常用立體聲簡介

關(guān)于常用立體聲簡介第一頁，共七十八頁，2022年，8月28日立體聲拾音原理

模擬人耳對聲源方位及空間環(huán)境判斷的機(jī)理，在雙聲道揚聲器重放系統(tǒng)再現(xiàn)立體聲。第二頁，共七十八頁，2022年，8月28日人耳對聲源方位的判斷

—雙耳效應(yīng)

四個物理因素聲音達(dá)到雙耳的時間差Δt

．聲音達(dá)到雙耳的強(qiáng)度差ΔL

．聲音的低頻分量由于時間差產(chǎn)生的相位差Δφ

．由于人頭對高頻分量的遮蔽作用產(chǎn)生的音色差Δf

．第三頁，共七十八頁，2022年，8月28日在自然狀態(tài)下與在立體聲重放系統(tǒng)中的聽音比較第四頁，共七十八頁，2022年，8月28日著名的哈斯效應(yīng)

哈斯效應(yīng)也叫優(yōu)先效應(yīng)，是一種分辨來自不同聲源的同樣的聲音的聽覺效應(yīng)。如果有兩個不同的聲源發(fā)出同樣的聲音，以相同的強(qiáng)度并同時到達(dá)聽音者，則聽音者會覺得只有一個聲音來自兩聲源之間。如果其中一個聲源延遲5～35ms，則聽音者會覺得這個聲音來自未延遲聲源的方向，而被延遲的聲源是否存在并不明顯。如果延遲在35～50ms之間，則聽音者會感到延遲聲源存在，但聲音仍來自未延遲聲源的方向。當(dāng)延遲大于50ms時，聽音者才能分辨出成為清晰回聲的滯后聲源，兩者的方向分別由它們自己來確定。實際上，50ms的延遲量不是很嚴(yán)格的，瞬態(tài)聲音在延遲不到50ms時就會被分辨出來，持續(xù)音也可能延遲超過50ms還分辨不清。請聽“梆子”延時效果

0ms5ms10ms20ms30ms40ms80ms120ms160ms第五頁，共七十八頁，2022年，8月28日揚聲器重放的聲像定位

時間差作用的聲像定位強(qiáng)度差作用的聲像定位時間差/強(qiáng)度差共同作用的聲像定位第六頁，共七十八頁，2022年，8月28日

立體聲拾音的有效拾音角

立體聲拾音的有效拾音角即重放聽音時最大聲像角所對應(yīng)的拾音時的聲源方位角，也就是傳聲器對將聲源均勻再現(xiàn)于揚聲器間的拾音角度。由于每種拾音技術(shù)中傳聲器之間的軸向夾角和距離等設(shè)置的不同,它們的有效有效拾音角也各不相同。

有效拾音角適合于5個聲源的寬度有效拾音角小于5個聲源的寬度第七頁，共七十八頁，2022年，8月28日常用立體聲拾音方式主傳聲器拾音：強(qiáng)度差（聲級差）：XY、MS

時間差：大間距：

ABSTRAUS組合

TECCA樹

TELARC三點

ABCDE五點小間距復(fù)合方式：ORTF、DIN等六種人頭方法：人工頭（仿真頭）真人頭拾音球面拾音

OSS、SASS、CLARA點傳聲器拾音第八頁，共七十八頁，2022年，8月28日

強(qiáng)度差（聲級差）拾音方法

強(qiáng)度差拾音方法是將兩只傳聲器置于聲場中的一個點，聲場中來自任何方向的聲音都同時到達(dá)兩只傳聲器，記錄的聲信號不存在時間差，也就不存在相位差，是依靠兩只傳聲器的指向特性和設(shè)置角度使拾取的聲音信號產(chǎn)生強(qiáng)度差，或?qū)芍粋髀暺魇叭〉穆曇粜盘柦?jīng)過技術(shù)處理生成強(qiáng)度差，來實現(xiàn)立體聲重放聲像定位的拾音方法。

強(qiáng)度差拾音方法有X/Y拾音方式

M/S拾音方式第九頁，共七十八頁，2022年，8月28日X/Y拾音方式

X/Y拾音方式借助平面正交坐標(biāo)的名稱而得名（是英國人首先提出來的）。

X/Y拾音制方式是將兩只傳聲器彼此重疊設(shè)置，使兩只傳聲器的膜片在垂直的軸線上盡量靠近，彼此張開一定的角度，所采用的兩只傳聲器必須嚴(yán)格匹配、特性一至。主軸指向左邊的傳聲器稱為X傳聲器，所拾取的信號作為立體聲的左聲道，主軸指向右邊的傳聲器稱為Y傳聲器，所拾取的信號作為立體聲的右聲道。重放時，X、Y傳聲器拾取的信號分別送入左、右揚聲器。第十頁，共七十八頁，2022年，8月28日X/Y拾音方式的幾種組合方法

立體聲傳聲器使用托架固定的X/Y拾音制式新款的X/Y拾音裝置，一連動齒輪使兩只傳聲器同時調(diào)整主軸張開角度

第十一頁，共七十八頁，2022年，8月28日X/Y拾音方式的聲像定位當(dāng)聲源置于兩傳聲器的垂直平分線上時，兩只傳聲器將拾取同樣的聲級，左右聲道之間的聲級差為零，重放聽音時，聲像將恰好位于兩揚聲器連線的中點。如果將聲源沿著圓弧向右移動，則兩傳聲器之間的聲級差將逐漸增加，聲像也將相應(yīng)的逐漸向右邊揚聲器移動。當(dāng)兩只傳聲器拾取到的聲級差達(dá)到18dB時，如圖所示，聲源到達(dá)S1處，則聲像S1’將感覺來自右邊揚聲器，因此，S1的位置便確定為最外部的拾音點，即傳聲器對的有效拾音角。當(dāng)聲源超過S1，沿著圓弧繼續(xù)向右移動時，聲像仍將固定在右揚聲器處。第十二頁，共七十八頁，2022年，8月28日減小兩傳聲器間軸向夾角θ

增大傳聲器對的有效拾音角

如果聲源在S1處保持不變，減小兩傳聲器彼此間的軸向夾角（如圖），則兩只傳聲器拾取的聲級差將隨之減小，聲源的聲像將向立體聲聲像的中心移動。為了使兩只傳聲器之間再次獲得1８dB的聲級差，聲像感覺來自右揚聲器，聲源必須超過S1（到達(dá)S2）。因此傳聲器對的有效拾音角將隨著兩傳聲器間軸向夾角的減小而增大。第十三頁，共七十八頁，2022年，8月28日心型指向X/Y拾音方式的有效拾音角軸向夾角θ有效拾音角α

90°約270°

120°約？°

第十四頁，共七十八頁，2022年，8月28日8型指向X/Y拾音方式的有效拾音角建議軸向夾角θ只用90°有效拾音角α約前后各76°

最大包容角前后各90°由于8字形傳聲器正、負(fù)波瓣的極性是相反的，所以在傳聲器周圍存在反相問題，從圖中可以看出：1．當(dāng)聲源從315°向45°移動時，聲源被兩只傳聲器的正瓣拾取，極性相同，重放聽音時，聲像由左向右移動。2．當(dāng)聲源從45°向135°移動時，聲源被兩只傳聲器反相拾?。ㄕ?、負(fù)波瓣），聲像無法定位（聲影區(qū)）。3．當(dāng)聲源從135°向225°移動時，聲源被兩傳聲器的負(fù)瓣拾取，極性相同，重放聽音時，聲像由左向右移動（同聲源的移動方向相反）。4．當(dāng)聲源從225°向315°移動時，聲源被兩只傳聲器反相拾?。ㄘ?fù)、正波瓣），聲像無法定位（聲影區(qū)）。由上可見，在這種拾音方式中，傳聲器前后各自90°的范圍內(nèi)為拾音區(qū)，兩傳聲器拾取的信號極性相同，但是后方的聲像定位與前方的定位是相反的。第十五頁，共七十八頁，2022年，8月28日請聽360°演示

注這是十年前根據(jù)德波埃效應(yīng)的理論錄的，與現(xiàn)在新的理論根據(jù)有所出入。但拾音效果是一樣的。第十六頁，共七十八頁，2022年，8月28日全指向性傳聲器的X/Y拾音方式

X/Y拾音方式還可以由全指向性的傳聲器對組成，軸向夾角一般為90°。這種方式看起來有些奇怪，好象是單聲道錄音。實際上，它仍然是立體聲錄音，因為全指向性傳聲器在高頻是具有一定的指向性的，這樣在拾音時便帶來左右聲道之間的聲級差和音色差，從而獲得重放時的立體聲效果。這種方式的最大優(yōu)點在于近距離拾音時，具有線性的低頻響應(yīng)，沒有心形傳聲器的近講效應(yīng)所帶來的不利影響。第十七頁，共七十八頁，2022年，8月28日全指向性傳聲器

在高頻是具有一定指向性的

全指向性傳聲器的極坐標(biāo)圖第十八頁，共七十八頁，2022年，8月28日X/Y拾音方式的連接及調(diào)整X/Y拾音方式的連接Ｘ→Ｌ(Pan極左)

Ｙ→Ｒ(Pan極右)調(diào)整排除系統(tǒng)誤差確認(rèn)中間聲像最大電平預(yù)留一定余量請聽女聲小組唱《放風(fēng)箏》NeumannSM69

（80年代早期錄音）

第十九頁，共七十八頁，2022年，8月28日M/S拾音方式

MS是英語Middle-Side的縮寫，是“中間”和“旁邊”的意思(是丹麥人首先提出來的)。

MS兩只傳聲器的膜片同樣需要上下盡可能的重合，M傳聲器可以采用任何一種指向性，傳聲器的軸向指向聲源，拾取前方聲源總的聲音信號，即聲源左右方向的和信號；S傳聲器則必須采用8字形指向性，傳聲器的軸向指向左邊，與M傳聲器的軸向垂直，主要拾取的是兩邊混響成分比例較高的聲音信號，即聲源左右方向的差信號。

M和S傳聲器拾取的和、差信號需要經(jīng)過一個和差變換才能形成雙聲道立體聲的左右聲道信號。第二十頁，共七十八頁，2022年，8月28日M/S拾音方式（a）用線性坐標(biāo)表示（b）用對數(shù)坐標(biāo)表示圖中表示出了8字形傳聲器靈敏度變化的規(guī)律第二十一頁，共七十八頁，2022年，8月28日M/S拾音方式的幾種組合方法

立體聲傳聲器常用的M/S拾音制式傳聲器組合使用“槍”式傳聲器做M傳聲器使用“界面”傳聲器做M傳聲器第二十二頁，共七十八頁，2022年，8月28日上：M為全指向

下：S為∞指向請聽古箏協(xié)奏曲《汨羅江幻想曲》第二十三頁，共七十八頁，2022年，8月28日M/S拾音方式的和、差變換及調(diào)整

使用變壓器做和差變換使用調(diào)音臺的三個通道做和差變換第二十四頁，共七十八頁，2022年，8月28日

M/S拾音制式的最大優(yōu)點是可以在不改變傳聲器設(shè)置的情況下，通過改變M/S傳聲器的相對電平，來調(diào)整其有效拾音角。

提高S傳聲器的輸出電平，減小傳聲器對的有效拾音角

第二十五頁，共七十八頁，2022年，8月28日

M傳聲器為心形指向性

S傳聲器的相對電平

-6dB-3db0db+3db有效拾音角α150°120°90°60°

最大包容角

第二十六頁，共七十八頁，2022年，8月28日M傳聲器為全指向性

S傳聲器的相對電平-6dB-3db0db+3db有效拾音角α前后各180°150°110°70°

最大包容角

第二十七頁，共七十八頁，2022年，8月28日M傳聲器為8型指向性

(與8型指向X/Y拾音方式等效)S傳聲器的相對電平0db

有效拾音角α前后各76°

最大包容角前后各90°第二十八頁，共七十八頁，2022年，8月28日強(qiáng)度差（聲級差）拾音方法第二十九頁，共七十八頁，2022年，8月28日請聽無伴奏合唱《陶愛格》（Schoeps501）MS拾音方式第三十頁，共七十八頁，2022年，8月28日X/Y和M/S拾音方式的比較

X/Y

M/S聲像定位好好、更顯自然空間感8型指向稍好M傳聲器全指向時比X/Y好ST/Mono好(M+s)+(M-S)=2M最好兼容性L/R聲道由X、Y兩只傳聲器L/R聲道信號都由MS合成一致性特性差異決定一致性好音質(zhì)X/Y兩只傳聲器的軸向M傳聲器軸向?qū)χ曉吹闹虚g對著聲源的兩側(cè)M傳聲器可用全指向

(理論上比X/Y好)

拾音范圍的調(diào)整機(jī)械方式不方便M/S電平比方便、快捷

第三十一頁，共七十八頁，2022年，8月28日時間差拾音方法

時間差拾音是以時間差為主，也有強(qiáng)度差、相位差、音色差的復(fù)合拾音方式。通常采用兩只(或三只)傳聲器，間距十幾厘米到幾米，平行或設(shè)置一定夾角，于聲源正前方。大約有以下一些方式：人頭方法

OSS

人工頭（仿真頭）真人頭拾音

球面拾音

SASSCLARA

大間距A/BFAULKNER

STRAUSS組合

ACB三點DeccaTreeABCDE

五點小間距ORTF

DIN

NOS

EBS

RAI

OLSON

第三十二頁，共七十八頁，2022年，8月28日

A/B拾音方式

通常采用兩只全指向性傳聲器，彼此間隔幾十厘米，平行設(shè)置于聲源的前方，聲源到傳聲器的距離要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳聲器間的距離。這樣可使由于兩傳聲器間的距離而造成的聲級差忽略不記。

A/B拾音方式減小兩傳聲器之間的間距，增大有效拾音角

第三十三頁，共七十八頁，2022年，8月28日A/B拾音方式第三十四頁，共七十八頁，2022年，8月28日請聽笛子協(xié)奏曲《陜北四章》（B&K3529）A/B拾音方式第三十五頁，共七十八頁，2022年，8月28日A/B拾音方式的有效拾音角

傳聲器有效間距拾音角

51cm180°55cm140°67cm100°103cm60°第三十六頁，共七十八頁，2022年，8月28日梳狀濾波器

效應(yīng)

相位差為360゜頻率的整倍數(shù)頻率都會由于疊加得到加強(qiáng)；相位差為180゜頻率的整倍數(shù)頻率都會由于疊加而抵消。這樣，由于某些頻率的信號加強(qiáng)和某些頻率信號的抵消（或減弱）最終導(dǎo)致信號的畸變，即所謂的“梳狀濾波器效應(yīng)”。這樣的單聲道信號無疑是不理想的。不同傳聲器間距與相對應(yīng)的“梳狀濾波器效應(yīng)”第三十七頁，共七十八頁，2022年，8月28日A/B拾音方式的特點和使用A/B拾音方式拾取了時間差、相位差、強(qiáng)度差和音色差，基本體現(xiàn)了聲場的全部空間信息，可以獲得良好的空間感和松馳、柔和、豐滿的音響效果。原則上，盡量使用全方向性傳聲器，保持其良好廳堂特性的優(yōu)點。“梳狀濾波器效應(yīng)”使A/B拾音方式立體聲/單聲道的兼容性不好，這是A/B拾音方式的主要缺點之一?！笆釥顬V波器效應(yīng)”在短混響時間的小型錄音棚中錄音和聲音在寬頻帶、并且持續(xù)時間較長的情況下才比較明顯。所以，在小型強(qiáng)吸聲錄音棚中，一般不宜使用A/B拾音方式。A/B方式拾音的另一缺點是聲像定位差，只有在聲源的瞬態(tài)上才有可能獲得比較精確的聲像定位，因此近處的聲源往往定位清晰。對于持續(xù)的長音或距離較遠(yuǎn)的聲源，則容易感覺到隨著聲源頻率的變化，聲像的位置有漂移的現(xiàn)象。一般應(yīng)該按照“有效拾音角”設(shè)定傳聲器間距，不可小于15cm（此時的錄音信號已經(jīng)幾乎是“單聲道”信號了）。傳聲器拾音距離應(yīng)遵循≥2a≥1m的原則，以避免出現(xiàn)“放大鏡效應(yīng)”。將調(diào)音臺PanPot設(shè)在極左、極右位置，盡最大可能保證左右聲道信號的隔離。第三十八頁，共七十八頁，2022年，8月28日

STRAUSS

組合拾音制式兩個傳聲器組彼此拉開20cm的間距、平行指向聲源。“斯特勞斯組合拾音制式”的設(shè)計者在每一個聲道使用指向特性不同的兩只傳聲器的目的是利用兩只傳聲器不同的音色特性以提高聲音品質(zhì)，使音色更加豐滿。僅此一點，便足以使該拾音制式具有獨到的特點。

請聽鋼琴獨奏《SonateinC》（NeumannKM83、KM84×2）TACET17-10第三十九頁，共七十八頁，2022年，8月28日FAULKNER拾音制式

FAULKNER拾音制式示意圖，中文可音譯為“弗克納拾音制式”。該拾音制式與小A/B的區(qū)別是對來自側(cè)面的聲音有較強(qiáng)的抑制能力。由于FAULKNER拾音制式的傳聲器間距較小，拾取的聲音信號是“不完全聲響定位”，所以，很少使用該拾音制式做大型樂隊的主傳聲器，一般用于小型樂隊的錄音，或者在樂隊中作為某件樂器或樂器組的輔助立體聲傳聲器。第四十頁，共七十八頁，2022年，8月28日AB間距過大

產(chǎn)生中間聲像稀疏和后退

現(xiàn)象

上圖幽默、形象地描述了產(chǎn)生中間稀疏和后退現(xiàn)象的原因是由于立體聲傳聲器的間距過大引起的。產(chǎn)生上述現(xiàn)象的原因是由于大量的Δt大于1．5ms的聲源信號在重放時定位在揚聲器兩側(cè)而造成的。

第四十一頁，共七十八頁，2022年，8月28日DeccaTree拾音方式

DeccaTree拾音方式是由著名的Decca唱片公司設(shè)計的，且傳聲器的設(shè)置很像圣誕樹的形狀，故命名為“DeccaTree拾音方式”，中文可音譯為“德卡樹拾音方式”。常用的方式有以上兩種，由三支全方向特性傳聲器組成。第四十二頁，共七十八頁，2022年，8月28日ACB三點

拾音方式

請聽

管弦樂

《輕騎兵序曲》

Schoep

MK2s×3

童聲合唱

《賣花生》

NeumannKM130×3

ACB三點是美國TELARC唱片公司常用的拾音方式，不單彌補(bǔ)了大AB"中空現(xiàn)象"的不足，還保持了開闊、真實的空間感和自然、松馳的音質(zhì)。由于ACB可以拉開很大，也有益于規(guī)模較大的聲源邊緣信號的拾取，如大型管弦樂隊等。第四十三頁，共七十八頁，2022年，8月28日ABCDE拾音制式

ABCDE拾音制式使用五支全方向特性傳聲器等間距地與聲源的寬度相對。ABCDE拾音制式適合在廳堂特性良好，聲源很寬情況下的錄音。該拾音制式尤其適合歌劇錄音，其五支等間距排列的傳聲器能很好的描述舞臺上歌唱家的舞臺調(diào)度變化。第四十四頁，共七十八頁，2022年，8月28日時間差小間距復(fù)合拾音方式

時間差和聲級差復(fù)合作用的減小兩傳聲器間距和軸向夾角，拾音技術(shù)增大有效拾音夾角

第四十五頁，共七十八頁，2022年，8月28日“復(fù)合拾音方法”的六種拾音方式

第四十六頁，共七十八頁，2022年，8月28日ORTF拾音方式

心型指向軸向夾角110°

間距17cm有效拾音角96°請聽《晚鐘》簡介2-3第四十七頁，共七十八頁，2022年，8月28日DIN拾音方式

心型指向軸向夾角90°

間距20cm有效拾音角101°

第四十八頁，共七十八頁，2022年，8月28日請聽DIN拾音《陽光照耀著塔什庫爾干》（U89×2）第四十九頁，共七十八頁，2022年，8月28日人頭立體聲

方法

加強(qiáng)了“音色差”

的作用到達(dá)一只耳朵的聲音是原來的音色，而到達(dá)另一只耳朵由于遮蔽效應(yīng)使高次泛音強(qiáng)度明顯降低，使音色發(fā)生變化，叫音色差。在“人頭立體聲方法”中，除拾取“時間差”、“強(qiáng)度差”和“相位差”外，加強(qiáng)了“音色差”信息的作用，使立體聲信號更加接近人在自然聽音狀態(tài)下聽到的聲音。而且“人頭立體聲方法”的錄音要求使用耳機(jī)作立體聲重放，也避免了由于聽音房間特性造成的信號畸變。第五十頁，共七十八頁，2022年，8月28日OSS

拾音制式

使用兩只全方向傳聲器，以獲得良好的音響平衡和聲音深度感。兩支傳聲器間距為17cm，模擬普通人兩耳的間距拾取得聲道間的時間差信息。在兩只傳聲器之間設(shè)置了一個直徑30cm的園盤（聲障板），表面用特殊材料進(jìn)行處理。聲障板的設(shè)計使聲音頻率一般在150赫以上產(chǎn)生音色差。OSS拾音制式錄制的聲音節(jié)目源要求最后用耳機(jī)進(jìn)行立體聲重放，（OSS拾音制式是“人頭立體聲方法”中唯一可兼容揚聲器立體聲重放的拾音制式）。使用OSS拾音制式時，一般不使用輔助助傳聲器，避免破壞整個系統(tǒng)的特性。請聽《詠南》簡介2-6第五十一頁，共七十八頁，2022年，8月28日人工頭（仿真頭）拾音制式

人頭的形狀是十分復(fù)雜的，人的耳朵、眼窩、鼻子等的形狀都對偏離人頭中軸線的聲音產(chǎn)生影響，造成到達(dá)雙耳聲音信號的差異。為了逼真的再現(xiàn)人耳聽到的聲音，人們發(fā)明了人工頭拾音制式，也稱仿真頭拾音制式。人工頭拾音制式是用木料和塑料制成的假人頭形狀，直徑17-21cm，在耳道的末端分別裝有兩只全方向特性傳聲器，兩傳聲器的輸出分別饋送到立體聲的左右通道。第五十二頁，共七十八頁，2022年，8月28日仿真頭錄音實例

請聽仿真頭采錄外景效果

第五十三頁，共七十八頁，2022年，8月28日真人頭

拾音制式

真人頭拾音制式的原理同人工頭拾音制式相同，利用人頭的遮蔽效應(yīng)拾取聲道間的時間差，區(qū)別是該拾音制式是借助聽音人自己的人頭進(jìn)行錄音。錄音人在耳道口佩戴兩只微型傳聲器，就同人戴耳塞機(jī)一樣，錄音的效果同人工頭錄音相同。需要注意的是錄音時人頭不可晃動，否則重放聲像就會混亂，錄音時不能出噪聲，尤其注意不能出現(xiàn)衣服的磨擦聲。另外，錄音時，錄音人應(yīng)該選擇廳堂最好的聽音位置錄音。當(dāng)然重放時也必須使用耳機(jī)作立體聲重放。第五十四頁，共七十八頁，2022年，8月28日球面拾音制式

球面拾音制式的立體聲傳聲器系統(tǒng)利用一直徑20cm、表面為較粗糙、質(zhì)地較硬的圓球模擬人頭，在園球的兩側(cè)安放兩只特殊的同人耳頻率特性一致的全方向傳聲器。該傳聲器也稱“球面?zhèn)髀暺鳌?。請聽女聲獨唱《Hei?’michnichtreden》（鋼琴伴奏）TACET17-12第五十五頁，共七十八頁，2022年，8月28日SASS（CROWN）拾音制式

SASS拾音制式使用造型奇特的物體造型，物體表面作特殊的聲吸收和反射處理，在該物體兩側(cè)、間距17cm處安放兩只界面?zhèn)髀暺鳌Ｔ撌耙糁剖皆凇胺块g立體聲”中唯一使用界面?zhèn)髀暺鞯氖耙糁剖?，顯然有它的與眾不同之處。此拾音制式因為是美國（CROWN）公司生產(chǎn)的，故也稱“皇冠”拾音制式。第五十六頁，共七十八頁，2022年，8月28日CLARA

拾音制式

CLARA拾音制式的立體聲傳聲器系統(tǒng)十分漂亮，以發(fā)明者夫人的名字命名。該裝置使用透明的有機(jī)玻璃模擬人頭的造型，在兩側(cè)安放兩只特殊的全方向特性傳聲器。請聽SAX《BiueMoon》（鋼琴伴奏）TACET17-16第五十七頁，共七十八頁，2022年，8月28日不同拾音方法拾取聲音信號的區(qū)別

我們目前的立體聲錄音技術(shù)就是依靠拾取聲道間的這些“差”信息，塑造和再現(xiàn)聲音的空間特性。利用不同的方式，拾取全部，或部分“差”信息，便可“模擬”自然界聲音空間感的形態(tài)。第五十八頁，共七十八頁，2022年，8月28日強(qiáng)度差、時間差拾音方法的比較聲象定位:空間感:音質(zhì):單聲道兼容:

強(qiáng)度差型準(zhǔn)確、清晰。不如時間差型。但用8字型指向90°夾角的XY方式和M為全指向的MS方式稍好一些。發(fā)緊、發(fā)死、發(fā)硬。好，特別是MS方式。

時間差型不如強(qiáng)度差型，但采用小間距復(fù)合型，如ORTF、DIN和三點、五點式，強(qiáng)度差與音色差所起的作用要多一些的，稍好一些。開闊、真實、自然，表現(xiàn)力要比強(qiáng)度差型豐富。松馳、活躍、柔和。不如強(qiáng)度差型。第五十九頁，共七十八頁，2022年，8月28日音樂會掌聲MS與AB拾音的比較MS、AB各10秒，反復(fù)三次第六十頁，共七十八頁，2022年，8月28日MS與AB錄編鐘

的音色比較

AB拾音《刨修羅蘭》（2001年)MS拾音《竹枝詞》（1987年)第六十一頁，共七十八頁，2022年，8月28日關(guān)于空間感聲象定位好與不好受兩聲道間的強(qiáng)度差作用為主，而空間環(huán)境感則受兩聲道間不規(guī)律的相位差影響較多。時序上復(fù)雜而不規(guī)律的相位差變化，對體現(xiàn)空間感起著最積極的作用。時間差方式在體現(xiàn)空間環(huán)境感這一點上的優(yōu)越性是強(qiáng)度差方式所不能比的。所以時間差型，特別是采用全指向傳聲器的A/B等方式，近年來倍受歡迎。第六十二頁，共七十八頁，2022年，8月28日比較

強(qiáng)度差型復(fù)合型時間差型

XY、MSORTF、DINAB聲象定位:

好

————————不好空間感:

不好————————好第六十三頁，共七十八頁，2022年，8月28日主傳聲器拾音響音特點：自然、樸實、整體感和融和度好。適合錄制的節(jié)目類型：傳統(tǒng)節(jié)目。如交響樂、合唱、合奏、室內(nèi)樂、獨唱、獨奏和各種戲劇、曲藝等形式的節(jié)目。記錄方式：兩軌立體聲同期?？煞侄武浺?，后期剪接完成。多軌同期。后期MIX合成。第六十四頁，共七十八頁，2022年，8月28日主傳聲器的設(shè)置

拾音的距離：應(yīng)設(shè)置在大于混響半徑的拾音距離，然后再根據(jù)實際拾音效果來調(diào)整。（聲源的聲輻射指向特性對混響半徑有很大的修正作用。一般在低頻段是球形輻射，修正作用不大，而在高頻段不管是樂器還是人聲輻射的方向性很強(qiáng)，使人聽覺產(chǎn)生聲音靠近的感覺。特別是銅管樂器，在3kHz左右就能有3～5倍以上的修正因數(shù)，因此，要掌握遠(yuǎn)大于混響半徑的拾音距離。）高度：一般規(guī)模小的，高度可稍低一些，規(guī)模大的就稍高一些。整體平衡較好的可稍高一點，中后排聲部音量較大，需要適當(dāng)提高前排聲部音量比例時，就可以降低一些。這都不是絕對的，要靠實際拾音效果來調(diào)整。俯角：一般都應(yīng)直對聲源。規(guī)模較大的，如管弦樂隊，應(yīng)指向前排弦樂聲部。第六十五頁，共七十八頁，2022年，8月28日輔助傳聲器的運用

使用助輔助傳聲器大致有以下幾個目的：

1.彌補(bǔ)樂隊中個別聲音較弱的聲部（看演出和聽錄音不同）。

2.突出錄音作品中需要加強(qiáng)的聲部，如獨唱、獨奏。

3.強(qiáng)調(diào)個別樂器特性和彌補(bǔ)聲場的聲學(xué)缺陷。助輔助傳聲器的使用需要注意以下一些問題：

1.輔助傳聲器的電平一般不能大于主傳聲器，以保證不破壞主傳聲器對整體音響的總體控制作用。一般不要離聲源太近，太近會使加強(qiáng)聲部從樂隊中跳出來，破壞整體感、融和度。如果不推出來就不夠，推出來又顯太近，可以適當(dāng)激勵人工混響器，將其推遠(yuǎn)，融合到樂隊里。輔助傳聲器的設(shè)置調(diào)整原則是即要起到加強(qiáng)作用，又要不能破壞整體聲音畫面。

2.輔助傳聲器的聲像控制（PanPot）應(yīng)該與主傳聲器對該點聲像的定位相吻合（但也有特殊用法）。

3.也可以使用立體聲輔助傳聲器，對某一群體聲部或體積較大樂器（如鋼琴）塑造一定寬度的立體聲形象，但它仍然是輔助傳聲器，并遵循輔助傳聲器的使用原則。

4.“人頭立體聲”中的各種拾音制式做主傳聲器時，一般不要加輔助傳聲器，以免破壞聲像定位，。

5.在使用多個輔助傳聲器時，應(yīng)遵守3:1規(guī)則。第六十六頁，共七十八頁，2022年，8月28日3:1

規(guī)則當(dāng)兩傳聲器間距大于其中一支傳聲器與聲源的距離3倍以上時，傳聲器拾取的聲音信號被認(rèn)為基本消除了“梳狀濾波器效應(yīng)”的影響，對此稱為“3:1規(guī)則”。

第六十七頁，共七十八頁，2022年，8月28日效果器的運用混響：明了參數(shù)調(diào)整與模擬自然混響的對應(yīng)關(guān)系。在錄音環(huán)境不理想、混響不夠時，可用人工混響選擇與節(jié)目相適應(yīng)的模式來補(bǔ)充。均衡：原則是“越少越好”。主傳聲器一般不用，音色要靠拾音位置和角度來調(diào)整。必要時輔助傳聲器可以適當(dāng)用一點。

動態(tài)：必要時可以用壓限器來提高平均響度。但參數(shù)要適當(dāng)，不能有痕跡。第六十八頁，共七十八頁，2022年，8月28日點傳聲器拾音采用多路點傳聲器，分別拾取各個聲部的信號，然后用調(diào)音臺將這些信號組成聲音的畫面。聲象定位是