最新-超星爾雅-現(xiàn)代文學(xué)名家名作-答案

學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)--——好資料更多精品文檔更多精品文檔中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)名家名作1.1魯迅的《吶喊》《彷徨》（一）：《吶喊》《彷徨》的底色和基調(diào).《祝?！肥珍浽凇夺葆濉返谝黄?《狂人日記》的作者是魯迅.《吶喊》《彷徨》的取材與寫(xiě)作意向是： DA對(duì)封建制度和倫理道德的批判與揭露B、對(duì)辛亥革命歷史經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)及提出改造國(guó)民性的問(wèn)題C、對(duì)知識(shí)分子道路和命運(yùn)的探索D、以上都是.《彷徨》是魯迅的短篇小說(shuō)集，共 11篇。1.2魯迅的《吶喊》《彷徨》（二）：《吶喊》《彷徨》的取材與寫(xiě)作意象1魯迅創(chuàng)作的第一篇白話(huà)小說(shuō)是（）。A、《狂人日記》B、《孔乙己》C、《祝?！稤、《故鄉(xiāng)》我的答案：A2華老栓是下列那篇小說(shuō)的主人公？（）A、《狂人日記》B、《孔乙己》C、《祝?！稤、《藥》我的答案：D3《藥》采用了雙線(xiàn)交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，直指國(guó)民劣根性。 V4《狂人日記》表現(xiàn)了對(duì)封建制度和封建倫理道德的批判和揭露。V1.3魯迅的《吶喊》《彷徨》（三）：魯迅小說(shuō)的藝術(shù)格局和語(yǔ)言創(chuàng)新1從結(jié)構(gòu)上看，《吶喊》《彷徨》有三分之二均采用了（）結(jié)構(gòu)。A、草蛇灰線(xiàn)B、雙線(xiàn)交錯(cuò)C、橫截面D、意識(shí)流我的答案：C2下列選項(xiàng)中采取仿傳記體形式的是（）。A、《故鄉(xiāng)》B、《阿Q正傳》C、《祝?！稤、《藥》我的答案：B3魯迅的小說(shuō)創(chuàng)作是清醒的開(kāi)放型現(xiàn)實(shí)主義。V4魯迅對(duì)《紅樓夢(mèng)》的評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》敢于如實(shí)描寫(xiě)，并無(wú)偽飾。V魯迅的《吶喊》《彷徨》（四）：魯迅小說(shuō)的風(fēng)格構(gòu)成1有學(xué)者認(rèn)為，（）是一篇類(lèi)詩(shī)體，寓言體小說(shuō)。A、《傷逝》B、《阿Q正傳》C、《狂人日記》D、《藥》我的答案：C2魯迅小說(shuō)的風(fēng)格是（）。A、劍拔弩張，憂(yōu)憤深廣B、精粹警拔，自然樸實(shí)C、橫眉冷對(duì)，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民D、怨憤滿(mǎn)溢，哀嘶不止我的答案：B3魯迅小說(shuō)完成了語(yǔ)言上的革命，小說(shuō)的語(yǔ)言是純粹的白話(huà)文。X魯迅的《吶喊》《彷徨》（五）：愛(ài)情題材的小說(shuō)1《傷逝》收錄在（）。A、《吶喊》B、《彷徨》C、《朝花夕拾》D、《墳》我的答案：B2子君和涓生是魯迅哪一部小說(shuō)的主人公？（）A、《狂人日記》B、《風(fēng)波》C、《祝?！稤、《傷逝》我的答案：D3精神勝利法來(lái)源于魯迅塑造的哪一位人物？0A、阿QB、子君C、孔乙己D、祥林嫂我的答案：A4《阿Q正傳》是對(duì)封建社會(huì)造成的精神上麻木的諷刺和批判。V2.1五四時(shí)期的小說(shuō)（一）：冰心與“冰心體”1下列作家不屬于創(chuàng)造社的是（）。A、成仿吾B、田漢C、郁達(dá)夫D、周作人我的答案：D2下列不屬于冰心的作品是（）。A、《超人》B、《寄小讀者》C、《繁星》D、《雅舍小品》我的答案：D3冰心小說(shuō)的結(jié)構(gòu)較為單一，但語(yǔ)言非常清麗、婉約。V五四時(shí)期的小說(shuō)（二）：廬隱、許地山、葉圣陶1下列不屬于葉圣陶的作品是（）。A、《多收了三五斗》B、《狗日的糧食》C、《潘先生在難中》D、《倪煥之》我的答案：B2廬隱的代表作是（）。A、《春桃》B、《海濱故人》C、《太陽(yáng)照在桑干河上》D、《繡枕》我的答案：B3葉圣陶的創(chuàng)作理念深受俄國(guó)作家契科夫和陀思妥耶夫斯基的影響。V4與許地山審視現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作相比，葉圣陶的創(chuàng)作深受宗教影響，體現(xiàn)了一種禪悟X五四時(shí)期的小說(shuō)（三）：鄉(xiāng)土小說(shuō)流派1《菊英的出嫁》的作者是（）。A、蹇先艾B、臺(tái)靜農(nóng)C、彭家煌D、王魯彥我的答案：D2廢名的作品是（）。A、《竹林的故事》B、《南行記》C、《春桃》D、《酒后》我的答案：A3鄉(xiāng)土小說(shuō)，是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)重要流派， 多取材于具有鮮明地方特色和濃厚地域風(fēng)格的農(nóng)村。V五四時(shí)期的小說(shuō)（四）：郁達(dá)夫與“自敘傳”小說(shuō)1郁達(dá)夫小說(shuō)的藝術(shù)特色不包括（）。A、對(duì)時(shí)代病的描寫(xiě)B(tài)、塑造了零余者的形象C、采取自敘傳的形式D、具有復(fù)調(diào)小說(shuō)多元視角雜糅的特點(diǎn)我的答案：D2私小說(shuō)是日本大正年間產(chǎn)生的一種獨(dú)特小說(shuō)形式，又稱(chēng)“自我小說(shuō)”。V3魯迅認(rèn)為創(chuàng)造社作家都是文學(xué)專(zhuān)業(yè)出身，才子氣過(guò)重。X茅盾的《蝕》與《子夜》（一）：特色與成就1茅盾的農(nóng)村三部曲不包括（）。A、《春蠶》B、《九十九度中》C、《秋收》D、《殘冬》我的答案：B2茅盾的小說(shuō)具有編年史特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)宏偉，筆法寫(xiě)實(shí)，被稱(chēng)為“社會(huì)科學(xué)家”型的小說(shuō)家，3矛盾小說(shuō)的題材具有強(qiáng)烈的政治性，4《蝕?三部曲》和《子夜》標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰，茅盾的《蝕》與《子夜》（二）：人物系列1《子夜》的結(jié)構(gòu)是（）。A、意識(shí)流分散式結(jié)構(gòu)B、蛛網(wǎng)式密集結(jié)構(gòu)C、線(xiàn)條性簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)D、全景式線(xiàn)性結(jié)構(gòu)我的答案：B2茅盾小說(shuō)中的女性形象主要有兩種類(lèi)型，一種是淑女型，另一種是辣妹型，即時(shí)代新女性。V3《子夜》被稱(chēng)為社會(huì)剖析小說(shuō)，體現(xiàn)了史詩(shī)性的追求，茅盾的《蝕》與《子夜》（三）：《子夜》細(xì)讀1《〈子夜〉與國(guó)貨年》的作者是（）。A、胡適B、魯迅C、瞿秋白D、陳獨(dú)秀我的答案：C2《子夜》中被稱(chēng)為20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的騎士、英雄、王子的人物是（）。A、吳亦甫B、杜竹齋C、趙伯韜D、屠維岳我的答案：A31989年，藍(lán)棣之發(fā)表文章指出《子夜》是“主題先行”的產(chǎn)物。V4社會(huì)剖析是茅盾的強(qiáng)項(xiàng)，因此茅盾的小說(shuō)可以當(dāng)做社會(huì)史來(lái)讀， 完全缺乏想象力。X茅盾的《蝕》與《子夜》（四）：吳蘇甫形象1被認(rèn)為“多智而近妖”的傳統(tǒng)小說(shuō)人物是（）。A、宋江B、曹操C、唐僧D、諸葛亮我的答案：D2在茅盾的筆下，吳亦甫是一個(gè)目光短淺的農(nóng)民企業(yè)家。X3《子夜》中的人物吳亦甫的性格是所處的典型時(shí)代環(huán)境造就的。V茅盾的《蝕》與《子夜》（五）：《子夜》的藝術(shù)1《子夜》最突出的藝術(shù)特色是（）。A、喜劇大團(tuán)圓格局B、時(shí)代感強(qiáng)烈C、零度寫(xiě)作D、語(yǔ)言風(fēng)趣幽默我的答案：B2下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、茅盾筆下的吳亦甫是一個(gè)悲劇性人物。B、吳亦甫的雄才大略最終以破產(chǎn)告終，揭示了三十年代世界性的經(jīng)濟(jì)恐慌對(duì)中國(guó)的影響。C、《子夜》揭示了階級(jí)矛盾加劇、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁爆發(fā)以及民族工業(yè)凋敝等真實(shí)情況。D、《子夜》是一份高級(jí)社會(huì)文件，因此缺乏想象力和浪漫色彩。我的答案：D3《子夜》在表現(xiàn)社會(huì)變動(dòng)、新人、現(xiàn)代生活與現(xiàn)代人格的想象方面有無(wú)可替代的地位。巴金的《家》與《寒夜》（一）：巴金與無(wú)政府主義1巴金晚年創(chuàng)作的充滿(mǎn)懺悔精神的作品是（）。A、《隨想錄》B、《管錐篇》C、《語(yǔ)絲》D、《朝花夕拾》我的答案：A2巴金以北洋軍閥統(tǒng)治下的上海為背景， 描寫(xiě)受到五四新思潮鼓舞的知識(shí)青年的苦悶和抗?fàn)幍淖髌肥牵ǎ?。A、《子夜》B、《寒夜》C、《滅亡》D、《家》我的答案：C3關(guān)于無(wú)政府主義的特點(diǎn)，下列表述錯(cuò)誤的是（）。A、強(qiáng)調(diào)自由B、主張廢除等級(jí)特權(quán)C、強(qiáng)調(diào)建立中央集權(quán)D、提倡社會(huì)互助我的答案：C4受到無(wú)政府主義的影響，巴金在創(chuàng)作中對(duì)無(wú)政府主義持批判的態(tài)度， 反對(duì)無(wú)政府主義。巴金的《家》與《寒夜》（二）：巴金的前期作品1關(guān)于巴金創(chuàng)作風(fēng)格的基調(diào)，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的是（）。A、浪漫奔放B、灌注激情C、展現(xiàn)“多余人”D、人物的心理狀態(tài)與傳統(tǒng)民族心理保持距離我的答案：A2關(guān)于巴金小說(shuō)的評(píng)述，下列選項(xiàng)錯(cuò)誤是（）。A、《霧》重在展現(xiàn)如霧一般軟弱、猶豫的性格。B、《雨》充滿(mǎn)了陰郁氣氛，描寫(xiě)愛(ài)情的比重較大。C、《寒夜》中批判了無(wú)政府主義傾向，塑造了多余人形象。D、《電》寫(xiě)的相對(duì)明朗，有無(wú)政府主義行動(dòng)的影子，富于戲劇性。我的答案：C3多余人是19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)所描繪的貴族知識(shí)分子的典型，既不滿(mǎn)足上流社會(huì)，又不能跳出生活的小圈子與人民結(jié)合。V4《滅亡》中的浪漫激情與悲劇交織在一起，宣泄了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)決絕的反抗情緒。巴金的《家》與《寒夜》（三）：《家》的人物形象1關(guān)于《家》的人物形象，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、高老太爺是封建家庭統(tǒng)治者形象，是封建制度行將崩潰時(shí)期封建家長(zhǎng)制的代表。B、覺(jué)慧代表覺(jué)醒與反抗的青年。C、鳴鳳代表就立交壓迫下的青春與美的毀滅。D、覺(jué)新代表反抗封建家庭和舊禮教的新青年形象。我的答案:D2巴金的激流三部曲不包括（）。A、《家》B、《春》C、《秋》D、《冬》我的答案：D3《家》揭示出舊家庭制度的腐敗，對(duì)青春和人性的扼殺，以及它必然滅亡的命運(yùn)。V巴金的《家》與《寒夜》（四）：巴金的寫(xiě)作風(fēng)格1關(guān)于巴金前期的創(chuàng)作，下列表述錯(cuò)誤的是（）。A、取材于青年生活，主角以知識(shí)分子為多。B、歌頌青春的美麗和成長(zhǎng)，詛咒封建黑暗勢(shì)力對(duì)青春的毀滅C、批判無(wú)政府主義傾向，對(duì)民主與自由持保守態(tài)度。D、在對(duì)舊制度叛逆與反抗的同時(shí)對(duì)理想人生有渴求。我的答案：C2巴金的人間三部曲不包括（）。A、《寒夜》B、《憩園》C、《隨想錄》D、《第四病室》我的答案：C3巴金早期作品的缺陷是結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，感情過(guò)于錘煉，讀起來(lái)有厚重感。X巴金的《家》與《寒夜》（五）：《寒夜》細(xì)讀1關(guān)于《寒夜》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。A、不停留于事件描寫(xiě)，著重刻畫(huà)不同人物性格心理的復(fù)雜性B、通過(guò)小人物的悲劇反映出社會(huì)和時(shí)代的悲劇C、與《家》的含蓄凝重相比，《寒夜》顯得熱情澎湃D、《家》主要寫(xiě)青年的愛(ài)情與反抗，《寒夜》主要寫(xiě)中年的情思與坎坷我的答案：C2"被生活拖死的人斷氣時(shí)已經(jīng)沒(méi)有力量呼叫黎明了”，巴金說(shuō)的是哪一部作品?A、《寒夜》B、《第四病室》C、《家》D、《憩園》我的答案：A3《寒夜》的構(gòu)思來(lái)源于巴金現(xiàn)實(shí)的生活經(jīng)歷。X4伊底帕斯情節(jié)指的是愛(ài)戀自己不同性別的父母親，仇視與自己同性別的父母親。V老舍《駱駝祥子》與《四世同堂》（一）：老舍的特色與貢獻(xiàn)1老舍市民文學(xué)的特點(diǎn)是（）。A、對(duì)封建舊制度的反叛B、對(duì)國(guó)民劣根性的揭露C、對(duì)階級(jí)矛盾和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)D、對(duì)城市與人的關(guān)系的探討我的答案：D2現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的三大藝術(shù)高峰不包括（）。A、茅盾B、巴金C、老舍D、葉圣陶我的答案：D3老舍創(chuàng)作的藝術(shù)成就，下列表述錯(cuò)誤的是（）。A、對(duì)封建舊家庭制度的批判和控訴B、對(duì)北京文化和人文景觀的出色描寫(xiě)C、老舍是京味小說(shuō)的源頭D、對(duì)北京市民日常生活全景式的描寫(xiě)我的答案：A4老舍對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的奉獻(xiàn)不在于文體風(fēng)格，而在于獨(dú)特的結(jié)構(gòu)上。X老舍《駱駝祥子》與《四世同堂》（二）：底層市民生活1《離婚》中老張的生