攝影攝像課程

關(guān)于攝影攝像課程第一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、攝像機(jī)

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攝像機(jī)大體可以分為模擬攝像機(jī)和數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，現(xiàn)在常用的是數(shù)字?jǐn)z像機(jī)。

數(shù)字?jǐn)z像機(jī)用途廣泛，種類繁多，分法各異，一般而言，可按以下方法對(duì)數(shù)字?jǐn)z像機(jī)進(jìn)行分類。第二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日

數(shù)字?jǐn)z像機(jī)分類：

（1）按用途不同可以將數(shù)字?jǐn)z像機(jī)分為廣播用和特殊用途用攝像機(jī)。（2）按性能不同可以將數(shù)字?jǐn)z像機(jī)分為廣播級(jí)、專業(yè)級(jí)和民用級(jí)三類。（3）按攝像器件不同可以將數(shù)字?jǐn)z像機(jī)分為CCD和CMOS兩種固體攝像

機(jī)。（4）按攝像器件數(shù)量的的不同數(shù)字?jǐn)z像機(jī)分為三片、二片和單片攝像機(jī)。

按CCD芯片的尺子分，主要有2/3英寸、1/2英寸、1/3英寸、1/4英

寸和1/6英寸等多種類型。（5）按節(jié)目制作方式的不同，可以將數(shù)字?jǐn)z像機(jī)分為演播室（ESP）用

攝像機(jī)、電子現(xiàn)場(chǎng)制作（EFP）用攝像機(jī)和電子新聞采集（ENG）

用攝像機(jī)。（6）按存儲(chǔ)介質(zhì)的不同，可將數(shù)字?jǐn)z像機(jī)分為盒式磁帶記錄式、硬盤記

錄式、半導(dǎo)體存儲(chǔ)卡記錄式和光盤記錄式等不同類型。第十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日數(shù)字?jǐn)z像機(jī)功能：

1.將光信號(hào)轉(zhuǎn)換成電信號(hào)，處理后記錄在存儲(chǔ)介質(zhì)上2.動(dòng)態(tài)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景3.實(shí)時(shí)錄制、即時(shí)播放4.細(xì)節(jié)控制5.電子柔焦6.多臺(tái)聯(lián)合可以現(xiàn)場(chǎng)制作

另外，目前生產(chǎn)的數(shù)字?jǐn)z像機(jī)還有一些新的功能，如支持拍攝畫幅比為16:9的寬屏幕電視畫面；自動(dòng)白平衡跟蹤；新型超級(jí)v功能；暗部擴(kuò)展和壓縮控制；EZ模式和EZ聚焦等。第十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日二、變焦鏡頭

變焦鏡頭的定義：

焦距可以靈活變化的鏡頭，即為變焦鏡頭。變焦鏡頭的光學(xué)原理是通過鏡筒的變焦環(huán)，移動(dòng)活動(dòng)鏡片組，改變鏡片之間的距離，實(shí)現(xiàn)鏡頭焦距在較大范圍內(nèi)的自由調(diào)節(jié)。第十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日變焦鏡頭的分類：

攝像機(jī)上所用的變焦距鏡頭一般都包括廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長焦鏡頭3個(gè)部分。1.長焦距鏡頭：長焦距鏡頭又被稱為望遠(yuǎn)鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、窄角鏡頭等，是指視場(chǎng)角小于400、焦距大于25mm的鏡頭。對(duì)于攝像機(jī)的變焦距鏡頭而言，是指焦距調(diào)至大于25mm的狀態(tài)下的鏡頭，如焦距值為50mm、75mm、100mm、150mm等時(shí)的鏡頭。2.標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭又被稱為中焦距鏡頭，是指視場(chǎng)角在40°~60°、焦距為25mm的鏡頭。對(duì)于攝像機(jī)的變焦距鏡頭而言，是指焦距調(diào)至25mm狀態(tài)下的鏡頭。3.廣角鏡頭：廣角鏡頭又稱短焦距鏡頭，是指視場(chǎng)角大于60°、焦距小于25mm的鏡頭。對(duì)于攝像機(jī)上的變焦距鏡頭而言，是焦距小于25mm以下的那一段鏡頭，如焦距值在16mm、12mm、10mm等時(shí)的鏡頭。第十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日變焦鏡頭的使用技巧：

1.對(duì)變焦距動(dòng)點(diǎn)、動(dòng)向、動(dòng)速的控制2.變焦距推拉的起幅和落幅要果斷3.不動(dòng)機(jī)位對(duì)同一物體單一方向的變焦距推或拉至少要跨一級(jí)景別4.在電視變焦距鏡頭的使用過程中通常需要注意的問題：適當(dāng)運(yùn)用支撐物；選擇合適的遮光罩；慎用濾光鏡；控制景深；保持距離。

第十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三、基本拍攝知識(shí)

鏡頭第十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日

鏡頭是影片的基本元素，把鏡頭組接成鏡頭組，然后把鏡頭組連接成段落，最后段落構(gòu)成整個(gè)影片。第十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三、基本拍攝知識(shí)

起幅與落幅：

前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為1，2秒鐘。第十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日軸線原則與越軸處理：

軸線是指被攝主體的動(dòng)作線，它是由被攝主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的一條形的線，或稱之為運(yùn)動(dòng)的軌跡。指人物的行走路線，人物的視線方向和人物之間相對(duì)的視線，所構(gòu)成的那種無形的線。軸線規(guī)律：在用分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體的時(shí)候，攝像機(jī)鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)(如果軸線是直線，則各拍攝點(diǎn)應(yīng)規(guī)定在這條線的同一側(cè)的180°以內(nèi))越軸(反打):在觀眾明確了空間關(guān)系后，有意識(shí)地將鏡頭離開原來的總角度，跳到軸線的另一側(cè)拍攝，則為越軸。第十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日長鏡頭與短鏡頭

長鏡頭，是指對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫面較長時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著的畫面的整體性。實(shí)際上就是長時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的一個(gè)鏡頭。短鏡頭，一般把短于10秒的素材成為短鏡頭。短鏡頭經(jīng)常用在人物拍攝中，比如拍攝一個(gè)人在看書的鏡頭是3秒，接著頭的特寫2秒，接著被看的書的特寫3秒，這一分解變化就讓鏡頭增加了信息量，同時(shí)也增加了可視性。第二十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三角形原理

拍攝一場(chǎng)對(duì)話鏡頭，通常需要三個(gè)機(jī)位，這三個(gè)機(jī)位構(gòu)成一個(gè)三角形。機(jī)位三角形必須安置在軸線的一側(cè)，不能隨意跨越軸線?？倷C(jī)位和分機(jī)位的人物位置和視線必須保持一致。分機(jī)位的對(duì)話雙方位置和視線必須相對(duì)。第二十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第二章

攝像機(jī)拍攝創(chuàng)意

第二十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日創(chuàng)意的定義：

創(chuàng)意的簡單解釋即為創(chuàng)出新意的意思，具體來說，創(chuàng)意是傳統(tǒng)的叛逆，是打破常規(guī)的哲學(xué)，是破舊立新的創(chuàng)造與毀滅的循環(huán)，是思維碰撞，智慧對(duì)接，是具有新穎性和創(chuàng)造性的想法。第二十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日影視創(chuàng)意：

影視拍攝中的創(chuàng)意是指，運(yùn)用現(xiàn)有的器械、人員和環(huán)境，打破固定思維，創(chuàng)作出使人耳目一新的作品，事實(shí)上，創(chuàng)意貫穿于影視創(chuàng)作的始末。第二十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日創(chuàng)意的分類：

拍攝創(chuàng)意

構(gòu)圖創(chuàng)意聲音創(chuàng)意剪輯創(chuàng)意第二十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第二十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三章

攝像機(jī)拍攝技巧

第二十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日推拉搖移第二十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、持機(jī)方式分類：

肩扛持機(jī)；徒手持機(jī)；固定持機(jī)。

第二十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日肩扛持機(jī)

肩扛持機(jī)是指將攝像機(jī)放置在人的肩部進(jìn)行拍攝，這種持機(jī)方式是獲得運(yùn)動(dòng)鏡頭的常用方式。第三十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日徒手持機(jī)

徒手持機(jī)是指不借助三腳架、搖臂或減震器等攝像機(jī)的固定裝置，手持?jǐn)z像機(jī)進(jìn)行拍攝的一種持機(jī)方式。第三十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日固定持機(jī)

固定持機(jī)就是指將攝像機(jī)固定在一個(gè)支撐點(diǎn)上進(jìn)行拍攝，利用這種持機(jī)方式可以獲得穩(wěn)定的電視畫面。第三十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日二、景別

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。

第三十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。常用來展示巨大的空間，介紹事件發(fā)生的環(huán)境、規(guī)模和氣勢(shì)，也可以用它來抒發(fā)電視節(jié)目制作者的情感。第三十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第三十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日中景

中景是表現(xiàn)被攝對(duì)象的主要部分(人體膝部以上部分或者物體的局部)和事件的主要情節(jié)的一種景別。與其他景別相比，運(yùn)用中景畫面來表現(xiàn)人物的動(dòng)勢(shì)以及人物間的感情交流和相對(duì)位置關(guān)系較為清楚，也稱之為敘事性景別。第四十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日近景

近景是表現(xiàn)被攝對(duì)象更為主要的部分(人物的胸部以上或者物體的局部特征)的一種景別。較之中景來說，近景著重細(xì)膩地描寫被攝人物的神態(tài)、表情和被攝物體的主要特征。第四十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日特寫

特寫是把被攝對(duì)象的某一局部充滿電視畫面，對(duì)其作更為細(xì)致地描述(人物肩部以上的頭像或者物體的細(xì)部)的一種景別。第五十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三、拍攝方式

拍攝方式有若干種，這里以畫框的動(dòng)靜為標(biāo)準(zhǔn)來分，分為固定攝像和運(yùn)動(dòng)攝像，這也是最通用的方式。第六十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日固定攝像

固定攝像是指在攝像機(jī)的機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸方向不變、鏡頭焦距長度不變的情況下進(jìn)行的拍攝，這里的機(jī)位、光軸、焦距三個(gè)因素的參數(shù)不發(fā)生變化是固定攝像的三個(gè)前提條件。第六十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日運(yùn)動(dòng)攝像

運(yùn)動(dòng)攝像，就是通過移動(dòng)攝像機(jī)的機(jī)位，或者變動(dòng)鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。與固定攝像不同，機(jī)位(視點(diǎn))、光軸(視向)、焦距(視角)三者都可以運(yùn)動(dòng)變化，至少有一項(xiàng)變化是運(yùn)動(dòng)攝像的前提條件。第六十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第六十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日四、拍攝角度

拍攝角度是指攝像機(jī)和被攝對(duì)象之間形成的水平方向關(guān)系和垂直高度關(guān)系。第六十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第六十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日正面拍攝

正面拍攝，顧名思義，即攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝主體的正面形象進(jìn)行拍攝，是旨在反映人物或事物正面特征的一種拍攝方向，是一種基礎(chǔ)性的、最常見的拍攝方向。第六十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日側(cè)面拍攝

側(cè)面拍攝，即攝像機(jī)鏡頭與被攝主體正面方向呈垂直角度進(jìn)行拍攝。側(cè)面拍攝的主要特點(diǎn)是可以突出被攝主體的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)和輪廓特征，能體現(xiàn)出被攝對(duì)象之間的對(duì)比關(guān)系。第六十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日斜側(cè)面拍攝

斜側(cè)面拍攝指攝像機(jī)鏡頭介于被攝主體的正面和側(cè)面之間進(jìn)行拍攝。拍攝時(shí)，攝像機(jī)偏離正面角度，或左或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到與側(cè)面角度之間，一般包括左前方、右前方和左后方、右后方四個(gè)位置。第六十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日平拍角度

平拍角度是從視平線的角度來進(jìn)行取景的拍攝角度，地平線在畫面中間。這個(gè)角度符合人們平常的視覺習(xí)慣和觀察景物的特點(diǎn)，給觀眾一種平易近人的親切感。第六十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日仰拍角度

拍角度是攝像機(jī)低于被攝對(duì)象自下向上進(jìn)行取景的拍攝角度，地平線處于畫面下部或畫面下邊框之外。第七十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第七十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日俯拍角度

俯拍角度是攝像機(jī)高于被攝對(duì)象自上向下進(jìn)行取景的拍攝角度，地平線在畫面的上部或畫面上邊框之外。第七十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第七十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日五、不同環(huán)境下的拍攝

室內(nèi)拍攝

室內(nèi)拍攝是指在白天利用直射或漫散射到室內(nèi)的自然光線拍攝室內(nèi)的人物和景物。室內(nèi)自然光是最明亮、最經(jīng)濟(jì)的室內(nèi)攝像照明光源，同時(shí)也是真實(shí)地再現(xiàn)白天室內(nèi)環(huán)境和人物活動(dòng)的有效手段。第七十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日逆光拍攝

廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種。它的基本特征是:從光位看，全逆光是從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”;側(cè)逆光是從相機(jī)左、右135°的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強(qiáng)烈。從光效看，逆光對(duì)不透明物體產(chǎn)生輪廓光;對(duì)透明或半透明物體產(chǎn)生透射光;對(duì)液體或水面產(chǎn)生閃爍光。第七十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日夜景拍攝

夜景攝影，由于天色黑暗，一些不必要甚至破壞畫面的景物被黑暗隱沒，而被攝主體或景物的主要部分，因?yàn)榕臄z的需要，配以適當(dāng)?shù)臒艄饧右酝怀觯o人們以鮮明的印象。第七十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第四章

畫面構(gòu)圖與色彩

第七十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、畫面構(gòu)圖

構(gòu)圖定義：

造型藝術(shù)術(shù)語，指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。第七十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日構(gòu)圖的特點(diǎn)

構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)性；構(gòu)圖的連續(xù)性；構(gòu)圖的多變性。第七十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日影響構(gòu)圖的因素：

光線；色彩；影調(diào)；線條；質(zhì)感和立體感。第八十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日影調(diào)

影視畫面表現(xiàn)出的影像的明暗層次稱為影調(diào)層次，簡稱影調(diào)，它是構(gòu)成影視屏幕上可視形象的基本因素，是畫面構(gòu)圖、形象塑造、氣氛烘托;情緒傳達(dá)和反映創(chuàng)作意圖的重要手段。第八十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日線條

線條是指畫面形象所表現(xiàn)出的明暗分界線以及形象之間的連接線。第八十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日質(zhì)感和立體感

質(zhì)感指人們對(duì)物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺感受。立體感指三維空間的平面展示，是通過色彩、線條、明暗等因素形成的。第八十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日色彩

色彩是影視畫面的主要造型元素，畫面中的色彩及其視覺特性和主觀情感是影視創(chuàng)作者審美情趣和表現(xiàn)手段的集中體現(xiàn)。通過對(duì)色彩進(jìn)行主觀性的概括和強(qiáng)化，可以表達(dá)情感、創(chuàng)造意境，引起觀眾的情感共鳴。第八十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日色彩與影片基調(diào)

確立影視作品的整體色彩基調(diào)是色彩創(chuàng)作的首要任務(wù)，“定調(diào)”的目的在于從整體上確定作品的視覺氣氛和感情色彩。色彩基調(diào)確定后，作品的主體畫面就有了特定的色彩傾向。第八十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日色彩與人物

色彩在刻畫人物形象方面有著明顯的作用，如塑造堅(jiān)韌、剛毅的人物形象，宜用反差較強(qiáng)的色彩來表現(xiàn);塑造典雅、文靜、活潑的形象，就需要采用明快的色彩配置。塑造人物時(shí)既要考慮人物著裝色彩對(duì)人物體型、膚色的影響，也需注意背景與人物形象之間的關(guān)系，根據(jù)創(chuàng)作者的意圖，結(jié)合場(chǎng)景加以表現(xiàn)。第八十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第五章

拍攝用光技巧

第八十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、光的技術(shù)參數(shù)

照度

照度是光線照射在被攝物體上所產(chǎn)生的亮度。照度的單位是勒克斯(lx)，其數(shù)值越大，則照度越強(qiáng)。第八十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日光比

光比是指被攝物體受到光線照射后，其受光面(亮面)和陰影面(陰面)的亮度之比。第八十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日色溫

這是攝像用光中最常用的技術(shù)參數(shù)，它是以輻射同樣光譜成分的絕對(duì)黑體溫度來衡量光色的一個(gè)物理量，簡單地說，就是指光源發(fā)光的顏色。色溫的單位，用熱力學(xué)溫度的絕對(duì)溫標(biāo)值“K”(開爾文)來表示。第九十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日顯色性

顯色性就是指不同光譜的光源照射在同一顏色的物體上時(shí)，所呈現(xiàn)不同顏色的特性。通常用顯色指數(shù)（Ra）來表示光源的顯色性。光源的顯色指數(shù)愈高，其顯色性能愈好。第九十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日二、反光板

反射光照明法所借用的器具就是反光板。它是把燈光或者太陽光投射到非金屬材料制成的反光板上，光線經(jīng)過反射后間接地照到景物或人物身上。第九十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日三、攝像用光技巧

三點(diǎn)布光法

三點(diǎn)布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場(chǎng)景照明。如果場(chǎng)景很大，可以把它拆分成若干個(gè)較小的區(qū)域進(jìn)行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。第九十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第九十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第九十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日主體光

通常用它來照亮場(chǎng)景中的主要對(duì)象與其周圍區(qū)域，并且擔(dān)任給主體對(duì)象投影的功能。第九十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日輔助光

又稱為補(bǔ)光。用一個(gè)聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場(chǎng)景區(qū)域、調(diào)和明暗區(qū)域之間的反差，同時(shí)能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場(chǎng)景打一層底色，定義了場(chǎng)景的基調(diào)。第九十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日背景光

它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對(duì)象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。第九十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日四、各種室外光

陽光

在晴空無云時(shí)，我們把太陽照射到地面上的光線叫作陽光。第九十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日天光

陰天或者陽光不能對(duì)地面直接照射，只有部分光線透過云層后形成一種散射光或漫射光照明時(shí)，稱作天光。第一百零一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百零二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日夜光

夜光是夜晚包括月光和星光在內(nèi)的各種夜色下的自然光線總和。第一百零三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第六章

錄音

第一百零四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日傳聲器

傳聲器也稱話筒，完成聲音到電信號(hào)的轉(zhuǎn)換，是錄音系統(tǒng)中最重要的器材之一。第一百零五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百零六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百零七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日調(diào)音臺(tái)

影視節(jié)目制作中所使用的調(diào)音設(shè)備主要是調(diào)音臺(tái)。它在整個(gè)錄音工藝中起到把傳聲器拾取的信號(hào)或其他聲音信號(hào)處理設(shè)備送來的線路信號(hào)進(jìn)行各種加工處理的作用。第一百零八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百零九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百一十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日同期聲

所謂同期聲，是指在拍攝畫面的同時(shí)，記錄下與畫面有關(guān)的現(xiàn)場(chǎng)人聲或自然環(huán)境中的音響。第一百一十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日同期錄音的原則

.語言聲音優(yōu)先于音響聲音錄制;.畫內(nèi)聲音優(yōu)先于畫外聲音錄制;.錄音助理(話筒員)工作時(shí)要面向演員和攝影機(jī)。第一百一十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日混錄

混合錄音簡稱混錄，是將一部影片的各條完成剪輯的聲帶合并為一條合成聲帶的過程。它是磁性錄音的最后一道工序，也是對(duì)影片進(jìn)行的最后一次藝術(shù)創(chuàng)作。第一百一十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日音量

音量又稱響度、音強(qiáng)，是指人耳對(duì)所聽到的聲音大小強(qiáng)弱的主觀感受，其客觀評(píng)價(jià)尺度是聲音的振幅大小。第一百一十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日音色

音色是指聲音的感覺特性。音調(diào)的高低決定于發(fā)聲體振動(dòng)的頻率，響度的大小決定于發(fā)聲體振動(dòng)的振幅,但不同的發(fā)聲體由于材料、結(jié)構(gòu)不同，發(fā)出聲音的音色也就不同，這樣我們就可以通過音色的不同去分辨不同的發(fā)聲體。第一百一十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第七章

后期編輯技巧

第一百一十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日一、蒙太奇理論

蒙太奇的定義

蒙太奇是電影藝術(shù)的基本特性，是剪輯技巧和方法的統(tǒng)一，蒙太奇是法文montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的用語，愿意為裝配，安裝，構(gòu)成。影視理論家將其引申到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。第一百一十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日蒙太奇的種類：

從影視藝術(shù)的發(fā)展史來看，蒙太奇的形式多種多樣，但歸納起來，主要有兩種大的蒙太奇樣式:側(cè)重故事表達(dá)的敘事蒙太奇和側(cè)重意義創(chuàng)造的表現(xiàn)蒙太奇。第一百一十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日1.敘事蒙太奇

敘事蒙太奇也稱“連續(xù)蒙太奇”或“連續(xù)構(gòu)成”，它是指按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來組接鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。第一百一十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日2.表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇也叫“對(duì)列蒙太奇”或“對(duì)列構(gòu)成”。按照畫面或者畫面與聲音之間的相互呼應(yīng)、對(duì)比、比喻、暗示等關(guān)系來連接鏡頭，用以造成某種概念或寓意，這種構(gòu)成方式叫做表現(xiàn)蒙太奇。第一百二十頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日二、鏡頭組接

鏡頭組接

鏡頭，是電視片的基本單位，我們把鏡頭組接成鏡頭組，然后把鏡頭組連接成“段落”，最后把若干個(gè)“段落”構(gòu)成完整的電視節(jié)目，像這樣一個(gè)工作過程，就叫做鏡頭的“組接”，也叫電視畫面的“編輯”。第一百二十一頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日鏡頭組接原則

合乎邏輯；遵循軸線規(guī)律，掌握越軸技巧；景別和角度的和諧性；影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一性動(dòng)作的連貫性—遵循“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”的規(guī)律第一百二十二頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百二十三頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日第一百二十四頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日鏡頭組接的常用技巧

常用的鏡頭組接技巧有淡人淡出、疊化、劃像、畫中畫、抽幀等。第一百二十五頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日淡入淡出

淡入淡出(fade)亦稱漸顯漸隱，在視覺效果上體現(xiàn)為:在下一個(gè)鏡頭的起始處，畫面的亮度由零點(diǎn)逐漸恢復(fù)到正常的強(qiáng)度，畫面由暗轉(zhuǎn)明，逐漸顯現(xiàn)，這一過程叫淡人入;在上一個(gè)鏡頭的結(jié)尾處，畫面的亮度逐漸減到零點(diǎn)，畫面由明轉(zhuǎn)暗，逐漸隱去，這一過程叫淡出。淡入淡出是影視作品表現(xiàn)時(shí)間和空間間隔的常用手法，持續(xù)時(shí)間一般各為2秒。第一百二十六頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日疊化

疊化(dissolve)，指前一鏡頭逐漸模糊，直至消失，而后一個(gè)鏡頭逐漸清晰，直至完全顯現(xiàn)，兩個(gè)鏡頭在漸隱和漸顯的過程中，有短暫的重疊和融合，形成前一畫面在逐漸模糊中轉(zhuǎn)換為后一畫面的視覺效果。第一百二十七頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日劃像

劃像(wipe)，指上一鏡頭畫面從一個(gè)方向漸漸退出的同時(shí)，下一個(gè)鏡頭畫面隨之出現(xiàn)的一種畫面切換效果，前后兩個(gè)鏡頭“變”的過程通過“劃”的狀態(tài)來實(shí)現(xiàn)。根據(jù)畫面退出和出現(xiàn)的方向與方式的不同，劃像通常包括左右劃、上下劃、對(duì)角線劃、圓形劃、菱形劃等。通常，“劃”的時(shí)間長度為1秒鐘左右。第一百二十八頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日畫中畫

畫中畫指在同一個(gè)景框中展現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的畫面。畫中畫可以從不同的視點(diǎn)、視角表現(xiàn)同一事件或同一動(dòng)作，也可以用來表現(xiàn)同時(shí)發(fā)生的相關(guān)或者對(duì)立的事件、動(dòng)作，還可以用來實(shí)現(xiàn)段落和畫面的交替更換。第一百二十九頁，共一百四十一頁，2022年，8月28日抽幀

抽幀也是一種較為常用的鏡頭組接技巧。通常情況下，1秒鐘的電視畫面是由25幀(25個(gè)靜態(tài)圖像)組成的，抽幀指將一些靜態(tài)畫面