仲淹)全解-課件

有史以來天地間第一流人物!(朱熹)

蘇幕遮

范仲淹

江蘇省射陽中學(xué)楊長(zhǎng)虹

有史以來天地間第一流人物!(朱熹)

蘇幕遮

范仲1走近作者

范仲淹（989—1052），字希文，吳縣（今屬江蘇）人。宋真宗朝進(jìn)士,他和包拯同朝，為北宋名臣，少年家貧但好學(xué)，當(dāng)秀才時(shí)就常以天下為己任，有敢言之名。曾多次上書批評(píng)當(dāng)時(shí)的宰相，因而三次被貶。宋仁宗時(shí)官至參知政事，相當(dāng)于副宰相。元昊反，以龍圖閣直學(xué)士與夏竦經(jīng)略陜西，號(hào)令嚴(yán)明，夏人不敢犯，羌人稱為龍圖老子，夏人稱為小范老子，使西線邊防穩(wěn)固了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期。1043年（宋仁宗慶歷三年）范仲淹對(duì)當(dāng)時(shí)的朝政的弊病極為痛心，提出“十事疏”，主張建立嚴(yán)密的仕官制度，注重農(nóng)桑，整頓武備，推行法制，減輕傜役。宋仁宗采納他的建議，陸續(xù)推行，史稱“慶歷新政”?？上Р痪靡?yàn)楸Ｊ嘏傻姆磳?duì)而不能實(shí)現(xiàn)，因而被貶至陜西四路宣撫使，后來在赴潁州途中病死，卒謚文正。慶歷革新運(yùn)動(dòng)，成為后來王安石熙豐變法的前奏。走近作者2他工于詩詞散文，所作的文章富政治內(nèi)容，文辭秀美，氣度豁達(dá)。他的《岳陽樓記》一文中的“先天下人之憂而憂，后天下人之樂而樂”兩句，為千古佳句。也是他一生愛國(guó)的寫照。他不僅是北宋著名的政治家、軍事家，文學(xué)成就亦卓然可觀。散文《岳陽樓記》為千古名篇。文章駢散相間，氣勢(shì)磅礴，詞則能突破唐末五代詞的綺靡風(fēng)氣，開拓了詞的領(lǐng)域，可以說是蘇軾豪放詞的先聲。卒謚文正。有《范文正公集》,詞僅存五首。他工于詩詞散文，所作的文章富政治內(nèi)容，文辭秀美，氣度豁達(dá)。他3蘇幕遮①

[宋]范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂②，追旅思③，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。[補(bǔ)充注釋]此調(diào)為西域傳入的唐教坊曲。宋代詞家用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字。蘇幕遮①

[宋]范仲淹

碧云天，黃葉地，秋4譯文：白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。

黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。譯文：白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧5理解賞析詞文

1．云為什么是碧的？秋天的天空格外晴朗，一片碧藍(lán)，只有幾許薄薄的云彩飄蕩在藍(lán)天上，在碧藍(lán)天幕的背景中，云彩也成了碧色的了。理解賞析詞文

1．云為什么是碧的？秋天的天空格外晴朗，一片62．賞析“碧云天，黃葉地”所寫之景。

碧云浮空，黃葉匝地，“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，俯仰生姿，“碧”“黃”搭配，色彩濃烈（斑斕），意境開闊。《詞苑》引《歷代詩余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地，而情語入妙至此。元代王實(shí)甫《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折中有“碧云天，黃花地”即由此句化出，此句已成為描寫秋景的千古名句。2．賞析“碧云天，黃葉地”所寫之景。

碧云浮空，黃葉匝地，“73．分析“秋色連波，波上寒煙翠”寫景角度的變化。由俯仰變?yōu)槠揭曔h(yuǎn)眺。

4、“秋色”一詞結(jié)合上文具體指什么？如何理解“秋色連波”？

“碧云天”“黃葉地”。因在高樓上極目遠(yuǎn)望，遠(yuǎn)處碧云天、黃葉地與秋水相接，所以說“秋色連波”。3．分析“秋色連波，波上寒煙翠”寫景角度的變化。由俯仰變?yōu)槠?5．賞析“山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外”兩句使用的層層深入的手法（層深）。一說：“芳草”化用了《楚辭》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”句，意思是說王孫遠(yuǎn)游不歸，只見家鄉(xiāng)的芳草豐茂地生長(zhǎng)，因此“芳草”指故鄉(xiāng)。二說：以草的纏綿，喻情思不斷。如《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”。宋代謝逸《蝶戀花》：“獨(dú)依欄桿凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪。”李煜的《清平樂》：“離恨恰如草，更行更遠(yuǎn)還生?！彼煜嘟又幮标栒罩h(yuǎn)山，而不解思鄉(xiāng)之苦的芳草（暗指故鄉(xiāng)）卻更在斜陽以外的更遠(yuǎn)方。以家鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)襯托出思鄉(xiāng)之情濃。5．賞析“山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外”兩句使用的層層9“山映斜陽天接水”寫遠(yuǎn)觀的實(shí)景，而“芳草無情，更在斜陽外”是虛景，即想象之景，實(shí)虛結(jié)合，將讀者的情思引向更加渺遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，使思鄉(xiāng)之情得以深化。這兩句也起到了承上啟下的過渡作用，由上片的寫景，過渡到下片的抒情。6．賞析“山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外”兩句使用的實(shí)虛結(jié)合的手法?！吧接承标柼旖铀睂戇h(yuǎn)觀的實(shí)景，而“芳草無情，更在斜陽外”是10

“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間濃郁的秋色和綿邈的秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。在這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面?！吧接承标枴币痪?，又將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時(shí)，“斜陽”點(diǎn)出所狀者乃薄暮時(shí)分的秋景。“芳草無情”二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中?！胺疾荨睔v來是別離主題賴以生發(fā)的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長(zhǎng)城窟行》寫“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”；李煜《清平樂》寫“離恨恰如草，更行更遠(yuǎn)還生”。埋怨“芳草”無情，正可見作者多情、重情。“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間濃郁的秋色117、理解“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”互文的手法。思鄉(xiāng)羈旅之情纏繞不止，使人黯然銷魂。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，直接托出心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。7、理解“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”互文的手法。思鄉(xiāng)羈旅之情纏繞不止，12互文，是古詩文中常采用的一種修辭方法。上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說一件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說的是一件事?；ノ牡奶卣魇恰拔氖《獯妗?，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一、結(jié)構(gòu)特征：互省。如：朝暉夕陰二、語義特征：互補(bǔ)。如：“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”互文有種種不同的表現(xiàn)形式：一、同句互文。即在同一個(gè)句子里出現(xiàn)的互文。如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”“主人下馬客在船”“東船西舫悄無言”“東犬西吠”。二、鄰句互文。即在相鄰的句子里出現(xiàn)互文。如：不以物喜，不以己悲。“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。”補(bǔ)充：“互文”知識(shí)互文，是古詩文中常采用的一種修辭方法。上下兩句或一句138．賞析“夜夜除非好夢(mèng)留人睡”抒情婉曲的特點(diǎn)。

“夜夜除非”二句，是說只有在美好的夢(mèng)境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁?！俺恰币辉~，強(qiáng)調(diào)舍此而別無可能。但天涯孤旅，“好夢(mèng)”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無計(jì)可消除了。表面上看去，好象是說鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時(shí)候，實(shí)際上是說它們無時(shí)無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達(dá)意更為深切婉曲。反言手法的運(yùn)用。如“芳草無情，更在斜陽外”的透過一層，被人譽(yù)為“不厭百回讀”，“雖是賦景，情已躍然。”又如“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”，有人認(rèn)為是“人恒言睡不得爾，‘除非好夢(mèng)’，反言愈切?！倍@種“反言”的手法，則類于“欲解愁腸還是酒，奈酒至愁還又”。如果說前面以“透過”而“折進(jìn)”這里則“反言”而以退為進(jìn)，都可見“婉”而“約”的特點(diǎn)。8．賞析“夜夜除非好夢(mèng)留人睡”抒情婉曲的特點(diǎn)。

“夜夜除非”149．如何理解“明月高樓休獨(dú)倚”的表達(dá)的感情?！懊髟聵歉摺币痪漤槼猩衔模阂归g為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月皎皎，反而使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是不由得發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆?！靶莳?dú)倚”更可見詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)圓，反襯出詞人身在異鄉(xiāng)，倍感孤獨(dú)寂寞?！耙小眳s說“休倚”表達(dá)了作者痛苦深沉的思鄉(xiāng)情思。9．如何理解“明月高樓休獨(dú)倚”的表達(dá)的感情。15

10、“酒入愁腸，化作相思淚?！闭媸且徽Z點(diǎn)破了藝術(shù)上客觀和主觀的微妙關(guān)系，試從景與情、物與我角度分析。

（“酒入愁腸，化作相思淚”——終于還是“休倚”了?；氐绞覂?nèi)，借酒澆愁，忘卻這份相思，也解決倚和休倚的矛盾。這該是沒有辦法中的辦法吧!但那結(jié)果也不曾稍好一點(diǎn)。酒立即化成相思之淚，淚比往常還更多了……

秋濃似酒，鄉(xiāng)思又更濃于灑；夢(mèng)魂難接，明月更增添相思之苦；于是酒入愁腸，不料酒卻化成相思之淚，越發(fā)無法開解了。柔情似水，蜜意如綿，出自一位歷史上有數(shù)的“名臣”口中，然而絲毫不曾貶損他那高大的形象。）

酒，不過是千萬客觀事物中的一種，然而一旦進(jìn)入愁人的腸中，卻化為主觀的相思了。一切自然景物不是也有同樣的轉(zhuǎn)化能力么?懂得酒可以化成相思淚，甚至“酒未到”也可以“先成淚”(見范仲淹《御街行》)，景與情、物與我，在文藝作品中怎么可以截然分割呢?

10、“酒入愁腸，化作相思淚。”真是一語點(diǎn)破了藝術(shù)上客觀1611．寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達(dá)，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠(yuǎn)而秾麗。其作用是怎樣的？

它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面感情低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，柔而有骨，深摯而不流于頹靡。11．寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達(dá)，這首詞卻反其道17

名家評(píng)點(diǎn)精粹

范希文《蘇幕遮》一調(diào)，前段多人麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱。([清]鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》

此去國(guó)之情。([清]張惠言《詞選》)

文正一生并非懷土之士，所為鄉(xiāng)魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也?觀前闋可以想其寄托。開首四句，不過借秋色蒼茫以隱抒其憂國(guó)之意：“山映斜陽”三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二闋因心之憂愁，不自聊賴，始動(dòng)其鄉(xiāng)魂旅思，而夢(mèng)不安枕，酒皆化淚矣。其實(shí)憂愁非為思家也。文正當(dāng)宋仁宗之時(shí)，揚(yáng)歷中外，身肩一國(guó)之安危，雖其時(shí)不無小人，究系隆盛之日，而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。([清]黃蘇《蓼園詞選》)名家評(píng)點(diǎn)精粹18上片寫景，下片抒情。上片，寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠(yuǎn)，純是一片空靈境界，即畫亦難到。下片，觸景生情?！镑鲟l(xiāng)魂”四句，寫在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深?！懊髟隆币痪涠柑幔熬迫恕眱删渑暮??！皹歉摺秉c(diǎn)明上片之景為樓上所見。酒入腸化為淚亦新。(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)

上片寫景，下片抒情。上片，寫天連水，水連山，山連芳草；天帶19鞏固練習(xí)一、閱讀下面這首詞，完成后面的問題。

蘇幕遮

（范仲淹）

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)依。酒入愁腸，化作相思淚。（1）上片描寫的秋景有哪些特點(diǎn)？

（2）下片“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”這句詩的含義是什么？表情達(dá)意的特點(diǎn)是什么？

答：景物特點(diǎn)是寥廓蒼茫，迷蒙凄清，蕭索冷落。意思是說，除非好夢(mèng)才能使詩人入睡，否則鄉(xiāng)思旅愁縈繞心頭無法入睡；好夢(mèng)顯然指夢(mèng)中返鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚這句詩委婉含蓄地表達(dá)了羈旅愁思。鞏固練習(xí)一、閱讀下面這首詞，完成后面的問題。

20（3）雙調(diào)的詞作往往上片寫景，下片抒情，從而達(dá)到情景相生之妙。誦讀范仲淹的《蘇幕遮》(碧云天)，想一想，上片所寫之景有何特點(diǎn)?下片抒發(fā)了什么樣的情感?作者是如何將上片的景和下片的情巧妙聯(lián)結(jié)起來的?

答：范仲淹《蘇幕遮》(碧云天)上片寫景，下片抒情。是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式。它的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景和深摯之情的統(tǒng)一。上片所描摹的寥廓而多彩的秋色圖，已蘊(yùn)涵鄉(xiāng)思離情；下片相思離愁則全是從上片生發(fā)開來。詞人運(yùn)用了倒插逆挽的手法，先在上片摹寫觸目所見的秋景，在下片“明月樓高休獨(dú)倚”一句方才點(diǎn)出倚樓遠(yuǎn)眺、佇立凝想的主人公及立足點(diǎn)，這樣景、人、情就更為有機(jī)地統(tǒng)一在一起。（3）雙調(diào)的詞作往往上片寫景，下片抒情，從而達(dá)到情景相生之妙214、改寫（調(diào)動(dòng)聯(lián)想，驅(qū)馳想像，揣摩意境）

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。秋高氣爽，在晴空萬里的天幕上飄蕩著虛無縹緲的云彩，那云彩被碧藍(lán)的天色映襯著，看上去也是淡淡的翡翠顏色；金風(fēng)習(xí)習(xí)，玉露冷冷，大地鋪滿了金黃色的樹葉。遠(yuǎn)處無邊的秋色與浩淼的水波相連，碧翠的秋水,在金風(fēng)的吹拂下,泛起層層的漣漪,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去不甚清晰,似有煙霧籠罩，分不清哪是水，哪是天。

4、改寫（調(diào)動(dòng)聯(lián)想，驅(qū)馳想像，揣摩意境）

碧云天，黃葉地，秋22山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。天色將晚,落日的余暉映得萬山紅遍，天水相連之處水天一色。只有岸邊的芳草，全不顧深秋已經(jīng)來臨，依然芳菲爛漫，一直開放到夕陽照不到的地方?？吹搅诉@深秋景色，客居他鄉(xiāng)的詞人思鄉(xiāng)之情油然而生，那鄉(xiāng)愁，好象隨著這落日的余暉一直來到斜陽之外的芳草凄凄的故鄉(xiāng)。

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。天色將晚,23黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思讓人黯然神傷，每天夜里只有在美好的夢(mèng)境中才能暫時(shí)入睡。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。心頭縈繞不去、糾纏不24明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷。但明月皎潔，反而讓人倍感寂寞與悵惘，于是不由得端起酒杯來想一舒愁苦的百轉(zhuǎn)回腸，誰知酒入愁腸都化作了相思的眼淚，反而使自己的愁思更加悲苦。

明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難25蘇幕遮(范仲淹)全解-課件26

有史以來天地間第一流人物!(朱熹)

蘇幕遮

范仲淹

江蘇省射陽中學(xué)楊長(zhǎng)虹

有史以來天地間第一流人物!(朱熹)

蘇幕遮

范仲27走近作者

范仲淹（989—1052），字希文，吳縣（今屬江蘇）人。宋真宗朝進(jìn)士,他和包拯同朝，為北宋名臣，少年家貧但好學(xué)，當(dāng)秀才時(shí)就常以天下為己任，有敢言之名。曾多次上書批評(píng)當(dāng)時(shí)的宰相，因而三次被貶。宋仁宗時(shí)官至參知政事，相當(dāng)于副宰相。元昊反，以龍圖閣直學(xué)士與夏竦經(jīng)略陜西，號(hào)令嚴(yán)明，夏人不敢犯，羌人稱為龍圖老子，夏人稱為小范老子，使西線邊防穩(wěn)固了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期。1043年（宋仁宗慶歷三年）范仲淹對(duì)當(dāng)時(shí)的朝政的弊病極為痛心，提出“十事疏”，主張建立嚴(yán)密的仕官制度，注重農(nóng)桑，整頓武備，推行法制，減輕傜役。宋仁宗采納他的建議，陸續(xù)推行，史稱“慶歷新政”。可惜不久因?yàn)楸Ｊ嘏傻姆磳?duì)而不能實(shí)現(xiàn)，因而被貶至陜西四路宣撫使，后來在赴潁州途中病死，卒謚文正。慶歷革新運(yùn)動(dòng)，成為后來王安石熙豐變法的前奏。走近作者28他工于詩詞散文，所作的文章富政治內(nèi)容，文辭秀美，氣度豁達(dá)。他的《岳陽樓記》一文中的“先天下人之憂而憂，后天下人之樂而樂”兩句，為千古佳句。也是他一生愛國(guó)的寫照。他不僅是北宋著名的政治家、軍事家，文學(xué)成就亦卓然可觀。散文《岳陽樓記》為千古名篇。文章駢散相間，氣勢(shì)磅礴，詞則能突破唐末五代詞的綺靡風(fēng)氣，開拓了詞的領(lǐng)域，可以說是蘇軾豪放詞的先聲。卒謚文正。有《范文正公集》,詞僅存五首。他工于詩詞散文，所作的文章富政治內(nèi)容，文辭秀美，氣度豁達(dá)。他29蘇幕遮①

[宋]范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂②，追旅思③，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。[補(bǔ)充注釋]此調(diào)為西域傳入的唐教坊曲。宋代詞家用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字。蘇幕遮①

[宋]范仲淹

碧云天，黃葉地，秋30譯文：白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。

黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。譯文：白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧31理解賞析詞文

1．云為什么是碧的？秋天的天空格外晴朗，一片碧藍(lán)，只有幾許薄薄的云彩飄蕩在藍(lán)天上，在碧藍(lán)天幕的背景中，云彩也成了碧色的了。理解賞析詞文

1．云為什么是碧的？秋天的天空格外晴朗，一片322．賞析“碧云天，黃葉地”所寫之景。

碧云浮空，黃葉匝地，“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，俯仰生姿，“碧”“黃”搭配，色彩濃烈（斑斕），意境開闊?！对~苑》引《歷代詩余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地，而情語入妙至此。元代王實(shí)甫《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折中有“碧云天，黃花地”即由此句化出，此句已成為描寫秋景的千古名句。2．賞析“碧云天，黃葉地”所寫之景。

碧云浮空，黃葉匝地，“333．分析“秋色連波，波上寒煙翠”寫景角度的變化。由俯仰變?yōu)槠揭曔h(yuǎn)眺。

4、“秋色”一詞結(jié)合上文具體指什么？如何理解“秋色連波”？

“碧云天”“黃葉地”。因在高樓上極目遠(yuǎn)望，遠(yuǎn)處碧云天、黃葉地與秋水相接，所以說“秋色連波”。3．分析“秋色連波，波上寒煙翠”寫景角度的變化。由俯仰變?yōu)槠?45．賞析“山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外”兩句使用的層層深入的手法（層深）。一說：“芳草”化用了《楚辭》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”句，意思是說王孫遠(yuǎn)游不歸，只見家鄉(xiāng)的芳草豐茂地生長(zhǎng)，因此“芳草”指故鄉(xiāng)。二說：以草的纏綿，喻情思不斷。如《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”。宋代謝逸《蝶戀花》：“獨(dú)依欄桿凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪?！崩铎系摹肚迤綐贰罚骸半x恨恰如草，更行更遠(yuǎn)還生?！彼煜嘟又幮标栒罩h(yuǎn)山，而不解思鄉(xiāng)之苦的芳草（暗指故鄉(xiāng)）卻更在斜陽以外的更遠(yuǎn)方。以家鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)襯托出思鄉(xiāng)之情濃。5．賞析“山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外”兩句使用的層層35“山映斜陽天接水”寫遠(yuǎn)觀的實(shí)景，而“芳草無情，更在斜陽外”是虛景，即想象之景，實(shí)虛結(jié)合，將讀者的情思引向更加渺遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，使思鄉(xiāng)之情得以深化。這兩句也起到了承上啟下的過渡作用，由上片的寫景，過渡到下片的抒情。6．賞析“山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外”兩句使用的實(shí)虛結(jié)合的手法?！吧接承标柼旖铀睂戇h(yuǎn)觀的實(shí)景，而“芳草無情，更在斜陽外”是36

“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間濃郁的秋色和綿邈的秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。在這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面?！吧接承标枴币痪?，又將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時(shí)，“斜陽”點(diǎn)出所狀者乃薄暮時(shí)分的秋景?！胺疾轃o情”二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中?！胺疾荨睔v來是別離主題賴以生發(fā)的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長(zhǎng)城窟行》寫“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”；李煜《清平樂》寫“離恨恰如草，更行更遠(yuǎn)還生”。埋怨“芳草”無情，正可見作者多情、重情?！扒锷B波”二句，落筆于高天厚地之間濃郁的秋色377、理解“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”互文的手法。思鄉(xiāng)羈旅之情纏繞不止，使人黯然銷魂。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，直接托出心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。7、理解“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”互文的手法。思鄉(xiāng)羈旅之情纏繞不止，38互文，是古詩文中常采用的一種修辭方法。上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說一件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說的是一件事?；ノ牡奶卣魇恰拔氖《獯妗?，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一、結(jié)構(gòu)特征：互省。如：朝暉夕陰二、語義特征：互補(bǔ)。如：“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”互文有種種不同的表現(xiàn)形式：一、同句互文。即在同一個(gè)句子里出現(xiàn)的互文。如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”“主人下馬客在船”“東船西舫悄無言”“東犬西吠”。二、鄰句互文。即在相鄰的句子里出現(xiàn)互文。如：不以物喜，不以己悲?！皩④姲賾?zhàn)死，壯士十年歸?！毖a(bǔ)充：“互文”知識(shí)互文，是古詩文中常采用的一種修辭方法。上下兩句或一句398．賞析“夜夜除非好夢(mèng)留人睡”抒情婉曲的特點(diǎn)。

“夜夜除非”二句，是說只有在美好的夢(mèng)境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁?！俺恰币辉~，強(qiáng)調(diào)舍此而別無可能。但天涯孤旅，“好夢(mèng)”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無計(jì)可消除了。表面上看去，好象是說鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時(shí)候，實(shí)際上是說它們無時(shí)無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達(dá)意更為深切婉曲。反言手法的運(yùn)用。如“芳草無情，更在斜陽外”的透過一層，被人譽(yù)為“不厭百回讀”，“雖是賦景，情已躍然?！庇秩纭耙挂钩牵脡?mèng)留人睡”，有人認(rèn)為是“人恒言睡不得爾，‘除非好夢(mèng)’，反言愈切。”而這種“反言”的手法，則類于“欲解愁腸還是酒，奈酒至愁還又”。如果說前面以“透過”而“折進(jìn)”這里則“反言”而以退為進(jìn)，都可見“婉”而“約”的特點(diǎn)。8．賞析“夜夜除非好夢(mèng)留人睡”抒情婉曲的特點(diǎn)。

“夜夜除非”409．如何理解“明月高樓休獨(dú)倚”的表達(dá)的感情?！懊髟聵歉摺币痪漤槼猩衔模阂归g為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月皎皎，反而使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是不由得發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。“休獨(dú)倚”更可見詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)圓，反襯出詞人身在異鄉(xiāng)，倍感孤獨(dú)寂寞?！耙小眳s說“休倚”表達(dá)了作者痛苦深沉的思鄉(xiāng)情思。9．如何理解“明月高樓休獨(dú)倚”的表達(dá)的感情。41

10、“酒入愁腸，化作相思淚。”真是一語點(diǎn)破了藝術(shù)上客觀和主觀的微妙關(guān)系，試從景與情、物與我角度分析。

（“酒入愁腸，化作相思淚”——終于還是“休倚”了。回到室內(nèi)，借酒澆愁，忘卻這份相思，也解決倚和休倚的矛盾。這該是沒有辦法中的辦法吧!但那結(jié)果也不曾稍好一點(diǎn)。酒立即化成相思之淚，淚比往常還更多了……

秋濃似酒，鄉(xiāng)思又更濃于灑；夢(mèng)魂難接，明月更增添相思之苦；于是酒入愁腸，不料酒卻化成相思之淚，越發(fā)無法開解了。柔情似水，蜜意如綿，出自一位歷史上有數(shù)的“名臣”口中，然而絲毫不曾貶損他那高大的形象。）

酒，不過是千萬客觀事物中的一種，然而一旦進(jìn)入愁人的腸中，卻化為主觀的相思了。一切自然景物不是也有同樣的轉(zhuǎn)化能力么?懂得酒可以化成相思淚，甚至“酒未到”也可以“先成淚”(見范仲淹《御街行》)，景與情、物與我，在文藝作品中怎么可以截然分割呢?

10、“酒入愁腸，化作相思淚?！闭媸且徽Z點(diǎn)破了藝術(shù)上客觀4211．寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達(dá)，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠(yuǎn)而秾麗。其作用是怎樣的？

它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面感情低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，柔而有骨，深摯而不流于頹靡。11．寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達(dá)，這首詞卻反其道43

名家評(píng)點(diǎn)精粹

范希文《蘇幕遮》一調(diào)，前段多人麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱。([清]鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》

此去國(guó)之情。([清]張惠言《詞選》)

文正一生并非懷土之士，所為鄉(xiāng)魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也?觀前闋可以想其寄托。開首四句，不過借秋色蒼茫以隱抒其憂國(guó)之意：“山映斜陽”三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二闋因心之憂愁，不自聊賴，始動(dòng)其鄉(xiāng)魂旅思，而夢(mèng)不安枕，酒皆化淚矣。其實(shí)憂愁非為思家也。文正當(dāng)宋仁宗之時(shí)，揚(yáng)歷中外，身肩一國(guó)之安危，雖其時(shí)不無小人，究系隆盛之日，而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。([清]黃蘇《蓼園詞選》)名家評(píng)點(diǎn)精粹44上片寫景，下片抒情。上片，寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠(yuǎn)，純是一片空靈境界，即畫亦難到。下片，觸景生情?！镑鲟l(xiāng)魂”四句，寫在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深。“明月”一句陡提，“酒人”兩句拍合?！皹歉摺秉c(diǎn)明上片之景為樓上所見。酒入腸化為淚亦新。(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)

上片寫景，下片抒情。上片，寫天連水，水連山，山連芳草；天帶45鞏固練習(xí)一、閱讀下面這首詞，完成后面的問題。

蘇幕遮

（范仲淹）

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)依。酒入愁腸，化作相思淚。（1）上片描寫的秋景有哪些特點(diǎn)？

（2）下片“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”這句詩的含義是什么？表情達(dá)意的特點(diǎn)是什么？