人教版選修《外國小說欣賞》：話題+情感課件

情感情感的魅力

情感的處理

情感是小說的動(dòng)力

激情過后

（一）情感的魅力

1.感動(dòng)文章Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam,quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquipexeacommodoconsequat.情感質(zhì)量是人的品質(zhì)的重要指標(biāo)。

2．感情的投入Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam,quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquipexeacommodoconsequat.2．感情的投入日本文學(xué)理論家廚川白村在其《苦悶的象征》中認(rèn)為，文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶的象征。2．感情的投入日本文學(xué)理論家廚川白村在其《苦悶的象征》中認(rèn)為，文學(xué)藝術(shù)就是人生苦悶的象征。托馬斯·沃爾夫：“我所以寫作，是因?yàn)閷懽鞯倪@條激流般的力量流過了我，將我挾帶而去，我沒有辦法不寫……那書是它自己寫出來的。”普魯斯特：“把一根頭發(fā)劈成四根”《追憶似水年華》-----《在斯萬家的那邊》

3．感情的記錄“文學(xué)是人學(xué)”“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。”3．感情的記錄“文學(xué)是人學(xué)”“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！薄耙蝗詹灰姡绺羧铩薄皶r(shí)光飛逝，光陰似箭”4．悲憫情懷──最高尚的情感芥川龍之介——《橘子》“聊以忘卻那無法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思議的、庸碌而無聊的人生”塞林格——《獻(xiàn)給愛斯美的故事》“總有希望再次度過艱難，好好保存下他的全部才能。”

美國作家卡波特——《圣誕節(jié)憶舊》（二）情感的處理

1．節(jié)制勝于放縱Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam,quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquipexeacommodoconsequat.（二）情感的處理

1．節(jié)制勝于放縱這些小說所表達(dá)的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。（二）情感的處理

1．節(jié)制勝于放縱這些小說所表達(dá)的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。古希臘的雕塑作品《拉奧孔》表現(xiàn)的是父子三人與巨蟒在生死搏斗中苦苦掙扎的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦的瞬間時(shí)，沒有表現(xiàn)他的哀號(hào)，而是表現(xiàn)他的嘆息。（二）情感的處理

1．節(jié)制勝于放縱這些小說所表達(dá)的情感都是有一定節(jié)制的，沒有任由情感在小說中放縱和恣肆。古希臘的雕塑作品《拉奧孔》表現(xiàn)的是父子三人與巨蟒在生死搏斗中苦苦掙扎的情形。在表現(xiàn)拉奧孔痛苦的瞬間時(shí)，沒有表現(xiàn)他的哀號(hào)，而是表現(xiàn)他的嘆息。德國文藝?yán)碚摷胰R辛：藝術(shù)最美妙的時(shí)刻，是到達(dá)頂點(diǎn)前的那一頃刻，即最具包孕性的頃刻。“最能產(chǎn)生效果的只能是可以讓想像自由活動(dòng)的那一頃刻了?！?．蓄勢(shì)待發(fā)優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情感在小說中的表現(xiàn)，既能打動(dòng)讀者，又不至于令人厭煩。2．蓄勢(shì)待發(fā)優(yōu)秀的小說家都能很好地把握和控制情感在小說中的表現(xiàn)，既能打動(dòng)讀者，又不至于令人厭煩?！东I(xiàn)給愛斯美的故事》：“我”──士兵X得了精神崩潰癥

海明威：《美國太太的金絲雀》

（三）情感是小說的動(dòng)力

1．作為小說的線索Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam,quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquipexeacommodoconsequat.（三）情感是小說的動(dòng)力

1．作為小說的線索在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。契訶夫:《苦惱》——生活是那樣艱苦和令人絕望，然而比這更令人無法忍受的，是無人傾聽。情感在這里，是一條貫穿全文的線索，推動(dòng)著情節(jié)向前發(fā)展?？鄲酪獌A訴，傾訴受挫，再傾訴，又受挫……最后對(duì)人傾訴不成，不得不轉(zhuǎn)之于馬。（三）情感是小說的動(dòng)力

1．作為小說的線索在某種程度上，情感不僅是小說中的感性要素，而且可能具備結(jié)構(gòu)的功能。契訶夫:《苦惱》——生活是那樣艱苦和令人絕望，然而比這更令人無法忍受的，是無人傾聽。情感在這里，是一條貫穿全文的線索，推動(dòng)著情節(jié)向前發(fā)展?？鄲酪獌A訴，傾訴受挫，再傾訴，又受挫……最后對(duì)人傾訴不成，不得不轉(zhuǎn)之于馬?！堕僮印分械那楦惺窍纫趾髶P(yáng)的。2．作為小說的基調(diào)情感也能像霧一樣籠罩在小說里，營造小說的氛圍和基調(diào)。在《獻(xiàn)給愛斯美的故事──懷著愛和凄楚》里，“愛和凄楚”像一首樂曲的和聲，成為籠罩小說的基調(diào)。小姑娘的父親被戰(zhàn)爭奪去了生命，“我”被戰(zhàn)爭折磨得精神瀕臨崩潰。戰(zhàn)爭給每個(gè)人都帶來了心靈創(chuàng)傷，毀掉了人們的現(xiàn)實(shí)家園和精神家園，這凄楚的情緒使小說蒙上了一層淡淡的憂傷。然而小姑娘那調(diào)皮和樂觀的態(tài)度里散發(fā)出的“愛”，將“我”從戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷中拯救出來。在這悲涼的底色上，閃爍著一點(diǎn)“愛”的亮光，兩種情緒交織著，使小說哀而不傷?，F(xiàn)代小說開始刻意回避情感的暴露，不僅作者“離場”，而且情感退席，甚至小說里的人物也缺乏感情色彩。無論是K（《城堡》）、局外人（《局外人》），還是洛根丁（《惡心》），都不再具有卡西莫多的癡情（《巴黎圣母院》）、聶赫留朵夫的負(fù)疚之情（《復(fù)活》）、于連的野心與狂熱（《紅與黑》）。我們也難以見到葛利高里“跪了下去，親著兒子冰涼的粉紅色的小手”而輕聲呼喚兒子的場面（《靜靜的頓河》），不能再看到娜塔莎熱淚盈眶、用癡迷的目光望著安德來公爵的場面（《戰(zhàn)爭與和平》）。

LOREMIPSUMDOLOR現(xiàn)代主義小說里的人物，是些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的人，是經(jīng)過作者的情感過濾之后刻意制造出來的不茍言笑、沒有情感的冷面“符號(hào)”。博爾赫斯的《沙之書》里不急于寫“我”被這奇書糾纏的心理