《月光奏鳴曲》的內(nèi)容及行為和形態(tài)分析【2800字】

《月光奏鳴曲》的內(nèi)容及行為和形態(tài)分析《月光奏鳴曲》即《升C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》，是著名音樂家貝多芬最為人所熟悉的作品之一。作為維也納古典音樂音樂家的代表，貝多芬的音樂作品往往具有鮮明的個(gè)性，內(nèi)容十分豐富，音樂作品布局豐富，富有創(chuàng)造性，體現(xiàn)了作者對生活的深刻思考。本文首先對月光奏鳴曲的創(chuàng)作背景進(jìn)行基本介紹，對貝多芬這個(gè)作本有基本的認(rèn)識(shí)，在者，對其演奏技巧做了展示，為后文分析該作品的美奠定基礎(chǔ)，最后對該作品的美以及價(jià)值做具體分析，從三個(gè)方面對其展現(xiàn)的美感做分析，從演奏價(jià)值以及精神價(jià)值兩個(gè)方面來展現(xiàn)其作品價(jià)值。《月光奏鳴曲》第一樂章采用慢板，第二樂章采用小快板，第三樂章采用快板。這首鋼琴曲打破傳統(tǒng)題材“快—慢—快”的篇章布局，創(chuàng)造性的使用持續(xù)的柔板，富有靈性的剪輯音樂素材，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自由、即興特點(diǎn)[[]王彤丹.淺論貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)風(fēng)格與演釋[J].北方音樂,2018,38(16):95.]。貝多芬通過對低音、和弦、和聲等獨(dú)特技巧的編排，使音樂的速度逐漸加快，情感也逐漸增強(qiáng)，使整個(gè)音樂形成一個(gè)和諧的整體，即有雙耳竊竊私語，又有[]王彤丹.淺論貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)風(fēng)格與演釋[J].北方音樂,2018,38(16):95.《月光奏鳴曲》共有三個(gè)樂章，被譽(yù)為貝多芬最富有浪漫色彩的樂曲。第一樂章情感豐富，表現(xiàn)細(xì)膩。第二樂章風(fēng)格輕快、明亮，篇章較短，是第一樂章和第三樂章的過渡。第三樂章情感熱烈，似狂風(fēng)暴雨般，采用激烈的表現(xiàn)形式，將全曲推向高潮?？梢哉f《月光奏鳴曲》就猶如一部小說，把作者寓于主人公，將其命運(yùn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來?！对鹿庾帏Q曲》中，第一樂章是Adagiosostenuto、2/2拍、單三部曲式。該樂章樂感富有詩意，情感表現(xiàn)豐富，“幻想”的風(fēng)格特點(diǎn)突出，同時(shí)由于演奏難度較低，所以該樂章的傳唱度較高。在演奏技巧上，由于右手不斷的三連音奠定了該部分作品的演奏基調(diào)，因此手要控制好演奏伊始的音量。當(dāng)左手開始低音時(shí)，要確保流暢性，避免破壞整體的樂感。從第一樂章的第五小節(jié)開始，進(jìn)入主題要適當(dāng)?shù)赝怀鲇沂指咭舻谋磉_(dá)，包括低音在內(nèi)的其它音調(diào)則維持流暢、深沉的感情色彩。2.第二樂章是Allegretto、3/4拍、復(fù)三部曲式。該樂章是《月光奏鳴曲》第一樂章和第三樂章的過渡，呈現(xiàn)出優(yōu)美、明亮、典雅的風(fēng)格特點(diǎn)。與第一樂章所彌漫的憂傷基調(diào)不同，第二章就如同的冬日里第一朵綻開的花，就如用拂曉的清脆的鳥啼聲，讓人覺得就沉重如墨般憂傷之后，終于迎來了人生的希望，第二章表現(xiàn)出輕盈明亮的特點(diǎn)，也為第三樂章的興奮定下了一定的情感基調(diào)。在演奏技巧上，要注意雙重音的旋轉(zhuǎn)和斷奏與連奏的表現(xiàn)。尤其是從第八小節(jié)開始，右手和左手低音部分的旋律表達(dá)一般都需要斷奏，而右手高音部分通常通過連接兩個(gè)音符來演奏。在第二樂章的演奏中，也要注意對第三調(diào)中間部分的處理。由于這部分的線條更加柔和優(yōu)美，連續(xù)sf的強(qiáng)度需要更加嚴(yán)格的控制。右手要到位，演奏要流暢連貫。3.第三樂章是Prestoagitato、4/4拍、奏鳴曲式。這一樂章是《月光奏鳴曲》的高潮，貝多芬在本章末尾改變了傳統(tǒng)的主題“回旋曲”，而是將協(xié)奏曲作為華麗的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出貝多芬暴風(fēng)般的情感。在第三樂章中，貝多芬將自己層層解剖，內(nèi)心的掙扎、現(xiàn)實(shí)的刻薄、情感的訴說等等，都被他融入到這首鋼琴曲中。在樂章的結(jié)尾，貝多芬并沒有將基調(diào)放緩，也就是說他那如潮水般勇猛的感情依舊奮勇而上，以一種更加堅(jiān)強(qiáng)的形式表現(xiàn)出不屈不撓的堅(jiān)定信心，但在這一點(diǎn)上，我們?nèi)匀豢梢钥吹綐氛轮兴N(yùn)含的優(yōu)美旋律，這體現(xiàn)了貝多芬敢于面對命運(yùn)的精神。通過第三運(yùn)動(dòng),我們可以找到優(yōu)秀的月光奏鳴曲的表達(dá)自由和不受約束的,混亂的和優(yōu)雅的轉(zhuǎn)變,特別是在整首歌結(jié)束的設(shè)計(jì)主和弦上漲和下跌,這這首歌音樂的表現(xiàn)力推向高峰。第三樂章作為《月光奏鳴曲》的最后一章，升華了鋼琴音樂的主題，以貝多芬自己的風(fēng)格演奏出屬于自己的命運(yùn)之曲，充分彰顯了這位偉大的音樂家對音樂對生命的熱愛。（二）作品的美的體現(xiàn)我將從三個(gè)角度多個(gè)方面來闡述我所認(rèn)為的此作品“美”——三方面即美學(xué)的：行為、形態(tài)、意識(shí)。1.行為行為要素的定義與分類，即我們參與音樂實(shí)踐的過程，分為文化參與行為、操作行為。文化參與行為主要指作品的創(chuàng)作背景，作者的人生經(jīng)歷等對音樂作品產(chǎn)生影響的文化因素；操作行為則主要指我們在實(shí)踐、演奏的過程。這兩方面共同構(gòu)成了行為要素。作品的文化厚蘊(yùn)之美。前文筆者已提到了貝多芬已把他的大勇、英雄精神通過作品來表達(dá)，則就是作品所承載的厚蘊(yùn)之美。在《貝多芬鋼琴奏鳴曲作品解讀》一書中，第五首奏鳴曲寫于1798年，這部作品是貝多芬在追求用最簡練的音樂語言，來表現(xiàn)一些富有個(gè)性色彩的貝多芬式音調(diào)。它既符合了古典音樂時(shí)代下氣勢宏偉，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，卻又不失特色，簡單、明確[[][]李智,孫曉霞.關(guān)于貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)賞析[J].名作欣賞,2018(21):169-170.2.形態(tài)音響形態(tài)之美。作曲家通過作品來講述，抒發(fā)他們自己的故事和感情，通過何處表達(dá)呢？那就是音符的體現(xiàn)，一個(gè)個(gè)音符的組成，歌曲的作法，和聲的運(yùn)用，曲式結(jié)構(gòu)的連接，模仿，重復(fù)，再現(xiàn)，成就了一部部作品。這首c小調(diào)的鋼琴奏鳴曲，無疑也蘊(yùn)含著音響展現(xiàn)的豐富的美。此曲注重于低音的運(yùn)用，例如13~16小節(jié)左手低音的下行級(jí)進(jìn)，低音展現(xiàn)了鋼琴音響的氣勢雄壯，第32小節(jié)，以左手重音從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向內(nèi)心的思考，主題由c小調(diào)展開，強(qiáng)切分的節(jié)奏型展示了用簡練的音樂組成要素，傳達(dá)著緊張的斗爭的氣氛，展開部轉(zhuǎn)入明朗的大調(diào)，又開始主題相照應(yīng)，模仿主題的動(dòng)機(jī)，表達(dá)他從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入內(nèi)心的掙扎，再到內(nèi)心慢慢堅(jiān)定，準(zhǔn)備接受現(xiàn)實(shí)的殘酷挑戰(zhàn)[[][]梁紅利.淺析鋼琴曲《月光奏鳴曲》的演奏技巧[J].黃河之聲,2018(08):31.我覺著貝多芬真正讓我們體現(xiàn)到靈魂深處的美，音樂是人類情感的語言，也是人類靈魂的展示，《月光奏鳴曲》能讓人有一種靈魂上的力量，擁有一種能夠與之奮斗的理想，就如同貝多芬所言：“我要扼住命運(yùn)的喉嚨”。通過這首奏鳴曲，我們更靠近貝多芬。參考文獻(xiàn)王彤丹.淺論貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)風(fēng)格與演釋[J].北方音樂,2018,38(16):95.李智,孫曉霞.關(guān)于貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)賞析[J].名作欣賞,2018(21):169-170.梁紅利.