《中西方繪畫鑒賞與攝影》題目及答案2016年9月

中西方繪畫鑒賞與攝影題目及答案說明：本題目及答案是在前人基礎(chǔ)上整理出來，本人親自實(shí)踐?？?0分以上成績應(yīng)該沒有問題。（本人93分，但狀態(tài)卻只是“合格”，難道是沒有“優(yōu)秀”這檔？）使用方法：考試時(shí)，用word打開本文檔，按Ctrl+F，輸入考試題的關(guān)鍵詞（2~4個(gè)字即可，越簡短越容易搜到正確答案），95%的問題可以找到答案。個(gè)別題目找不到答案的，跳過、翻書或百度均可。預(yù)計(jì)30分鐘左右可通過考試。感謝百度用戶long220580，Ta上傳的以下題目及答案，我沒有一一核對，我發(fā)現(xiàn)的只有一個(gè)錯(cuò)誤：選擇題第39題的正確答案應(yīng)該是ABCD。但依靠Ta的答案，考85分應(yīng)該沒問題。提醒注意，百度用戶xud1206上傳的題目，有35個(gè)題目的答案都是錯(cuò)誤的，錯(cuò)這么多，還特意做一份題目及答案上傳，會把很多人帶到溝里去的。當(dāng)然，如果你一定要參考它的答案，希望你運(yùn)氣好，也許考60分沒問題。1.寫意畫中神似輕形似，多在（A.熟宣生宣羊皮

2.（

A

）謹(jǐn)嚴(yán)整飭，一絲不茍、刻畫入微。

A.工筆畫版畫

3.

沒骨屬于中國畫用墨、上色方法中的（A.白描水墨潑墨

4.（

A）是中國畫最古老、最基礎(chǔ)的技法。

A.白描水墨潑墨

5.

長卷是古代書畫裝裱中最常見的方式，方便用手（

BA.從左到右

6.長卷大多采用（C

A.焦點(diǎn)凝視

7.

狹長的立軸被成為（）

A.橫幅立幅條幅

8.

橫式畫心，裝裱后上下翻閱的冊頁被稱為（）。

A.推蓬裝

9.

冊頁中的“蝴蝶裝”采用的是（

A.橫式豎式針式

10.裝裱為通折連為一體的冊頁被成為（

C

A.蝴蝶裝11.

A.朝鮮伊朗日本

12.黃河以北（A）山脈巖畫是迄今為止最古老的圖畫遺存。

A.陰山華山九華山

13.

陰山山脈巖畫的制作年代可以追溯到（B

A.舊石器半坡

14.

南方巖畫多以（

A.磨刻敲鑿繪制

15.

我國最早的彩陶文化是（A）。

A.老官臺文化在已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的彩陶文化遺址中，最具代表性的是（B

）。A.龍山文化

17.

仰韶文化時(shí)期的彩陶花紋中，動物紋以（）為主。

A.龍鳥魚獸

18.仰韶文化彩陶花紋中，人面紋多和（

A.龜鳥魚鹿

19.

（

A.龍山文化

20.

先秦時(shí)期繪畫的首選載體是（B）。A.紙張絲帛竹木

21.

《人物御龍圖》出土于長沙（

C

A.漢秦楚宋

22.

在縑帛上創(chuàng)作的古畫，后人稱作（

B）。

A.飛衣丹青小樣

23.

漢代繪畫遺存中最精彩的當(dāng)數(shù)（）。

A.雕刻壁畫帛畫

24.今天所能看見的秦漢壁畫，唯有漢代（

A

）中的少量壁畫。

A.墓室石窟書畫

25.

畫像石的材料為石，以（

A.煅燒刻鑿彩繪

26.

畫像磚的材料為（

A.土沙石金

27.

南陽畫像石受（A.秦楚趙越

28.

（

A.河北山東河南

29.

魏晉南北朝時(shí)期，（

A.道教佛教埁教

30.佛教重視圖像的感召力，因此又被稱為（B）。

A.圖教像教顯教

31.石窟寺的形制來源于（

A

）。3

A.印度暹羅大食高麗

32.石窟寺的形制大約于（B

A.二三四五

33.麥積山石窟位于（

C

）。

A.河北邯鄲

34.

克孜爾石窟大約建于公元（

A.六五四三

35.

克孜爾石窟位于新疆（

A

A.拜城石河子和靜塔里木

36.克孜爾石窟的主要是（B

A.神話傳說

37.敦煌第一個(gè)石窟興建于（B

）年。A.365B.366C.367D.368

38.

總體看來，（

B

A.南朝北朝唐朝

39.

婁睿墓壁畫共（

A.71B.72C.73D.74

40.

竹林七賢與榮啟期磚畫是比較典型的（

C

A.三國兩晉北朝

41.畫家宗炳生活在（

D）

A.后漢北魏劉宋42.《山水畫序》的作者是（

A

A.宗炳婁睿山濤

43.

《敘畫》作者是（

D）

A.宗炳婁睿王微

44.

山水畫專論的開山之祖是（

B）。

A.《敘畫》

45.

山水畫的興起表明，自（C

）以來繪畫的表現(xiàn)對象從人物逐步轉(zhuǎn)向自然。

A.商周春秋西漢

46.

（

A.西漢東漢隋唐

47.

做到繪制佛像“其體稠疊而衣服窄緊”的是（）。

A.王微曹不興曹仲達(dá)

48.被譽(yù)為“佛畫之祖”的是（）

A.王微曹不興曹仲達(dá)

49.

“虎頭三絕”所指的人物是（）。

A.王微曹不興曹仲達(dá)

50.

北京故宮博物院所藏《洛神賦圖》為（

A.唐宋元明51.

A.曹操曹丕漢獻(xiàn)帝

52.與“密體”風(fēng)格相對的是“疏體”，其代表人物是（）。A.曹仲達(dá)

53.畫風(fēng)“離披點(diǎn)畫、時(shí)見缺落”的是（）。A.曹仲達(dá)

54.與張僧繇有關(guān)的成語是（

A.畫龍點(diǎn)睛

55.《古畫名錄》是（

C

A.曹仲達(dá)王微謝赫顧愷之

56.

（

A

A.氣韻生動

57.閻立本的作品被時(shí)人列為（

B）。

A.孤品神品創(chuàng)品《歷代帝王圖》傳為閻立本所作，現(xiàn)藏于（

D）。

A.故宮博物院

59.

《歷代帝王圖》其畫不作背景，人物除形神逼肖外，更重一個(gè)（

A.威德似意

60.

吳道子因蜀道山水二創(chuàng)一種新體，世稱（

A.疏體山水吳家樣

61.

世稱“畫圣”的是（）

A.閻立本顧愷之張萱

62.創(chuàng)作了世俗化的“水月觀音”的唐朝畫家是（

C）

A.閻立本張萱

63.《唐朝名畫錄》作者是（

A.王微李公麟董其昌

64.照夜白是唐（

C

A.太宗高宗熹宗

65.

中國繪畫史中，多把（Ｂ）奉為花鳥畫之祖。

A.韋偃邊鸞韓幹66.

下列屬于邊鸞傳世作品的是（Ａ）。

A.《梅花山茶雪雀圖》

67.

《臨韋偃放牧圖》的作者是（Ｂ）。

A.韋偃李公麟邊鸞韓幹

68.

（Ａ）的《降魔變》被認(rèn)為“頗有奇處，身若出壁”。

A.尉遲乙僧金剛?cè)夭馨?/p>

69.

《歷代名畫記》的作者是（）。

A.王玄策

70.

《游春圖》的作者生活在（）。

A.隋朝唐代南宋

多項(xiàng)選擇題

1.下列被認(rèn)為是廣義中國畫的包括（

A.巖畫陶畫墓室壁畫

2.今天我們所指的中國畫是用毛筆在（

A.墻壁宣紙巖壁

3.

中國畫從內(nèi)容題材上可分為（A.山水動物花鳥

4.

人物畫可細(xì)分為（）。

A.生肖畫

5.

花鳥畫以（A.花鳥竹石蔬果魚蟲

6.

從技法上分，中國畫可分為（）。

A.工筆寫意兼工帶寫潑墨

7.

中國畫從用墨、上色方法可分為（ABD）幾類A.白描B.水墨設(shè)色

8.

水墨細(xì)分為（AB

A.干筆濕筆彩墨

9.

水墨畫的表達(dá)方法有（B）。

A.分層渲染

10.

中國畫從繪畫主體的身份可以分為（

A.院體畫11.

A.戾家畫界畫法畫頭面

12.中堂、方斗等是按照（A.畫幅形狀

13.中國畫常見的裝裱形式有（）。

A.長卷立軸冊頁

14.

長卷是中國畫裝裱中最常見的方式，又被稱為（

A.手卷隔水橫卷

15.

下列屬于長卷的是（）。

A.《韓熙載夜宴圖》

16.扇面從形制上可以分為（）。

A.團(tuán)扇折扇屏風(fēng)

17.陰山山脈巖畫的圖像主要是（）。

A.龍紋B.人面紋魚紋18.北方巖畫多采用（

A.磨刻敲鑿繪制

19.

長沙楚墓出圖的旌幡性質(zhì)的帛畫有（C）。

A.《龍鳳飛天圖》

20.

秦代進(jìn)一步從裝飾性走向純繪畫形態(tài)的有（B）。

A.雕刻

21.

“青”是指（

A.藍(lán)銅礦黃銅礦青金石

22.

馬王堆漢墓出圖的飛衣所繪帛畫畫面分為（

A.天庭人世煉獄馬王堆漢墓出圖的飛衣所繪帛畫中的“人世”部分分為（）。A.扶桑氣界仙境

24.漢畫像石是漢代人（A

A.思想信仰習(xí)俗

25.

漢畫像石、畫像磚是中國上古階段繪畫藝術(shù)與（表。

A.制漆冶煉模印26.

漢代畫像石中最常見的題材是（A.西王母祥禽瑞獸

27.（

A.《山海經(jīng)》

28.

南陽畫像石突出（

A.花鳥動物神人

29.

陜西畫像石以現(xiàn)實(shí)生活為主題，有較多的（

A.農(nóng)耕狩獵漁業(yè)

30.最初由印度傳入的（的作用。

A.阿修羅犍陀羅笈多

31.南北朝至唐中期修建的比較重要的石窟寺有（）。

A.云岡石窟

32.影響敦煌早期壁畫風(fēng)格的有（

A.高麗印度羅馬

33.屬于早期敦煌佛畫內(nèi)容的有（

A.佛像34.

下列屬于南北朝時(shí)期壁畫的是（A）。

A.鄧州墓門彩畫磚35.

《山水畫序》中提出的獨(dú)到見解有（

A.山水以形媚道暢神

36.（）二人的畫論為中國山水畫的最初發(fā)展指明了基本方向。A.山濤榮啟期王微宗炳

37.南朝《竹林七賢畫像磚》具有（

A.樹范式

38.

能夠作為珍貴書畫作品畫軸的材料有（A.木材象牙珠玉

39.

南北朝時(shí)期人物畫的題材有（A）。

A.因襲漢代繪畫形象

40.

南北朝時(shí)期以畫仕女、美婦著稱的有（

A.劉稹山濤沈粲41.下列屬于南北朝時(shí)期南方畫家的有（

A.曹仲達(dá)顧愷之（東晉）

42.顧愷之“三絕”包括（

A.才絕畫絕癡絕43.

下列屬于顧愷之作品的有（）。

A.《照夜白圖》B.《洛神賦圖》《列女仁智圖》

44.

顧愷之提出的繪畫美學(xué)命題有（

B

C）。

A.暢神

45.

下列屬于謝赫繪畫六法的是（）。

A.氣韻生動判斷題1.

2.談?wù)撝袊嫳仨毾瓤疾爝@些繪畫背后的傳統(tǒng)。（對）

3.中國的繪畫藝術(shù)是探索內(nèi)心世界的一種特殊形式。（對）

4.中國畫從繪畫主體的身份可以分為山水畫和人物畫。（錯(cuò)）

5.花鳥畫表現(xiàn)對象僅限于花鳥。（錯(cuò)）

6.寫意畫一絲不茍，刻畫入微。（錯(cuò)）

7.水墨畫純以墨調(diào)水作畫。（對）

8.屏風(fēng)和鏡片是中國畫常見的裝裱方式。（對）

9.長卷的畫面組織往往全卷都應(yīng)設(shè)立一個(gè)固定視點(diǎn)。（錯(cuò)）10.立軸的畫心往往以直幅為主。（對）11.冊頁裝在唐宋以后頗為流行。（對）12.連云港將軍崖巖畫是迄今發(fā)現(xiàn)最古老的圖畫遺存。（對）13.黑山巖畫是迄今發(fā)現(xiàn)的最古老圖畫遺存。（對）14.北方巖畫大多在石質(zhì)堅(jiān)硬、石面平滑的巖石上創(chuàng)作。（對）15.北方巖畫多使用剪影式的手法表現(xiàn)祭祀或天象等主題。（錯(cuò)）古代巖畫大多與信史和神話傳說有關(guān)聯(lián)。（錯(cuò)）不一定17.老官臺文化位于山西省華縣。（錯(cuò),陜西）18.老官臺文化表明當(dāng)時(shí)繪畫活動的必要條件和基本過程已經(jīng)具備。（對）19.仰韶文化的彩陶花紋中象生性花紋較多。（對）20.黑陶紋飾主要出現(xiàn)在仰韶文化中。（錯(cuò)）21.先秦時(shí)期已經(jīng)開始使用紙張作為繪畫載體了。（錯(cuò)）22.旌幡性質(zhì)的帛畫的功用并不是欣賞。（對）23.秦代的漆畫在表現(xiàn)形式上仍強(qiáng)調(diào)裝飾性而為走向純繪畫形態(tài)。（對）24.非衣又稱“飛衣”。（對）25.馬王堆漢墓出圖的飛衣所繪帛畫中的“天庭”部分為直幅。（錯(cuò)）26.秦漢時(shí)期，壁畫得到了長足的發(fā)展。（對）27.由于年代久遠(yuǎn)，秦漢壁畫遺存已經(jīng)極為罕見。（對）28.墓室壁畫大多緬懷墓主人生前場景，帶有寫實(shí)色彩.（對）29.畫像磚的制作方法是刻鑿。（錯(cuò)）30.陜西畫像石中的歷史題材是比較多見的。（對）31.漢代畫像石中的人物刻畫往往簡練樸拙，取其大意，不拘泥于寫實(shí)與否。（對）32.在整體構(gòu)圖上，漢畫不追求鋪陳之美。（對）33.佛教在流傳形式上十分重視圖像的感召力。（對）34.魏晉南北朝時(shí)期的石窟繪畫等，都包含了佛教美術(shù)的滲透。（對）35.中國美術(shù)家在佛教的藝術(shù)題材和表現(xiàn)手法方面都作了取舍和改造。（對）36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛時(shí)期。（對）37.南北朝時(shí)期，各地塔寺、廟觀均繪有大量壁畫。（對）38.克孜爾石窟是新疆第二大的石窟。（錯(cuò)）39.敦煌壁畫曾出現(xiàn)過拜占庭風(fēng)格夾雜其中。40.煌佛畫較容易以朝代為界限進(jìn)行劃分。（錯(cuò)）41.敦煌壁畫中沒有中原傳統(tǒng)的神話題材。（錯(cuò)）42.敦煌壁畫中有大量反應(yīng)世俗社會生活情景的畫面。（對）43.敦煌壁畫的本土化與漢族力量在西域地區(qū)的成長直接相關(guān)。（對）44.南北朝時(shí)期，北方的墓室壁畫尚不發(fā)達(dá)。（錯(cuò)）45.婁睿墓壁畫描繪了墓主人生前的為官政績。（錯(cuò)）補(bǔ)充資料：1.其中，以狂草筆法和潑墨筆法肆意揮灑的，稱為“大寫意”。兼工帶寫是在一幅作品中根據(jù)需要同時(shí)或分別采用工筆、寫意兩種技法

2.鏡片則為近代以后多為流行的裝裱形式。

3.屏風(fēng)、壁畫多與建筑有關(guān)，是一種最為古老的書畫欣賞形式，在古代多用于廟堂、宮殿、寺院等地。

4.云南的滄源巖畫和花山巖畫5.對鋪陳之美的追求同樣反映在空間的處理上，漢畫即不同于埃及式的平面壓縮，將多角度的各個(gè)側(cè)面綜合在一個(gè)物象之上，也不同于希臘式的縮短視錯(cuò)覺法。它采用了“以大觀小”，連環(huán)敘事的方法，這與后世卷軸畫的空間布局是一致的。

6.克孜爾石窟繪畫風(fēng)格帶有明顯的西域色彩，人物多為半裸的域外打扮，使用“凹凸法”

7.張萱，京兆（今陜西西安市長安人）唐玄宗開元至天寶年間?！缎彤嬜V》載，擅長人物畫，尤其以畫貴族公子與美女聞名，還擅長畫嬰兒。以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》，后人評其“甚有思致”。傳世作品宋代臨本有《搗練圖》《虢國夫人游春圖》

8.周昉長安人“綺羅人物”畫《簪花仕女圖》、《明皇納涼圖》、《明皇夜游圖》、《太真教鸚鵡圖》。創(chuàng)造了世俗化的“水月觀音”，評者以為“菩薩如宮娃”。

9.朱景玄《唐朝名畫錄》

10.善畫馬的有：天馬生長風(fēng)---

11.韓幹，得王維資助，從師曹霸，代表作《御馬圖》《照夜白圖》，照夜白為唐玄宗之御馬

12.韋偃，也是畫面高手，巨作被宋代李公麟臨出，稱《臨韋偃放牧圖》

13.邊鸞，西安人，奉為花鳥畫之祖，傳世作品《梅花山茶雪雀圖》

14.壁畫藝術(shù)在發(fā)展到隋唐時(shí)達(dá)到極盛。當(dāng)時(shí)宮殿、衙署、廳堂、寺觀、石窟、墓室等都有壁畫裝飾。唐代壁畫中以莫高窟為最盛15.于闐畫家尉遲乙僧《降魔變》被認(rèn)為“頗有奇處，身若出壁”

16.“山水圖記”如顧愷之的《廬山圖》、史道碩的《金谷園圖》、戴勃的《九州名山圖》等

17.張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“魏晉以降，名跡在人間者，皆見之矣。。。。

18.展子虔是已知唯一有作品留存的隋代山水畫家，傳為他所繪制的《游春圖》是現(xiàn)存最古老的卷軸山水畫。

19.唐代青山綠水的代表人物是“大小李將軍”李思訓(xùn)稱“國朝山水第一，列神品”，明代董其昌推之“北宗之祖”，子李昭道“小李將軍”傳為其所作《明皇入蜀圖》

20.中唐以后，水墨山水開始出現(xiàn)。

21.晚唐五代人荊浩在《筆記法》中說：“隨類賦彩，自古有能；如水暈?zāi)?，興吾唐代”

22.開元年間，盧鴻創(chuàng)作了水墨山水畫《草堂圖》，現(xiàn)存是宋人摹本

23.并曾繪《輞川圖》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院《雪溪圖》長期以來被認(rèn)為是王維唯一傳世作品

24.山水畫發(fā)展到唐代已具備青綠和水墨兩種形式，也發(fā)展出了不同的藝術(shù)語言，而盧鴻和王維的水墨山水則可以視作后世文人畫的前奏。

25.西蜀和南唐畫家。早在唐代，九不斷有畫家從中原遷居的西蜀和長江以南地區(qū)。寶大初年，李璟在宮中設(shè)立了翰林圖畫室，當(dāng)時(shí)享有盛名的畫家如王齊翰、衛(wèi)賢、周文矩、顧、趙幹等。網(wǎng)齊翰的《勘書圖》軸和周文矩的《重屏?xí)鍒D》、衛(wèi)賢的《高士圖》卷和趙幹的《江行初雪圖》卷是有人物活動的山水圖，顧的《韓熙載夜宴圖》則以屏風(fēng)畫來分隔畫面

26.西蜀受唐代畫風(fēng)影響較大，推崇富麗精工的花鳥畫

27.黃荃成都人，五代時(shí)西蜀宮廷畫家，其繪畫以花鳥最為著名，被稱為“黃家富貴”28.南唐花鳥畫家中最重要的是徐熙。沈括稱其為“江南布衣”。一反唐以來流行的暈淡賦彩，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)手法，被宋人稱為“徐熙野逸”

29.五代時(shí)期的水墨山水畫是“唐風(fēng)”過渡為宋格的樞紐，“皴法”的創(chuàng)造是中國畫最重要的技術(shù)進(jìn)步。

30.五