現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件

現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)

---建筑裝修工業(yè)1301周璟現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)

---建筑裝修工業(yè)1301周璟1現(xiàn)代風(fēng)格是現(xiàn)在非常流行的裝修風(fēng)格之一，深受年輕人的喜愛和追捧?，F(xiàn)代風(fēng)格追求時(shí)尚，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，它最早的代表作品是德國(guó)的包豪斯校舍，是由設(shè)計(jì)大師格羅皮烏斯設(shè)計(jì)完成的，是現(xiàn)代建筑的起源。但是現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)又可以細(xì)分為很多個(gè)流派?，F(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)的流派包括高技派白色派風(fēng)格派極簡(jiǎn)主義后現(xiàn)代解構(gòu)主義等

現(xiàn)代風(fēng)格是現(xiàn)在非常流行的裝修風(fēng)格之一，深受年2高技派高技派，顧名思義，就是代表高科技技術(shù)流派。它經(jīng)常使用新型的材料和技術(shù)，也會(huì)故意地把結(jié)構(gòu)的某一部分或整體暴露出來(lái)。在建筑領(lǐng)域非常有代表性的就是法國(guó)巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心，而在室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)方面，很多工廠、大型辦公空間采用的相對(duì)較多一點(diǎn)。

高技派高技派，顧名思義，就是代表高科技技術(shù)流派。它3法國(guó)巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心法國(guó)巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心4白色派白色派是現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)最為人們熟知的一個(gè)流派。代表人物是理查德邁耶，他是一位著名的美國(guó)建筑師。他的建筑無(wú)論室外還是室內(nèi)都使用最為純凈的白色，通過(guò)造型的變化，讓空間在陽(yáng)光下更具光影效果。白色派所帶來(lái)的超凡脫俗的室內(nèi)外效果是無(wú)與倫比的。白色派白色派是現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)最為人們熟知的一個(gè)流派。代表人5光與影光與影6現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件7極簡(jiǎn)主義

極簡(jiǎn)主義比較容易理解，大家可以參照目前非常流行的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)。金屬是工業(yè)化的產(chǎn)物，所以在現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)中應(yīng)用的非常廣泛。色彩對(duì)比較為強(qiáng)烈，會(huì)有一些比較跳躍顏色的使用。現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格追求“少即是多”，這是由密斯凡德羅提出的設(shè)計(jì)理念，力求把色彩、材料簡(jiǎn)化到最低程度，達(dá)到以少勝多，以簡(jiǎn)勝繁的效果。極簡(jiǎn)主義極簡(jiǎn)主義比較容易理解，大家可以參照目前非常流行的現(xiàn)8現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件9華沙極簡(jiǎn)主義風(fēng)室內(nèi)設(shè)計(jì)日式極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)巴塞羅那極簡(jiǎn)主義意大利卡拉拉極簡(jiǎn)主義華沙極簡(jiǎn)主義風(fēng)室內(nèi)設(shè)計(jì)日式極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)巴塞羅那極簡(jiǎn)主義意10風(fēng)格派風(fēng)格派的代表人物是畫家彼得·蒙德里安，他是幾何抽象畫派的先驅(qū)人物。他的紅黃藍(lán)方格是典型的抽象派作品，以黑色貫穿分隔，但是嚴(yán)格追求比例的和諧。

風(fēng)格派風(fēng)格派的代表人物是畫家彼得·蒙德里安，他是幾何抽11現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件12后現(xiàn)代

后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語(yǔ)類詩(shī)選》一書中，用來(lái)描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代風(fēng)格是對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。后現(xiàn)代后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·13現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件14、、15解構(gòu)主義

一個(gè)從1980年代晚期開始的后現(xiàn)代建筑思潮。它的特點(diǎn)是把整體破碎化（解構(gòu)）。主要想法是對(duì)外觀的處理，通過(guò)非線性或非歐幾里得幾何的設(shè)計(jì)，來(lái)形成建筑元素之間關(guān)系的變形與移位，譬如樓層和墻壁，或者結(jié)構(gòu)和外廓。大廈完成后的視覺外觀產(chǎn)生的各種解構(gòu)“樣式”以刺激性的不可預(yù)測(cè)性和可控的混亂為特征。后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)之一。

解構(gòu)主義一個(gè)從1980年代晚期開始的后現(xiàn)代建筑思潮。它的16現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件17謝謝觀看！謝謝觀看！18現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)

---建筑裝修工業(yè)1301周璟現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)

---建筑裝修工業(yè)1301周璟19現(xiàn)代風(fēng)格是現(xiàn)在非常流行的裝修風(fēng)格之一，深受年輕人的喜愛和追捧?，F(xiàn)代風(fēng)格追求時(shí)尚，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，它最早的代表作品是德國(guó)的包豪斯校舍，是由設(shè)計(jì)大師格羅皮烏斯設(shè)計(jì)完成的，是現(xiàn)代建筑的起源。但是現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)又可以細(xì)分為很多個(gè)流派。現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)的流派包括高技派白色派風(fēng)格派極簡(jiǎn)主義后現(xiàn)代解構(gòu)主義等

現(xiàn)代風(fēng)格是現(xiàn)在非常流行的裝修風(fēng)格之一，深受年20高技派高技派，顧名思義，就是代表高科技技術(shù)流派。它經(jīng)常使用新型的材料和技術(shù)，也會(huì)故意地把結(jié)構(gòu)的某一部分或整體暴露出來(lái)。在建筑領(lǐng)域非常有代表性的就是法國(guó)巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心，而在室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)方面，很多工廠、大型辦公空間采用的相對(duì)較多一點(diǎn)。

高技派高技派，顧名思義，就是代表高科技技術(shù)流派。它21法國(guó)巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心法國(guó)巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心22白色派白色派是現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)最為人們熟知的一個(gè)流派。代表人物是理查德邁耶，他是一位著名的美國(guó)建筑師。他的建筑無(wú)論室外還是室內(nèi)都使用最為純凈的白色，通過(guò)造型的變化，讓空間在陽(yáng)光下更具光影效果。白色派所帶來(lái)的超凡脫俗的室內(nèi)外效果是無(wú)與倫比的。白色派白色派是現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)最為人們熟知的一個(gè)流派。代表人23光與影光與影24現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件25極簡(jiǎn)主義

極簡(jiǎn)主義比較容易理解，大家可以參照目前非常流行的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)。金屬是工業(yè)化的產(chǎn)物，所以在現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)中應(yīng)用的非常廣泛。色彩對(duì)比較為強(qiáng)烈，會(huì)有一些比較跳躍顏色的使用?，F(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格追求“少即是多”，這是由密斯凡德羅提出的設(shè)計(jì)理念，力求把色彩、材料簡(jiǎn)化到最低程度，達(dá)到以少勝多，以簡(jiǎn)勝繁的效果。極簡(jiǎn)主義極簡(jiǎn)主義比較容易理解，大家可以參照目前非常流行的現(xiàn)26現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件27華沙極簡(jiǎn)主義風(fēng)室內(nèi)設(shè)計(jì)日式極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)巴塞羅那極簡(jiǎn)主義意大利卡拉拉極簡(jiǎn)主義華沙極簡(jiǎn)主義風(fēng)室內(nèi)設(shè)計(jì)日式極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)巴塞羅那極簡(jiǎn)主義意28風(fēng)格派風(fēng)格派的代表人物是畫家彼得·蒙德里安，他是幾何抽象畫派的先驅(qū)人物。他的紅黃藍(lán)方格是典型的抽象派作品，以黑色貫穿分隔，但是嚴(yán)格追求比例的和諧。

風(fēng)格派風(fēng)格派的代表人物是畫家彼得·蒙德里安，他是幾何抽29現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件30后現(xiàn)代

后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語(yǔ)類詩(shī)選》一書中，用來(lái)描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代風(fēng)格是對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。后現(xiàn)代后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·31現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)全解課件32、、33解構(gòu)主義

一個(gè)從1980年代晚期開始的后現(xiàn)代建筑思潮。它的特點(diǎn)是把整體破碎化（解構(gòu)）。主要想法是對(duì)外觀的處理，通過(guò)非線性或