園林實(shí)習(xí)資料-拙政園

拙政園.背景資料拙政園位于蘇州古城婁門內(nèi)東北街178號(hào)，占地面積52000m2,這是一座始建于明代（公元15世紀(jì)初）的古典園林，具有濃郁的江南水鄉(xiāng)特色，經(jīng)過(guò)幾百年的蒼桑變遷，至今仍保持著曠遠(yuǎn)明瑟、平淡疏朗的風(fēng)格，被譽(yù)為吳中名園之冠。400多年來(lái)，拙政園幾度分合，或?yàn)椤八饺恕闭瑘@，或作“金屋”藏嬌，或是“王府”治所，留下了許多誘人探尋的遺跡和典故。晚唐詩(shī)人陸龜蒙宅在此一帶。其地勢(shì)低洼，有池石園圃之屬，曠若郊墅。北宋山陰承胡櫻言居此，就蔬圃鑿池，名五柳堂。其子峰取杜甫詩(shī)“宅舍如荒村”之意而名“如村”。元代為大弘寺。張士誠(chéng)據(jù)蘇時(shí)，此處及任蔣橋等地俱屬潘元紹驗(yàn)馬府。明嘉靖年間御史王獻(xiàn)臣解官回鄉(xiāng)，用大弘寺的一部分基址改建為宅園，取潘岳《閑居賦》中“庶浮云之志，筑室種林，逍遙自得，池沼足以漁釣，春稅足以代耕，灌園育蔬，以供朝夕之膳,，是亦拙者之為政也”意，名“拙政園”。園以水為主、自然疏朗的風(fēng)格由此奠定。王獻(xiàn)臣死后，園宅易主三十余次。先是其子因一夜豪賭，將園輸給徐氏，時(shí)稱徐鴻臚園，喬木參天，有山林杳冥之致。徐氏居此園五世，日漸荒廢。崇禎四年（1631年），園東部荒地10余畝為侍郎王心一所購(gòu)，建成“歸田園居”。園中部及西部在明末清初才合二為一，中部池中二丘約在此時(shí)形成。順治十六年，清將祖大壽圈封自?shī)溟T至桃花塢一帶民居為大營(yíng)。第二年設(shè)寧海將軍，駐拙政園?？滴跞辏瑘@歸蘇松常道署，后又歸還陳子，不久賣給吳三桂女婿王永寧。王并人道署等處，大興土木，重新修筑丘壑，極盡奢侈。園貌與文微明《王氏拙政園記》中記載的大為不同?？滴跏辏瑓侨鹪谠颇戏辞迨?，拙政園又為官府沒(méi)收。十八年，園改為“蘇松兵備道署”，參議祖澤深修葺一新，徐乾學(xué)作記。二十二年，道署裁撤，翌年康熙帝南巡來(lái)園。同年所纂《長(zhǎng)洲縣志》云，園“二十年來(lái)屢易主，雖增葺壯麗，無(wú)復(fù)昔時(shí)山林雅致?！焙笥赏?、顧兩富室及嚴(yán)總?cè)窒嗬^居住。乾隆初，園由明末的分割為二再變?yōu)槿龍@分立。園中部屬知府蔣渠。乾隆三年（1738年），蔣某已會(huì)親友于此。經(jīng)多年經(jīng)營(yíng)，將荒涼滿目的園亭修復(fù)，名“復(fù)園”（恢復(fù)拙政園之意）。蔣某去世后，日久池埋石頹。至道光初雖然有王氏子孫在此居住，園子也已成了菜畦草地。嘉慶十四年（1809年），園子賣給刑部郎中海寧查世談后再修葺，嘉慶末年又歸協(xié)辦大學(xué)士尚書平湖吳瓚，稱吳園。道光二十二年，梁章拒來(lái)游覽，說(shuō)園景與160年前揮南田所畫拙政園圖已經(jīng)有很大的不同。西部偏園先后歸道臺(tái)葉士寬、沈元振，其宅第為太常博士汪美基所居，后又分屬程、趙、汪姓。東部偏宅第在道光十二年左右，歸部郎潘師益父子，并改建瑞棠書屋。同治初，大部歸貝氏（汪東：《寄庵筆記》）。太平軍人蘇，李秀成以吳園及東部潘宅、西部汪宅合建忠王府。忠王府隨被改作巡撫行轅、善后局，汪姓房屋歸舊主。光緒十三年又加修葺，改園門，建微觀樓，其格局基本保持至今。辛亥革命時(shí)，曾在拙政園召開(kāi)江蘇臨時(shí)省議會(huì)。1938年，日偽江蘇省政府在此辦公。日本投降后，一度作為國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院校舍。解放后，曾由蘇南行署蘇州專員公署使用。1951年拙政園劃歸蘇南區(qū)文物管理委員會(huì)。當(dāng)時(shí)，園中小飛虹及西部曲廊等處已坍毀，見(jiàn)山樓腐朽傾斜，亭閣殘破。蘇南文管會(huì)籌措資金，按原樣修復(fù)，并連通中西兩部，1952年10月竣工，11月6日正式對(duì)外開(kāi)放。1954年1月，園劃歸市園林管理處。1955年重建東部，1960年9月完工。至此，拙政園東、中、西三部重歸統(tǒng)一。拙政園歷時(shí)400余年，變遷繁多，或增或廢，或興或衰，歷經(jīng)滄?！，F(xiàn)存建筑大多為太平天國(guó)及其后修建的，然而明清舊制大體尚在。該園規(guī)模之宏大，為現(xiàn)存蘇州古典園林之首，園分東、中、西、住宅四部分。住宅是典型的蘇州民居，現(xiàn)布置為園林博物館展廳。拙政園1961年3月4日被列入首批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。1997年12月4日，被聯(lián)合國(guó)教科文組織列人世界文化遺產(chǎn)名錄。.實(shí)習(xí)目的(1)了解拙政園的造園目的、立意、山水間架、空間劃分和細(xì)部處理手法。(2)通過(guò)實(shí)地考察、記錄、測(cè)繪和分析，印證和豐富課堂理論教學(xué)的內(nèi)容，豐富設(shè)計(jì)構(gòu)思。(3)通過(guò)實(shí)習(xí)，掌握江南私家園林的理法。(4)提高實(shí)測(cè)及草測(cè)能力，把握空間尺度，豐富表現(xiàn)技法。.實(shí)習(xí)內(nèi)容空間布局拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐十年(公元1860年)拙政園成為太平天國(guó)忠王府花園時(shí)重建，至清末形成東、中、西三個(gè)相對(duì)獨(dú)立而各具特色的小園。中園中園是拙政園的主體與精華所在。面積約18.5畝，水面約占三分之一，池廣樹茂，總體布局以水池為中心，臨水建有形體不一、高低錯(cuò)落的亭臺(tái)樓榭，具有江南水鄉(xiāng)的風(fēng)味。遠(yuǎn)香堂為拙政園中部主景區(qū)的主體建筑，周圍環(huán)境開(kāi)闊。遠(yuǎn)香堂從形制上看為一座明代結(jié)構(gòu)的單檐歇山的四面廳，庭柱為“抹角梁”，并巧妙地分設(shè)在四周廊下，因而室內(nèi)沒(méi)有一根阻擋視線的柱子，每面裝置玻璃長(zhǎng)窗，坐在廳內(nèi)可環(huán)顧四面景色。堂北臨水為月臺(tái)，立于平臺(tái)隔水可眺望東西兩山。廳的南面是一座黃石假山，東邊山坡上有繡綺亭，西邊池塘邊有倚玉軒，給人以遠(yuǎn)山近水，山高水低的感覺(jué)。遠(yuǎn)香堂隔水與東西兩山島相望，東西兩島山將水池劃分為南北兩個(gè)空間。東山較小，山上建有“待霜亭”藏而不露，取唐代詩(shī)人韋應(yīng)物“洞庭須待滿林霜油的詩(shī)意為名。西山較大，山頂建有結(jié)構(gòu)質(zhì)樸大方、端正穩(wěn)重的“雪香云蔚亭”C此亭位于島之最高處，又居園之正中，居高臨下，和遠(yuǎn)香堂遙相呼應(yīng)，互為對(duì)景。西山的西南角建“荷風(fēng)四面亭”，它的位置恰在水池中央，亭名因荷而得名。亭四面為水，湖內(nèi)蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝拂水。亭單檐六角，四面通透，外形輕巧，亭中楹柱上有一副對(duì)聯(lián)“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山?！逼鸬疆孆堻c(diǎn)睛的作用。亭的西、南兩側(cè)各架曲橋一座，又把水池分為三個(gè)彼此通透的水域。與遠(yuǎn)香堂西面的“倚玉軒”及“香洲”遙遙相對(duì)，成三足鼎立之勢(shì)，都可隨勢(shì)賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深人南部居宅，這里有“小滄浪”橫架水面?！靶胬恕比∽浴冻o》“滄浪之水清兮，可以濯我纓，滄浪之水濁兮，可以灌我足”之意，是一座三開(kāi)間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而筑，構(gòu)成了一個(gè)閑靜的水院。自小滄浪憑欄北眺，透過(guò)亭、廊、橋三個(gè)層次可以看到最北端的見(jiàn)山樓，顯見(jiàn)景觀深遠(yuǎn)、層次豐富。這里是觀賞水景的最佳去處。各路水源在遠(yuǎn)香堂前匯聚一池，到了香洲前，突然分流四去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來(lái)，經(jīng)過(guò)“小飛虹”，過(guò)“小滄浪”，有一種余味未盡的感覺(jué)。這樣的理水手法，符合蘇州古典園林關(guān)于“水面有聚有散，聚處以遼闊見(jiàn)長(zhǎng)，散處以曲折取勝”的要領(lǐng)，可稱一絕?！靶★w虹”的形制很特別，是蘇州園林中惟一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭《白云》詩(shī)“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦”而命名。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀。小飛虹橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字形。橋面兩側(cè)設(shè)有萬(wàn)字護(hù)欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐仿下飾以倒掛媚子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波蕩漾，橋影隨波浮動(dòng)，宛若飛虹。過(guò)橋往南是方亭“得真亭”，得真亭面北，前面空地栽植有松柏，成為亭前的主景。柏樹經(jīng)霜不凋，亭名取自左思《招隱》中“靖蓿青蔥間，竹柏得真意”。由得真亭向北，有黃石假山一座。其西是清靜的小庭院“玉蘭堂”，院內(nèi)主植玉蘭花，配以修竹湖石。假山北面臨水的是舫廳“香洲”，它的后艙上層名“澄觀樓”。香洲是拙政園中的標(biāo)志性景觀之一，為典型的“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層艙樓。香洲與倚玉軒一縱一橫隔水相望，相互映襯。此處池面較窄，在舫廳內(nèi)安裝大玻璃鏡一面，反映對(duì)岸倚玉軒一帶景色，借用鏡中虛景而獲得深遠(yuǎn)效果。香洲三面環(huán)水，一面依岸，站在船頭，波起漣漪，天地開(kāi)敞明亮，滿園秀色令人心爽。前眺倚玉軒，左望見(jiàn)山樓，右顧小滄浪。舫西是船尾，有小門通往玉蘭堂后。過(guò)玉蘭堂往北是位于水池最西端的半亭“別有洞天”，它與水池最東端的小亭“梧竹幽居”遙遙相對(duì)，互為對(duì)景，形成中園主景區(qū)的東西向的次軸。梧竹幽居亭是一座方亭，建筑風(fēng)格獨(dú)特，四面均為月洞門，在亭內(nèi)透過(guò)月洞門可看到不同的“框景”，為中部池東的觀賞主景。亭的絕妙之處還在于四周白墻開(kāi)了四個(gè)圓形洞門，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個(gè)圓洞門通透、雅致，形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫面，意味雋永。由亭向西眺望，巍巍北寺塔，似乎屹立在園內(nèi)，形成借景。見(jiàn)山樓位于水池的西北岸，戶西側(cè)的爬山廊直達(dá)樓上，可遙望對(duì)岸的雪香云蔚亭、倚玉軒、香洲一帶依稀如畫的景色。見(jiàn)山樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，從西部可通過(guò)平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過(guò)爬山廊或假山石級(jí)。它是一座江南風(fēng)格的民居式樓房，重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。底層被稱作“藕香榭”，上層為見(jiàn)山樓，此樓高敞，可將園中美景盡收眼底。原先，蘇州城中沒(méi)有高樓大廈，登此樓望遠(yuǎn)，可盡覽郊外山色。批把園是中部花園的園中園，位于遠(yuǎn)香堂的東南面，用云墻和假山障隔為相對(duì)獨(dú)立的一區(qū)。園內(nèi)栽植批把樹，夏初成熟，果實(shí)累累，結(jié)滿枝頭，故取“摘盡批把一把金”的詩(shī)意為名。全園以庭院建筑為主，有玲瓏館、嘉實(shí)亭、聽(tīng)雨軒和海棠春塢等。這些建筑物又把空間分隔為三個(gè)小院。這種造景手法，稱為“隔景”。三個(gè)小院既隔又連，互相穿插，在空間處理和景物設(shè)置方面富有變化。每個(gè)庭院的天井，大小各不相同。海棠春塢尺寸較小，但開(kāi)了幾個(gè)漏窗，使天井顯得比較寬敞。玲瓏館前的云墻造得較矮，視野開(kāi)闊就顯得大。聽(tīng)雨軒前的天井面積比較大，就開(kāi)了一個(gè)小池塘，使天井大小適宜，園景豐富。北面的云墻上開(kāi)月洞門作為園門，自月洞門南望，以春秋佳日亭為主題構(gòu)成一景；回望，又以雪香云蔚亭為主題構(gòu)成一絕妙的“框景”。西園西園原為清末張氏“補(bǔ)園”，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，起伏、曲折、凌波而過(guò)的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。西園主要建筑為靠近住宅一側(cè)的三十六鴛鴦館，建筑呈方形平面，四角帶有耳室，廳內(nèi)以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南部稱“十八曼陀羅花館”，館前的庭院種植山茶花（曼陀羅花），北部名“三十六鴛鴦館”，挑出于水池之上。夏日用以觀看北池中的荷粟水禽，三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，由于此館體形過(guò)于龐大，因而池面顯得局促，有尺度失調(diào)之感。西園另一主要建筑“與誰(shuí)同坐軒”，是一座扇面亭，扇面兩側(cè)實(shí)墻上開(kāi)著兩個(gè)扇形空窗，一個(gè)對(duì)著“倒影樓”，另一個(gè)對(duì)著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映人山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個(gè)完整的扇子。“與誰(shuí)同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰(shuí)同坐，明月，清風(fēng)，我”。此亭形象別致，具有很好的點(diǎn)景效果，同時(shí)也是園內(nèi)最佳的觀景場(chǎng)所。憑欄可環(huán)眺三面之景，并與其西北面山頂上的“浮翠閣”遙相呼應(yīng)構(gòu)成對(duì)景。池東北的一段為狹長(zhǎng)形的水面，西岸綿延是自然景色的山石林木，東岸沿界墻構(gòu)筑水上游廊一水廊，是別處少見(jiàn)的佳構(gòu)。從平面上看，水廊呈“L”形沿著東墻分兩段臨水而筑，南段從別有洞天人口，到三十六鴛鴦館止；北段止于倒影樓，懸空于水上。這里原來(lái)是一堵分隔中、西園的水墻，作為兩園之間的分界橫在那里。如何化不利為有利，聰明的工匠借墻為廊，臨水而建，以一種絕處求生的高妙造園手法來(lái)打破這墻僵直、沉悶的局面，將廊的下部架空，猶如棧道一般，依水勢(shì)作成高低起伏、曲折變化，使景觀空間富于彈性，具有韻律美和節(jié)奏美。水廊北端連接“倒影樓”，作為狹長(zhǎng)形水面的收束，并與見(jiàn)山樓東西相望。倒影樓是因?yàn)閺那懊娉靥晾锟梢郧宄乜吹竭@幢樓閣的倒影而得名。水廊的南面是“宜兩亭”，宜兩亭在別有洞天靠左，疊有假山一座。沿假山上石徑，有一座六角形的亭子位于山頂，這就是“宜兩亭”。它踞于中園和西園分界的云墻邊，亭基抬高，六面為窗，窗格為梅花圖案。登上宜兩亭，可以俯瞰中部的山光水色，這是造園技巧上“鄰借”的典型范例。從三十六鴛鴦館向西，渡曲橋?yàn)榕R水的“留聽(tīng)閣”，閣前有平臺(tái)，兩面臨池，由此北行登山可達(dá)山頂?shù)摹案〈溟w”。這是一座八角雙層的建筑，處在全園的最高點(diǎn)。但閣的體量稍嫌過(guò)大，多少影響西部的園林尺度。自留聽(tīng)閣以南，水面狹長(zhǎng)，在水面的南端建“塔影樓”，與留聽(tīng)閣構(gòu)成南北呼應(yīng)的對(duì)景線，適當(dāng)彌補(bǔ)了水體本身的僵直呆板的缺陷。東園東園原稱“歸田園居”，是因?yàn)槊鞒绲澦哪辏?631年）園東部歸侍郎王心一而得名，約31畝。因園早已荒蕪，全部為新建，布局以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風(fēng)格，主要建筑有蘭雪堂、林香館、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。造園理法理水據(jù)《王氏拙政園記》記載，原地“居多隙地，有積水恒其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土與池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之?！边@充分反映出建園者利用地多積水的優(yōu)勢(shì)，疏浚為池，形成碧水浩淼的特色景觀。拙政園現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的五分之三，近代重建者用大體量水面營(yíng)造出園林空間的開(kāi)朗氛圍，基本上保持了明代“池廣林茂”的建園風(fēng)格。主要建筑均濱水而建，竹籬、茅亭、草堂與山水景色融為一體。水面有聚有散，聚處以遼闊見(jiàn)長(zhǎng)，散處以曲折取勝。駁岸依地勢(shì)曲折變化，多以山石砌筑，大曲、小彎，有急有緩，有高有低，節(jié)奏變化豐富。駁岸山石布置，采取上向水面挑出，下向內(nèi)凹進(jìn)，不但使水有不盡之意，而且使岸形空靈、險(xiǎn)峻，美在其中。園中水面處理與空間層次創(chuàng)造相結(jié)合?；臼址ㄓ袃煞N，一是采用狹長(zhǎng)水面拉長(zhǎng)視線，再加上建筑的點(diǎn)景、植物的掩映、駁岸的處理，造成水邊無(wú)邊無(wú)際的感覺(jué)，豐富了空間層次，如該園的小滄浪處，倒影樓處之水景。二是采取在水面上架橋，用橋分隔水面空間，使水面有層次感，而且處理得更為含蓄。拙政園的“小飛虹”，是廊橋，將水面分隔，更有空間層次感。透過(guò)廊橋，外面景致虛虛實(shí)實(shí)，可謂園林空間的極致了。建筑拙政園的園林建筑，早期多為單體，疏朗典雅。到晚清時(shí)期，廳堂亭榭、游廊畫舫明顯增加，中部建筑密度達(dá)16.3%,但群體組合空間變幻曲折、錯(cuò)落有致；如由小飛虹、得真亭、小滄浪等軒亭廊橋，依水圍合而形成的一組水院，獨(dú)具特色；水院之東的聽(tīng)雨軒、玲瓏館和海棠春塢庭院組群。這三棟軒館通過(guò)回廊和院墻的聯(lián)結(jié)，形成形狀不同大小不一環(huán)境氣氛各異的四個(gè)院子和天井，它們十分自然地穿插組合，以極其簡(jiǎn)練的手筆取得了錯(cuò)落有致、極富韻味的景觀構(gòu)成。由于這些大小不等的院落空間的對(duì)比襯托，才能夠在不大的空間內(nèi)，營(yíng)造出自然山水的無(wú)限風(fēng)光，主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。這既是蘇州園林的共同特征，也是中國(guó)古典園林的普遍手法。植物拙政園向來(lái)以“林木絕勝”著稱，數(shù)百年來(lái)一脈相承，沿襲不衰。早在明代王獻(xiàn)臣始建拙政園時(shí)就廣植花木。文微明曾繪圖31幅，作《王氏拙政園記》，記述園中景物，其中以花木命名的景點(diǎn)，如玫瑰碧、薔薇徑、芭蕉檻等就占一半以上，如竹澗，“夾澗美竹千挺”：瑤圃，“江梅百本，花時(shí)燦若瑤華”。園雖經(jīng)歷幾百年的蒼桑變遷，園主們對(duì)花木的熱愛(ài)卻沒(méi)有改變。據(jù)統(tǒng)計(jì)，園中綠化面積共28.8畝，占陸地面積的二分之一以上，樹木2600多棵，百年以上古樹二三十棵。(1)拙政園的植物配置注重選擇植物的“比德”思想中國(guó)自西周開(kāi)始，就有以物“比德”的傳統(tǒng)，到孔子而樹立典型。中國(guó)園林植物的選擇受其影響，尤其在文人寫意園中注重植物的“比德”思想。拙政園水面開(kāi)闊，池中種植蓮花。蓮花具有豐富的精神內(nèi)涵，宋人周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》曰：“草木之花，可愛(ài)者甚繁，予獨(dú)愛(ài)蓮之出于淤泥而不染，,,香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植,,誠(chéng)花之君子也?！卑焉徎腥嘶ㄖ芯?，象征高貴的品格和淡泊名利的人生態(tài)度，一直為文人所稱頌。沿水面周圍多處布置了與賞蓮有關(guān)的建筑，成為拙政園的主題景區(qū)。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭、藕香榭、留聽(tīng)閣、香洲等，有利于人們從多種角度欣賞和感受。園中許多建筑都是與植物的欣賞相結(jié)合，如以梅花組景的雪香云蔚亭，以海棠組景的海棠春塢，以梧桐、竹子組景的梧竹幽居，以芭蕉組景的聽(tīng)雨軒，以批把組景的批把園等等，形成以觀賞花木為主題的多處景區(qū)，并通過(guò)對(duì)聯(lián)、匾額等贊頌花木精神，升華了園林意境。(2)在植物配置上追求“雖由人作，宛自天開(kāi)”的思想清初畫家揮南田作拙政園圖，題跋上言：“秋雨長(zhǎng)林，致有爽氣。獨(dú)坐南軒，望隔岸橫岡，疊石峻山，下臨清池，石間路盤纖，上多高槐，桎、柳、檜、柏虬枝挺然，迥出林表。繞堤皆芙蓉，紅翠相間，俯視澄明，游鱗可數(shù)，使人悠然有壕淮間趣?！敝参锖涂臻g環(huán)境相互配合，富有山林野趣。在拙政園的荷池四周，垂柳輕拂，迎春連翹，低垂于水面；更有瀕水的芙蓉、碧桃、紫薇、夾竹桃相互掩映，池中則荷葉田田。山間林地，多植松柏、高槐、杉樹、楓楊、女貞，間以觀花觀果的大中喬木如玉蘭、木瓜、梨樹、橘樹等，低灌木如構(gòu)骨、六月雪、南天竹，地被植物如書帶草等，形成豐富的種植層次。(3)拙政園在種植設(shè)計(jì)上注重植物的季相特征陽(yáng)春三月，拙政園里柳枝拂水，桃李爭(zhēng)春。可以看到玉蘭堂前玉蘭盛開(kāi)，溫潤(rùn)如玉，幽香醉人。可至海棠春塢賞海棠，”東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”(蘇東坡詩(shī))。仲夏時(shí)節(jié)，池畔淺紫、粉紅的紫薇花掩映著，池中荷葉陣陣，荷香沁鼻。駐足荷風(fēng)四面亭可以領(lǐng)略到“四壁荷花三面柳，半潭積水一房山”的情景；山坡上濃蔭匝地，令人暑氣頓消。秋風(fēng)起時(shí)，園中并無(wú)蕭瑟景象，春華秋實(shí)，正是收獲的季節(jié)。待霜亭是賞秋景的佳處。登高望遠(yuǎn)，秋水長(zhǎng)天，山坡上金橘滿枝，火紅的石榴低垂，楓葉燦若紅霞。園內(nèi)桂花飄香，真是使人志清意遠(yuǎn)的佳景。寒冬臘月，蠟梅綻放，暗香浮動(dòng)，松柏長(zhǎng)青。拙政園花木的成功運(yùn)用表現(xiàn)了中國(guó)古代造園家們運(yùn)用花木的成熟和高超技巧，它典型地表現(xiàn)在集中以某個(gè)花木為主題，贊頌花木精神；重視花木的天然生長(zhǎng)狀態(tài)，花木種植宛若天成?？臻g拙政園在構(gòu)景上通過(guò)收放、對(duì)比、藏露、圍透、借景與對(duì)景、虛與實(shí)對(duì)比等手法，營(yíng)造了一個(gè)開(kāi)合有致，疏密相間，張弛有度的空間。以中部為例，靠北的景區(qū)是以大水面為中心形成的較為“疏”的山水環(huán)境，山池、樹木及少量建筑將其劃分，再利用隔斷、漏窗等形成通透視線，隔而不斷，虛實(shí)空間相響應(yīng)。這種互相穿插又處處溝通的空間層次，既有小中見(jiàn)大的景觀效果，也使其疏朗開(kāi)闊、平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)，具自然野趣的特點(diǎn)凸顯了出來(lái)?？磕系木皡^(qū)多是建筑圍合的內(nèi)聚和較內(nèi)聚的空間，建筑的密度比較大，提供園主人生活和園居生活的需要。這里以對(duì)比的手法，以次景區(qū)的“密”反襯主景區(qū)的“疏”，達(dá)到“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”的效果。拙政園的中部由多景區(qū)、多空間復(fù)合構(gòu)成，園林空間豐富多變、大小各異。有山水為主的開(kāi)敞空間，有山水與建筑相間的半開(kāi)敞空間，也有建筑圍合的封閉空間。這些空間之間既有分隔又有聯(lián)系，形成了一定的空間序列組合。大抵具備前奏、承轉(zhuǎn)、高潮、過(guò)渡、收束等環(huán)節(jié)，表現(xiàn)出以“動(dòng)觀”為主“靜觀”為輔的組景韻律感，最大限度地發(fā)揮其空間組織上的開(kāi)合變幻的趣味和小中見(jiàn)大的特色。色彩拙政園以黛瓦為頂，白墻為屏，栗木為柱，綠樹為幕，綴以紅花翠果，以實(shí)物景象的色彩關(guān)系營(yíng)造出濃淡相宜、淡雅明快的氣氛和韻味，宛如現(xiàn)實(shí)生活中的“寫意山水畫”。以綠為底。綠色是自然的色彩，使人感到和平與寧?kù)o，也是整個(gè)拙政園的底色。綠色植物一方面對(duì)改善園子的小氣候環(huán)境起著至關(guān)重要的作用。拙政園里以“綠”為主題的景點(diǎn)有“繡綺亭”、“曉丹晚翠”、“浮翠閣”。詩(shī)人朱臨有描寫拙政園翠色的詩(shī)句：“環(huán)池曲水當(dāng)春綠，疊石苔級(jí)遇雨青。”渲染出拙政園碧綠的氛圍環(huán)境。以花卉、果實(shí)色彩作為點(diǎn)綴。只有綠色的世界是單調(diào)的，因此在園林的色彩設(shè)計(jì)中少不了色彩繽紛的花卉、果實(shí)來(lái)點(diǎn)綴。拙政園里，花木的搭配充分考慮了花的色彩和花期。紅花與綠葉色彩對(duì)比強(qiáng)烈，互相映發(fā)，令人心情愉