6隸書(shū)書(shū)法1課件

第六章毛筆隸書(shū)隸書(shū)起源于戰(zhàn)國(guó)后期，，秦初多獄，獄吏稱徒隸，寫(xiě)公文時(shí)把小篆園轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)寫(xiě)成方折，快且準(zhǔn)，獄官程邈被關(guān)，受命整理文字。報(bào)始皇認(rèn)可，流行。東漢達(dá)到鼎盛成熟

隸書(shū)上承篆書(shū)，下開(kāi)草、楷、行，從象形古文字轉(zhuǎn)變?yōu)椴煌耆蜗蠼裎淖?。由“一筆畫(huà)字”轉(zhuǎn)為寫(xiě)字，是今文字之祖。也是當(dāng)今主要書(shū)體。它將篆書(shū)化繁為簡(jiǎn)、化園為方，化縱為橫，在篆書(shū)直、曲筆畫(huà)上增加撇捺鉤挑點(diǎn)形成漢字的八種基本筆畫(huà)。被譽(yù)為古今文字的分水嶺

。

學(xué)習(xí)隸書(shū)：

1、理解書(shū)法沿革。字形演變及規(guī)矩的形成。2、增加對(duì)字的主筆及對(duì)結(jié)構(gòu)美感認(rèn)識(shí)，3掌握裝飾性、實(shí)用性書(shū)體，拓寬書(shū)寫(xiě)技能、4磨練沉穩(wěn)的性格。

1漢隸是隸書(shū)成熟完美的顯著標(biāo)志，禮期碑》瘦勁聞名橫豎挺拔、轉(zhuǎn)折凌厲，莊嚴(yán)肅穆?！妒T(mén)頌》以篆入隸，運(yùn)筆舒展博大。《《張遷碑》方正渾厚，古拙絕倫?！恫苋凤h逸秀麗，精美絕倫；字跡完好漢隸是隸書(shū)成熟完美的顯著標(biāo)志，禮期碑》瘦勁聞名橫豎2

第一節(jié)隸書(shū)典型筆法一、行筆以“遲澀”為主，追求力透紙背的厚重感，橫平豎直，筆畫(huà)均勻平穩(wěn)、表現(xiàn)出古拙、蒼勁，安穩(wěn)、平和的陽(yáng)剛之美

起筆一般為逆鋒，行筆為中鋒，收筆或露鋒或回鋒。運(yùn)筆過(guò)程中的提筆和按筆，一般用在筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處。

一、基本筆畫(huà)（繁于篆，簡(jiǎn)于楷）1、橫畫(huà)（最基本筆畫(huà)）隸書(shū)橫畫(huà)有平畫(huà)與波畫(huà)兩種，平畫(huà)兩頭要圓、中間要豐實(shí)，要寫(xiě)的平正勁直。不像楷書(shū)有斜勢(shì)，收、起筆處不露頓挫痕跡。第一節(jié)隸3

2

波畫(huà)：即帶蠶頭雁尾的橫畫(huà)?！安ā庇惺嬲巩惓５难b飾美感，且往往處在主筆位置。波畫(huà)重起重收，左右舒展，注意：筆畫(huà)兩端在一條水平線上（最基本筆畫(huà)）要用在主筆遵守

“雁不雙飛”的規(guī)矩。2波畫(huà)：即帶蠶頭雁尾的橫畫(huà)?！安ā庇惺嬲巩惓５难b4

3、豎畫(huà)：起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎的上下往往要有輕重變化，不露頓挫感不然呆板。3、豎畫(huà)：起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，5

3、撇畫(huà)（最基本筆畫(huà)）撇畫(huà)起、收筆均要藏鋒，再轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，行筆時(shí)要自始至終保持中鋒，收筆是可向上或向下回鋒收筆。

6

4、捺畫(huà)

捺往往是主筆，與波畫(huà)寫(xiě)法同，只是整體下斜，斜度要隨字型變?nèi)纭拔脑臁鞭喈?huà)。捺要寫(xiě)的大氣、飄逸、雄渾、蒼勁，一波三折，不能一掠而過(guò)。（撇和捺對(duì)稱，稱為“八分書(shū)”）。4、捺畫(huà)7

5、點(diǎn)畫(huà)是其他筆畫(huà)的濃縮，包括：平點(diǎn)、豎點(diǎn)、撇點(diǎn)、捺點(diǎn)等。起筆大都是藏鋒逆入，要寫(xiě)的生動(dòng)靈巧、彼此呼應(yīng)，注意：“三點(diǎn)水”的特殊寫(xiě)法。5、點(diǎn)畫(huà)8

6、鉤畫(huà)

隸書(shū)中沒(méi)有真正意義上的鉤，多為似鉤的彎曲形態(tài)，鉤畫(huà)行至彎處，要轉(zhuǎn)動(dòng)筆峰，保證中鋒行筆，末端向左上或下回鋒收筆。

9

7

豎折鉤隸書(shū)的典型筆法，是豎折與波畫(huà)的組合，即有行到轉(zhuǎn)折處不提筆，直接逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿邊轉(zhuǎn)便行，接寫(xiě)波畫(huà)，還有在轉(zhuǎn)折處提筆向左逆入后再續(xù)寫(xiě)波畫(huà)的寫(xiě)法，折筆處明顯呈兩筆銜接狀。注意：

轉(zhuǎn)折處忌過(guò)大。7豎折鉤10

8、折畫(huà)（橫折豎）折畫(huà)不同于楷書(shū)那樣上帶圭角，橫畫(huà)收筆不下壓，轉(zhuǎn)向上，過(guò)橫后在轉(zhuǎn)向下，連豎畫(huà)。豎畫(huà)短時(shí)略向左斜。

8、折畫(huà)（橫折豎）11

隸書(shū)的筆畫(huà)變化

在基本筆畫(huà)的基礎(chǔ)上變化豐富多彩，大致有三種類型

1首尾的變化，方筆起圓筆起，回鋒收、出鋒收如：首（方頭波）存（垂頭波）位（尖頭撇、豎）主、（橫點(diǎn)）功（尖尾撇）丞（圓尾撇）氏（斜鉤）志心鉤）

2曲直、方向的變化行筆中段有不同的彎曲、傾斜程度如：不（曲橫）

、無(wú)（直橫）馬（園折）、安（折彎）

3組合變化表現(xiàn)在筆畫(huà)的連接方法與大小比例如：州（豎撇）郎（橫折點(diǎn)）紀(jì)（豎彎波）亡豎折波）

12

隸書(shū)用筆的原則：

①落筆峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆，②筆勢(shì)開(kāi)張，鋒毫不亂，隨勢(shì)變化，不使扭絞③講求筆畫(huà)的“遲滯”效應(yīng)，技法要領(lǐng)：橫長(zhǎng)豎短、橫細(xì)豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛、

隸書(shū)用筆的原則：13

第二節(jié)《曹全碑》帖簡(jiǎn)要分析

全稱《漢陽(yáng)令曹全碑》東漢中平二年。內(nèi)容是曹全屬下為他歌功頌德的內(nèi)容。《曹全碑》屬于漢隸中字體秀麗的一類，運(yùn)筆婉媚流暢。柔中帶剛，以圓筆為主，但主筆多用方筆，折筆處筆斷意連，轉(zhuǎn)角圓潤(rùn)。

結(jié)構(gòu)上，字形扁平穩(wěn)重，撇捺開(kāi)張，左右舒展，以橫畫(huà)為主筆的字，橫畫(huà)特長(zhǎng)，突出向外伸。

章法上

字距疏朗、行間緊縮，與行書(shū)的章法相反，字距大于行距。

第二節(jié)《曹全碑》帖簡(jiǎn)要分析146隸書(shū)書(shū)法1課件15

一、偏旁部首

偏旁部首特點(diǎn)顯著，通過(guò)學(xué)習(xí)可清楚的看到漢字的流變。

1、雙立人、提手、示字雙立人首筆為小短橫或點(diǎn)；提手可先寫(xiě)兩筆橫畫(huà)，再寫(xiě)豎彎鉤；示部首筆為短橫，斜點(diǎn)忌寫(xiě)橫豎交叉處。

一、偏旁部首162、三點(diǎn)水、豎心、女字、絞絲三點(diǎn)水的三點(diǎn)收筆所指方向偏右上方。豎心有篆法痕跡，不宜過(guò)寬

女字旁左右兩筆取弧形，上面可對(duì)應(yīng)碰住。

絞絲有篆法痕跡，轉(zhuǎn)折處裹鋒用筆。6隸書(shū)書(shū)法1課件17

3、言字、弓字、金字、立刀

言字旁筆畫(huà)為橫畫(huà)，均勻分布。弓字旁上緊下松，豎彎鉤向左伸展，有環(huán)抱之勢(shì)。金字旁有篆法痕跡，撇伸捺縮。立刀旁短豎作調(diào)橫狀，收筆可出鋒或回鋒。

3、言字、弓字、金字、立刀184、見(jiàn)字、易字、老字頭

見(jiàn)字旁上窄下寬，豎折鉤向右開(kāi)放。易字旁上收下放明顯，多撇斜向平行分布看左耳。老字頭：典型隸書(shū)形態(tài)，撇分為兩部分寫(xiě)。寶蓋頭：兩垂豎點(diǎn)與橫斷開(kāi)，寶蓋距字中4、見(jiàn)字、易字、老字頭19

5、下四點(diǎn)、心字底、走之旁、門(mén)字框

下四點(diǎn)分布均勻，方向有變化。心字底捺畫(huà)勢(shì)平舒展厚重。走之旁是典型隸書(shū)形態(tài)，連續(xù)小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。門(mén)字框橫畫(huà)均勻、稍緊密。

5、下四點(diǎn)、心字底、走之旁、門(mén)字框20補(bǔ)充：參見(jiàn)帶有濃厚篆書(shū)筆意的隸書(shū)偏旁補(bǔ)充：參見(jiàn)帶有濃厚篆書(shū)筆意的隸書(shū)偏旁216隸書(shū)書(shū)法1課件226隸書(shū)書(shū)法1課件23隸書(shū)間架結(jié)構(gòu)

改篆書(shū)的長(zhǎng)方為扁方，橫畫(huà)密集、豎畫(huà)寬松，橫平豎直，主筆突出。同時(shí)保留了篆書(shū)字型結(jié)構(gòu)的因素，（尤其是部首），在避讓、穿插、錯(cuò)落方面更為靈活。組成字形的各個(gè)部分既獨(dú)立存在，互不侵?jǐn)_，又相互依存、相互呼應(yīng)。注意：由于隸書(shū)與篆書(shū)有繼承關(guān)系，就不要處處堅(jiān)持用楷書(shū)的筆法和結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)去寫(xiě)隸書(shū)。隸書(shū)間架結(jié)構(gòu)24

二結(jié)構(gòu)原則

1、均衡穩(wěn)定

均衡是隸書(shū)結(jié)構(gòu)的普遍原則，隸書(shū)整體上產(chǎn)生停勻、齊整的視覺(jué)效果。

穩(wěn)定

是隸書(shū)結(jié)構(gòu)的另一重要原則，重心是平穩(wěn)的關(guān)鍵。要求“字字?jǐn)[得正”。字形中正者,重心明顯，或豎畫(huà)居中,或呈左右對(duì)稱之態(tài)；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜筆、彎筆或折筆等作支撐,以達(dá)到整體的平穩(wěn)。二結(jié)構(gòu)原則252、收放和諧主要點(diǎn)畫(huà)如：撇、捺、波畫(huà)等都特別舒展，具體可分為上收下放、左收右放、內(nèi)收外放等。字內(nèi)的空間較緊密，字外空間較空曠，這是《曹全碑》顯著的特征。2、收放和諧263、筆斷意連可明顯感受到字中撇掠波磔筆勢(shì)往來(lái)和流暢的筆意。4、穿插避讓點(diǎn)畫(huà)或部件之間常有穿插、避讓的處理，可顯出結(jié)構(gòu)的巧妙與和諧。3、筆斷意連275、增減替換有約定俗成地增加或減少點(diǎn)畫(huà)的現(xiàn)象，多為增減橫畫(huà)與豎畫(huà)，此外由于隸書(shū)繼篆書(shū)而來(lái)，某些筆畫(huà)也常保留篆書(shū)筆意。5、增減替換28三、結(jié)構(gòu)類型1、獨(dú)體結(jié)構(gòu)

要求重心勿倒、主筆突出，有些點(diǎn)畫(huà)可適當(dāng)粗壯些。中正者造型基本對(duì)稱，多有豎畫(huà)居中。偏正者應(yīng)多把握主筆的斜度和弧度。框廓者字形避免寫(xiě)大寫(xiě)呆板。三、結(jié)構(gòu)類型292、上下結(jié)構(gòu)

要注意橫向之間要適當(dāng)壓縮距離，以避免字形過(guò)長(zhǎng)。天覆者要蓋住下方，地載者下部要承載住上方。上下均衡者適當(dāng)穿插，上中下結(jié)構(gòu)者，可寫(xiě)得稍修長(zhǎng)一些，但橫畫(huà)要寫(xiě)細(xì)，不然字型易偏大。

2、上下結(jié)構(gòu)303、左右結(jié)構(gòu)注意勿使字寫(xiě)得過(guò)寬，左右部分要有穿插、呼應(yīng)關(guān)系。一般上部齊平，位置錯(cuò)落不可過(guò)度。左中右結(jié)構(gòu)者，橫畫(huà)短縮些，以避免字型過(guò)扁，而某些筆畫(huà)還要舒展些，以求精神。3、左右結(jié)構(gòu)31

4、包圍結(jié)構(gòu)注意勿使字過(guò)大或悶塞。要考慮高低寬窄關(guān)系，務(wù)使內(nèi)外相稱。

4、包圍結(jié)構(gòu)32

我們?cè)诰毩?xí)《曹全碑》時(shí)要注意：①力求骨力，其筆畫(huà)有的雖細(xì)如毫發(fā)，但確有千鈞力，不隨意浮華。講求圓渾中的骨力，飄逸中的含蓄。②以勢(shì)為先，臨帖時(shí)不必過(guò)于計(jì)較點(diǎn)畫(huà)得失。③防止楷化，形成兩頭重、中間輕的“中怯”。④字不宜太大用力不可過(guò)重，不宜刻意追求扁長(zhǎng)。⑤起筆后要調(diào)正筆鋒盡量減少偏鋒運(yùn)筆

33

偏旁補(bǔ)充：下面，把一些字中的篆書(shū)部首（非曹全碑）演化到隸書(shū)時(shí)的寫(xiě)法列出，可從中體會(huì)漢字的起源和篆書(shū)到隸書(shū)的演變與繼承。偏旁補(bǔ)充：346隸書(shū)書(shū)法1課件356隸書(shū)書(shū)法1課件366隸書(shū)書(shū)法1課件376隸書(shū)書(shū)法1課件386隸書(shū)書(shū)法1課件39

以上可見(jiàn)隸書(shū)：1、寫(xiě)法要有篆意不能學(xué)楷，有安詳、古拙感。2、結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)沒(méi)楷書(shū)嚴(yán)格允許變化、美化。3、可用來(lái)解決硬筆字的不穩(wěn)定和主筆不明顯問(wèn)題，

以上可見(jiàn)隸書(shū)：40課堂作業(yè)：在報(bào)紙上（四分之一大），選寫(xiě)你熟悉的八個(gè)字，下課時(shí)交作業(yè)、老師點(diǎn)評(píng)，不認(rèn)真的重寫(xiě)。

課堂作業(yè)：41

漢碑欣賞

可大體分為三類’1摩崖刻石早期隸書(shū)字，刻在山崖上，結(jié)構(gòu)自由，雖以篆法入隸，但打破了小篆的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱結(jié)構(gòu)。

《石門(mén)頌》疏朗、樸厚、敦實(shí)往往與其所處的莽莽山嶺形成統(tǒng)一的美感。如超過(guò)兩個(gè)字長(zhǎng)度的高祖授命的“命”字。漢碑欣賞42融古意碑已形成了隸書(shū)獨(dú)特風(fēng)格，普遍用了波磔燕尾。字體基本一致，

《張遷碑》，用筆方起方收，蒼勁有力。形成生澀的氣韻。折筆多呈直角，毫不修飾，點(diǎn)畫(huà)奇絕多呈三角點(diǎn)。融古意碑43法度嚴(yán)謹(jǐn)系列形成非常完備的規(guī)范。一筆一劃有力凝固的法度，易學(xué)越學(xué)越像。

《乙瑛碑》處在漢隸鼎盛時(shí)期，且是廟堂類碑刻，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。不見(jiàn)俗體字變體字，體現(xiàn)出書(shū)者對(duì)孔夫子畢恭畢敬的形神。用筆方中見(jiàn)圓，介于禮器的凌厲和史晨的圓渾之間。法度嚴(yán)謹(jǐn)系列44《禮器碑》有“漢隸第一碑”之稱，特點(diǎn)是瘦勁絕倫，線條堅(jiān)韌，靈動(dòng)。用筆以園筆為主，寫(xiě)時(shí)要高捉管，運(yùn)轉(zhuǎn)筆鋒要干脆，其結(jié)體寬博，爽朗。橫畫(huà)常平中帶右上翹，似開(kāi)魏唐楷書(shū)之先河，對(duì)后代影響頗深。

《禮器碑》45《史晨碑》是關(guān)于如何祭祀孔子的奏章，屬于典型的廟堂類（山野平獷類），橫平豎直，整齊如一，蠶雁分明，布白均勻，法度森嚴(yán)。其中鋒用筆，起收渾圓，一般不見(jiàn)棱角，撇畫(huà)有上翹，雁尾末端尖銳但下角圓潤(rùn)。

《史晨碑》46《曹全碑》屬于秀麗一格，平和靜穆，柔中有剛，結(jié)體勻整，體態(tài)扁平，間有狹長(zhǎng)之筆，撇捺極為舒展通篇章法清麗婉暢，與《禮器》前后輝映漢碑至寶。且保存完好，字口清晰，易于學(xué)習(xí)?！恫苋?7提示：1自殷到唐，是古代書(shū)法的重要起源和發(fā)展時(shí)期，各時(shí)期對(duì)應(yīng)的巔峰書(shū)體有：殷商—甲骨周朝—大篆（金文）秦朝-小篆漢朝—隸書(shū)晉朝—行書(shū)唐朝—楷書(shū)書(shū)體的演變脈絡(luò)是：草書(shū)（章今狂）甲骨-大篆-小篆-隸書(shū)楷書(shū)行書(shū)2有關(guān)毛筆書(shū)法運(yùn)筆、結(jié)構(gòu)的法則楷書(shū)見(jiàn)復(fù)印件行書(shū)（連帶變園替代倚側(cè)）隸書(shū)（平穩(wěn)扁勢(shì)波畫(huà)篆意）3唐楷的辨認(rèn)

提示：486隸書(shū)書(shū)法1課件49

第六章毛筆隸書(shū)隸書(shū)起源于戰(zhàn)國(guó)后期，，秦初多獄，獄吏稱徒隸，寫(xiě)公文時(shí)把小篆園轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)寫(xiě)成方折，快且準(zhǔn)，獄官程邈被關(guān)，受命整理文字。報(bào)始皇認(rèn)可，流行。東漢達(dá)到鼎盛成熟

隸書(shū)上承篆書(shū)，下開(kāi)草、楷、行，從象形古文字轉(zhuǎn)變?yōu)椴煌耆蜗蠼裎淖?。由“一筆畫(huà)字”轉(zhuǎn)為寫(xiě)字，是今文字之祖。也是當(dāng)今主要書(shū)體。它將篆書(shū)化繁為簡(jiǎn)、化園為方，化縱為橫，在篆書(shū)直、曲筆畫(huà)上增加撇捺鉤挑點(diǎn)形成漢字的八種基本筆畫(huà)。被譽(yù)為古今文字的分水嶺

。

學(xué)習(xí)隸書(shū)：

1、理解書(shū)法沿革。字形演變及規(guī)矩的形成。2、增加對(duì)字的主筆及對(duì)結(jié)構(gòu)美感認(rèn)識(shí)，3掌握裝飾性、實(shí)用性書(shū)體，拓寬書(shū)寫(xiě)技能、4磨練沉穩(wěn)的性格。

50漢隸是隸書(shū)成熟完美的顯著標(biāo)志，禮期碑》瘦勁聞名橫豎挺拔、轉(zhuǎn)折凌厲，莊嚴(yán)肅穆。《石門(mén)頌》以篆入隸，運(yùn)筆舒展博大?！丁稄堖w碑》方正渾厚，古拙絕倫。《曹全碑》飄逸秀麗，精美絕倫；字跡完好漢隸是隸書(shū)成熟完美的顯著標(biāo)志，禮期碑》瘦勁聞名橫豎51

第一節(jié)隸書(shū)典型筆法一、行筆以“遲澀”為主，追求力透紙背的厚重感，橫平豎直，筆畫(huà)均勻平穩(wěn)、表現(xiàn)出古拙、蒼勁，安穩(wěn)、平和的陽(yáng)剛之美

起筆一般為逆鋒，行筆為中鋒，收筆或露鋒或回鋒。運(yùn)筆過(guò)程中的提筆和按筆，一般用在筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處。

一、基本筆畫(huà)（繁于篆，簡(jiǎn)于楷）1、橫畫(huà)（最基本筆畫(huà)）隸書(shū)橫畫(huà)有平畫(huà)與波畫(huà)兩種，平畫(huà)兩頭要圓、中間要豐實(shí)，要寫(xiě)的平正勁直。不像楷書(shū)有斜勢(shì)，收、起筆處不露頓挫痕跡。第一節(jié)隸52

2

波畫(huà)：即帶蠶頭雁尾的橫畫(huà)?！安ā庇惺嬲巩惓５难b飾美感，且往往處在主筆位置。波畫(huà)重起重收，左右舒展，注意：筆畫(huà)兩端在一條水平線上（最基本筆畫(huà)）要用在主筆遵守

“雁不雙飛”的規(guī)矩。2波畫(huà)：即帶蠶頭雁尾的橫畫(huà)。“波”有舒展異常的裝53

3、豎畫(huà)：起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎的上下往往要有輕重變化，不露頓挫感不然呆板。3、豎畫(huà)：起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，54

3、撇畫(huà)（最基本筆畫(huà)）撇畫(huà)起、收筆均要藏鋒，再轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，行筆時(shí)要自始至終保持中鋒，收筆是可向上或向下回鋒收筆。

55

4、捺畫(huà)

捺往往是主筆，與波畫(huà)寫(xiě)法同，只是整體下斜，斜度要隨字型變?nèi)纭拔脑臁鞭喈?huà)。捺要寫(xiě)的大氣、飄逸、雄渾、蒼勁，一波三折，不能一掠而過(guò)。（撇和捺對(duì)稱，稱為“八分書(shū)”）。4、捺畫(huà)56

5、點(diǎn)畫(huà)是其他筆畫(huà)的濃縮，包括：平點(diǎn)、豎點(diǎn)、撇點(diǎn)、捺點(diǎn)等。起筆大都是藏鋒逆入，要寫(xiě)的生動(dòng)靈巧、彼此呼應(yīng)，注意：“三點(diǎn)水”的特殊寫(xiě)法。5、點(diǎn)畫(huà)57

6、鉤畫(huà)

隸書(shū)中沒(méi)有真正意義上的鉤，多為似鉤的彎曲形態(tài)，鉤畫(huà)行至彎處，要轉(zhuǎn)動(dòng)筆峰，保證中鋒行筆，末端向左上或下回鋒收筆。

58

7

豎折鉤隸書(shū)的典型筆法，是豎折與波畫(huà)的組合，即有行到轉(zhuǎn)折處不提筆，直接逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿邊轉(zhuǎn)便行，接寫(xiě)波畫(huà)，還有在轉(zhuǎn)折處提筆向左逆入后再續(xù)寫(xiě)波畫(huà)的寫(xiě)法，折筆處明顯呈兩筆銜接狀。注意：

轉(zhuǎn)折處忌過(guò)大。7豎折鉤59

8、折畫(huà)（橫折豎）折畫(huà)不同于楷書(shū)那樣上帶圭角，橫畫(huà)收筆不下壓，轉(zhuǎn)向上，過(guò)橫后在轉(zhuǎn)向下，連豎畫(huà)。豎畫(huà)短時(shí)略向左斜。

8、折畫(huà)（橫折豎）60

隸書(shū)的筆畫(huà)變化

在基本筆畫(huà)的基礎(chǔ)上變化豐富多彩，大致有三種類型

1首尾的變化，方筆起圓筆起，回鋒收、出鋒收如：首（方頭波）存（垂頭波）位（尖頭撇、豎）主、（橫點(diǎn)）功（尖尾撇）丞（圓尾撇）氏（斜鉤）志心鉤）

2曲直、方向的變化行筆中段有不同的彎曲、傾斜程度如：不（曲橫）

、無(wú)（直橫）馬（園折）、安（折彎）

3組合變化表現(xiàn)在筆畫(huà)的連接方法與大小比例如：州（豎撇）郎（橫折點(diǎn)）紀(jì)（豎彎波）亡豎折波）

61

隸書(shū)用筆的原則：

①落筆峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆，②筆勢(shì)開(kāi)張，鋒毫不亂，隨勢(shì)變化，不使扭絞③講求筆畫(huà)的“遲滯”效應(yīng)，技法要領(lǐng)：橫長(zhǎng)豎短、橫細(xì)豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛、

隸書(shū)用筆的原則：62

第二節(jié)《曹全碑》帖簡(jiǎn)要分析

全稱《漢陽(yáng)令曹全碑》東漢中平二年。內(nèi)容是曹全屬下為他歌功頌德的內(nèi)容?！恫苋穼儆跐h隸中字體秀麗的一類，運(yùn)筆婉媚流暢。柔中帶剛，以圓筆為主，但主筆多用方筆，折筆處筆斷意連，轉(zhuǎn)角圓潤(rùn)。

結(jié)構(gòu)上，字形扁平穩(wěn)重，撇捺開(kāi)張，左右舒展，以橫畫(huà)為主筆的字，橫畫(huà)特長(zhǎng)，突出向外伸。

章法上

字距疏朗、行間緊縮，與行書(shū)的章法相反，字距大于行距。

第二節(jié)《曹全碑》帖簡(jiǎn)要分析636隸書(shū)書(shū)法1課件64

一、偏旁部首

偏旁部首特點(diǎn)顯著，通過(guò)學(xué)習(xí)可清楚的看到漢字的流變。

1、雙立人、提手、示字雙立人首筆為小短橫或點(diǎn)；提手可先寫(xiě)兩筆橫畫(huà)，再寫(xiě)豎彎鉤；示部首筆為短橫，斜點(diǎn)忌寫(xiě)橫豎交叉處。

一、偏旁部首652、三點(diǎn)水、豎心、女字、絞絲三點(diǎn)水的三點(diǎn)收筆所指方向偏右上方。豎心有篆法痕跡，不宜過(guò)寬

女字旁左右兩筆取弧形，上面可對(duì)應(yīng)碰住。

絞絲有篆法痕跡，轉(zhuǎn)折處裹鋒用筆。6隸書(shū)書(shū)法1課件66

3、言字、弓字、金字、立刀

言字旁筆畫(huà)為橫畫(huà)，均勻分布。弓字旁上緊下松，豎彎鉤向左伸展，有環(huán)抱之勢(shì)。金字旁有篆法痕跡，撇伸捺縮。立刀旁短豎作調(diào)橫狀，收筆可出鋒或回鋒。

3、言字、弓字、金字、立刀674、見(jiàn)字、易字、老字頭

見(jiàn)字旁上窄下寬，豎折鉤向右開(kāi)放。易字旁上收下放明顯，多撇斜向平行分布看左耳。老字頭：典型隸書(shū)形態(tài)，撇分為兩部分寫(xiě)。寶蓋頭：兩垂豎點(diǎn)與橫斷開(kāi)，寶蓋距字中4、見(jiàn)字、易字、老字頭68

5、下四點(diǎn)、心字底、走之旁、門(mén)字框

下四點(diǎn)分布均勻，方向有變化。心字底捺畫(huà)勢(shì)平舒展厚重。走之旁是典型隸書(shū)形態(tài)，連續(xù)小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。門(mén)字框橫畫(huà)均勻、稍緊密。

5、下四點(diǎn)、心字底、走之旁、門(mén)字框69補(bǔ)充：參見(jiàn)帶有濃厚篆書(shū)筆意的隸書(shū)偏旁補(bǔ)充：參見(jiàn)帶有濃厚篆書(shū)筆意的隸書(shū)偏旁706隸書(shū)書(shū)法1課件716隸書(shū)書(shū)法1課件72隸書(shū)間架結(jié)構(gòu)

改篆書(shū)的長(zhǎng)方為扁方，橫畫(huà)密集、豎畫(huà)寬松，橫平豎直，主筆突出。同時(shí)保留了篆書(shū)字型結(jié)構(gòu)的因素，（尤其是部首），在避讓、穿插、錯(cuò)落方面更為靈活。組成字形的各個(gè)部分既獨(dú)立存在，互不侵?jǐn)_，又相互依存、相互呼應(yīng)。注意：由于隸書(shū)與篆書(shū)有繼承關(guān)系，就不要處處堅(jiān)持用楷書(shū)的筆法和結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)去寫(xiě)隸書(shū)。隸書(shū)間架結(jié)構(gòu)73

二結(jié)構(gòu)原則

1、均衡穩(wěn)定

均衡是隸書(shū)結(jié)構(gòu)的普遍原則，隸書(shū)整體上產(chǎn)生停勻、齊整的視覺(jué)效果。

穩(wěn)定

是隸書(shū)結(jié)構(gòu)的另一重要原則，重心是平穩(wěn)的關(guān)鍵。要求“字字?jǐn)[得正”。字形中正者,重心明顯，或豎畫(huà)居中,或呈左右對(duì)稱之態(tài)；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜筆、彎筆或折筆等作支撐,以達(dá)到整體的平穩(wěn)。二結(jié)構(gòu)原則742、收放和諧主要點(diǎn)畫(huà)如：撇、捺、波畫(huà)等都特別舒展，具體可分為上收下放、左收右放、內(nèi)收外放等。字內(nèi)的空間較緊密，字外空間較空曠，這是《曹全碑》顯著的特征。2、收放和諧753、筆斷意連可明顯感受到字中撇掠波磔筆勢(shì)往來(lái)和流暢的筆意。4、穿插避讓點(diǎn)畫(huà)或部件之間常有穿插、避讓的處理，可顯出結(jié)構(gòu)的巧妙與和諧。3、筆斷意連765、增減替換有約定俗成地增加或減少點(diǎn)畫(huà)的現(xiàn)象，多為增減橫畫(huà)與豎畫(huà)，此外由于隸書(shū)繼篆書(shū)而來(lái)，某些筆畫(huà)也常保留篆書(shū)筆意。5、增減替換77三、結(jié)構(gòu)類型1、獨(dú)體結(jié)構(gòu)

要求重心勿倒、主筆突出，有些點(diǎn)畫(huà)可適當(dāng)粗壯些。中正者造型基本對(duì)稱，多有豎畫(huà)居中。偏正者應(yīng)多把握主筆的斜度和弧度。框廓者字形避免寫(xiě)大寫(xiě)呆板。三、結(jié)構(gòu)類型782、上下結(jié)構(gòu)

要注意橫向之間要適當(dāng)壓縮距離，以避免字形過(guò)長(zhǎng)。天覆者要蓋住下方，地載者下部要承載住上方。上下均衡者適當(dāng)穿插，上中下結(jié)構(gòu)者，可寫(xiě)得稍修長(zhǎng)一些，但橫畫(huà)要寫(xiě)細(xì)，不然字型易偏大。

2、上下結(jié)構(gòu)793、左右結(jié)構(gòu)注意勿使字寫(xiě)得過(guò)寬，左右部分要有穿插、呼應(yīng)關(guān)系。一般上部齊平，位置錯(cuò)落不可過(guò)度。左中右結(jié)構(gòu)者，橫畫(huà)短縮些，以避免字型過(guò)扁，而某些筆畫(huà)還要舒展些，以求精神。3、左右結(jié)構(gòu)80

4、包圍結(jié)構(gòu)注意勿使字過(guò)大或悶塞。要考慮高低寬窄關(guān)系，務(wù)使內(nèi)外相稱。

4、包圍結(jié)構(gòu)81

我們?cè)诰毩?xí)《曹全碑》時(shí)要注意：①力求骨力，其筆畫(huà)有的雖細(xì)如毫發(fā)，但確有千鈞力，不隨意浮華。講求圓渾中的骨力，飄逸中的含蓄。②以勢(shì)為先，臨帖時(shí)不必過(guò)于計(jì)較點(diǎn)畫(huà)得失。③防止楷化，形成兩頭重、中間輕的“中怯”。④字不宜太大用力不可過(guò)重，不宜刻意追求扁長(zhǎng)。⑤起筆后要調(diào)正筆鋒盡量減少偏鋒運(yùn)筆

82

偏旁補(bǔ)充：下面，把一些字中的篆書(shū)部首（非曹全碑）演化到隸書(shū)時(shí)的寫(xiě)法列出，可從中體會(huì)漢字的起源和篆書(shū)到隸書(shū)的演變與繼承。偏旁補(bǔ)充：836隸書(shū)書(shū)法1課件846隸書(shū)書(shū)法1課件856隸書(shū)書(shū)法1課件866隸書(shū)書(shū)法1課件876隸書(shū)書(shū)法1課件88

以上可見(jiàn)隸書(shū)：1、寫(xiě)法要有篆意不能學(xué)楷，有安詳、古拙感。2、結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)沒(méi)楷書(shū)嚴(yán)格允許變化、美化。3、可用來(lái)解決硬筆字的不穩(wěn)定和主筆不明顯問(wèn)