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第六章小說(shuō)寫作第一節(jié)小說(shuō)的文體界定
一、小說(shuō)的定義
小說(shuō)是一種散文體的敘事性文學(xué)體裁。它以塑造藝術(shù)形象為中心任務(wù),憑借敘述和描寫為主要的表現(xiàn)方式,在講述局部連續(xù)或完整的故事情節(jié)并描繪具體、生動(dòng)、可感的生活環(huán)境中,多方位、多層次、深刻而具象化地再現(xiàn)出社會(huì)生活的樣態(tài)與圖景。二、小說(shuō)的基本類型
小說(shuō)是文學(xué)文體中規(guī)模最為龐大的一個(gè)家族。小說(shuō)的形態(tài)有萬(wàn)千種之多,分類的依據(jù)不同,將會(huì)出現(xiàn)各不相同的小說(shuō)類別。主要采用題材類別、文體類別、地域類別、篇幅類別來(lái)加以梳理。題材類別依據(jù)生活領(lǐng)域分類有農(nóng)業(yè)題材、工業(yè)題材、軍事題材、教育題材等;依據(jù)作品內(nèi)容分類有言情小說(shuō)、科幻小說(shuō)、偵探小說(shuō)等;依據(jù)題材時(shí)代性分類有歷史小說(shuō)和現(xiàn)實(shí)小說(shuō)。
文體類別最為常見的樣式有書信體小說(shuō)、筆記體小說(shuō)、傳記體小說(shuō)、日記體小說(shuō)、詩(shī)體小說(shuō)、章回體小說(shuō),等等。地域類別有國(guó)別、洲別小說(shuō)和民族、地域類別小說(shuō)。篇幅類別依據(jù)篇幅的長(zhǎng)短,可以分為長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、微型小說(shuō)
4大類別。
第二節(jié)小說(shuō)的文體特征一、小說(shuō)的人物、情節(jié)和環(huán)境
小說(shuō)的人物。人物,小說(shuō)中所創(chuàng)造的栩栩如生的人物形象,是小說(shuō)三要素中的第一要素。如果一部小說(shuō)作品沒(méi)有塑造出感人至深的人物藝術(shù)形象,它就不能躋身于第一流作品的行列,在世界小說(shuō)名作畫廊里就不會(huì)有它的一席之地。
小說(shuō)的情節(jié)。小說(shuō)中的情節(jié)指作品中的人物在特定時(shí)空條件下形成的相互關(guān)系并演化出的系列矛盾沖突構(gòu)成的事件及其發(fā)展過(guò)程。情節(jié)在不同的小說(shuō)形態(tài)中份量會(huì)有差別。情節(jié)的作用也是多樣的,有主要情節(jié)和次要情節(jié),浮游情節(jié)和非情節(jié)因素等。
小說(shuō)的環(huán)境。環(huán)境是小說(shuō)情節(jié)發(fā)生、發(fā)展所處的時(shí)間和空間。既包含具體的場(chǎng)合、情境、生活氛圍等小環(huán)境,也包括歷史背景、時(shí)代背景、社會(huì)背景等大環(huán)境。在小說(shuō)創(chuàng)作中,首要的是對(duì)藝術(shù)形象在特定情境下的場(chǎng)合、氛圍,即小環(huán)境的精心描寫。大環(huán)境在具體的創(chuàng)作中并非無(wú)時(shí)不在,但更多的時(shí)候是作為幕后背景來(lái)體現(xiàn)的。
二、小說(shuō)的敘述、時(shí)態(tài)和語(yǔ)言小說(shuō)的基本特征就是敘事學(xué)法則的巧妙運(yùn)用和語(yǔ)言藝術(shù)的營(yíng)造。敘事學(xué)法則講究敘事時(shí)態(tài)、敘述方法、敘述人稱、敘述視角、敘述語(yǔ)態(tài)。三、小說(shuō)的核心、方式和形態(tài)
小說(shuō)藝術(shù)的核心:塑造人物藝術(shù)形象。人物藝術(shù)形象比較講究質(zhì)和量。在質(zhì)的方面,要求人物形象不僅與歷史人物和現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事不能相同,也要求小說(shuō)里人物藝術(shù)形象要高于敘事類散文作品中的人物形象。
在量的方面,體現(xiàn)為表現(xiàn)生活的深廣度,也與小說(shuō)的體裁樣式有關(guān),還與作者藝術(shù)構(gòu)思的寬窄、輕重、深淺有關(guān)。
小說(shuō)藝術(shù)的方式:偏重再現(xiàn)的虛構(gòu)性。通過(guò)合理的虛構(gòu)來(lái)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)生活中我們無(wú)法做到的事情在小說(shuō)中可以“創(chuàng)造性”地虛構(gòu)再現(xiàn)出來(lái)。
小說(shuō)藝術(shù)的形態(tài):完整多變的情節(jié)鋪敘,細(xì)致生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫。完整多變的情節(jié)鋪敘,這不僅是小說(shuō)研究者的發(fā)現(xiàn)和讀者的感覺(jué),更是小說(shuō)家的經(jīng)驗(yàn)之談。細(xì)致生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫源自作者豐厚而細(xì)膩的生活積累。第三節(jié)小說(shuō)的寫作方法一、小說(shuō)人物的塑造
小說(shuō)人物的塑造有原型塑造法:通過(guò)現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事而加工改造,塑造出人物形象的方法。多種合成法:將多個(gè)原形的素材,按照相似性組合的原理給予加工改造,塑造出人物形象的辦法。理想寄寓法:把現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法實(shí)現(xiàn)的美好事物通過(guò)寄寓理想而實(shí)現(xiàn),塑造出人物形象的辦法?;孟氤椒ǎ喊凑杖祟愋闹须S心所欲地想象而不顧及是否理想、是否可能實(shí)現(xiàn),塑造出人物形象的辦法。等技巧。二、小說(shuō)情節(jié)的構(gòu)造
大多數(shù)小說(shuō)作品都有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局,有的長(zhǎng)篇小說(shuō)在開端前又加上一個(gè)序幕、小引,有的在結(jié)尾后面延伸出尾聲。三、小說(shuō)環(huán)境的設(shè)置
小說(shuō)環(huán)境的設(shè)置有社會(huì)環(huán)境的設(shè)置、自然環(huán)境的設(shè)置和生活場(chǎng)景與心理氛圍的設(shè)置等。
四、小說(shuō)的敘事藝術(shù)
小說(shuō)的敘事藝術(shù)主要包括敘事人稱:小說(shuō)中的敘事人稱是指藝術(shù)構(gòu)思中確定的敘述者對(duì)小說(shuō)中人物之稱謂,最常見的是第三人稱(他/她)和第一人稱(我)。敘事方法:敘事方法也叫敘述方式,是作者駕御語(yǔ)言文字表現(xiàn)人物和事件所運(yùn)用的方式方法。常見的有順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘、平敘等。敘事視角:敘事視角是指小說(shuō)中敘述事件及人物活動(dòng)的觀察角度,這與敘事人稱里的敘事視點(diǎn)(即觀察支撐點(diǎn))不同,敘述一個(gè)或若干個(gè)事件,都需要觀察角度。敘事模式和敘事語(yǔ)態(tài)。
第四節(jié)微型小說(shuō)的特征與寫作一、微型小說(shuō)的特征
微型小說(shuō)的基本特征有立意新穎別致、人物定點(diǎn)曝光、片斷情節(jié)定格、語(yǔ)言兼擅雅俗等。二、微型小說(shuō)的寫作技巧
微型小說(shuō)的寫作技巧有誤會(huì)與巧合、反差與空白、虛實(shí)與懸念、折疊與跳移、省略與延宕等。
長(zhǎng)篇小說(shuō):長(zhǎng)篇小說(shuō)是以廣闊的社會(huì)背景、眾多的人物關(guān)系,繁雜多變的事件再現(xiàn)一個(gè)時(shí)代或一個(gè)家族、社區(qū)、主要人物的整體脈絡(luò),具有很長(zhǎng)的時(shí)間和很寬的歷史延展度。
返回中篇小說(shuō):中篇的篇幅介于長(zhǎng)篇與短篇,一般約定為三萬(wàn)至十萬(wàn)字之間。它往往敘述大跨度社會(huì)歷史事件的幾個(gè)片段或一兩個(gè)主要人物的縱向歷程。
返回短篇小說(shuō):短篇小說(shuō)是一種篇幅限定在三千字到三萬(wàn)字之間,篇幅短、容量小、輕快靈活地再現(xiàn)對(duì)社會(huì)生活的藝術(shù)感知之小說(shuō)品種。人物不多、情節(jié)單純、環(huán)境也簡(jiǎn)潔,長(zhǎng)于選取生活中的一個(gè)橫斷面或若干個(gè)側(cè)面加以集中描寫刻畫。
返回微型小說(shuō):關(guān)于微型小說(shuō)的篇幅,中外學(xué)術(shù)界有1500字、1200字、2000字、1600—2200字、2500字、3000字、4000字諸說(shuō)。但中外大多數(shù)研究家認(rèn)為1500字以內(nèi)比較適當(dāng),3000字則是該文體不能超越的上限。全世界有26種關(guān)于這種極其短小的小說(shuō)的別名——微篇小說(shuō)、小小說(shuō)、極短篇、超短篇小說(shuō)、精短小說(shuō)、掌篇小說(shuō)、疾風(fēng)小說(shuō)、頭腦風(fēng)暴小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、一袋煙小說(shuō)、袖珍小說(shuō)
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