高中美術(shù)必修《美術(shù)鑒賞》第八課 所有的美術(shù)作品都一樣重要嗎-美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷 課件

有一個(gè)名字叫——父親有一種大愛叫——父愛動(dòng)物父子的溫情父愛無邊父親的肩——我的馬鞍父親的吻——很深情父親的臂彎——很有力父親的玩——很童趣父親的懷抱——很溫暖父愛如路，伴你走完人生。

十年背女兒上學(xué)的父親離鄉(xiāng)背井的父親父親用他的脊梁撐起我們的家父親用他的堅(jiān)韌換來我們的幸福父親用他的辛勞養(yǎng)育了我們父親的眼神充滿了期待父愛是一雙手，撫摸著我們走過春夏秋冬。品析《父親》

剖析畫內(nèi)之形你看到了什么？

在烈日下，頭戴白色頭巾，滿臉皺紋的干癟的老農(nóng)用粗大的手捧著一只破舊的茶碗準(zhǔn)備喝水，他正抬眼向你看來，身后是在強(qiáng)烈的陽光照射下泛著金黃色的曬谷場(chǎng)。你還看到了什么？老人枯黑，干瘦的臉上布滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，細(xì)小毛孔里滲出的汗珠不知已滑落多少。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙的嘴里不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣。兩鬢稀疏的白發(fā)象征著悲劇色彩的苦命痣猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個(gè)破舊的粗瓷碗在喝水。炙熱的陽光在茶水中的倒影《父親》的眼神——你感覺到什么？慈祥、善良、麻木、凄楚呆滯、迷茫、期待、悲憫……有評(píng)論家這樣寫道：誰都無法忘卻——這張飽經(jīng)風(fēng)霜、布滿皺紋的臉，這張被疲勞所摧殘、被太陽所炎曬而變得干瘦黝黑的臉；這張刻滿勞苦、默然奉獻(xiàn)與承擔(dān)的臉······他是你我精神上共同的父親，······傾聽畫外之音

任何作品或多或少的會(huì)表達(dá)出作者對(duì)自己生活經(jīng)歷的感悟，會(huì)反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)思潮和時(shí)代印記。油畫作品《父親》，作者羅中立，創(chuàng)作時(shí)間于1980年，作品篇幅：216x152公分。

畫家羅中立

羅中立，原籍四川璧山人。1948年生于重慶郊區(qū)，幼年在父親影響下學(xué)畫。1964年考入四川美術(shù)學(xué)院附中。1965年冬——1966年5月住在鄧開選老人家里，深切體驗(yàn)了農(nóng)民的善良與本分。1968年于四川美院附中畢業(yè)后，又去大巴山，在達(dá)縣鋼鐵廠當(dāng)工人，這一呆就是10年。1977——1981年就讀四川美術(shù)學(xué)院，創(chuàng)作了油畫《父親》。1983------1986年在歐洲考察學(xué)習(xí)。1998年始任四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。油畫作品《父親》，作者羅中立，創(chuàng)作時(shí)間于1980年，作品篇幅：216x152公分。

創(chuàng)作動(dòng)因——我要為他們叫喊！1979年四川美院的同學(xué)們接到了可以參加全國(guó)第二屆青年美展的通知，羅中立希望找到重大題材，希望展示自己的才華。轉(zhuǎn)眼到了1979年除夕，一個(gè)盡職守糞的農(nóng)民打動(dòng)了作者。產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動(dòng)。《守糞農(nóng)民》《我的父親》《粒粒皆辛苦》《生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)》《衣食父母》

創(chuàng)作稿《守糞農(nóng)民》、《粒粒皆辛苦》、《衣食父母》、《生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)》，內(nèi)容始終以農(nóng)民的辛苦、奉獻(xiàn)為主題，他要為農(nóng)民叫喊！善良、本分、勤勞的鄧開選老人，羅中立以他為原型滿懷深情創(chuàng)作《我的父親》。1、熱愛、贊美勞動(dòng)人民，為農(nóng)民叫喊；2、大畫面才有視覺沖擊力、震撼力才能引起注意和重視。3、才能清楚地描畫細(xì)節(jié)。我要畫得跟主席像一樣大！

在確定了自己的創(chuàng)作構(gòu)思和對(duì)象后，羅中立興奮地說：“我要畫得跟主席像一樣大!”為什么要大？羅中立在大學(xué)宿舍創(chuàng)作照相寫實(shí)主義——查洛斯《自畫像》的巨幅畫作的啟發(fā)。

超級(jí)寫實(shí)主義20世紀(jì)70年代興起于美國(guó)的藝術(shù)流派。其獨(dú)特之處在于利用攝影成果做客觀、逼真的描繪。往往先制作平面的照片形象，再將其移植到畫布上。所受影響和啟發(fā)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)——

庫爾貝，《打石工》，與真人一樣大的沖擊力。

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法是指藝術(shù)家按照生活的本來面貌，通過藝術(shù)形象的典型化，真實(shí)地再現(xiàn)生活的一種創(chuàng)作方法。關(guān)注下層勞動(dòng)人民的生存狀態(tài)，他們的思想和感情。所受影響和啟發(fā)

傷痕文學(xué)和傷痕美術(shù)反思的社會(huì)思潮程叢林《1968年X月X日雪》高小華《為什么》

在1979年獲得慶祝中華人民共和國(guó)成立30周年全國(guó)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)。。所受影響和啟發(fā)

簡(jiǎn)要解讀《為什么》

打著保衛(wèi)毛主席的旗號(hào)，形成不同派別，都把對(duì)方看成階級(jí)敵人，從文斗的口誅筆伐到武斗的刀槍相見，昔日的同學(xué)和朋友變成了你死我活的敵人，許多美麗而年輕的生命在這場(chǎng)充滿愚昧、充滿血腥和暴力的文革中消失了。

在這片雜草叢生、荒蕪寂寞的墓地下，埋葬近500個(gè)歷史的冤魂。重慶沙坪公園中的“文革墓群”

揭示傷痕、反思?xì)v史成為當(dāng)時(shí)的社會(huì)思潮。哪些因素共同造就了《我的父親》？

創(chuàng)作沖動(dòng)——我要為他們叫喊。超級(jí)寫實(shí)主義——逼真、酷似?，F(xiàn)實(shí)主義美術(shù)——按照生活的本來面目再現(xiàn)生活。社會(huì)思潮——傷痕美術(shù)，反思文學(xué)。舊社會(huì)與新社會(huì)？當(dāng)油畫《我的父親》出現(xiàn)在人們的面前的時(shí)候，有批評(píng)家說：你畫的這個(gè)苦巴巴的農(nóng)民，是新社會(huì)的還是舊社會(huì)的？《我的父親》“污蔑了中國(guó)農(nóng)民的形象”，“沒有反映解放后中國(guó)農(nóng)民的新變化”。批評(píng)《毛主席和我們心連心》革命樣板戲中的“高大全”形象工農(nóng)兵形象——健康、快樂、幸福，面色紅潤(rùn)、體格健壯。反映到繪畫色彩中，表現(xiàn)為“紅光亮”。新社會(huì)與舊社會(huì)思想的碰撞——圓珠筆，歷史的胎記。

“神”的時(shí)代過去了，”人”的時(shí)代到來了關(guān)注人五、時(shí)代選擇了《父親》——社會(huì)變革

如果中國(guó)沒有改革開放，如果沒有趕上思想解放的潮流，這樣的作品將很難登上歷史的舞臺(tái)。畫家羅中立吹響了中華民族思想解放的號(hào)角！鐘惦棐（1919——1987），四川江津(今屬重慶市）人。著名文藝評(píng)論家、電影美學(xué)理論家?！陡赣H》的價(jià)值、意義探討

中國(guó)油畫史上第一幅巨型油畫肖像。作品具有劃時(shí)代的意義。藝術(shù)形式創(chuàng)新、主題突破、思想解放。它開辟了刻劃普通農(nóng)民的復(fù)雜性格和表現(xiàn)內(nèi)心思想的新領(lǐng)域，使人們開始思考過去、現(xiàn)在、未來，（對(duì)當(dāng)時(shí)的文學(xué)、電影創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響，反映農(nóng)村、農(nóng)民題材的作品不斷涌現(xiàn)）。不僅具有審美價(jià)值，還具有深層的社會(huì)價(jià)值?！陡赣H》能夠激起我們對(duì)于人民由衷的熱愛、贊美和強(qiáng)烈的責(zé)任感，激起我們發(fā)自內(nèi)心的感情波瀾。大巴山——故鄉(xiāng)組曲83—84年的作品，較多運(yùn)用寫實(shí)的表現(xiàn)手法。課堂延伸

羅中立說：只有在自己熟悉的土地上耕耘，才能種出屬于自己的東西。四川美術(shù)學(xué)院校景——難舍鄉(xiāng)土情結(jié)看一幅畫——我們學(xué)會(huì)欣賞。讀一幅畫——你會(huì)有意想不道的收獲。我們要學(xué)會(huì)用心去“讀”，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)更多精