書法作品的章法布局及近幾年賽壇創(chuàng)作傾向-龐科成課件

書法作品的章法布局

及近幾年賽壇創(chuàng)作傾向龐科成書法作品的章法布局

及近幾年賽壇創(chuàng)作傾向龐科成1書法創(chuàng)作如何進行整體布局（章法、布白）如何鈐印參賽作品如何進行顏色搭配近幾年國展的幾個創(chuàng)作傾向創(chuàng)作（參賽）時須特別注意的幾個問題最近賽壇的新動態(tài)書法創(chuàng)作如何進行整體布局（章法、布白）2一、什么叫章法章法，指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關系的方法。清代畫家鄧石如的“計白當黑”說的是書法藝術中的“白”,書法藝術中的虛，我們常稱之為“布白”。中國的山水畫,在表現(xiàn)天空、水、云霧等景象時,也常以空白代之,該處之白亦為虛,謂之空白?！澳纤嗡拇蠹摇钡鸟R遠、夏圭，其中馬遠構圖常取一角、半邊的景致，被稱做“馬一角”。夏圭在構圖上喜歡取半邊之景，意境開闊，被稱為“夏半邊”。書法的章法（布白）有三種，有行有列，有先行無列，有列無行。一、什么叫章法章法，指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間3一是有行有列式（豎成行，橫成列，多用于正書）這種章法無論縱向，還是橫向，都字字相對，布若列兵。甲骨文中就已有了這種章法形式，西周《虢季子白盤銘》、初唐《陰符經(jīng)》也是這種排列，后來的刻石碑板中應用更多。這種章法，利在整上規(guī)范，弊在易板不活，易成排如狀子。故需注意字與字間要有神態(tài)呼應，姿態(tài)俯仰（行氣），還要有用筆的轉承呼接，務使通篇形離而神聚。二、章法分類一是有行有列式（豎成行，橫成列，多用于正書）這種章法無論縱向4二是有行無列式（多用于行、草，但在在篆、隸、楷等各種書體中也有使用）這種章法能使一行之中書寫自如，而不考慮橫向是否相對，但由于保持著行距，整體上仍能清晰，可以說是齊整與隨意的完美結合，因此在實用中這種章法形式也最為常見，如蘭亭序。這種有行無列式，行氣表現(xiàn)的特別重要?！耙稽c成一字之規(guī),一字乃終篇之準”，尤其在行草之中，由于字的動感增強，使字常常出現(xiàn)字形大小、筆畫粗細、字間斷連、字間距的遠近等不規(guī)則的位置及形體變化，為了不是一行之中或行間的連貫性受到影響，就必須一則注意守好一行內(nèi)應有的中軸線（大小錯落，左右擺動），使字的變化不離其中，前左后右，上斜下正；二則控制好筆勢的承接與行與行間字型筆畫的相互爭讓照應，使筆勢貫通。二是有行無列式（多用于行、草，但在在篆、隸、楷等各種書體中也5三是無行無列式（這類章法多見于大草或狂放一派作品）其實無行無列是一種視覺的錯覺，本來有行，由于強調(diào)情緒的宣泄，放縱書跡線體的穿插運動，使行與行間的嚴格區(qū)分消失，使作品整體上構成了一種無行無列的整體板塊。唐代張旭《古詩四帖》、懷素《自敘帖》、明代徐渭、清代鄭板橋的作品等中最易見。三是無行無列式（這類章法多見于大草或狂放一派作品）其實無行無6書法作品的章法布局及近幾年賽壇創(chuàng)作傾向——龐科成課件7書法作品的章法布局及近幾年賽壇創(chuàng)作傾向——龐科成課件8第二屆北蘭亭書法電視大賽一等獎，獲品為20萬的汽車第二屆北蘭亭書法電視大賽一等獎，獲品為20萬的汽車9鐵人杯最高獎廣東周志華鐵人杯10西狹頌最高獎西狹頌最高獎11鐵人杯最高獎安徽張兵民鐵12歷代遺傳下來的書法作品，蓋上歷代的收藏印，在同一幅作品上，印章就鋪天蓋地，一幅小尺牘，就幾十玫印章。而這種形式，被現(xiàn)代書家，特別是參賽作者所仿效、追捧，這種多用印的現(xiàn)象，在一定程度上就增加了書法形式的裝飾效果。蓋印從一兩方到上幾十方以上，在安排上要合理恰當。其實書法創(chuàng)作在用印上，是非常嚴謹?shù)?，不是隨隨便便就蓋上去，每一方印都要經(jīng)過認真的考慮，處理得不好，適得其反。三、如何鈐印歷代遺傳下來的書法作品，蓋上歷代的收藏印，在同一幅作品上，印13歐陽詢千字文帖歐陽詢千字文帖14懷素《論書帖》懷素《論書帖》15印章的作用在蓋章前，首先，我們要弄明白印章在書法作品的作用是什么。許多書家對印章的使用認識有誤區(qū)，只認為印章是用來填空的，那個地方空太多，就蓋印。這是片面的。其實印章的作用有如下幾點：1

平衡作用。如果左右或上下失衡，可以用印章來補。這時印章就像秤砣，起的是平衡作用。2

配色作用。紅色的印章蓋在黑白分明的紙上，非常醒目，有畫龍點晴的作用。3

疏密調(diào)整作用。這里千萬不要認為只能往空的地方蓋印，有時需要反著做，就是讓密者更密，疏者更疏。這與書法結體的要求有異曲同工相似之處，即可以“疏可走馬，密不容針”的效果。4其它作用。如作者價值取向的表達等等。印章的作用在蓋章前，首先，我們要弄明白印章在書法作品的作用是16總的來說，分兩種情形：1、傳統(tǒng)用印法。引首章（閑章）不要高于正文，姓名章不要低于正文。2、多方印章蓋法。蓋時應有如下幾方面考慮：①疏密有致:即印章的排列要有疏有密,有聚有散,不要平均分布,不要多個印章在同一水平線或同一垂直線上,要錯落有致,穿插恰當。②先大后小:用印的一個重要作用是平衡的作用，而大的印章起的平衡作用特別明顯，故先要把大的印章定位好，小的印章根據(jù)聚散關系自然穿插于其間。有些較大的印章，如六公分，甚至八公分的大印，現(xiàn)在流行蓋半印，即蓋印章的一半就可以，就像合同常用的騎縫章?？偟膩碚f，分兩種情形：17③先姓名后閑章:宜先蓋姓名章，因為姓名章一般緊跟在款字后面，位置相對固定，先把固定的印蓋上，再補閑章。④先空白后密集:除了刻意的留白外，因為“計白當黑”也是一種藝術，在此基礎上，一般來說，要在空白地方較多的地方先用印。⑤朱文白文相結合:不要全部用朱文(陽文),或全部用白文(陰文),要相結合起來使用.⑥多種形狀相結合：印章大多是正方形、長方形，可以適合用一些圓形、葫蘆形、錢幣形等一些不規(guī)則的形狀，以打破正方形、長方形的格局。③先姓名后閑章:宜先蓋姓名章，因為姓名章一般緊跟在款字后面，18李銳的書法作品用印布局李銳的書法作品用印布局19顏克勇的參賽作品用印布局顏克勇的參賽作品用印布局20書法作品顏色一般要選擇古樸、暗色調(diào)、古香古色為宜，不要太鮮、太艷麗的顏色，太耀眼的顏色會喧賓奪主，蓋過主體，因為所有的顏色都是為主體服務的。你所選擇的顏色不能彰顯主體，所有的功夫等于白費。配色不一定就要花技招展，處理得好，即使是白色，也一定非常出色。四、參賽作品如何配置顏色書法作品顏色一般要選擇古樸、暗色調(diào)、古香古色為宜，不要太鮮、211、基本色調(diào)。故創(chuàng)作參賽作品，應以深黃、淡黃、啡色等顏色為主要基調(diào),其它以此反差太大的比較鮮、比較艷麗的顏色，大多會使作品顯得花俏，喧賓奪主。1、基本色調(diào)。故創(chuàng)作參賽作品，應以深黃、淡黃、啡色等顏色為主22如龍開勝的九屆國展冊頁作品,在用色上是相當精彩的,看上去并不華麗,但能彰顯主體.現(xiàn)代書法的顏色,大多以此顏色(黃\啡色)為基調(diào),只是在深淺上有所區(qū)別.如龍開勝的九屆國展冊頁作品,在用色上是相當精彩的,看上去并23但也不能是絕對，個別顏色因為有些比較有影響力的古帖的使用，如有一種顏色——藍色，大家不妨偶爾用一下，還是比較高古的，張旭《草書四帖》中用到的藍色，因為作品中少用，會使評委眼前一亮。但也不能是絕對，個別顏色因為有些比較有影響力的古帖的使用，如24提到形式及配色，不得不提一下在全國各大賽經(jīng)常獲獎的楊宇力，他的形式做得太精彩了，大家在形式上不妨參考一下他的創(chuàng)作作品。提到形式及配色，不得不提一下在全國各大賽經(jīng)常獲獎的楊宇力，他25全國王鐸杯三等獎作品全國王鐸杯三等獎作品26五、近幾年參加國展的幾個取法方向選擇五、近幾年參加國展的幾個取法方向選擇27其一：取法“二王”第四屆蘭亭一等獎其一：取法“二王”第四屆蘭亭一等獎28其二：取法“宋四家”其二：取法“宋四家”29西狹頌杯最高獎西狹頌杯最高獎30蘭

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最高獎其四：取法“祭侄文稿”西狹頌

最高獎38福建曾錦溪國展單項最高獎作品其五：取法何紹基福建曾錦溪國展單項最高獎作品其五：取法何紹基39其六：取法章草其六：取法章草40其七：取法戰(zhàn)國中山王其七：取法戰(zhàn)國中山王41除此外，植根傳統(tǒng)硬功夫的作品，看評委喜好，亦可獲最高獎除此外，植根傳統(tǒng)硬功夫的作品，看評委喜好，亦可獲最高獎42取法曹全，西狹頌最高獎取法曹全，西狹頌最高獎43取法

董其昌取法

董其昌44六、創(chuàng)作（參賽）時須特別注意的幾個問題六、創(chuàng)作（參賽）時須特別注意的幾個問題451、一定要確定創(chuàng)作的主體在某一種字體上，楷體就楷體，草體就草體，行草雖然不分家，但在創(chuàng)作行草時，要么草多一些，要么行多一些，不要折中或多種字體平均并存，主次不分。網(wǎng)上也有網(wǎng)友提及，聽說國展有個潛在規(guī)則，字體定位不清，全部淘汰，雖是小道消息，但我覺不無道理。1、一定要確定創(chuàng)作的主體在某一種字體上，楷體就楷體，草體就草462、一般來講，選擇寫什么字體、內(nèi)容，跟選定的形式也有一定的關系，古人在書論上對此也有所禪述，如寫經(jīng)文類適宜用小楷為上，行草就不太適合；行草比較適合寫成手卷，而隸書則不太適合；對聯(lián)宜用正書大字為上，小字就不太適合；而條幅就比較大眾化，幾乎所有字體都適合。但沒有太多嚴格的原則規(guī)定，只是相對而言。2、一般來講，選擇寫什么字體、內(nèi)容，跟選定的形式也有一定的關472、整幅作品的版面布局時，也要以選定的字體為主要版面，個別作品落款版面多于主體版面；或同幅作品的主體，多種字體并存，評委在評選時兼顧字體就左右為難，而最終落選。2、整幅作品的版面布局時，也要以選定的字體為主要版面，個別作483、善于運用大字草書和小楷題跋相結合的形式,但還應以大字草書的版面為主.小楷題跋為輔助.3、善于運用大字草書和小楷題跋相結合的形式,但還應以大字草494、注意不要出現(xiàn)硬傷。硬傷，硬傷指在文學作品中的一些常識性錯誤。在書法上，是指文字學功夫欠缺、創(chuàng)作態(tài)度不嚴謹和誤記造成的失誤,在大型展賽的作品評審中通常叫著“硬傷。特別是表現(xiàn)在繁簡字體的運用上。4、注意不要出現(xiàn)硬傷。硬傷，硬傷指在文學作品中的一些常識性錯50例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字“里”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字“里”字51“制”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字“制”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字52“歷”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字“歷”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字53“云”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字“云”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字54“幾”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字“幾”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字55“發(fā)”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字“發(fā)”字例舉容易出現(xiàn)硬傷的幾個字565、關于拼貼、染色、做舊。中國書法家協(xié)會單項展征稿啟示：鼓勵書寫完整作品，不提倡拼貼、染色、做舊等形式。5、關于拼貼、染色、做舊。中國書法家協(xié)會單項展征稿啟示：鼓勵57基于此類情況，如下幾種形式供參考貴州劉宗陽王安石杯最高獎作品1.六尺整紙創(chuàng)作的狂草、大草、大字對聯(lián)、條幅可能成為優(yōu)勢作品基于此類情況，如下幾種形式供參考貴州劉宗陽王安石杯最高獎作品582.宿墨的運用，可打破整紙形式的單一，增加畫面的豐富度及厚重感2.宿墨的運用，可打破整紙形式的單一，增加畫面的豐富度及厚重593.小字作品在整紙創(chuàng)作時，為了避免畫面太碎，可運用線條進行空間分割3.小字作品在整紙創(chuàng)作時，為了避免畫面太碎，可運用線條進行空604.小字作品亦利用留白進行空間分割4.小字作品亦利用留白進行空間分割61聞夫家有南威之容乃可論于淑媛，有龍泉之利然后議于斷割。語過其分實累樞機。

分享一句話聞夫家有南威之容乃可論于淑媛，有龍泉之利然后議于斷割。語過其62

匯報完畢謝謝大家！

匯報完畢謝謝大家！63書法作品的章法布局

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及近幾年賽壇創(chuàng)作傾向龐科成64書法創(chuàng)作如何進行整體布局（章法、布白）如何鈐印參賽作品如何進行顏色搭配近幾年國展的幾個創(chuàng)作傾向創(chuàng)作（參賽）時須特別注意的幾個問題最近賽壇的新動態(tài)書法創(chuàng)作如何進行整體布局（章法、布白）65一、什么叫章法章法，指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關系的方法。清代畫家鄧石如的“計白當黑”說的是書法藝術中的“白”,書法藝術中的虛，我們常稱之為“布白”。中國的山水畫,在表現(xiàn)天空、水、云霧等景象時,也常以空白代之,該處之白亦為虛,謂之空白?！澳纤嗡拇蠹摇钡鸟R遠、夏圭，其中馬遠構圖常取一角、半邊的景致，被稱做“馬一角”。夏圭在構圖上喜歡取半邊之景，意境開闊，被稱為“夏半邊”。書法的章法（布白）有三種，有行有列，有先行無列，有列無行。一、什么叫章法章法，指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間66一是有行有列式（豎成行，橫成列，多用于正書）這種章法無論縱向，還是橫向，都字字相對，布若列兵。甲骨文中就已有了這種章法形式，西周《虢季子白盤銘》、初唐《陰符經(jīng)》也是這種排列，后來的刻石碑板中應用更多。這種章法，利在整上規(guī)范，弊在易板不活，易成排如狀子。故需注意字與字間要有神態(tài)呼應，姿態(tài)俯仰（行氣），還要有用筆的轉承呼接，務使通篇形離而神聚。二、章法分類一是有行有列式（豎成行，橫成列，多用于正書）這種章法無論縱向67二是有行無列式（多用于行、草，但在在篆、隸、楷等各種書體中也有使用）這種章法能使一行之中書寫自如，而不考慮橫向是否相對，但由于保持著行距，整體上仍能清晰，可以說是齊整與隨意的完美結合，因此在實用中這種章法形式也最為常見，如蘭亭序。這種有行無列式，行氣表現(xiàn)的特別重要。“一點成一字之規(guī),一字乃終篇之準”，尤其在行草之中，由于字的動感增強，使字常常出現(xiàn)字形大小、筆畫粗細、字間斷連、字間距的遠近等不規(guī)則的位置及形體變化，為了不是一行之中或行間的連貫性受到影響，就必須一則注意守好一行內(nèi)應有的中軸線（大小錯落，左右擺動），使字的變化不離其中，前左后右，上斜下正；二則控制好筆勢的承接與行與行間字型筆畫的相互爭讓照應，使筆勢貫通。二是有行無列式（多用于行、草，但在在篆、隸、楷等各種書體中也68三是無行無列式（這類章法多見于大草或狂放一派作品）其實無行無列是一種視覺的錯覺，本來有行，由于強調(diào)情緒的宣泄，放縱書跡線體的穿插運動，使行與行間的嚴格區(qū)分消失，使作品整體上構成了一種無行無列的整體板塊。唐代張旭《古詩四帖》、懷素《自敘帖》、明代徐渭、清代鄭板橋的作品等中最易見。三是無行無列式（這類章法多見于大草或狂放一派作品）其實無行無69書法作品的章法布局及近幾年賽壇創(chuàng)作傾向——龐科成課件70書法作品的章法布局及近幾年賽壇創(chuàng)作傾向——龐科成課件71第二屆北蘭亭書法電視大賽一等獎，獲品為20萬的汽車第二屆北蘭亭書法電視大賽一等獎，獲品為20萬的汽車72鐵人杯最高獎廣東周志華鐵人杯73西狹頌最高獎西狹頌最高獎74鐵人杯最高獎安徽張兵民鐵75歷代遺傳下來的書法作品，蓋上歷代的收藏印，在同一幅作品上，印章就鋪天蓋地，一幅小尺牘，就幾十玫印章。而這種形式，被現(xiàn)代書家，特別是參賽作者所仿效、追捧，這種多用印的現(xiàn)象，在一定程度上就增加了書法形式的裝飾效果。蓋印從一兩方到上幾十方以上，在安排上要合理恰當。其實書法創(chuàng)作在用印上，是非常嚴謹?shù)?，不是隨隨便便就蓋上去，每一方印都要經(jīng)過認真的考慮，處理得不好，適得其反。三、如何鈐印歷代遺傳下來的書法作品，蓋上歷代的收藏印，在同一幅作品上，印76歐陽詢千字文帖歐陽詢千字文帖77懷素《論書帖》懷素《論書帖》78印章的作用在蓋章前，首先，我們要弄明白印章在書法作品的作用是什么。許多書家對印章的使用認識有誤區(qū)，只認為印章是用來填空的，那個地方空太多，就蓋印。這是片面的。其實印章的作用有如下幾點：1

平衡作用。如果左右或上下失衡，可以用印章來補。這時印章就像秤砣，起的是平衡作用。2

配色作用。紅色的印章蓋在黑白分明的紙上，非常醒目，有畫龍點晴的作用。3

疏密調(diào)整作用。這里千萬不要認為只能往空的地方蓋印，有時需要反著做，就是讓密者更密，疏者更疏。這與書法結體的要求有異曲同工相似之處，即可以“疏可走馬，密不容針”的效果。4其它作用。如作者價值取向的表達等等。印章的作用在蓋章前，首先，我們要弄明白印章在書法作品的作用是79總的來說，分兩種情形：1、傳統(tǒng)用印法。引首章（閑章）不要高于正文，姓名章不要低于正文。2、多方印章蓋法。蓋時應有如下幾方面考慮：①疏密有致:即印章的排列要有疏有密,有聚有散,不要平均分布,不要多個印章在同一水平線或同一垂直線上,要錯落有致,穿插恰當。②先大后小:用印的一個重要作用是平衡的作用，而大的印章起的平衡作用特別明顯，故先要把大的印章定位好，小的印章根據(jù)聚散關系自然穿插于其間。有些較大的印章，如六公分，甚至八公分的大印，現(xiàn)在流行蓋半印，即蓋印章的一半就可以，就像合同常用的騎縫章?？偟膩碚f，分兩種情形：80③先姓名后閑章:宜先蓋姓名章，因為姓名章一般緊跟在款字后面，位置相對固定，先把固定的印蓋上，再補閑章。④先空白后密集:除了刻意的留白外，因為“計白當黑”也是一種藝術，在此基礎上，一般來說，要在空白地方較多的地方先用印。⑤朱文白文相結合:不要全部用朱文(陽文),或全部用白文(陰文),要相結合起來使用.⑥多種形狀相結合：印章大多是正方形、長方形，可以適合用一些圓形、葫蘆形、錢幣形等一些不規(guī)則的形狀，以打破正方形、長方形的格局。③先姓名后閑章:宜先蓋姓名章，因為姓名章一般緊跟在款字后面，81李銳的書法作品用印布局李銳的書法作品用印布局82顏克勇的參賽作品用印布局顏克勇的參賽作品用印布局83書法作品顏色一般要選擇古樸、暗色調(diào)、古香古色為宜，不要太鮮、太艷麗的顏色，太耀眼的顏色會喧賓奪主，蓋過主體，因為所有的顏色都是為主體服務的。你所選擇的顏色不能彰顯主體，所有的功夫等于白費。配色不一定就要花技招展，處理得好，即使是白色，也一定非常出色。四、參賽作品如何配置顏色書法作品顏色一般要選擇古樸、暗色調(diào)、古香古色為宜，不要太鮮、841、基本色調(diào)。故創(chuàng)作參賽作品，應以深黃、淡黃、啡色等顏色為主要基調(diào),其它以此反差太大的比較鮮、比較艷麗的顏色，大多會使作品顯得花俏，喧賓奪主。1、基本色調(diào)。故創(chuàng)作參賽作品，應以深黃、淡黃、啡色等顏色為主85如龍開勝的九屆國展冊頁作品,在用色上是相當精彩的,看上去并不華麗,但能彰顯主體.現(xiàn)代書法的顏色,大多以此顏色(黃\啡色)為基調(diào),只是在深淺上有所區(qū)別.如龍開勝的九屆國展冊頁作品,在用色上是相當精彩的,看上去并86但也不能是絕對，個別顏色因為有些比較有影響力的古帖的使用，如有一種顏色——藍色，大家不妨偶爾用一下，還是比較高古的，張旭《草書四帖》中用到的藍色，因為作品中少用，會使評委眼前一亮。但也不能是絕對，個別顏色因為有些比較有影響力的古帖的使用，如87提到形式及配色，不得不提一下在全國各大賽經(jīng)常獲獎的楊宇力，他的形式做得太精彩了，大家在形式上不妨參考一下他的創(chuàng)作作品。提到形式及配色，不得不提一下在全國各大賽經(jīng)常獲獎的楊宇力，他88全國王鐸杯三等獎作品全國王鐸杯三等獎作品89五、近幾年參加國展的幾個取法方向選擇五、近幾年參加國展的幾個取法方向選擇90其一：取法“二王”第四屆蘭亭一等獎其一：取法“二王”第四屆蘭亭一等獎91其二：取法“宋四家”其二：取法“宋四家”92西狹頌杯最高獎西狹頌杯最高獎93蘭

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最高獎其四：取法“祭侄文稿”西狹頌

最高獎101福建曾錦溪國展單項最高獎作品其五：取法何紹基福建曾錦溪國展單項最高獎作品其五：取法何紹基102其六：取法章草其六：取法章草103其七：取法戰(zhàn)國中山王其七：取法戰(zhàn)國中山王104除此外，植根傳統(tǒng)硬功夫的作品，看評委喜好，亦可獲最高獎除此外，植根傳統(tǒng)硬功夫的作品，看評委喜好，亦可獲最高獎105取法曹全，西狹頌最高獎取法曹全，西狹頌最高獎106取法

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董其昌107六、創(chuàng)作（參賽）時須特別注意的幾個問題六、創(chuàng)作（參賽）時須特別注意的幾個問題1081、一定要確定創(chuàng)作的主體在某一種字體上，楷體就楷體，草體就草體，行草雖然不分家，但在創(chuàng)作行草時，要么草多一些，要么行多一些，不要折中或多種字體平均并存，主次不分。網(wǎng)上也有網(wǎng)友提及，聽說國展有個潛在規(guī)則，字體定位不清，全部淘汰，雖是小道消息，但我覺不無道理。1、一定要確定創(chuàng)作的主體在某一種字體上，楷體就楷體，草體就草1092、一般來講，選擇寫什么字體、內(nèi)容，跟選定的形式也有一定的關系，古人在書論上對此也有所禪述，如寫經(jīng)文類適宜用小楷為上，行草就不太適合；行草比較適合寫成手卷，而隸書則不太適合；對聯(lián)宜用正書大字為上，小字就不太適合；而條幅就比較大眾化，幾乎所有字體都適合。但沒有太多嚴格的原則規(guī)定，只是相對而言。2、一般來講，選擇寫什么字體、內(nèi)容，跟選定的形式也有一定的關1102、整幅作品